Das Monoschreiben ist ein Typ von gemachtem printmaking durch die Zeichnung oder die Malerei auf einer glatten, nichtabsorbierenden Oberfläche. Die Oberfläche oder Matrix, war historisch ein Kupferätzen-Teller, aber in der zeitgenössischen Arbeit kann sie sich von Zink oder Glas zu Plexiglas ändern. Das Image wird dann auf eine Platte von Papier durch das Drücken der zwei zusammen, gewöhnlich das Verwenden einer Druckpresse übertragen. Monotypen können auch durch das Einfärben einer kompletten Oberfläche und dann, das Verwenden von Bürsten oder Lumpen, das Entfernen von Tinte geschaffen werden, um ein abziehendes Image, z.B das Schaffen von Lichtern von einem Feld der undurchsichtigen Farbe zu schaffen. Die verwendeten Tinten können Öl gestützt oder gestütztes Wasser sein. Mit gestützten Tinten von Öl kann das Papier trocken sein, in welchem Fall das Image mehr Unähnlichkeit hat, oder das Papier feucht sein kann, in welchem Fall das Image eine um 10 Prozent größere Reihe von Tönen hat.

Das Monoschreiben erzeugt einen einzigartigen Druck oder Monotyp; der grösste Teil der Tinte wird während des anfänglichen Drückens entfernt. Obwohl nachfolgend, sind reprintings manchmal möglich, sie unterscheiden sich außerordentlich vom Erstdruck und werden allgemein untergeordnet betrachtet.

Diese Drucke vom ursprünglichen Teller werden "Geisterdrucke genannt." Gemachte Drucke durch das Drücken der Drucke auf eine andere Oberfläche, effektiv das Bilden des Drucks in einen Teller, werden einen "Blutsverwandten" genannt. Matrizen, Aquarellmalerei, Lösungsmittel, Bürsten und andere Werkzeuge werden häufig verwendet, um einen Monotyp-Druck zu verschönern. Monotypen können spontan durchgeführt werden und ohne vorherige Skizze.

Geschichte

Der Monotyp-Prozess wurde von Giovanni Benedetto Castiglione (1609-64), einem italienischen Maler und etcher erfunden, wer auch der erste Künstler war, um gebürstete Skizzen zu erzeugen, die als beendete und endgültige Kunstwerke (aber nicht als Studien für eine andere Arbeit) beabsichtigt sind. Er ist der einzige Italiener, um eine printmaking Technik erfunden zu haben. Er hat begonnen, Monotypen in den 1640er Jahren zu machen, normalerweise von schwarz bis weiß arbeitend, und hat mehr als zwanzig überlebende erzeugt, von denen mehr als Hälfte nachts (Theseus gesetzt werden, der die Arme seines Vaters, 1643 findet).

William Blake hat eine verschiedene Technik entwickelt, auf dem Pappdeckel in der Ei-Tempera malend, um sowohl neue Arbeiten als auch gefärbte Eindrücke seiner Drucke und Buchillustrationen zu erzeugen. Wenige andere Künstler haben die Technik bis zu Degas verwendet, der mehrere gemacht hat, häufig an ihnen weiter nach dem Druck (Neben dem Meer, 1876-7) arbeitend; Pissarro hat auch mehrere gemacht. Paul Gaugin hat eine verschiedene Technik-Beteiligen-Nachforschung verwendet, die später von Paul Klee aufgenommen ist. Im zwanzigsten Jahrhundert ist die Technik populärer geworden.

Das Vergleichen von Monotypen zu Monodrucken

Historisch wurden die Begriffe Monotyp und Monodruck häufig austauschbar gebraucht. Mehr kürzlich, jedoch, werden diese jetzt verwendet, um sich auf sehr ähnliche Typen von printmaking zu beziehen, die etwas verschieden sind. Beide schließen die Übertragung von Tinte von einem Teller bis das Papier, Leinwand oder anderer Oberfläche ein, die das Kunststück schließlich halten wird. Im Fall von Monotypen ist der Teller ein nichts sagender Teller. Es enthält keine Eigenschaften, die jede Definition zu aufeinander folgenden Drucken geben werden. Der grösste Teil des gemeinsamen Merkmals würde die geätzte oder eingravierte Linie auf einem Metallteller sein. Ohne irgendwelche dauerhaften Eigenschaften auf der Oberfläche des Tellers ist die ganze Aussprache von Bildern von einem einzigartigem Einfärben abhängig, auf einen einzigartigen Druck hinauslaufend.

Monodrucke beziehen sich andererseits jetzt auf die Ergebnisse von Tellern, die dauerhafte Eigenschaften auf ihnen haben. Von Monodrucken kann als Schwankungen auf einem Thema mit dem Thema gedacht werden, das sich aus einigen dauerhaften Eigenschaften ergibt, die auf dem Teller — Linien, Texturen finden werden —, die vom Druck bis Druck andauern. Schwankungen werden auf diejenigen beschränkt, die sich ergeben, wie der Teller vor jedem Druck mit Tinte geschwärzt wird. Die Schwankungen sind endlose aber bestimmte dauerhafte Eigenschaften auf dem Teller wird dazu neigen, von einem Druck bis das folgende anzudauern.

Siehe auch

• www.monoprints.com eine Website, um den Unterschied zwischen Monodrucken und Monotypen zu erfahren
• Monodruck
• Papier marbling
• Rohr, Sue Welsh & Wallace, Richard, italienischer Etchers der Renaissance und des Barocks, des Museums von Schönen Künsten, Boston 1989, Seiten 262-5, internationale Standardbuchnummer 0-87846-306-2 oder 304-4 (pb)

Links

• Video, das den Monotyp erklärt, bearbeitet