Kleine Frauen sind ein Roman vom amerikanischen Autor Louisa May Alcott (1832-1888). Das Buch wurde geschrieben und ist in der Familie von Alcott nach Hause, dem Obstgarten-Haus, in der Übereinstimmung, Massachusetts untergegangen. Es wurde in zwei Volumina 1868 und 1869 veröffentlicht. Der Roman folgt den Leben von vier Schwestern - Meg, Jo, Beth, und Amy March - und basiert lose auf den Kindheitserfahrungen des Autors mit ihren drei Schwestern. Das erste Volumen, Kleine Frauen, war ein unmittelbarer kommerzieller und kritischer Erfolg, die Zusammensetzung des zweiten Volumens des Buches, berechtigter Guter Frauen veranlassend, der auch erfolgreich war. Beide Bücher wurden zuerst als ein einzelnes Volumen genannt Kleine Frauen 1880 veröffentlicht. Alcott ist Kleinen Frauen mit zwei Fortsetzungen gefolgt, auch die Schwestern von March zeigend: Kleine Männer (1871) und die Jungen von Jo (1886). Kleine Frauen waren ein Fiktionsroman für Mädchen, die sich von den normalen Schriften für Kinder, besonders Mädchen zurzeit gedreht haben. Kleine Frauen haben drei Hauptthemen:" Häuslichkeit, Arbeit und wahre Liebe. Sie alle sind voneinander abhängig, und jeder ist für das Zu-Stande-Bringen einer individuellen Identität einer Heldin notwendig."

Kleine Frauen selbst "sind als ein Roman oder als eine Suche oder beide gelesen worden. Es ist als ein Familiendrama gelesen worden, das Vorteil über den Reichtum gültig macht." Kleine Frauen sind "als ein Mittel des Entgehens diesem Leben von Frauen gelesen worden, die seine Geschlechteinschränkungen nur zu gut gewusst haben." Alcott "verbindet viele Vereinbarung des sentimentalen Romans mit entscheidenden Zutaten der Fiktion der romantischen Kinder, eine neue Form schaffend, deren Kleine Frauen ein einzigartiges Modell ist." Elbert hat behauptet, dass innerhalb von Kleinen Frauen die erste Vision des "amerikanischen Mädchens", und dass ihre vielfachen Aspekte in den sich unterscheidenden Schwestern im März gefunden wurden.

Hintergrund

Der Vater von Louisa May Alcott Bronson Alcott hat sich Herausgeber Thomas Niles über ein Buch genähert, das er hat veröffentlichen wollen. Ihr Gespräch hat sich bald Louisa zugewandt. Niles, ein Bewunderer ihrer Buchkrankenhaus-Skizzen, hat vorgeschlagen, dass sie ein Buch über Mädchen schreibt, die weit verbreitete Bitte haben würden. Sie hat sich zuerst nicht interessiert und hat stattdessen gebeten, ihre Novellen sammeln zu lassen. Er hat sie gedrückt, um das Buch der Mädchen zuerst zu tun. Im Mai 1868 hat sie in ihrer Zeitschrift geschrieben: "Niles, Partner von Roberts, hat mich gebeten, ein Buch eines Mädchens zu schreiben. Ich habe gesagt, dass ich versuchen würde."

Sie hat später zurückgerufen, dass sie nicht gedacht hat, dass sie ein erfolgreiches Buch für Mädchen schreiben konnte und nicht daran Freude gehabt hat, dasjenige zu schreiben. "Ich schleppe mich weg dahin," hat sie in ihrem Tagebuch geschrieben, "obwohl ich diese Sorte von Dingen nicht genieße." Vor dem Juni hat sie ein erstes Dutzend von Kapiteln an Niles und beiden Gedanken gesandt sie waren dumm. Die Nichte von Niles Lillie Almy hat jedoch berichtet, dass sie sie genossen hat. Das vollendete Manuskript wurde mehreren Mädchen gezeigt, die zugegeben haben, dass es "herrlich" war. Alcott hat geschrieben, "sie sind die besten Kritiker, so sollte ich bestimmt zufrieden sein."

Alcott hat Kleinen Frauen "in der Rekordzeit für das Geld geschrieben." Seitdem Alcott nie geheiratet hat und geschrieben hat, dass sie häufig "einsam war und in der kranken Gesundheit," haben einige Menschen infrage gestellt, wie sie im Stande gewesen ist, so schön und nachdenklich über das "amerikanische Hausleben zu schreiben."

Als

sie den Begriff gebraucht haben, "stützten sich kleine Frauen" Alcott auf Bedeutung von Dickensian. Kleine Frauen haben den Zeitabschnitt in einem Leben einer jungen Frau vertreten, wo Kindheit und ältere Kindheit auf junge Frau "übergriffen". Jede der Schwester-Heldinnen im März hatte eine grauenhafte "Erfahrung", die sie und den Leser alarmiert hat, dass "Kindheitsunschuld" der Vergangenheit war und "das unvermeidliche Frau-Problem" alles war, was geblieben ist.

Charaktere

Margaret "Meg" March Brooke

Sechzehn bei der Öffnung des Buches ist Meg die älteste Schwester. Sie wird zu einer Schönheit verwiesen und ist mit guten Manieren. Als das älteste führt Meg den Haushalt, wenn ihre Mutter fehlt. Das schließt das Versuchen ein, ihre Schwestern vom Argumentieren abzuhalten, und sie klagen sie manchmal des Konferierens ihnen zu viel an.

Meg wird als eine Gouvernante für die Könige, eine wohlhabende lokale Familie angestellt. Obwohl die Familie im März arm ist, ist ihr Hintergrund, was 'Nichtjuden' genannt wurde, und Meg einigen Gesellschaftsbällen und Parteien beigewohnt hat.

Meg heiratet Herrn John Brooke, den Privatlehrer von Laurie. Sie hatten Zwillinge, Margaret "Daisy" und John Brooke "Demi" (kurz für Demi-John).

Sobald Meg und John verheiratet sind, wird Meg "abhängig" von ihm und "isoliert in ihrem kleinen Cottage mit zwei kleinen Kindern."

Meg ist die selbstzufriedene Tochter, die das ideale Frausein von Alcott" der Gleichheit nicht "erreicht hat. Alcott hat die Vorteile der demokratischen Häuslichkeit in Kleinen Frauen gezeigt. Gemäß Elbert, "verlangt demokratische Häuslichkeit Reife, Kraft, und vor allem eine sichere Identität, an der Meg Mangel hat."

Josephine "Jo" March Bhaer

Die zweite älteste von vier Schwestern, Josephine March ist ein Wildfang; Herr March hat sie als sein "Sohn Jo" in der Vergangenheit gekennzeichnet, und ihr bester Freund Laurie nennt manchmal ihren "meinen lieben Gefährten." Als ihr Vater gegangen ist, um im Bürgerkrieg als Freiwilliger zu dienen, hat Jo neben ihm kämpfen wollen. Sie ist so plump, stumpf, und ziemlich starrsinnig. Der Wildfang hat in Jo March aufgenommen "hat mit sich ändernden Standards von Mädchenjahren gesprochen. Wildfänge sind zuerst ein literarischer Haupttyp in den 1860er Jahren geworden. Dort wurden nicht nur geduldet, aber sogar — bis zu einem Punkt, dem Punkt bewundert, an dem, wie man erwartete, Mädchen Frauen geworden sind."

Jo ist am populärsten und von allen Charakteren in Kleinen Frauen nicht vergessen. Jo hat wirklich Laurie zurückgewiesen, um Professor Bhaer zu heiraten, der "der Held keiner Schülerin ist, aber Jo glaubt, dass ihm ihr besser angepasst wird als Laurie. Der entscheidende erste Punkt ist, dass die Wahl, seine Eigenartigkeit ein anderes Zeichen ihrer viel-geschätzten Individualität ihrig ist." "Bhaer hat alle Qualitäten, an denen Bronson Alcott Mangel gehabt hat: Wärme, Intimität und eine zarte Kapazität, um seine Zuneigung — die weiblichen Attribute auszudrücken, hat Alcott bewundert und hat gehofft, dass Männer in einer vernünftigen, feministischen Welt erwerben konnten."

"Jo schreibt den ersten Teil von Kleinen Frauen" während des zweiten Teils des Romans. Gemäß Elbert, "gibt ihre Narration einer erfolgreich vollendeten Adoleszenz Zeichen."

Elizabeth "Beth" March

Beth, dreizehn, wenn die Geschichte anfängt, wird als schüchterner, sanftes und musikalisches beschrieben. Da ihre Schwestern aufwachsen, beginnen sie das Zuhause zu verlassen, aber Beth hat keinen Wunsch, ihr Haus oder Familie zu verlassen. Sie ist besonders Jo nah, und wenn Beth Scharlachfieber entwickelt, ist es Jo, der den grössten Teil der Krankenpflege tut, selten ihre Seite verlassend. Obwohl sie genest, wird ihre Gesundheit dauerhaft geschwächt.

Als sie wächst, beginnt Beth zu begreifen, dass ihre Zeit mit ihren geliebten abläuft. Schließlich akzeptiert die Familie, dass Beth viel länger nicht leben wird. Sie machen einen speziellen Platz für sie, gefüllt mit allen Dingen, die sie am besten liebt: ihre Kätzchen, Klavier, die Bücher des Vaters, die Skizzen von Amy und ihre geliebten Puppen. Sie ist nie müßig; sie strickt sogar und näht Dinge für die Kinder, die unter ihrem Fenster unterwegs zu und von der Schule gehen. Aber schließlich sogar der zu viel für sie wird, und sie ihre Nähnadel hinstellt, sagend, dass es "so schwer" gewachsen ist. Das Sterben von Beth hat einen starken Einfluss auf ihre Schwestern, besonders Jo, der sich entschließt, ihr Leben mit mehr Rücksicht und Sorge für andere zu leben.

Die Haupttragödie während Kleiner Frauen war der Tod von geliebter Beth; ihre "Selbstaufopferung ist schließlich im Roman am größten. Sie gibt ihr Leben auf wissend, dass es nur private, häusliche Bedeutung gehabt hat."

Amy March Laurence

Die jüngste Schwester — Alter zwölf, wenn die Geschichte — Amy beginnt, interessiert sich für die Kunst. Sie wird vom Autor als eine "regelmäßige Schnee-Jungfrau" mit dem lockigen goldenen Haar und den blauen Augen, "blass und schlank" und "immer das Tragen von sich" wie eine sehr richtige junge Dame beschrieben. Häufig "verhätschelt", weil sie der jüngste ist, kann sie sich auf eine eitle und verdorbene Weise und Werfen-Trotzanfälle benehmen, wenn sie unglücklich ist.

Ihre Beziehung mit Jo wird manchmal gespannt. Wenn Laurie und Jo gehen Eis laufend, läuft Amy nach ihnen hinterher, aber sie erreicht den See zu spät, um die Warnung von Laurie über das dünn werdende Eis zu hören. Unter Jo hat entsetzt starren, Amy misslingt das Eis, und wird durch das schnelle Eingreifen von Laurie gerettet. Verständnis von ihr könnte ihre Schwester verloren haben, die Wut von Jo löst sich auf, und die zwei werden näher. Wenn Beth mit Scharlachfieber krank ist, wird Amy gesandt, um bei der Tante March als eine Sicherheitsvorsichtsmaßnahme zu bleiben. Tante March wächst zärtlich von ihr, und macht den Vorschlag, dass Tante Carroll Amy mit ihr nach Europa nimmt. Dort trifft sie sich mit Laurie, und kurz nachdem Beth stirbt, verheiraten sie sich. Später bringt Amy die Tochter Elizabeth (Beth), genannt nach ihrer gestorbenen Schwester zur Welt. Ihre Tochter scheint, Ähnlichkeiten mit Beth zu haben, weil sie sehr krank ist.

Zusätzliche Charaktere

Margaret "Marmee" March: Die Mutter der Mädchen und Leiter des Haushalts, während ihr Mann weg ist. Sie beschäftigt sich mit karitativen Arbeiten und Versuchen, die Sitten ihrer Mädchen zu führen und ihre Charaktere gewöhnlich durch Experimente zu gestalten. Sie bekennt einmal Jo, dass ihr Charakter so flüchtig ist wie Jo, aber dass sie gelernt hat, ihn zu kontrollieren.

Robert "Vater" March: Früher wohlhabend wird es angedeutet, dass er Freunden geholfen hat, die keine Schuld zurückzahlen konnten, auf die Armut der Familie hinauslaufend. Ein Gelehrter und ein Minister, er dient als ein Oberst in der Vereinigungsarmee und wird im Dezember 1862 verwundet.

Hannah Mullet: Das Familiendienstmädchen im März und der Koch, ihr einziger Diener. Sie ist des irischen Abstiegs und sehr lieb der Familie. Sie wird mehr wie ein Mitglied der Familie behandelt als ein Diener.

Tante Josephine March: Die Tante von Herrn March, eine reiche Witwe. Etwas temperamentvoll und anfällig dafür, beurteilend zu sein, missbilligt sie die Armut der Familie, ihre karitative Arbeit und ihre allgemeine Missachtung für die oberflächlicheren Aspekte der Wege der Gesellschaft. Ihre laute Missbilligung der drohenden Verpflichtung von Meg dem verarmten Herrn Brooke wird das sprichwörtliche "letzte Stroh", das wirklich Meg veranlasst, seinen Vorschlag zu akzeptieren.

Onkel und Tante Carrol: Schwester und Schwager von Herrn March.

Theodore "Laurie" Laurence: Ein reicher junger Mann, der älter ist als Jo, aber jünger ist als Meg, die ein Nachbarnachbar zur Familie im März ist. Laurie lebt mit seinem überfürsorglichen Großvater, Herrn Laurence. Der Vater von Laurie hatte mit einem italienischen Pianisten durchgebrannt und wurde verleugnet. Sowohl seine Eltern sind jung gestorben, als auch Laurie wurde gesandt, um mit seinem Großvater zu leben. Laurie bereitet sich vor, an Harvard hereinzugehen, und wird von Herrn John Brooke unterrichtet. Er wird als attraktiv und charmant, mit blauen Augen, brauner Haut und lockigem schwarzem Haar beschrieben. Alcott hat Laurie so mehrdimensional nicht gemacht wie die Frauengestalten. Laurie ist in erster Linie ein "guter Musterjunge." Im zweiten Buch verliebt sich Laurie in Jo und nach ihrer Rückkehr von New York City, er erklärt sich bereit, sie zu heiraten. Sie, lehnt und aus dem Mitleid ab, Herr Laurence überzeugt Laurie, mit ihm nach Europa ins Ausland zu reisen. Dort trifft er sich mit Amy March, und die zwei verlieben sich schließlich. Sie verheiraten sich später während noch in Europa kurz vor ihrer Rückkehr nach Hause nach Amerika.

Herr James Laurence: Ein wohlhabender Nachbar zum Marschieren und der Großvater von Laurie. Einsam in seinem Herrenhaus, und häufig an der Verschiedenheit mit seinem temperamentvollen Enkel findet er Bequemlichkeit im Werden ein Wohltäter zum Marschieren. Er schützt die Schwestern von March, während ihre Eltern weg sind. Er war ein Freund dem Vater von Frau March, und bewundert ihre karitativen Arbeiten. Er entwickelt eine spezielle, zarte Freundschaft mit Beth, die ihn an seine gestorbene Enkelin erinnert, und er Beth das Klavier seiner (gestorbenen) Tochter gibt.

John Brooke: Während seiner Anstellung mit Laurences als ein Privatlehrer Laurie verliebt er sich in Meg. Wenn Laurie nach Universität abreist, setzt Brooke seine Anstellung mit Herrn Laurence als ein Helfer fort. Er begleitet Frau March nach Washington D.C., wenn ihr Mann mit Lungenentzündung krank ist. Wenn Tante March Meg belauscht, die die Behauptung von John der Liebe zurückweist, droht sie Meg mit der Enterbung, weil sie vermutet, dass sich Brooke nur für die zukünftigen Aussichten von Meg interessiert. Schließlich lässt Meg ihre Gefühle Brooke zu, sie widersetzen sich Tante March (wer damit endet, die Ehe zu akzeptieren), und sie beschäftigt sind. Brooke dient in der Vereinigungsarmee seit einem Jahr und wird nach Hause zum Invaliden gemacht verwundet. Brooke heiratet Meg ein paar Jahre später, als der Krieg geendet hat und sie sich zwanzig gedreht hat.

Fred Vaughan: Ein Freund von Harvard von Laurie wer, in Europa, Gerichte Amy. Die Konkurrenz mit dem viel reicheren Fred für die Liebe von Amy regt den ausschweifenden Laurie an, sich zusammenzureißen und würdiger von ihr zu werden.

Der Hummels: Eine arme deutsche Familie, die aus einer verwitweten Mutter und sieben Kindern besteht. Marmee und die Mädchen helfen ihnen, indem sie Essen, Brennholz, Decken und anderen Komfort bringen. Drei der Kinder sterben an Scharlachfieber, und Beth zieht es zusammen, während sie sich für sie sorgt.

Die Könige: Eine wohlhabende Familie, die Meg als eine Gouvernante anstellt.

Der Gardiners: Wohlhabende Freunde von Meg.

Frau Kirke: Ein Freund von Frau March, die eine Pension in New York führt. Sie stellt Jo als Gouvernante ihren zwei Mädchen an.

Professor Friedrich "Fritz" Bhaer: Ein armer deutscher Einwanderer, der ein berühmter Professor in Berlin war, aber jetzt in der Pension von Frau Kirke lebt und als ein Sprachmaster arbeitet, einige seiner Studenten im Wohnzimmer von Frau Kirke sehend. Er und Jo werden Freunde, und er kritisiert das Schreiben von Jo. Er ermuntert sie dazu, ein ernster Schriftsteller zu werden, anstatt "Sensations"-Geschichten für wöchentliche Boulevardblätter zu schreiben. Die zwei heiraten schließlich, erziehen die zwei verwaisten Neffen von Fritz, Franz und Emil, und ihre eigenen Söhne, Rob und Teddy. Mehr von ihrer Geschichte wird im Buch von Alcott, "Kleine Männer gefunden."

Franz und Emil Hoffmann: Die zwei Neffen von Herrn Bhaer, um die er sich im Anschluss an den Tod seiner Schwester kümmert. Franz ist zwei Jahre älter als Emil.

Tina: Die kleine Tochter der französischen Waschfrau von Frau Kirke: Sie ist ein Liebling von Professor Bhaer.

Fräulein Norton: Ein weltlicher Mieter, der in der Pension von Frau Kirke lebt. Sie nimmt gelegentlich Jo unter ihrem Flügel und unterhält sie.

Veröffentlichungsgeschichte

Das erste Volumen von Kleinen Frauen wurde von Roberts Brothers 1868 veröffentlicht. Der erste Druck von 2,000 Kopien ausverkauft schnell und mehr printings wurde bald bestellt, aber die Gesellschaft hat Schwierigkeiten gehabt, mit Nachfrage Schritt zu halten. Sie haben bekannt gegeben: "Der große literarische Erfolg der Jahreszeit ist zweifellos die Kleinen Frauen von Fräulein Alcott, die Ordnungen, für die fortsetzen, in auf uns derart zu fließen, um es unmöglich zu machen, auf sie mit der Schnelligkeit zu antworten." Alcott hat das Manuskript für den zweiten Teil am Tag des Neujahrs 1869, nur drei Monate nach der Veröffentlichung des Teils ein geliefert.

Antwort

G. K. Chesterton hat bemerkt, dass in Kleinen Frauen Alcott "Realismus um zwanzig oder dreißig Jahre vorausgesehen hat," und dass der Vorschlag von Fritz Jo und ihre Annahme, "eines der wirklich menschlichen Dinge in der menschlichen Literatur sind." Gregory S. Jackson hat behauptet, dass der Gebrauch von Alcott des Realismus der amerikanischen Protestantischen pädagogischen Tradition gehört, die eine Reihe von religiösen literarischen Traditionen einschließt, mit denen Alcott vertraut war. Die Images des neunzehnten Jahrhunderts, die er religiöser Führer für Kinder erzeugt, stellen einen interessanten Hintergrund für das Spiel des "spielenden Pilgers" zur Verfügung, der teilweise Buch Jemandes Anschlag-Struktur umfasst.

Als Kleine Frauen veröffentlicht wurden, wurde es gut erhalten. Während des 19. C gab es eine "Knappheit von Modellen für das nicht traditionelle Frausein", die mehr Frauen dazu bringen, zur "Literatur für die Selbstgenehmigung zu schauen. Das ist während der Adoleszenz besonders wahr." Kleine Frauen sind "der paradigmatische Text für junge Frauen des Zeitalters und desjenigen geworden, in der Familie literarische Kultur prominent gezeigt wird." Erwachsene Elemente der Frauenfiktion waren in Kleinen Frauen, wie "eine Sinnesänderung notwendig" für die weibliche Hauptfigur, um sich in der Geschichte zu entwickeln.. Jedoch, sogar mit viel kritischem Beifall, gab es Kritiken. Einige haben gefunden, dass Kleine Frauen der Anfang "eines Niedergangs in der radikalen Macht der Frauenfiktion waren," teilweise, weil Frauenfiktion jetzt mit einem Herd und der Geschichte von Hauskindern idealisiert wurde. Sowohl Frauenliteraturhistoriker als auch jugendliche Fiktionshistoriker haben zugegeben, dass Kleine Frauen die Spitze dieser "Spirale nach unten waren." Elbert hat behauptet, dass Kleine Frauen Frauenfiktion nicht "verkleinert haben", und dass Alcott wahr zu ihrem "Romantischen Geburtsrecht geblieben ist."

Wenig populäres Frauenpublikum war auf Ideen von der sozialen Änderung antwortend, weil sie "innerhalb der vertrauten Konstruktion der Häuslichkeit gezeigt wurden." Wenn auch Alcott gerade eine Geschichte für Mädchen hat schreiben sollen, ist ihre Hauptheldin, Jo March, ein Liebling von vielen verschiedenen Frauen einschließlich gebildeter Frau-Schriftsteller im Laufe des 20. Jahrhunderts geworden. Die Mädchen-Geschichte ist eine neue "neue Veröffentlichen-Kategorie mit einem Innenfokus geworden, der den Abenteuer-Geschichten von Jungen angepasst hat." Andere Frauen, wie jüdische einwandernde Frauen, haben auch eine nahe Verbindung zu Kleinen Frauen gefunden. Ein Grund Kleine Frauen waren gewaltig populär, bestand darin, weil er im Stande gewesen ist, an verschiedene Klassen von Frauen zusammen mit verschiedenen Staatsbürgerschaften zu appellieren. Durch die Schwestern von March konnten sich Frauen beziehen und träumen, wo sie vorher nicht haben können. "Sowohl die Leidenschaft Kleine Frauen hat in verschiedenen Lesern als auch seiner Fähigkeit erzeugt, sein Zeitalter zu überleben und seinen Genre-Punkt zu einem Text der ungewöhnlichen Durchdringbarkeit zu überschreiten."

Junge Mädchen hatten eine soziale Wahrnehmung, dass Ehe ihre Endabsicht war. Das war nach der Veröffentlichung des Teils eine von Kleinen Frauen offensichtlich, als Mädchen Alcott geschrieben haben, der sie fragt, "die die kleinen Frauen heiraten." Das ungelöste Ende hat zur Beliebtheit von Kleinen Frauen beigetragen. Sicherman hat gesagt, dass das unbefriedigende Ende gearbeitet hat, um die Geschichte" fast in Hoffnungen "zu bewahren, dass, wenn der Leser es genug Male gelesen hat, die Geschichte verschieden aufhören würde. "Alcott hat besonders mit dem herkömmlichen Ehe-Anschlag im Schreiben gekämpft, dass Kleine Frauen" Alcott Jo die Hand von Laurie in der Ehe eher nicht akzeptieren ließen, als sie schließlich Jo geheiratet hat, hat sie einen unkonventionellen Mann für den Mann von Jo aufgepickt. Alcott hat Friederich verwendet, um jugendliche romantische Ideale "zu stürzen", weil er viel älter und für Jo anscheinend unpassend war.

Einfluss

Kleine Frauen waren einer der Romane der einflussreichsten Mädchen. Ruth MacDonald hat behauptet, dass "Louisa May Alcott als einer der großen amerikanischen Praktiker des Romans der Mädchen und der Familiengeschichte steht." In den 1860er Jahren, gendered Trennung der Fiktion von Kindern war eine neuere Abteilung in der Literatur. Diese Abteilung hat einem Anfang der Polarisation von Geschlechtrollen soziale Konstruktionen "als vergrößerte Klassenschichtung Zeichen gegeben." Joy Kasson hat geschrieben, dass "Alcott die Ankunft aufgezeichnet hat, die von jungen Mädchen, ihren Kämpfen mit Problemen wie Ichbezogenheit und Wohltat, die Natur der individuellen Integrität, und, vor allem, die Frage ihres Platzes in der Welt um sie volljährig ist." Mädchen sind im Stande gewesen, mit den Schwestern im März in Kleinen Frauen zusammen mit dem folgenden die Leitung ihrer Heldinnen zu verbinden, indem sie Aspekte der Geschichte in ihre eigenen Leben assimiliert haben.

Nach dem Lesen Kleiner Frauen haben einige Frauen das Bedürfnis gefühlt, neu und mehr öffentliche Identität "zu erwerben" —, der auch natürlich von anderen Faktoren wie Finanzmittel abhängig war. Während Kleine Frauen normale amerikanische Leben des Mittelstands von Mädchen gezeigt haben, hat es auch ihre Träume "legitimiert", um etwas anderes zu tun, und hat ihnen erlaubt, die Möglichkeiten zu denken.. Jüngere Frauen haben angefangen, Geschichten zu schreiben, die abenteuerliche Anschläge und "Geschichten des individuellen Zu-Stande-Bringens hatten — hat traditionell codierter Mann — Frauensozialisierung in die Häuslichkeit herausgefordert.". "Kleine Frauen haben auch Einwanderer in die Vereinigten Staaten beeinflusst, die sich in die Kultur des Mittelstands haben assimilieren wollen.

Jung und Adoleszenz-Mädchen, hat im Druck auf den Seiten von Kleinen Frauen, der Normalisierung von ehrgeizigen Frauen gesehen. Das hat als eine Alternative zu den vorher normalisierten Geschlechtrollen gehandelt. Kleine Frauen haben auch wiederholt die Wichtigkeit von "der Individualität" und "weiblichen Begabung verstärkt." "Kleine Frauen hatten Relevanz seines Themas" und "seiner Langlebigkeitspunkte ebenso zur überraschenden Kontinuität in Geschlechtnormen von den 1860er Jahren mindestens im Laufe der 1960er Jahre "fortgesetzt." Diejenigen, die für die Innenreform interessiert sind, konnten auf die Seiten von Kleinen Frauen achten, um zu sehen, wie ein "demokratischer Haushalt" funktionieren würde.

Während "Alcott nie den Wert der Häuslichkeit infrage gestellt hat", hat sie die sozialen Konstruktionen herausgefordert, die unverheiratete Frauen dunkel und Franse-Mitglieder der Gesellschaft allein gemacht haben, weil sie nicht verheiratet gewesen sind. "Kleine Frauen vergrößern unbestreitbar das Mythos des amerikanischen Frauseins, indem sie darauf bestehen, dass das Haus und der Frauenbereich Individualität schätzen und so junge Erwachsene erzeugen, die ihren Weg in der Welt machen können, während sie eine kritische Entfernung aus seinen sozialen Maßnahmen bewahren." Als mit der ganzen Jugend mussten die Mädchen im März aufwachsen. Diese Schwestern, und in besonderem Jo, waren über das Erwachsensein besorgt, weil sie erschrocken waren, dass, wenn sie sich dem anpassen mussten, was Gesellschaft gewollt hat, dass sie waren, sie ihre spezielle Individualität im Prozess verlieren würden.

Alcott "hat Frauenrechte integriert zu ihren Geschichten, und vor allem Kleinen Frauen gemacht." Die Fiktion von Alcott ist ihr "wichtigster feministischer Beitrag" — sogar das Betrachten der ganzen Anstrengung Alcott geworden, der veranlasst ist helfen, Frauenrechte zu erleichtern." Alcott hat gedacht, dass "sich ein demokratischer Haushalt zu einer feministischen Gesellschaft entwickeln konnte." In Kleinen Frauen hat sie sich vorgestellt, dass gerade solch eine Evolution mit Plumfield, einer feministischen Utopie des neunzehnten Jahrhunderts beginnen könnte."

"Kleine Frauen haben eine ewige Klangfülle, die den Griff von Alcott ihres historischen Fachwerks in den 1860er Jahren widerspiegelt. Die Ideen des Romans bringen auf den Leser nicht hinein, weil der Autor ganz in der Kontrolle der Implikationen ihrer fantasievollen Struktur ist. Sexuelle Gleichheit ist die Erlösung der Ehe und der Familie; demokratische Beziehungen machen glückliche Enden. Das ist der vereinigende fantasievolle Rahmen von Kleinen Frauen."

Siehe auch

• Zigeunerbreynton, ein zeitgenössisches Märchen eines Wildfangs zur Zeit des Bürgerkriegs
• Obstgarten-Haus, wo Alcott gelebt hat, während er Kleinen Frauen geschrieben

hat

• Der Wegrand, wo Alcott und ihre Schwestern viele der Szenen gelebt haben, die später in Kleinen Frauen erschienen

sind

Außenverbindungen

• Lehre plant für Kleine Frauen am englischen Weblehrer