La Curée (1871-2; Englisch: Das Töten) ist der zweite Roman in der zwanzigbändigen Reihe von Émile Zola Les Rougon-Macquart. Es befasst sich mit Eigentumsspekulation und den Leben des äußerst wohlhabenden Neureichen des Zweiten französischen Reiches gegen die Kulisse der Rekonstruktion von Baron Haussmann Paris in den 1850er Jahren und 1860er Jahren.

Gewaltig verschieden von seinem Vorgänger und prequel La Fortune des Rougon, La Curée, dem Teil des Spiels, das zu den Hunden nach einer Jagd gewöhnlich geworfen ist, übersetzt weil ist Das Töten - eine Charakter-Studie von drei Anzüglichkeiten: Aristide Rougon (hat "Saccard" umbenannt) - der jüngste Sohn des unbarmherzigen und Rechenbauern Pierre Rougon und des Bourgeois Félicité (von wem er sehr verdorben wird), sie beide Bonapartistes und hat sich durch einen Wunsch nach dem Reichtum, die junge zweite Frau von Aristide Renée (sein erstes Sterben nicht lange nach ihrer Bewegung von provinziellem Plassans bis Paris) und Maxime, der geckenhafte Sohn von Aristide von seiner ersten Ehe verzehrt.

Der Roman wurde zuerst (Übersetzer unbekannt) sehr schlecht und mit vielen bowdlerizations übersetzt und von Henry Vizetelly in den 1880er Jahren und 1890er Jahren laut des Titels Der Sturm für das Verderben mit einer Einführung von George Moore neu aufgelegt. Eine höhere Übersetzung wurde vom Dichter und Kritiker Alexander Texeira de Mattos übernommen, der zuerst in einer beschränkten Ausgabe 1895 veröffentlicht ist. Diese Übersetzung, betitelt Das Töten, ist der englische Standardtext des Romans seit mehr als einem Jahrhundert geworden. 2004 wurden zwei neue englische Übersetzungen von Arthur Goldhammer (Moderne Bibliothek) und Brian Nelson (Oxford Klassiker In der Welt) veröffentlicht, um mit Jubel zu begrüßen.

Anschlag-Zusammenfassung

Das Buch öffnet sich mit Szenen des erstaunlichen Wohlstands, mit Renée und Maxime beginnend, der in einem luxuriösen Pferdewagen sehr langsam faulenzt, einen Pariser Park (der Bois de Boulogne) in der 19. Jahrhundertentsprechung von einem Rückstau verlassend. Es wird sehr früh darauf verständlich gemacht das sind umwerfend wohlhabende Charaktere nicht Thema den vom Publikum gesehenen Sorgen; sie erreichen ihr Herrenhaus und geben Stunden aus, die durch ihre Diener vor der Bewirtung eines Banketts ankleiden werden, das von einigen der reichsten Leute in Paris beigewohnt ist. Es scheint, fast keine Kontinuität zwischen dieser Szene und das Ende des vorherigen Romans zu geben, bis das zweite Kapitel beginnt und Zola offenbart, dass diese reiche Szene fast vierzehn Jahre später stattfindet. Zola spult dann Zeit zurück, um die Geschichte praktisch wenige Minuten aufzunehmen, nachdem La Fortune des Rougon geendet hat.

Der Anstieg von folgendem Eugene Rougon zur politischen Macht in Paris in La Fortune, seinem jüngeren Bruder Aristide, der im ersten Roman als ein untalentierter Journalist, ein komischer Charakter gezeigt ist, der unfähig ist, sich unzweideutig zur Reichsursache zu kompromittieren, und so in der Kälte ausgelassen ist, als die Belohnungen ausgeteilt wurden, entscheidet sich dafür, Eugene nach Paris zu folgen, um sich zum Reichtum und der Macht zu helfen, die er jetzt glaubt, um sein Geburtsrecht zu sein. Eugene verspricht, Aristide zu helfen, diese Dinge zu erreichen unter der Bedingung, dass er aus seinem Weg bleibt und seinen Nachnamen ändert, um die Möglichkeit der schlechten Werbung von den Eskapaden von Aristide zu vermeiden, die auf Eugene abgehen und seine politischen Chancen beschädigen. Aristide wählt den Nachnamen Saccard und Eugene bekommen ihn ein anscheinend weltlicher Job am Stadtbaugenehmigungsbüro. Der umbenannte Saccard begreift bald, dass weit von der Enttäuschung er gedacht hat, dass der Job sein würde, ist er wirklich in der Lage, Insiderinformation über die Häuser und anderen Gebäude zu gewinnen, die abgerissen werden sollen, um Paris kühnes neues System von Boulevards zu bauen. Wenn er weiß, dass die Eigentümer dieser Eigenschaften, die befohlen sind, von der Stadtregierung abgerissen zu werden, ansehnlich entschädigt wurden, bringt Saccard es fertig, Geld zu leihen, um diese Eigenschaften aufzukaufen, bevor ihr Status öffentlich wird und dann machen Sie massive Gewinne.

Saccard ist zuerst unfähig zu veranlassen, dass das Geld seine anfänglichen Investitionen, aber dann sein Frau-Fall-Opfer zu einer Endkrankheit macht. Sogar während sie lügt, im folgenden Zimmer sterbend, trifft Saccard (in einer hervorragenden Szene der atemberaubenden Schwieligkeit) bereits Vorbereitungen, um reiches Landmädchen Renée zu heiraten, das mit dem Kind eines lokalen Arbeiters schwanger ist, und dessen Familie Skandal vermeiden möchte, indem sie eine riesige Mitgift jedem Mann anbietet, der sie heiraten und das Baby als sein eigenes fordern wird. Saccard akzeptiert, und seine Karriere in der Spekulation ist geboren. Er sendet seine jüngste Tochter zurück nachhause an Plassans und schickt seinen älteren Sohn Maxime zu einem Pariser Internat fort; wir treffen Maxime wieder, wenn er Schule mehrere Jahre später verlässt und seine neue Stiefmutter Renée trifft, die nur einige Jahre älter ist.

Die abgeschlossene Rückblende, der Rest des Romans findet statt, nachdem Saccard sein Vermögen, gegen die Kulisse seines luxuriösen Herrenhauses und seiner Liederlichkeit verdient hat und mit einem dreieckigen Anschlag der sexuellen und politischen Intrige beschäftigt ist. Renée und Maxime beginnen eine halbblutschänderische Liebelei, die Saccard verdächtigt, aber scheint, vielleicht wegen der kommerziellen Natur seiner Ehe mit Renée zu dulden. Saccard versucht zu veranlassen, dass sich Renée mit den Akten zu ihrer Familie nach Hause löst, die Millionen kosten würde, aber die sie sich weigert aufzugeben. Der Roman geht in dieser Ader mit den Spannungen weiter, die fortsetzen zu steigen, und kulminiert in einer Reihe von bitteren Beobachtungen durch Zola auf der Heuchelei und Unmoral des Neureichen.

Ein nah-mittelloser Journalist zur Zeit des Schreibens von La Curée, Zola selbst hatte keine Erfahrung der Szenen, die er beschreibt. Um diesen Mangel zu entgegnen, hat er eine Vielzahl von stattlichen Häusern um Frankreich bereist, reichliche Zeichen auf Themen wie Architektur, Moden von Damen und Männer, Schmucksachen, Garten-Design nehmend, Gewächshaus-Werke (findet eine Verführungsszene im Treibhaus von Saccard statt), Wagen, Manierismus, die Livreen von Dienern; diese Zeichen (dessen Volumina bewahrt werden) waren gut verbrachte Zeit, weil viele zeitgenössische Beobachter den Roman für seinen Realismus gelobt haben.

Roger Vadim hat die Einstellung nach dem modern-tägigen Paris in einer Filmanpassung durch Jean Cau aktualisiert, Jane Fonda, Michel Piccoli und Peter McEnery 1966 in der Hauptrolle zeigend. Der Film wurde auf englisch sprechenden Märkten veröffentlicht, weil Das Spiel Zu Ende ist.

Schlüsselthemen

• Spekulation (bedeutet von Aristide)
• Verschwendung (symbolisiert von Renée)
• Sexuelle Devianz / Geschlecht-Devianz (personifiziert in Maxime)
• Der Anstieg eines neuen Bürgertums (vgl Spekulation)
• Der Ablauf des alten Bürgertums (symbolisiert in Hôtel Béraud)
• Der Versuch, Natur oder Instinkte Allzu übersättigt (das Gewächshaus) Anzuspannen
• Gefräßigkeit (allgemeines Thema in Zola)
• Unmoral (allgemeines Thema in Zola)

Primäre Charaktere

• Aristide (Rougon) Saccard, Spekulant
• Renée Saccard, Frau von Aristide Saccard
• Maxime Rougon, Dandy
• Angèle Rougon, entremetteuse
• Eugène Rougon, Politiker
• Gnädige Frau Lauwerens, entremetteuse
• Louise, Verlobte von Maxime, Buckligem
• Suzanne Haffner & Adeline d'Espanet, die besten Freunde von Renée, auch ein lesbisches Paar

Kritische Arbeiten

• Charle, Christophe. Eine Soziale Geschichte Frankreichs im 19. Jahrhundert. Trans. Miriam Kochan. Oxford: Eisberg, 1994.
• Nelson, Brian. "Spekulation und Verschwendung: Ein Lesen des La Curée von Zola".
• Petrey, Sandig. "Stilistik und Gesellschaft in La Curée." MLN, Oktober 1974. Seiten 626-640.
• Sedgwick, Eve Kosofsky. Zwischen Männern: Englischer Männlicher und Literaturhomosocial-Wunsch. New York: Universität von Columbia Presse, 1985.

Außenverbindungen

• (Französischer)