Jerzy Grotowski (am 11. August 1933 - am 14. Januar 1999) war ein polnischer Theater-Direktor und Neuerer des experimentellen Theaters, des "Theater-Laboratoriums" und "armen Theaters" Konzepte.

Grotowski ist in Rzeszów, Polen am 11. August 1933 geboren gewesen und ist in Pontedera, Italien am 14. Januar 1999, im Alter von 65 gestorben.

Lebensbeschreibung

Karriere

Theater der Produktion

Grotowski hat sein directorial Debüt 1958 mit der Produktion "Götter des Regens" gemacht, der die kühne Annäherung von Grotowski an den Text eingeführt hat, den er fortgesetzt hat, während seiner Karriere zu entwickeln, viele nachfolgende Theater-Künstler beeinflussend. Später 1958 hat sich Grotowski zu Opole bewegt, wohin er vom Theater-Kritiker und dramaturg Ludwik Flaszen eingeladen wurde, als Direktor des Theaters von 13 Reihen zu dienen. Dort hat er begonnen, eine Gesellschaft von Schauspielern und künstlerischen Mitarbeitern zu versammeln, die ihm helfen würden, seine einzigartige Vision zu begreifen. Es war auch dort, dass er begonnen hat, mit Annäherungen an die Leistungsausbildung zu experimentieren, die ihm ermöglicht hat, die jungen Schauspieler - am Anfang zugeteilt seinem provinziellen Theater - in die Transformationskünstler zu gestalten, die sie schließlich geworden sind.

Unter der vielen Produktion, wegen deren seine Theater-Gesellschaft berühmt geworden ist, waren "Orpheus" durch Jean Cocteau, "Shakuntala", der auf dem Text durch Kalidasa, "Dziady (der Vorabend von Vorfahren)" durch Adam Mickiewicz und "Akropolis" durch Stanisław Wyspiański gestützt ist. Diese letzte Produktion war die erste ganze Verwirklichung des Begriffs von Grotowski des 'armen Theaters.' Darin die Gesellschaft von Schauspielern (Konzentrationslager-Gefangene vertretend), bauen die Struktur eines Krematoriums um das Publikum, während man Geschichten von der Bibel und griechischen Mythologie vorspielt. Diese Konzeptualisierung hatte besondere Klangfülle für die Zuschauer in Opole, weil das Konzentrationslager von Auschwitz nur sechzig Meilen weg war." Akropolis" hat viel Aufmerksamkeit erhalten und konnte gesagt werden, die Karriere von Grotowski international wegen der erfinderischen und aggressiven Promotion durch den Besuch von ausländischen Gelehrten und Theater-Fachleuten gestartet zu haben. Ein Film der Produktion wurde mit einer Einführung von Peter Brook gemacht, der eine der zugänglichsten und konkreten Aufzeichnungen der Arbeit von Grotowski einsetzt.

1964 ist Grotowski Erfolg mit dem Erfolg gefolgt, als sein Theater premiered "Die Tragische Geschichte von Arzt Faustus" auf dem elisabethanischen Drama durch Marlowe gestützt hat, Zbigniew Cynkutis in der Hauptrolle zeigend. Vorstehendes der Gebrauch von Stützen zusammen, Grotowski hat die Körper der Schauspieler verschiedene Gegenstände vertreten lassen, eine vertraute dynamische von der Beziehung zwischen Schauspielern und Zuschauern einsetzend, indem er Publikum-Mitglieder als die Gäste am letzten Abendessen von Faust mit der Handlung gesetzt hat, die sich auf und um den Tisch entfaltet, wo sie gesetzt wurden.

1965 hat Grotowski seine Gesellschaft zu Wrocław bewegt, der sie "Teatr Laboratorium" wiederetikettiert, um teilweise die schwere Zensur zu vermeiden, der Berufs'Theater' in Polen damals unterworfen waren. Arbeit hatte bereits auf einer ihrer berühmtesten Produktion, "Der Unveränderliche Prinz begonnen". 1967 debütierend, wie man denkt, ist diese Produktion von vielen eine der größten Theaterarbeiten des 20. Jahrhunderts. Die Leistung von Ryszard Cieslak in der Hauptrolle wird als das Apogäum der Annäherung von Grotowski an das Handeln betrachtet. In einem seiner Endaufsätze hat Grotowski ausführlich berichtet, wie er individuell mit Cieslak seit mehr als einem Jahr gearbeitet hat, um die Details der physischen Kerbe des Schauspielers vor dem Kombinieren dieses Hauptelements der Leistung mit der Arbeit anderer Schauspieler und dem Zusammenhang der Folter und des zum Spiel inneren Martyriums zu entwickeln.

Die letzte Berufsproduktion von Grotowski als ein Direktor war 1969. Betitelter "Apocalypsis Cum Figuris" wird es weit bewundert. Wieder mit dem Text von der Bibel, die dieses Mal mit zeitgenössischen Schriften von Autoren wie T.S. Eliot und Simone Weil verbunden ist, wurde diese Produktion von Mitgliedern der Gesellschaft als ein Beispiel einer Gruppe 'Gesamttat' zitiert. Die Entwicklung von Apocalypsis hat mehr als drei Jahre genommen, als ein Inszenieren von Samuel Zborowski von Slowacki und das Durchführen einer getrennten Bühne der Entwicklung als ein Inszenieren der Evangelien, Ewangelie (sorgfältig ausgearbeitet als eine vollendete Leistung, obwohl nie nicht präsentiert, Zuschauern) vor dem Ankommen in seine Endform beginnend. Während dieses Prozesses kann Grotowski bereits gesehen werden, die Vereinbarung des traditionellen Theaters aufgebend, sich an den Grenzen dessen spannend, was er später Kunst als Präsentation genannt hat.

Grotowski hat Theater, und, zusammen mit seinem ersten Lehrling Eugenio Barba, Führer und Gründer von Odin Teatret revolutioniert, wird als ein Vater des zeitgenössischen experimentellen Theaters betrachtet. Barba war in der Aufdeckung von Grotowski zur Welt außerhalb des Eisernen Vorhangs instrumental. Er war der Redakteur des Samenbuches, Zu einem Armen Theater (1968), den Grotowski zusammen mit Ludwik Flaszen geschrieben hat, in dem es erklärt wird, dass Theater nicht sollte, weil es nicht gekonnt hat, sich gegen das überwältigende Schauspiel des Films bewerben, und sich stattdessen auf die wirkliche Wurzel der Tat des Theaters konzentrieren sollte: Schauspieler-Co-Schaffen das Ereignis des Theaters mit seinen Zuschauern.

Debüt im Westen

Das Jahr 1968 hat das Debüt von Grotowski im Westen gekennzeichnet. Seine Gesellschaft hat das Spiel von Stanislaw Wyspianski Akropolis/Acropolis (1964) auf dem Edinburgher Fest durchgeführt. Das war ein passendes Fahrzeug für Grotowski und sein Armes Theater, weil seine Behandlung des Spieles in Polen bereits breitere Anerkennung erreicht hatte, und in Pamiętnik Teatralny (Warschau, 1964), Alla Ricerca del Teatro Perduto (Padova, 1965), und Tulane Drama-Rezension (New Orleans, 1965) veröffentlicht wurde. Es hat das erste Mal gekennzeichnet, als viele in Großbritannien zum "Armen Theater" ausgestellt worden waren. Dasselbe Jahr sein großes Buch genannt Zu Einem Armen Theater ist auf Dänisch erschienen, das von Odin Teatrets Forlag veröffentlicht ist. Es ist in Englisch im nächsten Jahr, veröffentlicht von Methuen and Co. Ltd., mit einer Einführung durch Peter Brook, dann Direktor von Royal Shakespeare Company geschienen. Darin schreibt er gefühlvoll über die private Beratung von Grotowski für die Gesellschaft; er/sie hat gefunden, dass die Arbeit von Grotowski einzigartig war, aber ebenso verstanden hat, dass sein Wert, wenn geredet, über zu viel verringert wurde, wenn Glaube mit dem Berater gebrochen wurde.

Die Gesellschaft von Grotowski hat sein Debüt in den Vereinigten Staaten unter der Schirmherrschaft von der Brooklyner Musikhochschule im Fall 1969 gemacht. BAM hat ein Theater für die Gesellschaft von Grotowski in der Methodist-Kirche von Washington Square in Greenwich Village gebaut. Drei Produktion wurde präsentiert: Akropolis, Der Unveränderliche Prinz und Apocalypsis Cum Figuris während eines dreiwöchigen Laufs.

Paratheaterphase

1973 hat Grotowski "Urlaub" veröffentlicht, der einen neuen Kurs der Untersuchung entworfen hat. Er würde diese 'Paratheater'-Phase bis 1978 verfolgen. Diese Phase ist als die 'Paratheater'-Phase seiner Karriere bekannt, weil es ein Versuch war, die Trennung zwischen Darsteller und Zuschauer zu überschreiten. Grotowski hat das durch die Organisation von Kommunalriten und einfachem interaktivem Austausch versucht, der manchmal seit verlängerten Perioden weitergegangen ist, versuchend, in Teilnehmern einen deconditioning des Impulses zu provozieren. Die am weitesten in Umlauf gesetzte Beschreibung von einem dieser Posttheaterereignisse (ein "Bienenkorb") wird von Andre Gregory, dem langfristigen Freund von Grotowski und dem amerikanischen Direktor gegeben, dessen Arbeit er am stärksten in Meinem Mittagessen mit Andre gutgeheißen hat. Verschiedene Mitarbeiter, die für die Arbeit von Grotowski darin wichtig gewesen waren, was er sein "Theater der Produktion" Phase genannt hat, hatten Schwierigkeit im Anschluss an ihn in diesen Erforschungen außer der Grenze des herkömmlichen Theaters. Anderer sind jüngere Mitglieder der Gruppe zum Vordergrund, namentlich Jacek Zmysłowski gekommen, den viele als den nächsten Mitarbeiter von Grotowski in dieser Periode denken würden. Theater-Kritiker haben häufig exoticized und haben die Arbeit von Grotowski auf der Grundlage von diesen Paratheaterexperimenten getäuscht, vorschlagend, dass seine Arbeit in der Abstammung von Antonin Artaud, ein Vorschlag stark widerstandener Grotowski gesehen werden sollte. Später im Leben hat er geklärt, dass er schnell diese Richtung des Forschungsbegrenzens gefunden hat, begriffen, dass unstrukturierte Arbeit oft Banalität und kulturelles Klischee von Teilnehmern entlockt.

Theater von Quellen

In dieser Periode seiner Arbeit ist Grotowski intensiv durch Indien, Mexiko, Haiti und anderswohin gereist, sich bemühend, Elemente der Technik in den traditionellen Methoden von verschiedenen Kulturen zu identifizieren, die eine genaue und wahrnehmbare Wirkung auf Teilnehmer haben konnten. Schlüsselmitarbeiter in dieser Phase der Arbeit schließen Włodzimierz Staniewski, nachher Gründer des Gardzienice Theaters Vereinigung, Jairo Cuesta und Magda Złotowska ein, wer mit Grotowski auf seinen internationalen Entdeckungsreisen gereist ist. Sein Interesse an mit der haitianischen Praxis verbundenen Ritualtechniken hat Grotowski zu einer langjährigen Kollaboration mit Maud Robart und Jean-Claude Tiga von Heiligem Soleil geführt. Immer ein Master-Stratege, Grotowski hat von seinen internationalen Banden Gebrauch gemacht, und die Verhältnisfreiheit des Reisens hat ihm erlaubt, dieses Programm der kulturellen Forschung zu verfolgen, um aus Polen im Anschluss an die Auferlegung des Kriegsrechts zu fliehen. Er hat Zeit in Haiti und in Rom verbracht, wohin er eine Reihe von wichtigen Vorträgen auf dem Thema der Theater-Anthropologie an der Universität von Rome La Sapienza 1982 vor dem Suchen politischen Asyls in den Vereinigten Staaten geliefert hat. Seine lieben Freunde Andre und Mercedes Gregory haben Grotowski geholfen, sich in den Vereinigten Staaten niederzulassen, wo er an der Universität von Columbia seit einem Jahr unterrichtet hat, während er versucht hat, Unterstützung für ein neues Programm der Forschung zu finden.

Objektives Drama

Unfähig (trotz der besten Anstrengungen von Richard Schechner), um Mittel für seine geplante Forschung in Manhattan 1983 zu sichern, wurde Grotowski von Professor Robert Cohen zu UC Irvine eingeladen, wo er einen Kurs der als 'Objektives Drama bekannten Arbeit' begonnen hat. Diese Phase der Forschung wurde durch eine Untersuchung des psychophysiological Einflusses von ausgewählten Liedern charakterisiert, und andere performative Werkzeuge sind auf traditionelle Kulturen auf Teilnehmern zurückzuführen gewesen, sich spezifisch auf relativ einfache Techniken konzentrierend, die einen wahrnehmbaren und voraussagbaren Einfluss auf den Ausführer unabhängig von ihren Glaube-Strukturen oder Kultur des Ursprungs ausüben konnten. Rituallieder und verwandte performative Elemente, die mit dem Haitianer und den anderen afrikanischen Diaspora-Traditionen verbunden sind, sind ein besonders fruchtbares Werkzeug der Forschung geworden. Während dieser Zeit hat Grotowski mehrere wichtige zusammenarbeitende Beziehungen fortgesetzt, die in früheren Phasen, mit Maud Robart, Jairo Cuesta und Pablo Jimenez begonnen sind, der bedeutende Rollen als Darsteller und Forschungsführer im Projekt übernimmt. Er hat auch eine seit langer Zeit bestehende kreative Beziehung mit dem amerikanischen Direktor James Slowiak begonnen und hat die Person entdeckt, der er Verantwortung für seine lebenslängliche Forschung, Thomas Richards, Sohn von legendärem nordamerikanischem schwarzem Direktor Lloyd Richards schließlich passieren würde.

Kunst als Fahrzeug

1986 wurde Grotowski von Roberto Bacci von Centro pro la Sperimentazione e la Ricerca Teatrale eingeladen, die Basis seiner Arbeit zu Pontedera, Italien auszuwechseln, wo er eine Gelegenheit angeboten wurde, langfristige Forschung über die Leistung ohne den Druck der Notwendigkeit zu führen, Ergebnisse zu zeigen, bis er bereit war. Grotowski hat froh akzeptiert, mit ihm drei Helfer von der Objektiven Drama-Forschung (Richards, Jimenez und Slowiak) nehmend, um in der Gründung seines italienischen Workcenter zu helfen. Robart hat auch eine Arbeitsmannschaft in Pontedera seit mehreren Jahren geführt, nach denen Zeitfinanzierungskürzungen downscaling zu einer einzelnen Forschungsgruppe nötig gemacht haben, die von Richards geführt ist. Grotowski hat den Begriff genommen, der gebraucht ist, um seine Endphase der Forschung von einem Gespräch durch Peter Brook zu beschreiben, der den Ausdruck "Kunst als Fahrzeug" ins Leben gerufen hat, um den Fokus seiner Aufmerksamkeit zu charakterisieren." Es scheint mir," hat Brook gesagt, "dass Grotowski uns etwas zeigt, was in der Vergangenheit bestanden hat, aber im Laufe der Jahrhunderte vergessen worden ist; das ist dieses der Fahrzeuge, das Mann erlaubt, Zugang zu einem anderen Niveau der Wahrnehmung zu haben, soll in der Kunst der Leistung gefunden werden." Zu diesem Ende hat er Richards gesteuert, zunehmend größere Verantwortung und Führung in der Arbeit zu übernehmen, bis er nicht nur der primäre Ausführer in der Praxis der Kunst als Fahrzeug, sondern auch sein Führer und "Direktor" war (wenn solch ein Begriff genau gebraucht werden kann), der Leistungsstrukturen, die um diese afro-karibischen schwingungsfähigen Lieder, am bedeutsamsten 'Unten Handlung' geschaffen sind (gefilmt vom Mercedes Gregory 1989) und 'Handlung', auf der Arbeit 1994 begonnen hat und zur Gegenwart weitergeht. Italienischer Schauspieler Mario Biagini, der sich Workcenter kurz nach seiner Gründung angeschlossen hat, ist auch ein Hauptmitwirkender zu dieser Forschung geworden. 1995 hat Grotowski den Namen des italienischen Zentrums zu Workcenter von Jerzy Grotowski und Thomas Richards geändert, um dem einzigartigen und zentralen Platz in seiner Arbeit gehaltener Richards Zeichen zu geben. Obwohl Grotowski 1999 am Ende einer anhaltenden Krankheit, der Forschung der Kunst gestorben ist, als Fahrzeug an Pontedera Workcenter, mit Richards als der Künstlerische Direktor und Biagini als Stellvertretender Direktor weitergeht. Will von Grotowski hat zwei seine "universalen Erben," Halter des Copyrights auf der Gesamtheit seiner Textproduktion und geistigen Eigentums erklärt.

Bibliografie

• Zu einem armen Theater (Einführung durch Peter Brook) (1968)
• Das Theater von Grotowski durch Jennifer Kumiega, London: Methuen, 1987.
• Bei der Arbeit mit Grotowski auf Physischen Handlungen durch Thomas Richards, London: Routledge, 1995.
• Die Quellenwerk-Hrsg. von Grotowski durch Lisa Wolford und Richard Schechner, London: Routledge, 1997.
• Ein Wörterbuch des Theaters Anthropologie: Die heimliche Kunst des Darstellers durch Eugenio Barba (2001)

Links

• Bibliografie von Quellen, die von Workcenter von Jerzy Grotowski und Thomas Richards in Pontedera, Italien unterstützt sind
• Tätigkeiten von Workcenter in New York City
• Der tanzende Retter von Jerzy Grotowski. Über 'die Handlung', die letzte Arbeit von Jerzy Grotowski, durch Jacek Dobrowolski
• DVDs von Jerzy Grotowski an Artfilms