Der Kürbis-Esser ist ein 1964 britischer Drama-Film, der Anne Bancroft als eine ungewöhnlich fruchtbare Frau und Peter Finch als ihr tändelnder Mann in der Hauptrolle zeigt.

Der Film wurde von Harold Pinter aus dem 1962-Roman desselben Namens von Penelope Mortimer angepasst, und wurde von Jack Clayton geleitet.

Anschlag

Die Geschichte kreist um Jo Armitage (Bancroft), eine Frau mit einer zweideutigen Zahl von Kindern von drei Ehen, die negativ und zurückgezogen nach dem Entdecken wird, dass ihr Drittel (und Strom) Mann, Jake (Fink), ihr untreu gewesen ist. Nachdem eine Reihe lose zusammenhängender Ereignisse, in denen die Untreue von Jake durch seine Zuverlässigkeit als ein Geldverdiener und ein Vater, Jo und Jake erwogen wird, einen ersten versuchsweisen Schritt zur Versöhnung macht.

Der grösste Teil der Geschichte basiert auf zwei Problemen: Die Vorliebe von Jo für die Entbindung und die außerehelichen Verhältnisse von Jake. Der Frage der Fruchtbarkeit von Jo wird zuerst von ihrem Psychiater angestochen. Er schlägt vor, dass sie sich unbehaglich mit der Unordentlichheit oder Vulgarität des Geschlechtes fühlen kann, und dass sie Geburt verwenden kann, um es vor sich zu rechtfertigen. Das hält sie nicht davon ab, schwanger wieder zu werden, aber sie folgt Vorschlägen durch Jake und ihren Arzt, dass sie eine Abtreibung hat und sterilisiert werden, und sie glücklich nach der Operation scheint.

Inzwischen wachsen Zeichen an dieser Jake hat Angelegenheiten gehabt, während er eine erfolgreiche Karriere als ein Drehbuchautor verfolgt. Die erste Anzeige ist über eine Frau, die mit der Familie von Armitage eine Zeit lang gelebt hat. Jake reagiert vernunftwidrig und nicht überzeugend zum Verhör von Jo, nachdem die Kinder ihr sagen, dass die Frau in die Arme von Jake in Ohnmacht gefallen ist. Das zweite Zeichen kommt aus Bob Conway (Maurer), eine Bekanntschaft, wer eine Angelegenheit zwischen seiner Frau und Jake während der Produktion eines Films in Marokko behauptet. Schließlich lässt Jake etwas von seiner Untreue unter der erhitzten Befragung durch Jo zu. Nach dem Abreagieren ihrer Frustration, indem sie ihn wütend angreift, rächt sie sich, indem sie eine Angelegenheit mit ihrem zweiten Mann hat. Das entlockt eine ähnliche Kälte Jake.

Im Finale des Films gibt Jo eine Nacht aus, die in der unbenutzten Windmühle allein ist, in der die Familie einmal gelebt hat. Am nächsten Morgen erreichen Jake und ihre Kinder die Windmühle mit dem Essen. Sehend, wie glücklich ihre Kinder mit Jake sind, zeigt Jo ihre Annahme von ihm durch traurig an, aber gnädig das Annehmen einer Dose von Bier von ihm, eine Geste, die eine andere Szene in der Windmühle von einer glücklicheren Zeit mit ihrer Ehe zurückwirft.

Wurf

• Anne Bancroft - Jo Armitage
• Peter Finch - Jake Armitage
• James Mason - Bob Conway
• Janine Gray - Beth Conway
• Cedric Hardwicke - Herr James - der Vater von Jo
• Rosalind Atkinson - Frau James - die Mutter von Jo
• Alan Webb - Herr Armitage - der Vater von Jake
• Richard Johnson - Giles
• Maggie Smith - Philpott
• Eric Porter - Psychiater
• Cyril Luckham - Arzt
• Anthony Nicholls - Chirurg
• John Franklyn-Robbins - Pfarrer
• John Junkin - Bestattungsunternehmer
• Yootha Joyce - Frau am Frisiersalon

Empfang

Gemäß der Monatsfilmmeldung des BFI, "gibt es etwas Absurdes über diesen gut gemeinten, ehrgeizigen Film.... Es konnte gut sein, dass die Helligkeit von Pinter zusammen die falsche Art der Helligkeit ist, um auf dem scripting davon bereits nervenrohes, grauenhaftes Thema loszulassen. Jo macht... bedeutend lohnend, aber eigentlich unnachgiebig, unterworfen für einen Film: Lohnend, weil neurotics selten einen quadratischen, mitfühlendes bekommen, in Geschäft im Kino eindringend; unnachgiebig, weil, wie viele neurotics, sie eine fixierte und zweifellos abstürzende langweilige Angelegenheit ist, und soll eines der schwierigsten Dinge zu tun eine langweilige Angelegenheit ziemlich ohne zur gleichen Zeit langweiligen Ihr Publikum auch präsentieren. Ein Teil ihrer Tragödie ist das trägt wohl oder übel, scheinen Sie häufig lächerlich. So ist die letzte Sache ernstlich-intentioned, die sich Schriftsteller leisten kann zu machen, Haufen weiter grotesqueries auf sie. Aber das ist, was in der häufig echt amüsanten Schrift von Pinter geschehen ist. Für jede gerechtfertigte Extravaganz - in der charakteristisch grässlichen Parteiszene zum Beispiel, oder Maggie Smith überströmend als Philpott - gibt es ein Dutzend, die nicht sind. Die Armen, die verrückte Dame im Frisiersalon ist ein schematischer und sicher ziemlich ungeheurer typischer Fall; so ist der Zoo, und Harrods, die düsteren Hüte von Jo, und dieses Windmühle-Liebe-Nest und die ermüdende Zweideutigkeit dieses Psychiaters von zu Tenerife (ist er wahrnehmend, oder, ein guter Arzt oder gerade ein modischer wenig mitfühlend?). Zweifellos eine Art pseudo-Antonioni, Anmerkung von pseudo-Fellini wird auf unserer Gesellschaft gemacht, aber wenn das tatsächlich so dann ist, erzählen die Heiterkeit und die Ambivalenz, und sicher mehr offenbar bedeutsam mehr als jede Klarheit des Fokus."

Gemäß dem Time Magazin, "Hat der Kürbis-Esser des Kinderliedes seine Frau in einer Kürbis-Schale, und dort gebracht, hat er sie sehr gut behalten. Eine schiefe zeitgenössische Drehung der Mutter-Gans gebend, weist der lebhafte Ich-Form-Roman von Penelope Mortimer darauf hin, dass das arme Wesen dann schnell Frontneurose entwickelt hat. In dieser langsamen, starken, scharfen Filmversion des Buches wird das Bügeln aus einer ungepflegten Seele einer gepflegten Frau mit der grauenhaften Wahrnehmung von Anne Bancroft porträtiert." Judith Crist von New York Herald Tribune hat gesagt, dass Bancroft "ein Kuhmäßiges Wesen ohne Sehnsüchte oder Intellekt über ihrem Becken scheint." Vielfalt hat geschrieben, dass" die Schrift [von Pinter] lebhaft die Hauptdarsteller in dieser Geschichte einer zerschmetterten Ehe lebendig werden lässt, obwohl der Ferienort von Pinter zur Rückblende-Technik in den frühen Stufen verwirrend ist. Die Richtung von Jack Clayton steigt zu einem langsamen, fast zufälligen Anfang aus, aber der Schritt beschleunigt sich, weil das Drama intensiver wird."

Der Film setzt fort, Anmerkungen einige Jahrzehnte später zu provozieren. In einer 1999-Todesanzeige für Penelope Mortimer hat Der Wächter Harold Pinter als jemand charakterisiert, der schätzt, was zwischen den Linien "geschrieben wird", ihn "ihren idealen Übersetzer und Dolmetscher" für die Filmanpassung des Romans von Mortimer machend. 2006 hat David Hare geschrieben, dass "Pinter regelmäßig Schauspielern anbietet, was die Gelegenheiten einer Lebenszeit werden wird: Meryl Streep, offensichtlich, in der Frau des französischen Leutnants; Peter Finch und Anne Bancroft in einem der am meisten überblickten von allen britischen Filmen, Dem Kürbis-Esser; und, unvergesslich, Dirk Bogarde, sowohl beim Unfall als auch beim Diener.

Preise

Anne Bancroft hat den Preis für die Beste Schauspielerin an den Cannes 1964-Filmfestspielen und den BAFTA-Preis für die Beste Ausländische Schauspielerin gewonnen. Sie wurde auch für die Beste Schauspielerin an den 37. Oscars berufen, diesen Preis von Julie Andrews verlierend (wer für ihre Rolle in Mary Poppins gewonnen hat). Harold Pinter hat den BAFTA 1964-Preis für das Beste britische Drehbuch gewonnen.

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