Ostküste-Hüfte-Sprung ist ein Regionalsubgenre der Hüfte-Sprung-Musik, die in New York City, die USA während der 1970er Jahre entstanden ist. Wie man anerkennt, ist Hüfte-Sprung entstanden und hat sich zuerst in der Ostküste entwickelt. Der Stil in der Ostküste ist als ein endgültiges Subgenre erschienen, nachdem Künstler von anderen Gebieten der Vereinigten Staaten mit verschiedenen Stilen erschienen sind.

Musikstil

Im Gegensatz zum vereinfachten Reim-Muster und im alten Schulhüfte-Sprung verwerteten Schema ist Ostküste-Hüfte-Sprung für seine Betonung auf der lyrischen Flinkheit bemerkt worden. Es ist auch durch Mehrsilbenreime, kompliziertes Wortspiel, eine dauernde frei fließende Übergabe und komplizierte Metaphern charakterisiert worden. Während Ostküste-Hüfte-Sprung keinen gleichförmigen gesunden oder normalen Stil hat, neigt er dazu, zum aggressiven angezogen zu werden, schlägt und Beispielcollagen. Das aggressive und schlagkräftige schlagen der Form wurden durch solche Taten wie EPMD und Staatsfeind betont, während Künstler wie Eric B. & Rakim, Boogie Unten Produktion, Großer Vati Kane und Slick Rick für ihre lyrische Sachkenntnis bemerkt wurden. Lyrische Themen überall in der Geschichte des Ostküste-Hüfte-Sprungs haben sich vom lyrischen Bewusstsein durch solche Künstler wie Staatsfeind und Ein Stamm Genannt die Suche zu Mafioso-Klopfen-Themen durch Rapper wie Raekwon und Kool G Rap erstreckt.

Geschichte

Das Erscheinen der Hüfte hüpft auf der Ostküste (die 1970 1980er Jahre)

Ostküste-Hüfte-Sprung wird gelegentlich New Yorker Klopfen wegen seiner Ursprünge und Entwicklung an Block-Parteien genannt, die in New York City während der 1970er Jahre geworfen sind. Gemäß Allmusic, "In der Morgendämmerung des Zeitalters des Hüfte-Sprungs war das ganze Klopfen Ostküste-Klopfen." Frühe Künstler der Form, einschließlich des DJS KOOL HERC, Großmeisters Flash, Afrika Bambaataa, der Sugarhill Bande, des Kurtis Schlags, des Marmelade-Masters Jay, und Geführt-D.M.C., hat für Ostküste-Hüfte-Sprung während der Hüfte-Sprung-Entwicklung den Weg gebahnt. Da sich das Genre entwickelt hat, haben sich lyrische Themen durch die Arbeit von Ostküste-Künstlern wie die heimischen Zungen entwickelt, ein Kollektiv der Hüfte hüpfen über Künstler, die mit dem allgemein positiven, den Themen von Afrocentric vereinigt sind, und von Afrika Bambaataa gesammelt sind. New Yorker Gruppen wie De La Soul, Ein Stamm Genannt die Suche und Jungle Brothers haben auch Anerkennung für ihren Musikeklektizismus verdient.

Die Ostküste-Renaissance (früh zur Mitte der 1990er Jahre)

Obwohl Ostküste-Hüfte-Sprung im Laufe des Endes der 1980er Jahre dominierend war, hat Gerader Outta Compton von N.W.A den gehärteten Ton des Westküste-Hüfte-Sprungs präsentiert, der durch den kiesigen, Straßenniveau-Gegenstand begleitet wurde. 1992 würde die G-Schiss-Aufzeichnung von Dr Dre Das Chronische Westküste-Hüfte-Sprung in die Hauptströmung einführen. Zusammen mit einer vereinigten Fähigkeit, seine primäre Funktion als Parteimusik zu behalten, ist die Westküste-Form des Hüfte-Sprungs eine dominierende Kraft während des Anfangs der 1990er Jahre geworden. Obwohl G-Schiss die populärste Vielfalt des Hüfte-Sprungs während des Anfangs der 1990er Jahre war, ist die Ostküste-Hüfte-Sprung-Szene ein integraler Bestandteil der Musik-Industrie geblieben. Mehrere Rapper von New York City, die sich von der lokalen unterirdischen Szene erheben, haben begonnen, beachtenswerte Alben am Anfang der neunziger Jahre und Mitte der neunziger Jahre zu veröffentlichen. Der Musik-Schriftsteller David Drake der Kopierstift-Zeitschrift hat über den Hüfte-Sprung während 1994 und seine Beiträge geschrieben, festsetzend:

Das Debüt-Album von Nas Illmatic ist als ein kreativer Höhepunkt der Ostküste-Hüfte-Sprung-Szene und gestaltete Produktion von solchem Ruhm New Yorker Erzeuger als der Große Professor, Pete Rock und DJ-Premier bemerkt worden. Gabe Gloden von Kopierstift-Zeitschrift hat später geschrieben, "Von meiner Perspektive im Mittleren Westen wurde der Markt durch den Westküste-Hüfte-Sprung beherrscht, und diese Alben viel von einer Beule in Westküste-Verkäufen, aber mit der Zeit nicht gemacht haben, haben diese Alben ihren Weg in jedermanns Sammlungen gefiltert." Der Notorische B.I.G. ist die Hauptzahl im Ostküste-Hüfte-Sprung während der meisten 1990er Jahre geworden. Sein Erfolg auf den Musik-Karten und dem Anstieg zur Hauptströmung hat mehr Aufmerksamkeit nach New York zur Zeit der Westküste-Hüfte-Sprung-Überlegenheit gelenkt. Gemäß dem Allmusic Redakteur Steve Huey hat der Erfolg seines 1994-Debüt-Albums, das bereit ist, "wiedererfundenes Ostküste-Klopfen für das gangsta Alter" Zu sterben, und, "den Notorischen B.I.G. in eine Sensation des Hüfte-Sprungs — der erste Hauptstern verwandelt, den die Ostküste seit dem Anstieg des Westküste-G-Schisses von Dr Dre erzeugt hatte". Sein kommerzieller Erfolg hat geholfen, für den Erfolg anderer Ostküste-Rapper wie Jay-Z und Nas den Weg zu ebnen.

Siehe auch

• Musik New York Citys
• Kultur New York Citys
• Hüfte von Mittlerem Westen hüpft

über

• Westküste-Hüfte hüpft

über

• Mit der Küste westliche Ostküste-Hüfte hüpft über Konkurrenz

Links

• Kann nicht anhalten, wird nicht anhalten: Eine Geschichte der Generation des Hüfte-Sprungs — durch Jeff Chang
• Es ist größer als Hüfte-Sprung — durch die M. K. Asante der Jüngere.
• Klopfen-Musik und Straßenbewusstsein — durch Cheryl L. Keyes