VistaVision ist eine höhere Entschlossenheit, widescreen Variante des 35-Mm-Film-Filmformats, das von Ingenieuren an Paramount Pictures 1954 geschaffen wurde.

Paramount hat Anamorphic-Prozesse wie CinemaScope nicht verwendet, aber hat die Qualität ihrer Wohnung widescreen System durch die Ortsbestimmung der 35-Mm-Verneinung horizontal im Kamerator und das Schießen auf ein größeres Gebiet raffiniert, das einen feineren-grained Vorsprung-Druck nachgegeben hat.

Da feinere-grained Rohfilme auf dem Markt erschienen sind, ist VistaVision veraltet geworden. Paramount hat das Format nach nur sieben Jahren fallen lassen, obwohl seit weiteren vierzig Jahren das Format von einigen europäischen und japanischen Erzeugern für Hauptfilme, und vom amerikanischen Filmstudio für die hohe Entschlossenheit spezielle Effekten-Folgen verwendet wurde.

Geschichte

Als eine Antwort auf ein durch die Beliebtheit des Fernsehens verursachtes Industriezurücktreten hat sich das Studio von Hollywood Großformatkino zugewandt, um Publikum-Bedienung wiederzugewinnen. Der erste von diesen, Cinerama, hat im September 1952 debütiert, und hat aus drei Streifen des 35-Mm-Films geplant nebeneinander auf einen riesigen, gekrümmten Schirm bestanden, der durch sieben Kanäle des Stereofontons vermehrt ist.

Fünf Monate später, im Februar des folgenden Jahres, hat Fuchs des Zwanzigsten Jahrhunderts bekannt gegeben, dass sie bald eine einfachere Version von Cinerama mit anamorphic Linsen statt vielfacher Filmstreifen einführen würden; ein Widescreen-Prozess, der bald bekannt dem Publikum als CinemaScope geworden ist.

Als eine Antwort hat Paramount Pictures ihr eigenes System im nächsten Monat ausgedacht, um ihren 3. als Paravision bekannten Prozess zu vermehren. Dieser Prozess hat eine Bildschirmgröße verwertet, die ein Aspekt-Verhältnis von 5 Einheiten nachgegeben hat, die durch 3 Einheiten hoch, oder 1.66:1 breit sind. Durch das Verwenden eines verschiedenen großen Öffnungstellers und breiterer Linse konnte ein normaler Akademie-Verhältnis-Film mattiert dazu oder jedem anderen Aspekt-Verhältnis sein weich. Kurz danach wurde es bekannt gegeben, dass ganze ihre Produktion in diesem Verhältnis geschossen würde.

Diese "Wohnung" widescreen Prozess wurde von anderem Studio und am Ende von 1953 angenommen, mehr als Hälfte der Aussteller in Amerika hatte Breitwände installiert. Jedoch gab es Nachteile: Weil ein kleinerer Teil des Images verwendet wurde und Vergrößerung vergrößert wurde, haben übermäßiges Korn und weiche Images frühe widescreen Präsentationen geplagt. Ein Studio hat sich bemüht, das durch das Schießen ihrer Farbenbilder mit einem vollen Öffnungstor (aber nicht die Akademie-Öffnung), und dann das Reduzieren des Images im optischen Drucker des Farbfilms zu ersetzen.

Paramount hat dieses Konzept ein Schritt weiter mit alten Kameras von Stein genommen, die ursprünglich für einen abgebrochenen Anfang Farbenprozesses der 1930er Jahre gemeint geworden sind. Für den Farbenprozess, statt eines Images vier Perforationen hoch, hat die Kamera acht Perforationen (im Wesentlichen zwei Rahmen) ausgestellt, aus einem 4-perf Image durch einen roten Filter und einem 4-perf Image durch einen grünen Filter bestehend. Im Schießen von VistaVision wurde der Film horizontal aber nicht vertikal geführt, und anstatt einen 4-perf Rahmen zweimal auszustellen, die kompletten acht Perforationen wurden für ein Image verwendet.

Wegen seiner eigenartigen horizontalen Orientierung auf der Verneinung wurde VistaVision manchmal Faul 8 von Filmfachleuten genannt. Das hat ein breiteres Aspekt-Verhältnis 1.5:1 gegen das herkömmliche 1.37:1 Akademie-Verhältnis und ein viel größeres Bildgebiet gegeben. Um alle Theater mit allen Bildschirmgrößen zu befriedigen, wurden Filme von VistaVision auf solche Art und Weise gedreht, dass sie in einem von drei empfohlenen Aspekt-Verhältnissen gezeigt werden konnten: 1.66:1, 1.85:1 und 2.00:1.

Die Verneinung war "scribed" mit einer neuen Form des Stichwort-Zeichens, das von Paramount am Anfang jeder 2000 Fuß (610 m) Haspel geschaffen ist. Ähnlich in der Gestalt zu einem F hat das Stichwort-Zeichen Personal enthalten, der den Operateur zur Spitze des Rahmens für die drei empfohlenen Aspekt-Verhältnisse geleitet hat. Der Operateur hat sein Gestalten gestreckt, so dass der Personal die Spitze seines Schirms berührt hat (am passenden Verhältnis) und das Gestalten für den Rest der Haspel gesetzt wurde. Auf vielen Hausvideoausgaben sind diese Stichwort-Zeichen digital gelöscht worden.

Während der grösste Teil des Konkurrierens widescreen Filmsysteme magnetischen frühen, gesunden stereofonischen wahren und AudiovistaVision getragen nur Perspecta verwendet hat, der Stereo-, in der optischen Spur verschlüsselt ist.

Loren L. Ryder, Chefingenieur an Paramount, hat vier allgemeine Gründe ausgedrückt er hat gedacht, dass VistaVision des Paramount das Vorzeichen des widescreen Vorsprungs in den meisten Theatern sein würde:

• VistaVision konnte an widescreen Aspekt-Verhältnissen zwischen 1.66 zu 2.00:1 gezeigt werden.
• VistaVision konnte sein (und war meistenteils) weiter gedruckt unten zu vertikalen Standard-35-Mm-Haspeln, die seinen 1.66:1 widescreen Aspekt-Verhältnis behalten, das bedeutet hat, dass Aussteller zusätzliche Vorsprung-Ausrüstung verschieden von CinemaScope nicht zu kaufen brauchten.
• VistaVision hat die Zahl von Sitzen in keinem Theater gekürzt (wie Cinerama und CinemaScope zuerst getan hat).
• VistaVision hat Schutzherren erlaubt, mehr zu sehen und deshalb mehr Vergnügen aus einer Eigenschaft zu gewinnen.

Nach Monaten von Handelsabschirmungen hat Paramount VistaVision ins Publikum am Radiostadtvarietee am 14. Oktober 1954, mit ihrem ersten Filmschuss dabei Weißes Weihnachten eingeführt.

Weißes Weihnachten, Strategischer Luftbefehl, um einen Dieb und Den Kampf des Flusstellers (a.k.a Zu fangen. Die Verfolgung des Graf Spees) hatte (zwei oder drei) Drucke sehr beschränkt, die im 8-perf Format von VistaVision geschlagen sind, in dem sie geschossen wurden. Obwohl die Klarheit dieser 8-perf Drucke schlug, wurden sie nur für die Premiere oder Vorschau-Verpflichtungen zwischen 1954 und 1956 verwendet und haben spezielle Vorsprung-Ausrüstung verlangt. Dieser Ausstellungsprozess war unpraktisch, weil für die Gesamtlänge, um durch einen Kinoprojektor an den normalen 24 Rahmen pro Sekunde zu reisen, der Film an 3 Fuß pro Sekunde rollen, die Geschwindigkeit des 35-Mm-Films und Verursachens vieler technischer und mechanischer Probleme verdoppeln musste. Beiseite von diesen Drucken wurden alle anderen Filme von VistaVision im herkömmlichen 4-perf Format, wie geplant, gezeigt.

Alfred Hitchcock hat VistaVision für viele seiner Filme in den 1950er Jahren verwendet. Jedoch, bis zum Ende der 1950er Jahre mit der Einführung von feineren-grained Farbenlagern und dem Nachteil des Schießens doppelt so viel negativen Lagers, ist VistaVision veraltet geworden. Weniger teure anamorphic Systeme wie Panavision und das teurere 70-Mm-Format sind normal während der späteren 1950er Jahre und der 1960er Jahre geworden.

Seit dem letzten amerikanischen Bild von VistaVision, Einäugige Wagenheber 1961, ist das Format als ein primäres Bildaufbereitungssystem für amerikanische Hauptfilme nicht verwendet worden. Jedoch hat die hohe Entschlossenheit von VistaVision es attraktiv für etwas spezielle Effekten-Arbeit innerhalb von einigen späteren Hauptfilmen gemacht. Viele Kameras von VistaVision wurden international ausverkauft, am Anfang der 1960er Jahre beginnend, die zu einer bedeutenden Anzahl der VistaVision-Format-Produktion geführt haben (der den Handelsnamen nicht verwendet hat) in Ländern wie Italien und Japan von den 1960er Jahren bis zu den 1980er Jahren. Das Format wurde selten für kleiner bekannte japanische Filme bis mindestens 2000 verwendet.

Spezieller Effekten-Gebrauch

1975 hat eine kleine Gruppe von Künstlern und Technikern das lange schlafende Format wiederbelebt, um die speziellen Effekten-Schüsse für das Raumepos von George Lucas zu schaffen. Eine neu ausgerüstete Kamera von VistaVision hat Dykstraflex synchronisiert wurde von der Gruppe verwendet (später hat Industrielicht & Magie genannt) in komplizierten Prozess-Schüssen. Seit mehr als zwei Jahrzehnten nachdem wurde dieser VistaVision häufig als ein Entstehen und Zwischenformat verwendet, um spezielle Effekten zu schießen, da ein größeres negatives Gebiet gegen das vergrößerte geschaffene Korn ersetzt, wenn Schüsse optisch composited sind. Bis zum Anfang des 21. Jahrhunderts hatten computererzeugte Bilder, fortgeschrittene Filmabtastung, Digitalzwischenmethoden und Rohfilme mit höheren für die spezielle Effekten-Arbeit optimierten Entschlossenheiten VistaVision größtenteils veraltet sogar für die spezielle Effekten-Arbeit zusammen gemacht. Dennoch 2008 verwendete ILM noch das Format in einigen Produktionsschritten, solcher bezüglich Indiana Joness und des Königreichs des Kristallschädels, und eine Kamera von VistaVision wurde in der Sattelanhänger-Flip-Szene im Dunklen Ritter verwendet, als es nicht genug IMAX Kameras gab, um alle für den Schuss erforderlichen Winkel zu bedecken. Mehr kürzlich wurden bestimmte Tastenfolgen des Films Beginn in VistaVision geschossen, und im Film Scott Pilgrim gegen die Welt wurden Schüsse, die optisch vergrößert werden mussten, in VistaVision geschossen.

Technische Spezifizierungen

VistaVision (8/35)

• achsensymmetrische Gläser
• 8 Perforationen pro Rahmen
• horizontaler pulldown, vom Recht bis linken (angesehen von der Grundseite)
• ein bisschen weniger Tiefe des Feldes als vertikale pulldown 35 Mm
• Kameraöffnung: 1.485" (37.72 Mm) durch 0.981" (24.92 Mm)

Filme haben in VistaVision geschossen

Siehe auch

• Technirama

Die Liste des Films formatiert

Links

• Liste von Titeln von VistaVision an der Internetfilmdatenbank
• Widescreen Museum — der Flügel von VistaVision

Als er

• Cotards gejagt hat, hat Kurzer Film in VistaVision geschossen. Premiered am 8. Mai 2010 an London IMAX