16-Mm-Film bezieht sich auf ein populäres, wirtschaftliches Maß des Films, der für Filme verwendet ist und (zum Beispiel nichttheatralisch ist, industriell oder pädagogisch) das Filmbilden. 16 Mm beziehen sich auf die Breite des Films. Andere allgemeine Filmmaße schließen 8 Mm und 35 Mm ein

Geschichte

16-Mm-Film wurde von Eastman Kodak 1923 als eine billige Amateuralternative zum herkömmlichen 35-Mm-Filmformat eingeführt. Während der 1920er Jahre ist das Format häufig Kleinfilm durch die Berufsindustrie genannt geworden. Am Anfang geleitet zum Amateurmarkt hat Kodak Willard Beech Cook von seinem 28-Mm-Pathescope der Gesellschaft von Amerika angestellt, um die Kodascope neue 16-Mm-Bibliothek zu schaffen. Zusätzlich zum Bilden des Hauskinos konnte man kaufen oder Filme von der Bibliothek, einem der Schlüsselverkaufsaspekte des Formats vermieten. Wie es für den Amateurgebrauch beabsichtigt war, war 16-Mm-Film eines der ersten Formate, um Azetatsicherheitsfilm als eine Filmbasis zu verwenden, und Kodak hat nie Nitrat-Film für das Format wegen der hohen Entflammbarkeit der Nitrat-Basis verfertigt. 35-Mm-Nitrat wurde 1952 unterbrochen.

Produktionsevolution

Das stille 16-Mm-Format wurde auf den Hausanhänger am Anfang gerichtet, aber vor den 1930er Jahren hatte es begonnen, Einfälle in den Bildungsmarkt zu machen. Die Hinzufügung optischer Tonspuren und, am meisten namentlich, Kodachrome 1935, hat einem enormen Auftrieb dem 16-Mm-Markt gegeben. Verwendet umfassend in WW2 gab es eine riesige Vergrößerung der 16-Mm-Berufsfilmherstellung in den Nachkriegsjahren. Filme für die Regierung, das Geschäft, haben medizinische und industrielle Kunden ein großes Netz von 16-Mm-Berufsfilmemachern geschaffen und haben Dienstleistungsindustrien in den 1950er Jahren und 1960er Jahren verbunden. Das Advent der Fernsehproduktion hat auch den Gebrauch des 16-Mm-Films, am Anfang für seinen Vorteil von Kosten und Beweglichkeit mehr als 35 Mm erhöht. Zuerst verwendet als ein nachrichtensammelndes Format wurde das 16-Mm-Format auch verwendet, um Fernsehprogrammierschuss außerhalb der Grenzen der starreren Fernsehstudio-Produktionssätze zu schaffen. Der Hausfilmmarkt, der allmählich zum noch weniger teuren 8-Mm-Film und Super-8-Mm-Format geschaltet ist.

16 Mm werden auch für die Fernsehproduktion in Ländern umfassend verwendet, wo Fernsehvolkswirtschaft den Gebrauch von 35 Mm zu teuer macht. Digitalvideokassette hat bedeutende Einfälle im Fernsehproduktionsgebrauch sogar im Ausmaß gemacht, dass in einigen Ländern 16 Mm veraltet als ein Fernsehproduktionsformat von Fernsehsprechern betrachtet werden. Dennoch ist es noch im umfassenden Gebrauch in seinem 16 Superverhältnis (sieh unten) für die Qualitätsprogrammierung in den Vereinigten Staaten und dem Vereinigten Königreich. Unabhängig erzeugte Dokumentarfilme und Shorts (beabsichtigt hauptsächlich für den Fernsehgebrauch) können noch auf dem Film geschossen werden. Außerdem werden Fernsehdokumentarfilmemacher oft Uhrwerk-16-Mm-Kameras verwenden, um Szenen in äußersten Klimas zu schießen.

Format-Standards

Normale 16 Mm

16-Mm-Film der doppelten Perforation hat Perforationen unten beide Seiten an jeder Rahmenlinie. Einzeln-perf hat nur Perforationen auf einer Seite des Films. Das Bildergebiet von normalen 16 Mm ist 7.49 Mm durch 10.26 Mm und hat ein Aspekt-Verhältnis in der Nähe von 1.33. 16-Mm-Filmdrucke verwenden einzelnen-perf Film, so dass es Raum für einen monoakustischen Soundtrack gibt, wo die andere perf Seite auf der Verneinung sein würde. Heute ist der grösste Teil dieses Gebrauches durch das Video übernommen worden, und 16-Mm-Film wird in erster Linie von des Budgets bewussten unabhängigen Filmemachern verwendet.

Fantastische 16 Mm

Die Variante genannt Fantastische 16 Mm, Super 16, oder 16-Mm-Typ W verwendet Film des einzelnen Radzahns, und nutzt das Extrazimmer für ein ausgebreitetes Bildergebiet von 7.41 Mm durch 12.52 Mm mit einem breiteren Aspekt-Verhältnis 1.67 aus. Super sind 16 Kameras gewöhnlich 16 Mm Kameras, die das Filmtor und Milchglas im für den breiteren Rahmen modifizierten Sucher gehabt haben. Seitdem Super 16 nimmt den für den Soundtrack ursprünglich vorbestellten Raum auf, in diesem Format gedrehte Filme können durch den optischen Druck zu 35 Mm für den Vorsprung vergrößert werden. Jedoch, mit der neuen Entwicklung von Digitalzwischenarbeitsabläufen, ist es jetzt möglich, sich zu 35 Mm mit eigentlich keinem Qualitätsverlust (gegeben eine hohe Qualität Digitalansehen) digital zu vergrößern, oder wechselweise Qualitätsvideoausrüstung für die ursprüngliche Bildfestnahme zu verwenden.

2009 hat deutscher Linse-Hersteller-Aussichtspunkt eine Reihe von anamorphic Linsen unter seiner FALKE-Marke mit 1.3x eingeführt drücken Faktor (im Vergleich mit dem Standard 2x) spezifisch gemacht für das 16 Superformat. Diese Linsen erlauben dem kompletten 16 Superrahmen, für 2.35:1 widescreen Fotografie verwendet zu werden.

Extreme 16 Mm

Eine Schwankung des 16 Superformats ist das Heimwerken-gefertigte "ultra16", der durch das Verbreitern des Tors einer Standard-16-Mm-Kamera gebildet wird, um einen Teil des vertikalen Gebiets zwischen den Perforationen auszustellen. Das Stellen der Perforationen auf einem Standardstreifen des 16-Mm-Films (links von der Abteilung zwischen Rahmen) berücksichtigt Gebrauch davon normalerweise unbelichtetes Gebiet. Das ultra16 Format, mit Rahmendimensionen von 11.66 Mm durch 6.15 Mm, berücksichtigt eine Rahmengröße zwischen denjenigen von normalen 16 Mm und Super 16, während es den Aufwand vermeidet, eine 16-Mm-Kamera zu Fantastischen 16, den Linse-Voraussetzungen von 16 Superkameras und dem Image vignettierend verursacht durch traditionelle 16-Mm-Kameras umzuwandeln. So kann Standard-16-Mm-Optik verwendet werden, um ein breiteres Image zu erreichen. Das Image wandelt sich sogleich zu NTSC/PAL (1.33 Verhältnis), HDTV (1.78 Verhältnis) und zu 35-Mm-Film (1.85 Verhältnis), mit entweder beiden den vollen vertikalen Rahmen oder der vollen Breite (Zwischenradzahn) Rahmen abhängig von Anwendung um.

Moderner Gebrauch

Die zwei Hauptlieferanten des 16-Mm-Films sind heute Kodak und Fujifilm. 16-Mm-Film wird im Fernsehen, solcher bezüglich der Gütestempel-Ruhmeshalle-Anthologie verwendet (es ist in 16:9 hohe Definition seitdem erzeugt worden), und "Freitagsnachtlichter" und "Der O.C." sowie "Das Wandern Tot" in den Vereinigten Staaten. Im Vereinigten Königreich ist das Format für Dramen und Werbungen außerordentlich populär. British Broadcasting Corporation (BBC) hat eine große Rolle in der Entwicklung des Formats gespielt. Sie haben umfassend mit Kodak während der 1950er Jahre und der 1960er Jahre gearbeitet, um 16 Mm zu einem Berufsniveau zu bringen, seitdem die BBC preiswerter, mehr tragbare Produktionslösungen gebraucht hat, während sie eine höhere Qualität aufrechterhalten hat, als es zurzeit angeboten wurde, als das Format größtenteils für die Hausanzeige von Theatershorts, Wochenschauen, und Cartoons, Dokumentarfestnahme und Anzeige zu verschiedenen Zwecken (einschließlich der Ausbildung) war, und "hohes Ende" Amateurgebrauch beschränkt hat. Heute wird das Format oft auch für Studentenfilme verwendet, während der Gebrauch im Dokumentarfilm fast verschwunden ist. Mit dem Advent von HDTV Super wird 16 Film noch für etwas für HD bestimmte Produktion verwendet. Einige billige Theatereigenschaften werden auf 16 Mm und fantastischen 16 Mm wie 16 Mm von Kevin Smith 1994 unabhängige Erfolg-Büroangestellte komischerweise dank Fortschritte im Rohfilm und der Digitaltechnologie - spezifisch Digitalzwischenglied (DI) geschossen - das Format hat eine dramatische Verbesserung in der Bilderqualität seit den 1970er Jahren erfahren und wird jetzt als wiederbelebte Auswahl gesehen. Vera Drake wurde zum Beispiel auf dem Super-16-Mm-Film geschossen, hat digital an einer hohen Entschlossenheit, editiert und Farbe sortiert gescannt, und hat dann auf 35-Mm-Film über einen Laserfilmrecorder ausgedruckt. Wegen des Digitalprozesses ist die Qualität des End-35-Mm-Drucks hoch genug, um häufig Fachleuten ins Denken zum Narren zu halten, dass die Gesamtlänge auf 35 Mm geschossen wurde.

In Großbritannien wurde der grösste Teil der Außenfernsehgesamtlänge auf 16 Mm von den 1960er Jahren bis zu den 1980er Jahren und einigen sogar bis zum Anfang der 90er Jahre geschossen, als die Entwicklung von mehr tragbaren Fernsehkameras und Videokassette-Maschinen zu Video geführt hat, das 16 Mm in vielen Beispielen ersetzt. Einige Drama-Shows und Dokumentarfilme wurden völlig auf 16 Mm, namentlich Brideshead Wieder besucht, Das Juwel in der Krone, Dem Aufstieg des Mannes und Lebens auf der Erde gemacht. Mehr kürzlich hat das Advent des widescreen Fernsehens zum Gebrauch von Fantastischen 16 geführt. Zum Beispiel wurde die 2008/09 BBC-Fantasie-Drama-Reihe Merlin in Fantastischen 16 geschossen.

BBC denkt, dass Super16 ein Standarddefinitionsformat ist, aber andere Sende- und Produktionsgesellschaften können verschiedene Meinung haben. Insbesondere Gestrüppe ist auf Super16 vom Anfang geschossen worden und wird irgendein als 4:3 SD (zuerst 7 Jahreszeiten) oder als 16:9 HD (Jahreszeiten 8 und 9) gelüftet. John Inwood, der Kameramann der Reihe, hat geglaubt, dass die Gesamtlänge von seinem Aaton XTR Stoß-Kamera nicht nur genügend war, um in der hohen Definition zu lüften, hat es "schrecklich ausgesehen."

Das Oscar-Gewinnen, Las Vegas (1995) Verlassend, wurde auf 16 Mm geschossen. Für mehr in Fantastischen 16 Mm gefilmtes Kino, sieh.

Die ersten 2 Jahreszeiten von Buffy wurde der Vampir-Mörder auf 16 Mm geschossen, und wurde zu 35 Mm seit seinen späteren Jahreszeiten geschaltet.

Die erste Jahreszeit des populären Reihe-Geschlechtes und der Stadt wurde auf 16 Mm geschossen. Spätere Jahreszeiten wurden auf 35 Mm geschossen.

Alle drei Jahreszeiten von Veronica Mars wurden auf 16 Mm geschossen und haben in HD gelüftet.

Die ersten 3 Jahreszeiten von Stargate SG-1 (verriegeln die Jahreszeit 3 Finale und die Effekten-Schüsse), wurden in 16 Mm vor der Schaltung zu 35 Mm seit späteren Jahreszeiten geschossen.

Der 2009-Oscar-Sieger für das Beste Bild, Das Schmerz-Schließfach, wurde mit Aaton Super-16-Mm-Kameras und 16-Mm-Rohfilme von Fujifilm geschossen. Die Kostenersparnisse mehr als 35 Mm haben der Produktion erlaubt, vielfache Kameras für viele Schüsse zu verwerten, mehr als 1,000,000 Fuß des Films ausstellend.

http://filmmakermagazine.net/news/2010/02/cinematographer-barry-ackroyd-talks-the-hurt-locker-by-scott-macaulay/

Britisches Napoleonisches Zeitalter-Drama Sharpe (Fernsehreihe) wurde auf Fantastischen 16 Mm direkt durch zur Filmherausforderung von Sharpe (2006) geschossen. Für den letzten Film in der Reihe, das Risiko von Sharpe (2008), haben die Erzeuger auf 35 Mm umgeschaltet.

Kameras

Berufskameras

Heute neigt die Berufsindustrie dazu, 16-Mm-Kameras von Aaton und Arri, am meisten namentlich Aaton xTera, Aaton XTRprod, Arriflex 16SR3 und Arriflex 416 zu verwenden. Aaton hat auch die A-Minima veröffentlicht, der über die Größe einer Videokamera ist und für das sich verfilmen lassende Spezialverlangen kleinere, mehr vielseitige Kameras verwendet wird. Foto-Sonics haben spezielle äußerst hohe Geschwindigkeitskameras für 16 Mm, die zu 10,000 Rahmen pro Sekunde steigen können. Panavision hat ein selten gesehenes Modell bekannt als die "Elaine", die scheint, ein Come-Back zu machen.

Amateurkameras

Für den Dilettanten, Hobbyisten und Studentengebrauch ist es mehr wirtschaftlich, um ältere Modelle von Arri und Aaton sowie Auricon, Beaulieu, Bell und Howell, Bolex, Kanon, Kino-Produkten, Eclair, Schlussstein, Krasnogorsk, Mitchell und anderen zu verwenden.

Filmreproduktionstechnik

Im grössten Teil ursprünglichen Filmproduktion werden Filme auf 35 Mm gedreht. Die 35-Mm-Größe muss umgewandelt oder auf 16 Mm für den Gebrauch in 16-Mm-Systemen reduziert werden. Es gibt vielfache Weisen, einen 16-Mm-Druck von 35 Mm zu erhalten. Die bevorzugte Methode ist, eine 16-Mm-Verneinung von der ursprünglichen 35-Mm-Verneinung zu schlagen und dann einen Druck von der neuen 16-Mm-Verneinung zu machen. Wenn eine 16-Mm-Verneinung von der ursprünglichen 35-Mm-Verneinung geschlagen wird, wird es ein "Original" genannt. Wenn ein neuer 16-Mm-Druck von einem Druck ohne Verneinung gemacht wird, wird es eine "Umkehrung" genannt.

16-Mm-Drucke können auch von vielen Kombinationen der Größe und des Formats, des jedes mit seinem eigenen verschiedenen und beschreibenden Namen wie folgt gemacht werden:

• Wenn eine 16-Mm-Verneinung von einem ursprünglichen 35-Mm-Druck geschlagen wird, wird sie ein "Druck" herabgerufen.
• Wenn eine 16-Mm-Verneinung von einem ursprünglichen von einem ursprünglichen 35-Mm-Druck geschlagenen 16-Mm-Druck geschlagen wird, wird sie ein "Betrogener" herabgerufen.
• Wenn ein 16-Mm-Druck direkt von einem 16-Mm-Druck geschlagen wird, wird es einen "Doppelten Betrogenen" genannt.
• Wenn ein 16-Mm-Druck direkt von einem 35-Mm-Druck geschlagen wird, wird er ein "Doppelter Betrogener" herabgerufen.

Wenn Filmhändler kaufen und 16-Mm-Drucke verkaufen, beziehen sie sich häufig auf den Druck durch seine Produktionsmethode, die ein "Original", "Umkehrung" ist, "betrügen unten", "verdoppeln Betrogenen", und "doppelten Betrogenen unten".

Das Farbenverblassen des alten Films und die Farbenwiederherstellung

Über eine Zeitdauer von vielen Jahrzehnten bauen sich die Färbemittel im Farben-16-Mm-Film langsam ab und werden durchsichtig. Die Färbemittel bauen sich an verschiedenen Raten mit dem Purpurrot ab, das die längste Beständigkeit ist. Das läuft unvermeidlich auf Farbenfilm hinaus, der jetzt scheint, mit wenigen anderen Farben rötlich zu sein. Das war auf vielen vor2000 Videoausgaben von Farbencartoons von Warner Bros. besonders bemerkenswert, die vor am 1. August 1948 - MGM/UA veröffentlicht sind, Hausvideo musste welke 16-Mm-"Betrogene" der Cartoons (einige mit dem Firmenzeichen der Verbundenen Künstler-Produktion - oder a.a.p. für den kurzen - intakt) aufsuchen, weil sie keinen Zugang zu den ursprünglichen Farbfilm-Negativen hatten.

Im Prozess, alten Film in ein modernes Digitalfilmformat zu digitalisieren, kann der welke Film manchmal zur vollen Farbe mit dem Gebrauch von Digitalfarbenerhöhungsmethoden wieder hergestellt werden, die die welken Färbemittel-Farben verstärken, aber die roten Färbemittel nicht verstärken.

Technische Spezifizierungen

• 7.62 Mm pro Rahmen (40 Rahmen pro Fuß)
• 122 M (400 Fuß) = ungefähr 11 Minuten an 24 frame/s

vertikaler pulldown

16 Mm

• 1.37 Aspekt-Verhältnis
• die Vergrößerung des Verhältnisses 1:4.58 für 35-Mm-Akademie-Format druckt
• Kameraöffnung: 10.26 durch 7.49 Mm (0.404 durch 0.295 in)
• Kinoprojektor-Öffnung (volle 1.33): 9.60 durch 7.01 Mm (0.378 durch 0.276 in)
• Kinoprojektor-Öffnung (1.85): 9.60 durch 5.20 Mm (0.378 durch 0.205 in)
• Fernsehstationsöffnung: 9.65 durch 7.26 Mm (0.380 durch 0.286 in)
• Fernsehübertragung: 9.34 durch 7.01 Mm (0.368 durch 0.276 in)
• Fernsehen sichere Handlung: 8.40 durch 6.29 Mm (0.331 durch 0.248 in); Eckradien: 1.67 Mm (0.066 in)
• Fernsehen sichere Titel: 7.44 durch 5.61 Mm (0.293 durch 0.221 in); Eckradien: 1.47 Mm (0.058 in)
• 1 Perforation pro Rahmen (kann auch doppelter perf, d. h. ein auf jeder Seite sein)
• Bild, um Trennung erklingen zu lassen: Ton vor dem Bild durch 28 Rahmen für den optischen Ton und 26 Rahmen für den magnetischen.

Super 16

• 1.66 Aspekt-Verhältnis
• Kameraöffnung: 12.52 durch 7.41 Mm (0.493 durch 0.292 in)
• Kinoprojektor-Öffnung (volle 1.66): 11.76 durch 7.08 Mm (0.463 durch 0.279 in)
• Kinoprojektor-Öffnung (1.85): 11.76 durch 6.37 Mm (0.463 durch 0.251 in)
• 1 Perforation pro Rahmen, immer einzelner perf

Extreme 16

• 1.85 Aspekt-Verhältnis
• Kameraöffnung: 11.66 Mm durch 7.49 Mm (0.459 durch 0.295 in)
• Kinoprojektor-Öffnung: 11.66 Mm durch 6.15 Mm (0.459 durch 0.242 in)

1 Perforation pro Rahmen (kann auch doppelter perf, d. h. ein auf jeder Seite sein)

Siehe auch

Die Liste des Films formatiert

Links

• Geschichte von Sub35-Mm-Filmformaten & Kameras
• Super16 Modifizierung der Bolex Reflex-16-Mm-Kamera
• "Süße 16: A-Listenkameramänner Sagen, dass die Emulsion Nie So Gut Ausgesehen hat, Hier ist, Warum..." geschrieben am 1. Februar 2005 und hat am 29. Dezember 2005 zugegriffen.
• "Schnellschuss einer Tendenz: Wider Erwarten, Super 16 setzt Fort,", Problem des Frühlings 2005, zugegriffen am 29. Dezember 2005 Zu wachsen
• Das Schießen von Super-16mm Auf Einem Niedrigen Budget - ein praktischer Filmherstellungsführer
• Meine Alte Kamera Freie herunterladbare Instruktionshandbücher für 16-Mm-Kameras
• HEIMWERKEN, das 16 Mm bearbeitet - führt für die HEIMWERKEN-Verarbeitung des schwarzen/weißen 16-Mm-Films
• Einführung in 16-Mm-Film