Schlüssel von Chroma compositing oder Chroma-Texteingabe, ist spezielle Effekten / Postproduktionstechnik für compositing (layering) zwei Images oder Videoströme zusammen, verwendet schwer in vielen Feldern, um vom Thema eines Fotos oder Videos umzuziehen - besonders, Film und Videospiel-Industrien Nachrichten zu senden. Eine Farbenreihe in der Spitzenschicht wird durchsichtig gemacht, ein anderes Image hinten offenbarend. Der chroma Texteingabe der Technik wird in der Videoproduktion und Postproduktion allgemein verwendet. Diese Technik wird auch Farbentexteingabe, Farbentrennungsbedeckung genannt (CSO; in erster Linie durch die BBC), oder durch verschiedene Begriffe für spezifische farbenzusammenhängende Varianten wie grüner Schirm und blauer Schirm - chroma Texteingabe kann mit Hintergründen jeder Farbe getan werden, die gleichförmig sind und verschiedene aber grüne und blaue Hintergründe allgemeiner verwendet werden, weil sie sich am ausgesprochensten im Farbton von den meisten menschlichen Hautfarben unterscheiden und kein Teil des Themas, das wird filmt oder fotografiert, eine Farbe verwendet im Vordergrund kopieren kann. Es wird für Wetterbericht-Sendungen allgemein verwendet, worin der Nachrichtenmoderator scheint, Stehen vor einer großen Karte während lebender Fernsehnachrichtensendungen zu sein, obwohl in der Aktualität es ein großer blauer oder grüner Hintergrund ist. Wenn man einen blauen Schirm verwendet, werden verschiedene Wetterkarten auf den Teilen des Images hinzugefügt, wo die Farbe blau ist. Wenn der Nachrichtenmoderator blaue Kleidung trägt, wird seine Kleidung auch durch das Hintergrundvideo ersetzt. Ein Ergänzungssystem wird für grüne Schirme verwendet. Texteingabe von Chroma wird auch in der Unterhaltungsindustrie für spezielle Effekten im Kino und den Videospielen verwendet. Der fortgeschrittene Staat der Technologie und viel gewerblich verfügbarer Computersoftware, wie Gipfel-Studio, Adobe Premiere, und Dutzende anderer Computerprogramme, macht es möglich und relativ leicht für den durchschnittlichen Hauscomputerbenutzer, Videos mit der "Chromakey"-Funktion und leicht erschwinglichem greenscreen oder den bluescreen Bastelsätzen zu schaffen.

Geschichte

In der Filmherstellung wurde ein komplizierter und zeitraubender Prozess, der als das "Reisen matte" bekannt ist, vor der Einführung von digitalem compositing verwendet. Der blaue Schirm und matte Methode reisend, wurde in den 1930er Jahren an RKO Radio Pictures und anderem Studio entwickelt und wurde verwendet, um spezielle Effekten für Den Dieb von Bagdad (1940) zu schaffen. An RKO hat Linwood Dunn ein Reisen matte verwendet, um zu schaffen, "wischt" - wo es Übergänge wie ein Scheibenwischer in Filmen wie das Fliegen Unten nach Rio (1933) gab.

Die Entwicklung des bluescreen wird Larry Butler kreditiert, der den Oscar für spezielle Effekten für Den Dieb von Bagdad gewonnen hat.

1950 haben Angestellter von Warner Brothers und Forscher von Ex-Kodak Arthur Widmer begonnen, an einem extremen violetten Reisen matte Prozess zu arbeiten. Er hat auch begonnen, bluescreen Techniken zu entwickeln: Einer der ersten Filme, um sie zu verwenden, war die 1958-Anpassung der Novelle von Ernest Hemingway, Des Alten Mannes und des Meeres, Spencer Tracy in der Hauptrolle zeigend.

Die Hintergrundgesamtlänge wird zuerst und der Schauspieler geschossen, oder Modell wird gefilmt, ihre Handlungen gegen einen bluescreen ausführend. Einfach den Vordergrundschuss über den Hintergrundschuss zu legen, würde ein geisterhaftes Image über einen blau-gefärbten Hintergrund schaffen. Der Schauspieler oder das Modell müssen vom Hintergrund getrennt und in ein besonders gemachtes "Loch" im Vordergrund Gesamtlänge gelegt werden. Der Bluescreen-Schuss wurde zuerst durch einen blauen Filter wiederfotografiert, so dass nur der Hintergrund ausgestellt wird. Ein spezieller Film wird verwendet, der ein schwarzes und weißes negatives Image — ein schwarzer Hintergrund mit einem Loch in der unterworfenen Form in der Mitte schafft. Das wird einen 'weiblichen matte' genannt. Der Bluescreen-Schuss wurde dann wieder dieses Mal durch einen roten und grünen Filter wiederfotografiert, so dass nur das Vordergrundimage auf dem Film geworfen wurde, eine schwarze Kontur auf einem unbelichteten (klaren) Hintergrund schaffend. Das wird einen 'männlichen matte' genannt.

Das Hintergrundimage wird dann durch den männlichen matte und den durch den weiblichen matte wiederfotografierten Schuss wiederfotografiert. Ein optischer Drucker mit zwei Kinoprojektoren, einer Filmkamera und einem 'Balken splitter' verbindet die Images zusammen ein Rahmen auf einmal. Dieser Teil des Prozesses muss sehr sorgfältig kontrolliert werden, um die Abwesenheit 'schwarzer Linien' zu sichern. Während der 1980er Jahre wurden Minicomputer verwendet, um den optischen Drucker zu kontrollieren. Weil Das Reich Zurückschlägt, hat Richard Edlund einen 'optischen Viererkabeldrucker' geschaffen, der den Prozess beträchtlich beschleunigt hat und Geld gespart hat. Er hat einen speziellen Oscar für seine Neuerung erhalten.

Ein Nachteil zum traditionellen Reisen matte besteht darin, dass die Kameras, die die Images schießen, um composited zu sein, nicht leicht synchronisiert werden können. Seit Jahrzehnten mussten solche matte Schüsse "unten geschlossen" getan werden, so dass weder das mattierte Thema noch der Hintergrund ihre Kameraperspektive überhaupt auswechseln konnten. Später haben mit dem Computer zeitlich festgelegte Bewegungskontrollkameras dieses Problem erleichtert, weil sowohl der Vordergrund als auch Hintergrund mit denselben Kamerabewegungen gefilmt werden konnten.

Petro Vlahos wurde einem Oscar für seine Entwicklung dieser Techniken zuerkannt. Seine Technik nutzt die Tatsache aus, dass die meisten Gegenstände in wirklichen Szenen eine Farbe haben, deren blauer Farbenbestandteil in der Intensität ihrem grünen Farbenbestandteil ähnlich ist. Zbigniew Rybczyński hat auch zu bluescreen Technologie beigetragen.

Da ein ultravioletter leichter Matte-Prozess von Don Lee von CIS vorgeschlagen und von Gary Hutzel und dem Personal des Images G entwickelt wurde. Das hat eine leuchtorange Kulisse eingeschlossen, die es leichter gemacht hat, einen holdout matte zu erzeugen, so der Effekten-Mannschaft erlaubend, Effekten in einem Viertel der für andere Methoden erforderlichen Zeit zu erzeugen.

Einige Filme machen schweren Gebrauch des chroma Schlüssels, Hintergründe hinzuzufügen, die völlig mit computererzeugten Bildern (CGI) gebaut werden. Leistungen vom verschiedenen nehmen kann sogar composited zusammen sein, der Schauspielern erlaubt, getrennt gefilmt und dann zusammen in derselben Szene gelegt zu werden. Schlüssel von Chroma erlaubt Darstellern zu scheinen, in jeder Position zu sein, ohne sogar das Studio zu verlassen.

Computerentwicklung hat es auch leichter gemacht, Bewegung in composited Schüsse, selbst wenn das Verwenden tragbarer Kameras zu vereinigen. Bezugspunkte können jetzt auf den farbigen Hintergrund gelegt werden (gewöhnlich als ein gemalter Bratrost, X hat mit dem Band oder Tennisbällen ebenso unter Drogeneinfluss gekennzeichnet, die der Wand beigefügt sind). In der Postproduktion kann ein Computer die Verweisungen verwenden, um die Position des Hintergrunds anzupassen, es lassend, die Bewegung des Vordergrunds vollkommen vergleichen. Moderne Fortschritte in der Software und rechenbetonten Macht haben sogar das Bedürfnis beseitigt, Bratrost oder verfolgende Zeichen zu verwenden - die Software analysiert die Verhältnisbewegung von farbigen Pixeln gegen andere farbige Pixel und löst die 'Bewegung', einen Kamerabewegungsalgorithmus zu schaffen, der in der compositing Software verwendet werden kann, um die Bewegung von composited Elementen zu einem bewegenden Hintergrundteller zu vergleichen.

Meteorologen verwenden häufig einen Feldmonitor beiseite des Schirms, um zu sehen, wohin sie ihre Hände stellen. Eine neuere Technik soll ein schwaches Image auf den Schirm planen.

Prozess

Das Hauptthema wird gefilmt oder gegen einen Hintergrund fotografiert, der aus einer einzelnen Farbe oder eine relativ schmale Reihe von Farben, gewöhnlich blau oder grün besteht, weil, wie man betrachtet, diese Farben weg vom Hautton am weitesten sind. Die Teile des Videos, die die vorausgewählte Farbe vergleichen, werden durch das abwechselnde Hintergrundvideo ersetzt. Dieser Prozess ist als "Texteingabe" allgemein bekannt, "" oder einfach ein "Schlüssel" eingebend.

Grün wird zurzeit als eine Kulisse mehr verwendet als jede andere Farbe, weil Bildsensoren in Digitalvideokameras zum Grün, erwarteten zum bayer Muster am empfindlichsten sind, das mehr Pixel dem grünen Kanal zuteilt, die vergrößerte Empfindlichkeit des menschlichen Auges zum grünen Licht nachahmend. Deshalb enthält der grüne Kamerakanal den "am wenigsten Geräusch-" und kann den saubersten key/matte/mask erzeugen. Zusätzlich, weniger leicht ist erforderlich, um sich grün wieder wegen der höheren Empfindlichkeit zum Grün in Bildsensoren zu erhellen. Hellgrün ist auch begünstigt geworden, weil ein blauer Hintergrund ein Auge eines Themas allgemeine oder Farbensachen der Kleidung, wie Jeans oder eine Dunkel-Marineklage vergleichen kann.

Blau wurde verwendet, bevor Digitaltexteingabe gewöhnlich geworden ist, weil es für den optischen Prozess notwendig war, aber man hat mehr Beleuchtung gebraucht als grün. Jedoch ist es auch weiter im Sehspektrum vom Rot, der vorherrschenden Farbe in der menschlichen Haut.

Der wichtigste Faktor für einen Schlüssel ist die Farbentrennung des Vordergrunds (das Thema) und Hintergrund (der Schirm) - ein bluescreen wird verwendet, wenn das Thema predominately Grün (zum Beispiel Werke) trotz der Kamera ist, die zum grünen Licht empfindlicher ist.

Im analogen Farbfernsehen wird Farbe durch die Phase des chroma Unterträgers hinsichtlich eines Bezugsoszillators vertreten. Schlüssel von Chroma wird durch das Vergleichen der Phase des Videos zur Phase entsprechend der vorausgewählten Farbe erreicht. Inphasigem werden Teile des Videos durch das abwechselnde Hintergrundvideo ersetzt.

Im Digitalfarbfernsehen wird Farbe durch drei Zahlen (rot, grün, blau) vertreten. Schlüssel von Chroma wird durch einen einfachen numerischen Vergleich zwischen dem Video und der vorausgewählten Farbe erreicht. Wenn die Farbe an einem besonderen Punkt auf den Schirm-Matchs (entweder genau, oder in einer Reihe), dann wird das Video an diesem Punkt durch das abwechselnde Hintergrundvideo ersetzt.

Kleidung

Ein chroma Schlüsselthema muss Kleidung nicht tragen, die in der Farbe zur chroma Schlüsselfarbe (N) ähnlich ist (wenn absichtlich), weil die Kleidung durch das Hintergrundvideo ersetzt werden kann. Ein Beispiel des absichtlichen Gebrauches davon ist, wenn ein Schauspieler ein blaues Überdecken eines Teils seines Körpers trägt, um es unsichtbar im Endschuss zu machen. Diese Technik kann verwendet werden, um eine Wirkung zu erreichen, die dem ähnlich ist, das in den Filmen von Harry Potter verwendet ist, um die Wirkung eines Unsichtbarkeitsumhangs zu schaffen. Der Schauspieler kann auch gegen einen chroma Schlüsselhintergrund gefilmt und in den mit einer Verzerrungswirkung geschossenen Hintergrund eingefügt werden, um einen Umhang zu schaffen, der geringfügig feststellbar ist.

Schwierigkeiten erscheinen mit bluescreen, wenn ein Kostüm in einem Effekten-Schuss wie die traditionelle blaue Ausrüstung des Übermenschen blau sein muss. Im 2002-Filmspinne-Mann in Szenen, wo sowohl Spinne-Mann als auch der Grüne Puck in der Luft sind, musste Spinne-Mann vor dem greenscreen geschossen werden, und der Grüne Puck musste vor einem bluescreen geschossen werden, weil Spinne-Mann ein Kostüm trägt, das rot und in der Farbe blau ist und der Puck ein Kostüm trägt, das in der Farbe völlig grün ist. Wenn beide vor demselben Schirm geschossen wurden, würde ein Charakter vom Schuss teilweise gelöscht worden sein.

Hintergrund

Blau wird allgemein sowohl für Wetterkarten als auch für spezielle Effekten verwendet, weil es zum menschlichen Hautton ergänzend ist. Der Gebrauch des Blaus wird auch an die Tatsache gebunden, dass die blaue Emulsionsschicht des Films die feinsten Kristalle und so das gute Detail und das minimale Korn hat (im Vergleich mit den roten und grünen Schichten der Emulsion.) In der Digitalwelt, jedoch, grün ist die begünstigte Farbe geworden, weil Digitalkameras mehr Detail im grünen Kanal behalten und es weniger leicht verlangt als blau. Grün hat nicht nur einen höheren Klarheitswert als blau, sondern auch in frühen Digitalformaten wurde der grüne Kanal zweimal so häufig probiert wie das Blau, es leichter machend, damit zu arbeiten. Die Wahl der Farbe ist bis zu den Effekten-Künstlern und den Bedürfnissen nach dem spezifischen Schuss. Im letzten Jahrzehnt ist der Gebrauch des Grüns dominierend im Film spezielle Effekten geworden. Außerdem wird der grüne Hintergrund über das Blau für den sich verfilmen lassenden freien bevorzugt, wo der blaue Himmel im Rahmen erscheinen könnte und im Prozess zufällig ersetzt werden konnte. Obwohl grün und blau am üblichsten sind, kann jede Farbe verwendet werden. Rot wird gewöhnlich wegen seines Vorherrschens in normalen menschlichen Hautpigmenten vermieden, aber kann häufig für Gegenstände und Szenen verwendet werden, die Leute nicht einbeziehen.

Gelegentlich wird ein Purpurrot-Hintergrund, als in einigen Softwareanwendungen verwendet, wo Purpurrot- oder Fuchsie-Schlüsselwert #FF00FF manchmal "magisches Rosa" genannt wird.

Mit der besseren Bildaufbereitung und Hardware vermeiden viele Gesellschaften die Verwirrung, die häufig von Wettermoderatoren erfahren ist, die sich an einem Monitor sonst beobachten müssen, um das Image zu sehen, das hinter ihnen gezeigt ist, indem es eine Kopie des Hintergrundimages auf den blauen/grünen Schirm leicht plant. Das erlaubt dem Moderator, genau hinzuweisen und auf die Karte zu schauen, ohne sich auf Monitore zu beziehen.

Eine neuere Technik soll einen retroreflective Vorhang im Vordergrund zusammen mit einem Ring von hellem LEDs um die Kameralinse verwenden. Das verlangt, dass kein Licht auf dem Hintergrund außer den LEDs scheint, die einen äußerst kleinen Betrag der Macht und des Raums verschieden von großen Bühne-Lichtern verwenden, und keine Takelage verlangen. Dieser Fortschritt wurde möglich durch die Erfindung von praktischen blauen LEDs in den 1990er Jahren gemacht, die auch smaragdgrünen grünen LEDs berücksichtigen.

Es gibt auch eine Form der Farbe, die eingibt, der leichtes für das menschliche Auge unsichtbares Spektrum verwendet. Genannter Thermoschlüssel, es verwendet infrarot als die Schlüsselfarbe, die durch das Hintergrundimage während der Postverarbeitung nicht ersetzt würde.

Sogar Beleuchtung

Die größte Herausforderung, wenn sie einen bluescreen oder greenscreen aufstellt, entzündet sich sogar und die Aufhebung des Schattens, weil es am besten ist, eine so schmale Farbenreihe zu haben, wie möglich ersetzt zu werden. Ein Schatten würde sich als eine dunklere Farbe zur Kamera vorstellen und könnte sich für den Ersatz nicht einschreiben. Das kann manchmal in billigen oder lebenden Sendungen gesehen werden, wo die Fehler nicht manuell repariert werden können. Das Material, das wird verwendet, betrifft die Qualität und Bequemlichkeit davon, zu haben, es hat sich gleichmäßig entzündet. Materialien, die glänzend sind, werden viel weniger erfolgreich sein als diejenigen, die nicht sind. Eine glänzende Oberfläche wird Gebiete haben, die die Lichter widerspiegeln, die sie blass scheinen lassen, während andere Gebiete dunkel gemacht werden können. Eine Matte-Oberfläche wird das widerspiegelte Licht ausgießen und eine gleichere Farbenreihe haben. Um den saubersten Schlüssel davon zu bekommen, greenscreen zu schießen, ist es notwendig, einen Wertunterschied zwischen dem Thema und dem greenscreen zu schaffen. Um das Thema zu unterscheiden und sich filmen zu lassen, kann ein Zwei-Halt-Unterschied verwendet werden, entweder durch das Bilden des greenscreen zwei Halt höher als das Thema oder umgekehrt.

Manchmal kann ein Schatten verwendet werden, um eine spezielle Wirkung zu schaffen. Gebiete des bluescreen oder greenscreen mit einem Schatten auf ihnen können durch eine dunklere Version des gewünschten Hintergrundvideoimages ersetzt werden, es lassend, aussehen, dass die Person, die den Schatten wirft, wirklich einen Schatten auf dem Hintergrundimage stattdessen wirft.

Ein anderer üblich, verwandt zündet Problem die Themen gewissermaßen an, der zur Szene ergänzend ist, die in hinten wird eingibt. Aufmerksamkeit muss dem Zusammenbringen der Richtung der Beleuchtung und des Farbengleichgewichtes im Vordergrund geschenkt werden. Jeder Sturz der chroma Schlüsselfarbe wird das Ergebnis unnatürlich aussehen lassen. Sogar ein Unterschied in der im Brennpunkt stehenden Länge der verwendeten Linsen kann den Erfolg des chroma Schlüssels betreffen.

Aussetzung

Eine andere Herausforderung für bluescreen oder greenscreen ist richtige Kameraaussetzung. Das Unterbelichten oder das Überherausstellen einer farbigen Kulisse können zu schlechten Sättigungsniveaus führen. Im Fall von Video- und Digitalkino-Kameras können unterbelichtete Images hohe Beträge des Geräusches ebenso enthalten. Der Hintergrund muss hell genug sein, um der Kamera zu erlauben, ein helles und durchtränktes Image zu schaffen.

Programmierung

Es gibt mehrere verschiedene Qualität - und Geschwindigkeitsoptimierte Techniken, um Farbentexteingabe in der Software durchzuführen.

In den meisten Versionen wird eine Funktion f (r, g, b)  α auf jedes Pixel im Image angewandt. α (Alpha) hat eine Bedeutung, die dem im Alpha compositing Techniken ähnlich ist. α  0 bedeutet, dass das Pixel der grüne Schirm ist, α  1 bedeutet, dass das Pixel im Vordergrundgegenstand ist. Werte zwischen 0 und 1 zeigen ein Pixel an, das durch den Vordergrundgegenstand teilweise bedeckt wird. Ein verwendbares grünes Schirm-Beispiel, das zusammenpasst, wie chroma Schlüssel auf einem optischen Drucker getan wurde, ist f (r, g, b) = K * b  K * g + K (K sind benutzerregulierbare Konstanten, 1 ist eine gute anfängliche Annahme für sie alle).

Häufig schirmt die Software wirklich Sturz-Eliminierung vor den Farben sowie rechnet das Alpha aus. Das kann eine getrennte Funktion g (r, g, b)  sein (r, g, b), ein sehr einfaches grünes Schirm-Beispiel ist g (r, g, b)  (r, Minute (g, b), b). Oder f wird zur Rückkehr (r, g, b, a) plötzlich geändert, das ist nützlich, wenn ein Teil der Berechnung geteilt wird.

Die meisten keyers verwenden viel mehr komplizierte Funktionen. Eine populäre Annäherung soll eine geschlossene 3D-Oberfläche im RGB Raum beschreiben und die unterzeichnete Entfernung bestimmen, die der Punkt (r, g, b) von dieser Oberfläche ist, oder die Entfernung zu finden, die der Punkt (r, g, b) zwischen zwei geschlossenen verschachtelten Oberflächen ist. Es ist auch für f sehr üblich, von mehr abzuhängen, als gerade die Farbe des aktuellen Pixels, es kann auch (x, y) Position, die Werte nahe gelegener Pixel, der Wert von Bezugsimages und die Werte von benutzergezogenen Masken verwenden.

Eine verschiedene Klasse des Algorithmus versucht, einen 2. Pfad auszurechnen, der den Vordergrund vom Hintergrund trennt. Dieser Pfad kann die Produktion sein, oder das Image kann durch die Füllung des Pfads mit α = 1 als ein Endschritt gezogen werden. Ein Beispiel solch eines Algorithmus ist der Gebrauch der aktiven Kontur. Der grösste Teil der Forschung ist in den letzten Jahren in diese Algorithmen gewesen.

Siehe auch

• Compositing
• Bundesstandard 1037C
• Filmherstellung
• Die grüne Schirm-Show von Drew Carey
• Filmproduktion
• Vordervorsprung-Wirkung
• Lebende Handlung
• Matte (Filmherstellung)
• Musselin
• Optischer Drucker
• Technologie von Primatte chromakey
• Hintere Vorsprung-Wirkung
• Kehren Sie bluescreen um
• Schüfftan bearbeiten
• Signal, das in einer Prozession geht
• Natriumsdampf bearbeitet
• Spezielle Effekten
• Videoschalter
• Virtueller Satz

Links

• Das Gebäude eines Chroma Schlüssels auf einem niedrigen Budget (Google Knol)
• Wie blaue Schirm-Arbeit
• Stargate Studio Virtuelle Backlot-Haspel 2009 - Eine Demonstration von grünen Schirm-Szenen