Kino-Pravda ("Filmwahrheit") war eine Wochenschau-Reihe durch Dziga Vertov, Elizaveta Svilova und Michail Kaufman.

Hauptsächlich während der 1920er Jahre arbeitend, hat Vertov das Konzept von kino-pravda oder Filmwahrheit durch seine Wochenschau-Reihe gefördert. Seine Fahrvision sollte Bruchstücke der Aktualität gewinnen, die, wenn organisiert, zusammen, eine tiefere Wahrheit gezeigt hat, die mit dem bloßen Auge nicht gesehen werden konnte. In der "Kino-Pravda" Reihe hat sich Vertov auf tägliche Erfahrungen konzentriert, sich bürgerlicher Sorgen enthaltend und Marktplätze, Bars und Schulen statt dessen manchmal mit einer verborgenen Kamera filmend, ohne um Erlaubnis zuerst zu bitten.

Die Episoden von "Kino-Pravda" haben gewöhnlich Wiederholungen nicht eingeschlossen, oder stagings (ist eine Ausnahme das Segment über die Probe mit den Sozialen Revolutionären: Die Szenen des Verkaufs der Zeitungen auf den Straßen und den Leuten, die die Papiere in der Straßenbahn lesen, wurden beide für die Kamera inszeniert). Die Kinematographie ist einfach, funktionell, - vielleicht ein Ergebnis des Mangels von Interesse von Vertov entweder in "der Schönheit" oder in "Kunst" wohl undurchdacht. Dreiundzwanzig Probleme der Reihe wurden über eine Zeitdauer von drei Jahren erzeugt; jedes Problem hat ungefähr zwanzig Minuten gedauert und hat gewöhnlich drei Themen behandelt. Die Geschichten, waren nicht Bericht normalerweise beschreibend, und haben Vignetten und Ex-Posen eingeschlossen, zum Beispiel die Renovierung eines Straßenbahn-Systems, die Organisation von Bauern in Kommunen und die Probe mit Sozialen Revolutionären zeigend; eine Geschichte zeigt Verhungern im werdenden Marxistischen Staat. Propagandistische Tendenzen sind auch, aber mit mehr Subtilität in der Episode da, die den Aufbau eines Flughafens zeigt: Ein Schuss zeigt, dass das Zisterne-Helfen des ehemaligen Zaren ein Fundament mit einem Zwischentitel vorbereitet, "Zisternen auf der Arbeitsvorderseite" lesend.

Vertov hat klar eine aktive Beziehung mit seinem Publikum in der Reihe - im Endsegment beabsichtigt er schließt Kontakt-Information ein - aber durch die vierzehnte Episode war die Reihe so experimentell geworden, dass einige Kritiker die Anstrengungen von Vertov als "wahnsinnig" abgewiesen haben.

Der Begriff kino pravda, obwohl es als "Filmwahrheit" übersetzt, soll mit dem cinéma vérité Bewegung im Dokumentarfilm nicht verwirrt sein, der auch als "Filmwahrheit" übersetzt. Cinéma vérité wurde durch die Absicht ähnlich gekennzeichnet, Wirklichkeit "Warzen und alle" zu gewinnen, aber ist populär in Frankreich in den 1960er Jahren geworden.