Il trovatore (Der Troubadour) ist eine Oper in vier Taten von Giuseppe Verdi zu einem italienischen Libretto durch Salvadore Cammarano, der auf dem Spiel El Trovador (1836) durch Antonio García Gutiérrez gestützt ist. Cammarano ist Mitte 1852 vor der Vollendung des Librettos gestorben. Das hat dem Komponisten die Gelegenheit gegeben, bedeutende Revisionen vorzuschlagen, die unter seiner Richtung vom jungen Textdichter Leone Emanuele Bardare vollbracht wurden, und sie größtenteils in der Vergrößerung der Rolle von Leonora gesehen werden.

Die Oper wurde zuerst am Teatro Apollo, Rom am 19. Januar 1853 durchgeführt, wo es "einen siegreichen Marsch überall in der Opernwelt begonnen hat". Heute wird es sehr oft gegeben und ist eine Heftklammer des Standardopernrepertoires. Es erscheint an der Nummer 23 auf der Liste von Operabase der am meisten durchgeführten Opern weltweit.

Leistungsgeschichte

Die riesige Beliebtheit der Oper, mit ungefähr 229 Produktion weltweit in den folgenden drei Jahren, wird durch die Tatsache illustriert, dass "in Naples, zum Beispiel, wo die Oper in seinen ersten drei Jahren elf stagings in sechs Theatern hatte, sich die Leistungen 190 belaufen haben".

Es wurde zuerst in Paris in Italienisch am 23. Dezember 1854 durch den Théâtre-Italien an Salle Ventadour durchgeführt. Der Wurf hat Lodovico Graziani als Manrico und Adelaide Borghi-Mamo als Azucena eingeschlossen. Eine französische Version, die von E. Milien Pacini und genanntem Le trouvère übersetzt ist, wurde zuerst an La Monnaie in Brüssel am 20. Mai 1856 und an der Pariser Oper Salle Le Peletier am 12. Januar 1857 durchgeführt. Kaiser Napoleon III und Kaiserin Eugénie haben der letzten Leistung beigewohnt. Verdi hat einige Änderungen mit der Kerbe für die französische Premiere von Le trouvère einschließlich der Hinzufügung der Musik für das Ballett im Akt 3 und mehreren Revisionen vorgenommen, die sich auf die Musik von Azucena einschließlich einer verlängerten Version des Finales des Akts 4 konzentrieren, um den Sänger der Rolle Borghi-Mamo unterzubringen. Einige dieser Änderungen sind sogar in modernen Leistungen in Italienisch verwendet worden.

Il trovatore wurde zuerst in den Vereinigten Staaten am 2. Mai 1855 an der kürzlich geöffneten Musikhochschule in New York durchgeführt, während seine Premiere des Vereinigten Königreichs am 10. Mai 1855 am Covent Garden in London stattgefunden hat.

Heute verwenden fast alle Leistungen die italienische Version, obwohl 2002 die französische Version, Le trouvère als ein Teil des "Zyklus von Verdi der Sarasota Oper" der Arbeit ganzen Komponisten geschienen ist, vor 2013 vollendet zu werden.

Rollen

Synopse

:Place: Biscay und Aragon (Spanien)

:Time: Das fünfzehnte Jahrhundert.

Gesetz 1: Das Duell

Szene 1: Das Wächter-Zimmer im Schloss von Luna (Der Palast von Aljafería, Zaragoza, Spanien)

Ferrando, der Kapitän der Wächter, befiehlt seinen Männern, Bewachung zu behalten, während Graf di Luna ruhelos unter den Fenstern von Leonora, Hofdame der Prinzessin wandert. Di Luna liebt Leonora, und ist auf seinen erfolgreichen Rivalen, den Troubadour Manrico eifersüchtig. Um die Wächter wach zu halten, erzählt Ferrando die Geschichte der Zählung zum Wächter. (Arie: Di erwarteter figli vivea Pater beato / "Der gute Graf di Luna hat glücklich, der Vater von zwei Söhnen" gelebt). Es scheint, dass ein Zigeuner einmal den kleinen Bruder der Zählung bezaubert hatte, war das Machen des Kindes schwach und krank, und dafür lebendig als eine Hexe verbrannt worden. Als sie gestorben ist, hatte sie ihrer Tochter Azucena befohlen, sie zu rächen, die sie getan hat, indem sie den jüngeren Bruder fortgetragen hat. Obwohl die verbrannten Knochen eines Kindes in der Asche des Scheiterhaufens gefunden wurden, hat sich der Vater geweigert, an den Tod seines Sohnes zu glauben; als er gestorben ist, hat er Graf di Luna befohlen, Azucena zu suchen.

Szene 2: Garten im Palast der Prinzessin

Leonora bekennt ihre Liebe zu Manrico ihrer Vertraute, Ines. (Tacea la notte placida / "Die friedliche Nacht liegt still"... Märchen von Di amor / "Eine Liebe, die Wörter" kaum beschreiben können). Als sie gegangen sind, hört Graf di Luna die Stimme seines Rivalen, Manricos in der Ferne: (Erde von Deserto sulla / "Allein auf diese Erde"). Während Leonora in der Dunkelheit das Zählen für ihren Geliebten verwechselt, geht Manrico selbst in den Garten ein, und sie eilt zu seinen Armen hin. Die Zählung erkennt Manrico als sein Feind, der zu Tode verurteilt worden ist, und ihn dazu zwingt zu kämpfen. Leonora versucht dazwischenzuliegen, aber kann sie nicht verhindern zu kämpfen (Trio: Di geloso amor sprezzato / "Das Feuer der eifersüchtigen Liebe").

Gesetz 2: Die Zigeunerfrau

Szene 1: Das Lager der Zigeuner

Während Manrico an der Bettkante seiner Mutter, Azucenas sitzt, singen die Zigeuner den Amboss-Chor: Vedi le fosche notturne / "Sieht! Der endlose Himmel wirft ihr düsteres nächtliches Gewand weg.."). Sie ist die Tochter des Zigeuners, der von der Zählung und, obwohl alt, verbrannt ist, säugt noch ihre Rache. (Arie: Stride la vampa / "Die Flammen brüllt!"). Die Zigeuner brechen Lager, während Azucena Manrico bekennt, dass nach dem Diebstahl von ihm sie vorgehabt hatte, den kleinen Sohn der Zählung zu verbrennen, aber ihr eigenes Kind in die Flammen stattdessen geworfen hatte (Arie: Condotta ell'era in ceppi / "Haben sie sie in Obligationen" geschleppt). Manrico begreift, dass er nicht der Sohn von Azucena ist, aber sie liebt, als ob sie tatsächlich seine Mutter war, weil sie immer treu und zu ihm liebend gewesen ist. Manrico sagt Azucena, dass er Di Luna in ihrem Duell vereitelt hat, aber davon zurückgehalten wurde, ihn durch eine mysteriöse Macht zu töten (Duett: Mal reggendo / "War er unter meinem wilden Angriff" hilflos). Ein Bote kommt an und berichtet, dass Leonora, die toten Manrico glaubt, vorhat, in ein Kloster einzugehen und den Schleier in dieser Nacht zu nehmen. Obwohl Azucena versucht, ihn davon abzuhalten, in seinem schwachen Staat abzureisen (Ferma! Sohn io che parlo ein te! / "Muss ich mit Ihnen" sprechen), Manrico jagt davon, um sie davon abzuhalten, diesen Zweck auszuführen.

Szene 2: Vor dem Kloster

Di Luna und seine Begleiter haben vor, Leonora zu entführen, und der Graf singt von seiner Liebe zu ihr (Arie: Il balen del suo sorriso / "Das Licht ihres Lächelns"... Pro mich ora fatale / "Tödliche Stunde meines Lebens"). Leonora und die Nonnen erscheinen im Umzug, aber Manrico hält Di Luna davon ab, seine Pläne auszuführen, und nimmt statt dessen Leonora mit ihm weg.

Gesetz 3: Der Sohn der Zigeunerfrau

Szene 1: Das Lager von Di Luna

(Chor: Oder co' dadi ma fra poco / "Jetzt spielen wir an Würfeln") die Soldaten von Di Luna bringen in festgenommenem Azucena. Sie wird von Ferrando erkannt, und Di Luna verurteilt sie, um verbrannt zu werden.

Szene 2: Ein Raum im Schloss

Leonora und Manrico leben nur für einander. (Arie, Manrico: Ah Si, ben mio coll'essere / "Ah, Ja, meine Liebe, indem er Ihrige" ist). Da sie vorhaben, ihre Ehe-Gelübde zu nehmen, berichtet Ruiz, der Kamerad von Manrico, dass Azucena am Anteil verbrannt werden soll. Manrico eilt zu ihrer Hilfe hin (: Di quella pira l'orrendo foco / "Die entsetzlichen Flammen dieses Scheiterhaufens"). Leonora fällt in Ohnmacht.

Gesetz 4: Die Strafe

Szene 1: Vor dem Kerker behalten

Leonora versucht, Manrico zu befreien, der durch Di Luna festgenommen worden ist (Arie: D'amor sull'ali rosee / "Auf den rosigen Flügeln der Liebe"; Chor & Duett: Miserere / "Herr, deine Gnade auf dieser Seele"). Leonora bittet um Di Luna um die Gnade und bietet sich im Platz ihres Geliebten. Sie verspricht, sich der Zählung zu geben, aber schluckt heimlich Gift von ihrem Ring, um zu sterben, bevor Di Luna sie besitzen kann (Duett: Mira, d'acerbe lagrime / "Sehen die bitteren Tränen, die ich" verschüttet habe).

Szene 2: Im Kerker

Manrico und Azucena erwarten ihre Ausführung. Manrico versucht, Azucena zu besänftigen, dessen Meinung zu glücklicheren Tagen in den Bergen wandert (Duett: Ai nostri monti ritorneremo / "Wieder zu unseren Bergen werden wir" zurückkehren). Schließlich der Zigeunerschlummer. Leonora kommt Manrico und sagt ihm, dass er gerettet wird, um ihn bittend, zu flüchten. Wenn er entdeckt, dass sie ihn nicht begleiten kann, weigert er sich, sein Gefängnis zu verlassen. Er glaubt, dass Leonora ihn verraten hat, bis er begreift, dass sie Gift genommen hat, um wahr zu ihm zu bleiben. Da sie im Kummer in den Armen von Manrico stirbt, bekennt sie, dass sie es vorzieht, mit ihm zu sterben, als, einen anderen zu heiraten. (Quartett: Prima che d'altri vivere / "Anstatt als ein Anderer" zu leben), geht Die Zählung herein, um Leonora tot in den Armen seines Rivalen zu finden, und befiehlt Manrico, nach der Ausführung geführt zu werden. Azucena entsteht, und wenn Di Luna ihr den toten Manrico zeigt, schreit sie im Triumph: Zeitalter von Egli tuo fratello! / "War er Ihr Bruder.. Sie, werden oh Mutter gerächt!" Zur gleichen Zeit als Azucena schreit die Zählung in der Verzweiflung E vivo ancor! / "Und muss ich davon leben!".

Kulturelle Verweisungen

Enrico Caruso hat einmal gesagt, dass alles, was man für die erfolgreiche Leistung von Il trovatore braucht, die vier größten Sänger in der Welt ist. Bei vielen verschiedenen Gelegenheiten sind diese Oper und seine Musik in verschiedenen Formen der populären Kultur und Unterhaltung gezeigt worden. Szenen der komischen Verwirrung erschöpfen über eine Leistung von Il trovatore im Film von Marx Brothers, Eine Nacht an der Oper. Luchino Visconti hat eine Leistung von Il trovatore im Opernhaus von La Fenice für die öffnende Folge seines 1954-Films Senso verwendet. Da Manrico seinen Kriegsruf in "Di quella pira" singt, wird die Leistung durch die Antworten-Schreie von italienischen Nationalisten im Publikum unterbrochen. Im italienischen Film im Licht von Neorealism schlägt Millicent Marcus vor, dass Visconti dieses Opernparadigma überall in Senso, mit Parallelen zwischen den Hauptfiguren der Oper, Manrico und Leonora, und den Hauptfiguren des Films, Ussoni und Livia verwendet hat.

Aufnahmen

ZeichenZitierte Quellen

• Budden, Julian (1984). Die Opern von Verdi:2. Von Il Trovatore bis La Forza del destino . London: Cassell. Internationale Standardbuchnummer 978-0-19-520068-3 (gebundene Ausgabe); internationale Standardbuchnummer 978-0-19-520450-6 (Paperback).
• Grover-Friedlander, Michal (2005). Stimmliche Erscheinungen: Die Anziehungskraft des Kinos zur Oper. Universität von Princeton Presse. Internationale Standardbuchnummer 978-0-691-12008-9. Vorschau an Google-Büchern.
• Holden, Amanda, Redakteur (2001). Der Neue Opernführer von Penguin, New York: Penguin Putnam. Internationale Standardbuchnummer 978-0-14-029312-8.
• Marcus, Millicent Joy (1986). Italienischer Film im Licht von Neorealism. Universität von Princeton Presse. Internationale Standardbuchnummer 978-0-691-10208-5. Vorschau an Google-Büchern.
• Melitz, Löwe (1921). Der ganze Führer des Gängers der Oper.. Ansicht an Google-Büchern.
• Osborne, Charles (1977). Die Ganzen Opern von Verdi. New York: Da Capo Press. Internationale Standardbuchnummer 978-0-306-80072-6.
• Osborne, Charles (2007). Der Operngeliebter-Begleiter. Yale Universität Presse. Internationale Standardbuchnummer 978-0-300-12373-9. Vorschau an Google-Büchern.
• Pitou, Spitze (1990). Paris Opéra: Eine Enzyklopädie von Opern, Balletten, Komponisten und Darstellern. Wachstum und Großartigkeit, 1815-1914. New York: Presse des Belaubten Waldes. Internationale Standardbuchnummer 978-0-313-26218-0.
• Sadie, Stanley, Redakteur (1992). Das Neue Wäldchen-Wörterbuch der Oper (4 Volumina). London: Macmillan. Internationale Standardbuchnummer 978-1-56159-228-9.

Links

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• Weiteres Schallplattenverzeichnis von Il trovatore
• San Diego OperaTalk! mit Nick Reveles: Il Trovatore