Der Autochromlumière ist ein früher Farbfotografie-Prozess. Patentiert 1903 von den Brüdern von Lumière in Frankreich und zuerst auf den Markt gebracht 1907 war es der Hauptfarbfotografie-Prozess im Gebrauch vor dem Advent des abziehenden Farbenfilms Mitte der 1930er Jahre.

Struktur und Gebrauch

Autochrom ist ein zusätzlicher Schirm Teller" "Farbenmosaikprozess. Das Medium besteht aus einem Glasteller, der auf einer Seite mit einem zufälligen Mosaik von mikroskopischen Körnern der Kartoffelstärke angestrichen ist, gefärbt rot-orange, grün und blauviolett (eine ungewöhnliche, aber funktionelle Variante der zusätzlichen blauen und grünen, roten Standardfarben), die als Farbenfilter handeln. Lampenruß füllt die Räume zwischen Körnern, und eine panchromatische Schwarzweißsilberhalogenid-Emulsion wird oben auf der Filterschicht angestrichen.

Verschieden von gewöhnlichen Schwarzweißtellern wurde das Autochrom in die Kamera mit der bloßen Glasseite geladen, die der Linse gegenübersteht, so dass das Licht die Mosaikfilterschicht vor dem Erreichen von der Emulsion durchgeführt hat. Der Gebrauch eines zusätzlichen speziellen orangengelben Filters in der Kamera war erforderlich, um ultraviolettes Licht zu blockieren und die Effekten des violetten und blauen Lichtes, Teile des Spektrums zurückzuhalten, zu dem die Emulsion allzu empfindlich war.

Wegen des leichten Verlustes wegen der ganzen Entstörung haben Autochromteller viel längere Aussetzungen verlangt als Schwarzweißteller und Filme, die bedeutet haben, dass ein Dreifuß oder anderer Standplatz verwendet werden mussten, und dass es nicht praktisch war, um bewegende Themen zu fotografieren. Der Teller wurde in eine positive Durchsichtigkeit Umkehrungsbearbeitet — d. h. der Teller wurde zuerst in ein negatives Image entwickelt, aber dann nicht "befestigt" das Silber, das das negative Image bildet, wurde dann chemisch entfernt das restliche Silberhalogenid wurde ausgestellt, um sich zu entzünden, und entwickelt, ein positives Image erzeugend.

Jedes Stärke-Korn ist in einer Linie mit dem entsprechenden mikroskopischen Gebiet von darüber angestrichener Emulsion geblieben. Als das beendete Image durch das übersandte Licht angesehen wurde, hat jedes Bit des Silberimages als eine Klappe gehandelt, mehr oder weniger leicht erlaubend, das entsprechende farbige Stärke-Korn durchzuführen, die ursprünglichen Verhältnisse der drei Farben erfrischend. An normalen Augenabständen ist das Licht, das durch die individuellen Körner durchkommt, zusammen im Auge verschmolzen, die Farbe des durch die Filterkörner fotografierten Lichtes wieder aufbauend.

Produktionstechniken

Um das Autochromfarbenfiltermosaik zu schaffen, wurde ein dünner Glasteller zuerst mit einer durchsichtigen klebenden Schicht angestrichen. Die gefärbten Stärke-Körner wurden zu zwischen 5 und 10 Mikrometern in der Größe sortiert, und die drei Farben wurden in Verhältnissen gründlich vermischt, die die Mischung grau zum Auge ohne Unterstützung haben scheinen lassen. Sie wurden dann auf das Bindemittel ausgebreitet, eine Schicht mit etwa 4,000,000 Körnern pro Quadratzoll, aber nur einem dickem Korn schaffend. Das genaue Mittel, durch das bedeutende Lücken und überlappende Körner noch vermieden wurden, bleibt unklar. Es wurde gefunden, dass die Anwendung des äußersten Drucks ein Mosaik erzeugen würde, das effizienter Licht der Emulsion übersandt hat, weil die Körner ein bisschen glatt gemacht, sie durchsichtiger machend, und in den vertrauteren Kontakt mit einander gedrückt würden, vergeudeten Raum zwischen ihnen reduzierend. Da es unpraktisch war, um solchen Druck zum kompletten Teller plötzlich anzuwenden, wurde eine Dampfwalze-Annäherung verwendet, der nur ein sehr kleines Gebiet auf einmal glatt gemacht hat. Lampenruß wurde verwendet, um die geringen Räume zu blockieren, die geblieben sind. Der Teller wurde dann mit dem Schellack angestrichen, um die für die Feuchtigkeit verwundbaren Körner und Färbemittel von der wasserbasierten Gelatine-Emulsion zu schützen, die auf den Teller angestrichen wurde, nachdem der Schellack getrocknet hatte. Der resultierende beendete Teller wurde in kleinere Teller der gewünschten Größe geschnitten, die in Kästen vier paketiert wurden. Jeder Teller wurde durch ein dünnes Stück von Karton gefärbt schwarz auf der Seite begleitet, die der Emulsion gegenübersteht. Das sollte behalten werden, als man geladen hat und den Teller ausgestellt hat, und hat gedient, sowohl um die feine Emulsion zu schützen als auch Lichthof zu hemmen.

1906 amerikanisches Patent beschreibt den Prozess mehr allgemein: Die Körner können orange, violett, und grün, oder rot, gelb, und (oder "jede Zahl von Farben") fakultativ mit schwarzem Puder blau sein, das die Lücken schließt.

Betrachtung von Techniken

Weil die Anwesenheit des Mosaikfarbenschirms das beendete Autochromimage gemacht hat, waren sehr dunkle gesamte, helle leichte und spezielle Betrachtungsmaßnahmen für befriedigende Ergebnisse erforderlich.

Stereoskopische Autochromes, waren die vereinigte Farbe und Tiefe besonders populär, die sich erweist, eine berückende Erfahrung zum Anfang von Augen des 20. Jahrhunderts zu sein. Gewöhnlich einer kleinen Größe wurden sie meistens in einem kleinen tragbaren Stereoskop des Kasten-Typs angesehen. Größere, nichtstereoskopische Teller wurden meistens in einem diascope gezeigt, der ein sich faltender Fall mit dem Autochromimage war und ein Milchglas diffuser eine Öffnung auf einer Seite und einen in die andere Seite eingerahmten Spiegel eingebaut hat. Der Benutzer würde den diascope in der Nähe von einem Fenster oder anderer leichter Quelle legen, so dass Licht den diffuser und das Autochrom durchgeführt hat, und das resultierende von hinten beleuchtete, dunkel umgebene Image im Spiegel angesehen würde. Diaprojektoren, die dann als magische Laternen und stereopticons bekannt sind, waren eine weniger allgemeine, aber besonders wirksame Anzeigetechnik, die für öffentliche Ausstellungen passender ist. Leider hat Vorsprung einen äußerst hellen und deshalb heiße leichte Quelle verlangt (ein Kohlenstoff-Kreisbogen, oder eine 500-Watt-Zwiebel waren typisch), und konnte den Teller, wenn fortgesetzt, seit mehr als zwei oder drei Minuten sichtbar "braten", ernsten Schaden der Farbe verursachend. Mehr als einige überlebende Autochromes leiden unter solchem "Gerben", und herkömmlicher Vorsprung ist nicht ein empfohlenes Mittel, diese unersetzlichen Images heute zu zeigen.

Jedoch kann ein einem Kinoprojektor ähnliches optisches System (d. h., mit Kondensator-Linsen für die Beleuchtung, mit einer Betrachtungslinse im Platz der Vorsprung-Linse), Tageslicht (nicht direktes Sonnenlicht) für die leichte Quelle verwendend, vergleichbar ausgezeichnete Sehergebnisse - obwohl für nur einen Zuschauer auf einmal - ohne die unannehmbaren Gefahren des wirklichen Vorsprungs erzeugen.

Der Gebrauch eines "leichten Kastens" oder ähnlicher hoch ausgegossener künstlicher leichter Quelle, für Autochromes, obwohl jetzt fast universal, anzusehen, ist unglücklich, weil die schwere Lichtstreuung innerhalb und unter den mehreren Schichten von Überzügen auf dem Teller die Farbensättigung erniedrigt. Die geringe rötliche Tönung, die durch das gallertartige Zerstreuen (die Wirkung verursacht ist, die durch ein Glas von Wasser gesehen ist, in das einige Fälle von Milch gemischt worden sind), wird und der Gebrauch des künstlichen Lichtes - besonders Neonlichtes - Umkippen die Farbeninterpretation eines Systems verschlimmert, das Lumière Brothers sorgfältig für den Gebrauch mit dem natürlichen Tageslicht erwogen hat.

Das Bilden modernen Films oder Digitalkopien von Autochromes führt andere Probleme ein, weil ein Farbensystem, das auf rot, Grün und Blau gestützt ist, verwendet wird, um ein Image zu kopieren, das in einem rot-orange, grünen und blauvioletten System besteht, weitere Gelegenheiten für die Farbendegradierung zur Verfügung stellend. Die Weinlesefortpflanzung von Autochromes in alten Büchern und Zeitschriften ist häufig von den Photograveuren merklich handangepasst worden, um einige der Schwierigkeiten der Fortpflanzung zu ersetzen, und infolgedessen sie manchmal mehr handfarbigen Fotographien ähnlich sind als "Naturfarbe". Kurz gesagt, es ist sehr schwierig, einen genauen Eindruck des Äußeren jedes Autochromimages zu bilden, ohne das Original "persönlich" und richtig illuminiert zu sehen.

Künstlerische Rücksichten

Wenn ein Autochrom gut gemacht wurde und gut bewahrt worden ist, können Farbenwerte sehr gut sein. Die gefärbten Stärke-Körner sind etwas rau, eine nebelige, Pointillist-Wirkung, mit schwachen Streufarben häufig sichtbar besonders in offenen leichten Gebieten wie Himmel gebend. Je kleiner das Image, desto mehr bemerkenswert diese Effekten sind. Die resultierende "traumhafte" impressionistische Qualität kann ein Grund hinter der fortdauernden Beliebtheit des Mediums sogar gewesen sein, nachdem mehr absolut realistische Farbenprozesse verfügbar geworden waren.

Obwohl schwierig, um zu verfertigen, und relativ teuer war Autochromes relativ leicht zu verwenden und war unter begeisterten Amateurfotografen - mindestens, unter denjenigen unermesslich populär, die die Kosten ertragen konnten und bereit waren, die Bequemlichkeit von tragbarem "snapshooting" schwarz-weiß zu opfern. Jedoch hat Autochromes gescheitert, das anfängliche Interesse von ernsteren "künstlerischen" Praktikern größtenteils wegen ihrer Unbiegsamkeit zu stützen. Nicht nur hat das Bedürfnis nach diascopes getan, und Kinoprojektoren machen sie äußerst schwierig öffentlich auszustellen, sie haben wenig im Weg der Manipulation erlaubt, die viel von Fans des dann populären Pictorialist approach.http://www.nationalmediamuseum.org.uk/autochrome/pdfs/Autochromes%20-%20Dawn%20of%20Colour%20-%20essay.pdf geliebt ist

Advent von filmbasierten Versionen

Autochromes hat fortgesetzt, als Glasteller in die 1930er Jahre erzeugt zu werden, als filmbasierte Versionen, der erste Platte-Film von Lumière Filmcolor 1931, dann Rollfilm von Lumicolor 1933 eingeführt wurden. Obwohl diese bald völlig ersetzter Glasteller Autochromes, ihr Triumph, war als Kodak und Agfa bald kurzlebig, begonnen haben, Mehrschicht abziehende Farbenfilme (Kodachrome und Agfacolor Neu beziehungsweise) des allgemeinen Typs noch im Gebrauch heute zu erzeugen. Dennoch hatten die Produkte von Lumière einen ergebenen folgenden vor allem in Frankreich, und ihr Gebrauch hat angedauert, lange nachdem moderne Farbenfilme verfügbar geworden waren. Die Endversion, Alticolor, wurde 1952 eingeführt und hat 1955 aufgehört, das Ende des fast fünfzig Jahre langen öffentlichen Lebens des Autochroms kennzeichnend.

Wichtige Autochromsammlungen

Zwischen 1909 und 1931 wurde eine Sammlung von 72,000 Autochromfotographien, Leben zurzeit in 50 Ländern um die Welt dokumentierend, vom französischen Bankier Albert Kahn geschaffen. Die Sammlung, einer der größten von seiner Art in der Welt, wird im Museum von Albert Kahn auf dem Stadtrand Paris aufgenommen. Eine neue Kompilation von Images von der Sammlung von Albert Kahn wurde 2008 veröffentlicht.

Die Nationale Geografische Gesellschaft hat umfassenden Gebrauch von Autochromes und anderen Mosaikfarbenschirm-Tellern seit mehr als zwanzig Jahren gemacht. Viele tausend von ursprünglichen Autochromtellern werden noch in den Archiven der Gesellschaft bewahrt.

In der amerikanischen Bibliothek der riesigen Sammlung des Kongresses der Arbeit des amerikanischen Pictorialist Fotografen Arnold Genthe waren 384 seiner Autochromteller unter dem Vermögen bezüglich 1955.

Neo-Autochromists

In den letzten Jahren hat es ein Wiederaufleben von Interesse im Prozess durch einige Gruppen gegeben. Gruppen in Frankreich, mit der ursprünglichen Maschinerie von Lumiere und den Zeichen und einigen Personen in den Vereinigten Staaten arbeitend, versuchen, den Prozess zu erfrischen. Sehr wenige ganze Erfolge haben resultiert. Kürzlich wurde der Prozess vom Fotografen Frédéric Mocellin erfrischt.

In der populären Kultur

• 2006 lässt sich verfilmen Der Zauberkünstler hat versucht, den Blick von Autochrom zu erfrischen, obwohl, anscheinend diesen "Blick" auf der veröffentlichten Fortpflanzung aber nicht auf wirklichen Autochromtellern stützend.
• Moderne Bildsensoren in Digitalkameras verwenden meistens einen Filter von Bayer, der auf im Wesentlichen dieselbe Weise wie die farbigen Stärke-Körner in einem Autochromteller - dadurch arbeitet, das Image in mikroskopisch kleine farbengefilterte Elemente zu zerbrechen. In der physischen Einordnung, jedoch, ähnelt das Filtermosaik von Bayer viel näher dem regelmäßigen geometrischen Muster, das in anderen Farbenschirm-Tellern des Autochromzeitalters wie die Teller von Paget und Finlay verwendet ist.
• Vladimír Jindřich Bufka war ein Pionier und popularizer von Autochrom in Bohemia.

Siehe auch

• Dufaycolor

Links

• Die Website von Albert Kahn
• 1907-1935: Universale Mehrfarbige Übersicht
• Autochrom: Schönheit im farbigen Pointillismus
• Ursprüngliche Instruktionsbroschüre (1908)
• Fotographien des Ersten Weltkriegs in der Farbe
• Die Offizielle Museum-Website von Albert-Kahn
• Autochromes (einschließlich des Ersten Weltkriegs) et al by Jean-Baptiste Tournassoud (einige Fehler in der historischen Autochrominformation)
• Autochromes von Belgien
• Präsentation von tschechischem Autochrom