Lucia Elizabeth Vestris (Januar 1797 - am 8. August 1856) war eine englische Schauspielerin und ein Altstimme-Opernsänger, in Arbeiten von Mozart und Rossini erscheinend. Während populär, in ihrer Zeit war sie als ein Theater-Erzeuger und Betriebsleiter bemerkenswerter. Nach dem Ansammeln eines Glückes von ihren Leistungen hat sie das Olympische Theater in London gepachtet und hat eine Reihe von Burlesken und Ausstattungsstücken erzeugt, für die das Haus berühmte, besonders populäre Arbeiten von James Planché geworden ist. Sie hat auch seine Arbeit an anderen Theatern erzeugt, die sie geführt hat.

Frühes Leben und Ausbildung

Sie wurde Elizabetta Lucia Bartolozzi in London 1797, der ersten von zwei Töchtern des hoch angesehenen deutschen Pianisten Theresa Jansen Bartolozzi und Gaetano Stefano Bartolozzis (1757-1821) genannt. Er war ein Musiker und Sohn des Einwanderers Francesco Bartolozzi, eines bekannten Künstlers und Graveurs, der zum Königlichen Graveur dem König ernannt ist. Gaetano Bartolozzi war ein erfolgreicher Kunsthändler und die Familie, die nach Europa 1798 bewegt ist, als er sein Geschäft ausverkauft hat. Sie haben Zeit in Paris und Wien vor dem Erreichen Venedigs verbracht, wo sie gefunden gefunden haben, dass ihr Stand während der französischen Invasion erbeutet worden war. Sie sind nach London zurückgekehrt, um anzufangen, wo Gaetano Zeichnung unterrichtet hat. Sie haben sich dort getrennt, und Therese hat Klavier-Lehren gegeben, um ihre Töchter zu unterstützen.

Lucia hat Musik studiert und wurde für ihre Stimme und tanzende Fähigkeit bemerkt. Sie ist mit 16 mit dem französischen Tänzer, Auguste Armand Vestris, einem Schössling der großen Familie von Tänzern des florentinischen Ursprungs verheiratet gewesen, aber ihr Mann hat ihre vier Jahre später desertiert. Nervertheless, seitdem sie angefangen hatte, zu singen und beruflich als "gnädige Frau Vestris" zu handeln, hat sie solch einen Künstlernamen während ihrer Karriere behalten.

Karriere

Ihre Altstimme-Stimme und attraktives Äußeres haben gnädige Frau Vestris ihre erste Hauptrolle mit 18 in der italienischen Oper in der Titelrolle von II ratto di Proserpina von Peter Winter am Theater des Königs 1815 gewonnen. Sie hatte unmittelbaren Erfolg sowohl in London als auch in Paris. In der französischen Hauptstadt ist sie am Théâtre-Italien und den verschiedenen anderen Theatern erschienen. Ihre angenommene Interpretation - berichtet von mehreren Kritikern - Camille am Théâtre-Français Horace von Talma ist jedoch nie geschehen. Der Fehler ist auf eine Missdeutung des Mémoires von Talma zurückzuführen gewesen, wo der Schauspieler eine Episode zurückruft, in der eine gnädige Frau Vestris - nicht Eliza Vestris weil sie mehrere Jahre später geboren wurde, aber Françoise-Marie-Rosette Gourgaud, die Angiolo Vestris geheiratet hat - hat Camille seinem Horace 1785 gespielt.

Ihr erster Erfolg in Englisch war 1820 mit 23 an der Drury Lane in der Belagerung von Stephen Storace Belgrads, "und sie ist ein außergewöhnlicher Liebling in der Oper, den Musikfarcen und den Komödien bis zu ihrem Ruhestand 1854 geblieben. Am Theater des Königs hat sie in den englischen Premieren von vielen Opern von Rossini gesungen: La gazza ladra (als Pippo, 1821), La donna del lago (als Malcolm Graeme, 1823), Ricciardo e Zoraide (als Zomira, 1823), Matilde di Shabran (als Edoardo, 1823), Zelmira (als Emma, 1824) und Semiramide (als Arsace, 1824)". Sie hat in "Hinterteile-Teilen," hervorgeragt, und sie hat auch in Opern von Mozart, wie Die Ehe von Figaro (Cherubino) geleistet, Sterben Sie Dem. von Entführung aus Serail (Blondine) und Don Giovanni. Ihr wurde das Popularisieren solcher neuen Lieder als "Reife Kirsche" zugeschrieben, "Treffen Ich durch das Mondlicht Allein" (geschrieben von Joseph Augustine Wade), bin ich," usw. gewandert. Sie hat auch an Weltpremieren teilgenommen, die Rolle von Felix in der komischen Oper von Isaac Nathan Der Alcaid oder Die Geheimnisse des Büros, (London, Wenig Theater in Haymarket, 1824), und, vor allem, diese von Fatima in Oberon oder Dem Elf-König-Eid schaffend, "die Großartige Romantische und Feenhafte Oper" durch Carl Maria von Weber, der am Theater Königlich, der Covent Garden am 12. April 1826 gegeben wurde.

1830, ein Glück von ihrem Durchführen angesammelt, hat sie das Olympische Theater von John Scott gepachtet. Dort hat sie begonnen, eine Reihe von Burlesken und Ausstattungsstücken zu präsentieren - für den sie dieses Haus berühmt gemacht hat. Sie hat zahlreiche Arbeiten vom zeitgenössischen Dramatiker James Planché erzeugt, mit dem sie eine erfolgreiche Partnerschaft hatte, in der er auch Ideen für das Inszenieren und die Kostüme beigetragen hat.

Die zweite Ehe und nachfolgende Karriere

Sie hat sich 1838 für das zweite Mal dem britischen Schauspieler Charles James Mathews verheiratet und hat ihn auf der Tour nach Amerika begleitet. Sie hat ihm in seinen nachfolgenden Direktionswagnissen, einschließlich des Managements des Lyceum Theaters und des Theaters im Covent Garden geholfen.

Mme Vestris und Mathews haben ihr Management des Covent Gardens mit der zuerst bekannten Produktion der Labour Party der Liebe eingeführt hat seit 1605 Verloren; Vestris hat Rosaline gespielt. 1840 hat sie eine der ersten relativ ungeschnittenen Produktion Eines Sonnenwende-Nachttraums inszeniert, in dem sie Oberon gespielt hat. Das hat eine Tradition der Frau Oberons begonnen, die seit 70 Jahren im britischen Theater gedauert hat.

1841 hat Vestris die hoch erfolgreiche viktorianische Farce Londoner Versicherung durch Dion Boucicault mit vielleicht dem ersten Gebrauch eines "Ateliers" erzeugt. Das Spiel ist seitdem populär gewesen, sein neustes Wiederaufleben am Nationalen Theater 2010 erhaltend.

Sie hat auch den Sopran Adelaide Kemble ins Theater in Norma von Bellini und La Sonnambula eingeführt. Eine Tochter von John Kemble, Schauspieler-Betriebsleiter und einem der Eigentümer des Theaters und Nichte von Sarah Siddons Adelaide hatte eine sensationelle, aber kurze Karriere vor dem Abtreten in die Ehe.

Über ihre am Covent Garden verantwortliche Zeit hat ein Zeichen durch den Schauspieler James Robertson Anderson in der Autobiografie von C.J. Mathews berichtet, sagt:

Gnädige Frau war ein bewundernswerter Betriebsleiter und Charles ein reizender Helfer. Die Maßnahmen waren hinter den Kulissen, die Ankleideräume gut, die treffenden Begleiter vollkommen, die Flügel haben frei aller Einbrecher, keiner Fremden oder Krücke und Zahnstocher-Bummler erlaubt hinten gehalten, mit den Ballett-Mädchen zu flirten, nur ganz wenigen privaten Freunden wurde der Vorzug erlaubt, den Ankleideraum zu besuchen, der so ansehnlich ausgestattet wurde wie das Gesellschaftszimmer jedes Adligen, und jene Freunde immer im Abendkleid erschienen sind.... Es gab großen Anstand und Anstand, der in jedem Teil der Errichtung, großer Harmonie beobachtet ist, allgemeiner Inhalt hat in jeder Abteilung des Theaters vorgeherrscht, und universale Reue wurde gefühlt, als die bewundernswerten Betriebsleiter dazu gezwungen wurden, ihre Regierung aufzugeben.

Ein anderer Schriftsteller George Vanderhoff in Dramatischen Erinnerungen erträgt auch Zeugnis zur Tatsache dass: 'Zur Ehre von Vestris hat sie sich nicht nur skrupulös davor gehütet, Anstand durch das Wort oder die Handlung zu verletzen, aber sie hat sehr gut gewusst, wie man jeden Versuch des Doppelsinns oder zweifelhafte Anspielung, in anderen unterdrückt. Der Ankleideraum im Covent Garden war ein angenehmster sich rekelnder Platz, aus dem jedes Wort oder Anspielung verbannt wurde, die in einem Gesellschaftszimmer nicht geduldet würde.'

Ihre letzte Leistung (1854) war für den Vorteil von Mathews, in einer Anpassung des La Joie fait pour von gnädiger Frau de Girardin, genannt Sonnenschein durch Wolken. Sie ist in London 1856 gestorben.

Ihre Musikausführungen und Ausbildung waren nicht genügend, um sie in der großartigen Oper zu unterscheiden, und in der Gesellschaftskomödie war sie nur gemäßigt erfolgreich. Aber in Spielen wie Darlehen eines Geliebten, Paul Prys, Marineverpflichtungen, usw., war sie "entzückend Bogen und das Bezaubern." Jedoch haben viele ein Beobachter (und Chorley unter ihnen) "ihr nie ganz verziehen, für die größte englische Opernaltstimme ihres Alters nicht zu werden:"

Bibliografie

• Gherardo Casaglia, Almanacco, in Amadeusonline, Muster s.r.l.
• F. E. Halliday, Ein Begleiter von Shakespeare 1564-1964, Baltimore, Pinguin, 1964.
• Charles James Mathews, Das Leben von Charles James Mathews: Hauptsächlich autobiografisch, mit Auswahlen von seiner Ähnlichkeit und Reden, die von Charles Dickens, London editiert sind: Macmillan & Co., 1879
• Charles E. Pearce, gnädige Frau Vestris und ihre Zeiten, New York, Brentano, s.d. (zugänglich umsonst online am Internetarchiv)
• Stanley Sadie (Hrsg.). Das Neue Wäldchen-Wörterbuch der Oper, Wäldchen (Presse der Universität Oxford), New York, 1997 (Artikel: Vestris [née Bartolozzi], Lucia Elizabeth [Eliza Lucy], IV, Seiten 979-980) internationale Standardbuchnummer 978-0-19-522186-2

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Weiterführende Literatur

• William H. Appleton, gnädige Frau Vestris und die Londoner Bühne, New York: Universität von Columbia Presse, 1974
• Kathy Fletcher, "Planche, Vestris und die Transvestit-Rolle: Sexualität und Geschlecht im viktorianischen Populären Theater", im Theater des Neunzehnten Jahrhunderts, Vol 15, Nr. 1, Seiten 63-70
• Clifford John Williams, gnädige Frau Vestris: Eine Theaterlebensbeschreibung, London: Sidgwick und Jackson, 1973