Mambo ist eine Musikform und Tanzstil, der sich ursprünglich in Kuba und dann später in Mexiko entwickelt hat. Das Wort "Mambo" bedeutet "Gespräch mit den Göttern" in Kikongo, die Sprache, die von Zentralafrikanischen nach Kuba gebrachten Sklaven gesprochen ist.

Geschichte

Moderner Mambo hat mit einem Lied genannt "der Mambo" geschrieben 1938 von Brüdern Orestes und Cachao López begonnen. Das Lied war ein danzón, eine Tanzform ist von europäischen sozialen Tänzen wie der englische englische Volkstanz, französischer contredanse und spanischer contradanza hinuntergestiegen. Es wurde durch Rhythmen unterstützt ist auf afrikanische Volksmusik zurückzuführen gewesen.

Ursprünge (Contradanza und charanga)

Contradanza ist in Kuba im 18. Jahrhundert angekommen, wo es bekannt als danza geworden ist und sehr populär gewachsen ist. Die Ankunft von schwarzen Haitianern später in diesem Jahrhundert hat das Gesicht von contradanza geändert, hinzufügend, dass eine Synkope cinquillo genannt hat (der auch in einer anderen Contradanza-Ableitung, argentinischem Tango gefunden wird).

Am Ende des 19. Jahrhunderts war contradanza lebhaft und energisch verschieden von seinem europäischen Kollegen gewachsen, und war dann als danzón bekannt. Das 1877-Lied "Las alturas de Simpson" war eine von vielen Melodien, die eine Welle der Beliebtheit für danzón geschaffen haben. Ein Teil des danzón war eine Koda, die improvisierte Überstunden geworden ist. Die Bänder waren dann Messing (orquestra tipica), aber wurde von genanntem charangas der kleineren Gruppen gefolgt.

Der einflussreichste charanga war der von Antonio Arcano, der gegen Ende der 1930er Jahre gediehen ist. Die Gruppe von Arcano, Arcano y Sus Maravillas, war erst, um zu rufen, ein Teil eines populären Kubaners tanzen einen Mambo. Seine Gruppe sagte bereits vamos ein mambear, der übersetzt, um Mambo" Mitte-zu-spät der 1930er Jahre "zu wollen wir. Es war der Cellist von Arcano, Orestes Lopez, dessen "Mambo" das erste moderne Lied des Genres war. Jedoch wurde der erste Mambo, der wirklich registriert wurde, "Rarezas" von seinem Bruder, Bassisten und Komponisten Cachao López genannt, der häufig als "der Erfinder des Mambos beschrieben wird."

Mexiko

1948, hoffend, mehr Erfolg zu gewinnen, hat sich Perez Prado nach Mexiko City bewegt und hat sein eigenes Band angefangen, wo er zusammengesetzt hat und die meisten Mambos registriert hat. Perez Prado, gewidmet in erster Linie Mambo, hat angefangen, El Rey del Mambo genannt zu werden, und er ist in mehrerer Mexican Films erschienen. Er hat zusammengesetzt und hat mehrere Lieder gespielt, die durch die Lebensweise Mexiko City, wie "Dengue Universitario" und dem UNAM gewidmeter "Mambo Universitario" begeistert sind; "Guada Guadalupe", "Lupita" und "Norma la de Guadalajara" von mexikanischen Frauen begeistert; und "Mambo del Ruletero", wo er verschiedene Nachbarschaft der Stadt nennt. Er hat auch mexikanische Lieder, wie "Maria Bonita", "Besame Mucho", "La Raspa", Angelitos Negros, und "Granada (Lied)" bedeckt. Später in den 1950er Jahren hat Perez Prado die mexikanische Staatsbürgerschaft erworben, die nach New York seit einigen Jahren bewegt ist, und ist dann nach Mexiko City zurückgekehrt, wo er am 14. September 1989, im Alter von 72 gestorben ist.

Beny Moré hat auch in Mexiko zwischen 1945 und 1952 gelebt; es war dort, wo Leute angefangen haben, ihn Beny oder Benny statt Bartolos zu nennen. Er hat zusammengesetzt und hat einige Mambos in Mexiko mit mexikanischen Orchestern besonders mit von Rafael de Paz geleitetem demjenigen registriert; sie haben Bon von Yiri yiri, La Culebra, Mata siguaraya, Solamente una vez und "Bonito y Sabroso registriert", ein Lied, wo er die tanzenden Sachkenntnisse der Mexikaner lobt, und behauptet, dass Mexiko City und La Habana Schwester-Städte sind.

Auch in Mexiko haben Benny und Perez Prado mehrere Mambos einschließlich "La mucura", "Rabo y oreja", und "Pachito e che" registriert.

In dieser Zeit Benny auch mit dem Orchester von Jesús "Chucho" Rodríguez registriert. El "Chucho" war mit der Musikfähigkeit von Benny so beeindruckt, dass er ihn als "El Barbaro del Ritmo" gekennzeichnet hat.

Die Aufnahmen von Prado sind für den Lateinamerikaner und die Vereinigten Staaten gemeint geworden. Märkte von Latino, aber einige seiner berühmtesten Mambos, wie "Mambo Nr. 5" und "Que Rico el Mambo", haben schnell in die Vereinigten Staaten hinübergegangen.

New York City

In den 1950er Jahren hat New York City begonnen, Artikel über eine erscheinende "Mambo-Revolution" in der Musik und dem Tanz zu veröffentlichen. Aufnahme von Gesellschaften hat begonnen, Mambo zu verwenden, um ihre Aufzeichnungen zu etikettieren, und Anzeigen für Mambo-Tanzlehren waren in lokalen Zeitungen. New York City hatte Mambo ein übernationales populäres kulturelles Phänomen gemacht. Durch die Mitte der 1950er Jahre hatte Mambo-Manie Fieber-Wurf erreicht. In New York wurde der Mambo auf eine nervöse, hoch entwickelte Weise gespielt, die den Palladium-Ballsaal, das berühmte Tanzlokal von Broadway hatte, springend. Der Ballsaal hat bald sich der "Tempel des Mambos öffentlich verkündigt,", für die besten Tänzer der Stadt — die Mambo-Asse, "hat Mörder Joe" Piro, Augie und Margo Rodriguez, Paulito und Lilon, Louie Maquina und Pedro "kubanischer Pete" Aguilar — Mambo-Demonstrationen dort gegeben und hat einen Ruf für ihren ausdrucksvollen Gebrauch von Armen, Beinen, Kopf und Händen gemacht. Augie und Margo sind das höchste bezahlte Tanzduett in der Welt geworden, und tanzen Sie noch in Las Vegas 50 Jahre später (2006).

Einige von New Yorks größten Mambo-Tänzern und Bänder der 1950er Jahre haben eingeschlossen:

Augie & Margo, Michael Terrace & Elita, Carmen Cruz & Gene Ortiz, Larry Selon Vera Rodriguez, Mambo-Asse (Anibal Vasquez y samson Batalla), Mörder Joe Piro, Paulito und Lilon, Louie Maquina, Pedro Aguilar ("kubanischer Pete"), Machito, Tito Rodríguez, Jose Curbelo, Akohh und Noro Morales.

Cha-Cha-Chá

1954 hat der cha-cha-chá, eine Art Mambo, durch Havanna gekehrt. Cha-Cha-Cha wurde vom kubanischen Geiger Enrique Jorrín, einem Mitglied von Orquesta América geschaffen. Leichter zu tanzen als der Mambo, mit einem squarish geschlagen und ein charakteristischer Schluckauf auf dem vierten hat geschlagen, er hat sich nach Europa ausgebreitet.

Tanz

1943 hat ein Musiker genannt Perez Prado den Tanz für die Mambo-Musik, den Mambo-Tanz eingeführt. Er hat es am Nachtklub von La Tropicana in Havanna 1943 eingeführt. Er ist auch die erste Person geworden, um seine Musik als Mambo auf den Markt zu bringen. Nach Havanna hat Prado seine Musik nach Mexiko bewegt, wo seine Musik und der Tanz angenommen wurden. Der ursprüngliche Mambo-Tanz wurde durch die Freiheit und komplizierten Schritte charakterisiert. Einige mexikanische Unterhaltungskünstler sind weithin bekannte Tänzer wie Tongolele, Adalberto Martínez, Rosa Carmina, Zinnlohe und Lilia Prado geworden. Die meisten von diesen haben Prado in lebenden Präsentationen begleitet oder wurden in mexikanischen Filmen gesehen.

Während Mambo mehr anerkannt in den Vereinigten Staaten geworden ist, wurde der kubanische Tanz von vielen Berufstanzlehrern nicht akzeptiert. Kubanische Tänzer würden Mambo als "Gefühl der Musik" beschreiben, mit der Ton und Bewegung durch den Körper verschmolzen wurden. Berufstanzlehrer in den Vereinigten Staaten haben diese Annäherung an das Tanzen als "äußerst", "undiszipliniert", und so gesehen, haben es für notwendig gehalten, den Tanz zu standardisieren, um es als ein Verkaufen - fähige Ware für den sozialen Markt oder Ballsaal-Markt So im Vergleich zum Mambo in Kuba zu präsentieren, Mambo hatte eine verschiedene Bewegungsfolge in den Vereinigten Staaten und anderswohin, weil es international verbreitet wurde. Der verbreitete "Mambo" in den Vereinigten Staaten würde als eine Variante des Sohnes oder Salsas unter dem kubanischen Tanz und den Musik-Fachmännern angesehen, und würde sich später zu einer Mischung des Salsas und der Rumba entwickeln, die in Klubs und sozialen Hintergründen weltweit ausgedrückt wird.

Von Prado in den Fußstapfen zu treten, ist eine Welle von Mambo-Musikern wie Enrique Jorrín gekommen. Einige haben mit neuen Techniken, solcher experimentiert, weil schneller schlägt und der Gebrauch von Seitenschritten im Tanz; diese letzte Neuerung hat das Fundament von cha-cha-cha gebildet, und war das Ergebnis des Experimentierens von Jorrin.

Mambo-Musiker

• Tito Puente
• Pupi Campo
• Enrique Jorrín
• Orestes López
• Israel "Cachao" Lopez
• Benny Moré
• Pérez Prado
• Arsenio Rodríguez
• Xavier Cugat (eine Big Band)

Siehe auch

• Mambo (Tanz)
• Salsa (Tanz)

Links

• Perez Prado und Mambo-Manie

Video

• Dokumentarische 52': Mambo
• Julie Malnig, Ballsaal, Boogie, Shimmi Vortäuschung, Schütteln, Universität der Presse von Illinois, 2008, Seite 166.