Utagawa Kunisada (1786 - am 12. Januar 1865) (Japanisch:  , auch bekannt als Utagawa Toyokuni III ) war der populärste, fruchtbare und finanziell erfolgreiche Entwerfer von ukiyo-e Holzschnitt-Drucken im 19. Jahrhundert Japan. In seiner Freizeit hat sein Ruf weit den seiner Zeitgenossen, Hokusais, Hiroshiges und Kuniyoshis übertroffen.

Einschätzung von Kunisada in der Kunstgeschichte

Am Ende der Edo Periode (1600 - 1867) waren Hiroshige, Kuniyoshi und Kunisada die drei besten Vertreter des japanischen Farbenholzschnitts in Edo (Hauptstadt Japans, jetzt Tokios). Jedoch, unter europäischen und amerikanischen Sammlern von japanischen Drucken, im späten 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts beginnend, wurden alle drei dieser Künstler wirklich als ziemlich untergeordnet den Großen von klassischem ukiyo-e, und deshalb als beigetragen beträchtlich zum Untergang ihrer Kunst betrachtet. Deshalb haben sich einige auf ihre Arbeiten als "dekadent" bezogen.

In den 1930er Jahren und 1970er Jahren beziehungsweise beginnend, wurden die Arbeiten von Hiroshige und Kuniyoshi einer Neubewertung vorgelegt, und diese zwei werden jetzt unter den Mastern ihrer Kunst aufgezählt. So, von Kunisada allein, wurde seit langem, die Anerkennung vorenthalten, die wegen seiner ist. Mit einigen Ausnahmen, wie Schauspieler-Bildnisse (yakusha-e) und Bildnisse von schönen Frauen (bijinga), am Anfang seiner Karriere und einer Reihe von großen Schauspieler-Hauptbildnissen in der Nähe vom Ende, wurde es gedacht, dass er nur untergeordnete Arbeiten erzeugt hatte. Erst als der Anfang der 1990er Jahre, mit dem Äußeren der Übersicht von Jan van Doesburg der künstlerischen Entwicklung von Kunisada und der umfassenden Studie von Sebastian Izzard seiner Arbeit, dass dieses Bild begonnen hat, sich, mit Kunisada klarer offenbart als einer der "Riesen" des japanischen Drucks zu ändern, dass er war.

Lebensbeschreibung

Obwohl nicht viel über die Details des Lebens von Kunisada bekannt ist, dort bestehen Sie einige feste Tatsachen. Er war geborener 1786 in Honjo, dem östlichen Bezirk Edo. Sein Vorname war Sumida Shōgorō IX (), und wurde auch Sumida Shōzō () genannt. Ein kleiner lizenzierter und erblicher Fähre-Dienst hat seiner Familie gehört, und das Einkommen ist auf dieses Geschäft zurückzuführen gewesen hat eine bestimmte grundlegende Finanzsicherheit zur Verfügung gestellt. Sein Vater, der ein Amateurdichter von einem Ruhm war, ist im Jahr nach seiner Geburt gestorben. Während es als eine Halbwaise aufwächst, scheint es, dass er ein frühes Talent entwickelt hat, um zu malen und zu ziehen.

Seine frühen Skizzen haben damals Toyokuni, den großen Master von Utagawa prominenter und Schulentwerfer von kabuki und Drucken des Schauspieler-Bildnisses beeindruckt. Das Jahr 1800 oder kurz danach wurde Kunisada durch Toyokuni I als ein Lehrling in seiner Werkstatt akzeptiert. In Übereinstimmung mit einer Tradition von japanischen Beziehungen des Masters-Lehrlings wurde ihm dann der offizielle Artistname von "KUNI-sada" gegeben, dessen erster Charakter aus dem zweiten Teil des Namens aus "Toyo-KUNI" abgeleitet wurde.

Seine ersten bekannten Druckdaten bis das Jahr 1807 jedoch scheint das, ein außergewöhnliches Design gewesen zu sein, und weitere lebensgroße Drucke scheinen Start-nur 1809 - 1810. Jedoch bezüglich 1808 hatte er bereits Arbeit als ein Illustrator von ehon begonnen (Holzschnitt-Druck hat Bücher illustriert), und seine Beliebtheit nahm schnell zu. 1809 wurde auf ihn in zeitgenössischen Quellen als die "Sternanziehungskraft" der Schule von Utagawa verwiesen, und wurde bald danach als mindestens gleich seinem Lehrer Toyokuni im Gebiet der Buchillustration betrachtet.

Die ersten Schauspieler-Bildnisse von Kunisada sind entweder 1808 oder 1809 erschienen. Es ist bekannt, dass seine erste bijinga Reihe und eine Reihe von pentaptychs Vertretung von Stadtszenen von Edo, gleichzeitig 1809 erscheinen Sie. Vor 1813 hatte er sich als ein "Stern" in der Konstellation der künstlerischen Welt von Edo erhoben (eine zeitgenössische Liste der wichtigsten ukiyo-e Künstler legt ihn in den zweiten Platz hinter Toyokuni I), und bis sein Tod Anfang 1865 Kunisada einer der "Trendsetter" des japanischen Holzschnitt-Drucks geblieben ist.

Der Anfang von ungefähr 1810 Kunisada hat den Studio-Namen "Gototei" verwendet, der sich rätselhaft auf das Fähre-Geschäft seines Vaters bezieht. Bis 1842 ist diese Unterschrift auf fast allen seinen kabuki Designs erschienen. 1825 ist der Studio-Name "Kochoro" erschienen, und wurde häufig auf mit kabuki nicht verbundenen Drucken verwendet. Dieser Name wurde aus einer Kombination der Pseudonyme des Master-Malers Hanabusa Itcho und dieses seines Nachfolgers Hanabusa Ikkei abgeleitet, mit dem Kunisada einen neuen Stil der Malerei 1824 - 1825 studiert hatte.

1844 hat er schließlich den Namen seines Masters Toyokuni I angenommen, und seit einer kurzen Zeit hat die Unterschrift "Kunisada verwendet, der Toyokuni II wird". In 1844-1845 anfangend, werden alle seine Drucke "Toyokuni" (teilweise mit der Hinzufügung anderer Studio-Namen als Präfixe, wie "Kochoro" und "Ichiyosai") unterzeichnet. Obwohl Kunisada sich als "Toyokuni II" gekennzeichnet hat, muss er jedoch als "Toyokuni III" betrachtet werden. Die Frage ist betreffs unerledigt, warum er absichtlich die Tatsache ignoriert hat, dass Toyoshige (Schüler und Schwiegersohn von Toyokuni I) den Namen "Toyokuni" als legitimer Kopf der Schule von Utagawa von 1825 bis zu seinem eigenen Tod 1835 getragen hatte.

Das Datum des Todes von Kunisada war der 15. Tag des 12. Monats des Ersten Jahres von Genji. Die meisten Quellen melden falsch das als, das Jahr 1864 zu sein. Tatsächlich entspricht dieses Datum im chinesischen/japanischen Kalender dem Datum am 12. Januar 1865 in unserem Westkalender. Kunisada ist in derselben Nachbarschaft gestorben, in der er geboren gewesen war.

Künstlerische Tätigkeit

Fast vom ersten Tag seiner Tätigkeit, und sogar zur Zeit seines Todes Anfang 1865 war Kunisada ein Trendsetter in der Kunst des japanischen Holzschnitt-Drucks. Immer an der Vorhut seiner Zeit, und in der Melodie mit den Geschmäcken des Publikums hat er unaufhörlich seinen Stil entwickelt, der manchmal radikal geändert wurde, und an stilistischen von keinem seiner Zeitgenossen gesetzten Einschränkungen geklebt hat.

Seine Produktivität war außergewöhnlich. Bezüglich dieses Schreibens sind etwa 14,500 individuelle Designs (multi-ptych Sätze katalogisiert worden, die als ein einzelnes Design aufgezählt sind) entsprechend mehr als 22,500 individuellen Platten. Es scheint wahrscheinlich gestützt auf diesen Zahlen, die Kunisada, der wirklich zwischen 20,000 und 25,000 Designs für den Holzschnitt erzeugt ist, während seiner Lebenszeit (d. h. 35,000 bis 40,000 individuelle Platten) druckt.

Im Anschluss an das traditionelle Muster der Schule von Utagawa war der Hauptberuf von Kunisada kabuki und Schauspieler-Drucke, und ungefähr 60 % ganzer sein Designfall in dieser Kategorie. Jedoch war er auch im Gebiet von Bijin-Drucken (das Enthalten von ungefähr 15 % seiner ganzen Arbeiten) hoch energisch, und ihre Gesamtzahl war viel höher als jeder andere Künstler seiner Zeit. Von 1820 bis 1860 hat er ebenfalls den Markt für Bildnisse von Ringern von Sumo beherrscht. Seit langem (1835-1850) hatte er ein fast ganzes Monopol auf dem Genre von Drucken von Genji, es war nur nach 1850, dass andere Künstler begonnen haben, ähnliche Designs zu erzeugen. Beachtenswert sind auch die Zahl seines surimono, obwohl sie fast exklusiv vor 1844 entworfen wurden, waren wenige Künstler in diesem Gebiet besser bekannt.

Die Bilder von Kunisada, die privat beauftragt wurden, sind wenig bekannt, aber können im Vergleich zu denjenigen anderer Master der Ukiyoe-Malerei sein. Seine Tätigkeit als ein Buchillustrator ist auch größtenteils unerforscht. Offensichtlich war er im Gebiet von ehon nicht weniger produktiv, als er in lebensgroßen Drucken war, aber die Hauptforschung in diesem Gebiet fehlt. Bemerkenswert unter seinen Buchdrucken sind shunga Bilder, die in zahlreichen Büchern, aber wegen der Zensur, verpflichtet nur die Titelseite mit seinem Decknamen "Matahei" erschienen sind. Landschaft-Drucke und musha-e (Samurai-Krieger-Drucke) durch Kunisada sind selten, und nur ungefähr 100 Designs in jedem dieser Genres sind bekannt. Er hat effektiv diese zwei Felder verlassen, die von seinen Zeitgenossen Hiroshige und Kuniyoshi beziehungsweise zu bedecken sind.

Die Mitte der 1840er Jahre und Anfang der 1850er Jahre, waren eine Periode der Vergrößerung, als Holzschnitt-Drucke in der hohen Nachfrage in Japan waren. Während dieser Zeit hat Kunisada mit (ein oder beide) Hiroshige und Kuniyoshi in drei Hauptreihen sowie auf mehreren kleineren Projekten zusammengearbeitet. Die Tatsache sollte betont werden, dass diese Zusammenarbeit im großen politisch motivierten Teil war, um Solidarität gegen die verstärkten Zensur-Regulierungen der Reformen von Tenpo zu demonstrieren. Auch um die Mitte der 1850er Jahre beginnend, gibt es Reihe, in denen individuellen Teilen von Designs (und manchmal Platten vollenden), werden von den Studenten von Kunisada unterzeichnet, das wurde mit der Absicht getan, ihre Arbeit als individuelle Künstler zu fördern. Bemerkenswerte Studenten von Kunisada haben Toyohara Kunichika, Utagawa Sadahide und Utagawa Kunisada II eingeschlossen.

Siehe auch

• Schule von Utagawa
• Liste von Schulmitgliedern von Utagawa
• Sebastian Izzard, die Welt von Kunisada (Gesellschaft von Japan, New York, 1993)
• Lars Berglund, Utagawa Kunisada - 24 Drucke von der Sammlung von Anders Rikardson (p Wiedererlangend. 59ff, Vol 25, Ausgabe 1, Febr Jan 1995, Künste Asiens, Hongkongs)
• Jan van Doesburg, Wie steht's mit Kunisada? (Bastelraum von Huys Esch, Dodewaard, 1990)
• Shigeru Shindo, (hat Yoko Moizumi, E.M. Carmichael übersetzt), Kunisada: Die Kabuki Schauspieler-Bildnisse (Grafisch-Sha, Tokio, 1993)
• Ellis Tinios, Spiegel der Bühne: Die Schauspieler-Drucke von Kunisada (Universitätsgalerie, Leeds, 1996)
• Willibald Netto, Kunisada (1786-1865) Ausstellung im Kupferstich-Kabinett des Wallraf-Richartz-Museums [Katalog]" (Wallraf-Richartz-Museums, Köln, 1966)

Links

• Die Projektübersicht der Utagawa Kunisada der Arbeit von Kunisada mit Tausenden von Bildern, Reihe-Titeln, Listen von Schauspielern und kabuki Dramen, die von Kunisada und ausführlich berichteter Studie seiner künstlerischen Namen und Unterschriften porträtiert sind. Während seiner Lebenszeit hat er eine schwankende Zahl von Drucken erzeugt, so dass sogar eine teilweise Liste fast 1,000 Reihen einschließt.
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