Untergrundbahn (serbische Kyrillische Schrift: Подземље) ist 1995 preisgekrönter Film, der von Emir Kusturica mit einem Drehbuch von Dušan Kovačević geleitet ist.

Es ist auch durch den Untertitel Einmal bekannt Es Gab ein Land (Bila jednom jedna zemlja), der der Titel der 5-stündigen im serbischen RTS Fernsehen gezeigten Minireihe war.

Der Film verwendet die epische Geschichte von zwei Freunden, um die Geschichte Jugoslawiens seit dem Zweiten Weltkrieg zu porträtieren und zu verspotten. Der Film war eine internationale Co-Produktion mit Gesellschaften von Jugoslawien, Frankreich, Deutschland und Ungarn.

Die Theaterversion ist 163 Minuten lang. In Interviews hat Kusturica festgestellt, dass seine ursprüngliche Version seit mehr als 320 Minuten gelaufen ist, und dass er gezwungen wurde, sie durch Co-Erzeuger zu schneiden.

Anschlag

Der Anschlag wird durch drei Teile präsentiert: Krieg, Kalter Krieg und Krieg.

Der Film öffnet sich in Belgrad, der Hauptstadt des Königreichs Jugoslawien, früh an den Morgenstunden Sonntag, der 6. April 1941 als zwei schelmischer Bon vivants Petar Popara, den mit einem Spitznamen bezeichnete Crni (Schwarzer) und Marko Dren nach Hause im Anschluss an eine Nacht des harten Trinkens und Feierns auf der Stadt anführen. Oben auf einem Pferd-Wagen, während verfolgt, und serenaded durch ein Messingorchester reitend, singen sie betrunken und schießen ihren Weg durch die Innenstadt der Stadt. Sie führen Kalemegdan durch, und Schrei grüßt den Bruder von Marko Ivan, der ein Tierbewahrer im Zoo der Stadt ist. Ein Stammler mit einem lahmen Bein, Ivan ist bereits bis zum Futter die Tiere und Wellen zu ihnen warm, weil er Nahrungsmittelteil-Beträge registriert, während er früh an Morgenradiomeldungen zuhört.

Da das betrunkene Duett vor dem Haus des Schwarzen vorfährt, kommt seine schwangere Frau Vera heraus, um ihren Mann ins Haus verärgert hineinzuführen, während das nörgelnde Bedrohen, ihn "gerade wie die Frau von Marko zu verlassen, Marko verlassen hat". Berauschter Marko zieht Vera beiseite und lässt sie wissen, dass sie Schwarzen in die kommunistische Partei eingeschrieben haben, aber sie ist auf das unverantwortliche Verhalten des Schwarzen als ein Mann zu sogar richtig Prozess diese Information zu böse.

Nach dem Ausspruch ihrer betrunkenen Abschiedsgrüße für die Nacht tritt Schwarzer ins Haus ein, während Erlös von Marko darauf und eine Straßenprostituierte vor dem Verschwinden in sein Haus mit ihr aufnimmt.

Teil ein: Krieg

1941

Ein paar Stunden später, als die Sonntagsmorgendämmerung erscheint, macht Ivan Runden um den Zoo, um die Tiere zu füttern, hungover Schwarzer isst Frühstück, während sich schwangere Vera über seine angenommene Angelegenheit mit einer Theater-Schauspielerin beklagt, und sich Marko auf das Geschlecht mit seiner Prostituierten vorbereitet, weil er lüstern sieht, dass sie ein Gestrüpp in seinem Badekahn nimmt. Plötzlich wird das Gebrüll der Flugzeuge gehört, und nazistische Bomben beginnen, auf Belgrad zu fallen. In der folgenden Verwirrung weil laufen Leute für den Deckel (einschließlich Ivans, der verzweifelt versucht, seine geliebten Tiere zu sparen), unerschütterlicher Schwarzer und Marko zeigen keine Zeichen der Panik. Der erstere sitzt störrisch bei seinem Tisch, sein Frühstück essend, impulsiv die Nazis verfluchend, weil seine Frau mit ihm dringend bittet, zum Schutz zu gehen, während der Letztere Höhepunkt mit der Prostituierten oben auf ihm vorhat, wenn plötzlich, erschreckt durch die Bomben, sie im Entsetzen davonläuft, so ihn zwingend, sich zu vollenden.

Nachdem der Luftangriff zu Ende ist, Schwärzlich gegen die Wünsche seiner Frau ausgeht und die verwüstete Stadt untersucht. Das Antreffen auf bauende Ruinen und ist wilden Tieren vom Zoo entlang dem Weg entkommen, er gerät auch in niedergeschlagenen Ivan, der einen Baby-Schimpansen genannt Soni trägt. Der sich lösende Ratschlag des Schwarzen dem Bruder seines besten Freunds ist ein strenger: "Hören Sie auf zu schreien! Sie wollen, dass die Deutschen Sie sehen, das und Lachen an Ihnen mögen?" vor dem Geben von ihm etwas Geld, um Milch für den Affen zu kaufen.

Der Widerstand der königlichen jugoslawischen Armee wird schnell gebrochen, und Nazis besetzen bald und zergliedern das komplette Königreich Jugoslawien. Schwarzer fängt an, geheim als ein kommunistischer Aktivist zusammen mit Marko und anderen zu funktionieren. Ihr Aktivismus besteht größtenteils daraus, deutsche Waffensendungen sowie Schmucksachen und andere Kostbarkeiten von der Elite der Stadt zu stehlen. In der Theorie ist die Idee, alle Waffen und Geld zu senden, das von den gestohlenen Waren bis Parteiguerillakämpfer gemacht ist, die in den Wäldern jedoch viel zur Unzufriedenheit des Schwarzen kämpfen, viele der 'Aktivisten' verwenden die Schläger für den persönlichen Gewinn.

Schwarzer besucht gelegentlich seine Herrin Natalija Zovkov, die einer Arbeitsbrigade von speziellen Schauspielern zugeteilt worden ist, der es mit der Wiederaufbau-Anstrengung der Stadt unter der deutschen Berufskontrolle hinaushilft. Eine mit Jubel begrüßte, verwöhnte und gefeierte Schauspielerin im Nationalen Theater, Natalija findet, dass es sich hart an die manuelle Arbeit besonders im Licht anpasst, auf das sie auch einen kranken, Rollstuhl-gebundenen Bruder Bata hat, um aufzupassen. Auf einem seiner Besuche in der Seite, wo sie Ziegel mit ihrem Bruder und anderen Schauspielern reinigt, bringt Schwarzer ihr eine gestohlene Kette, die sie einen Augenblick lang aufmuntert, aber sie sieht jetzt allgemein ihre Beziehung als eine Verbindlichkeit fürchtend, dass es nur ihre Schwierigkeiten wie wegschickst zum Gefangenenlager besonders bringen konnte, nachdem sie über die Preis-Deutschen der reichlichen Gabe gehört hat, sind für seine Festnahme untergegangen. Jedoch ist sie nicht ohne Optionen, weil sie das Auge eines hohen deutschen Offiziers genannt Franz gefangen hat, der mehr als bereit ist, ihr und Bezahlung für die Medizin von Bata nachzugeben, meinend, dass ihre manuellen Tage der Arbeit zu Ende sind. Natürlich ist Schwarzer über ihre Beziehung über Franz wütend und sieht im Ekel zu, weil zwei von ihnen zusammen wegfahren.

Inzwischen hat Marko Waffenlagerung und Versteck-Punkt im Keller des Hauses seines Großvaters aufgestellt. Im Anschluss an ihr Auffangen einer großen Zugladung von Waffen werden Marko und Schwarzer namentlich erwähnt und als gefährliche Banditen in nazistischen Radiomeldungen erkannt. Während Schwarzer vom Verbergen in den Wäldern ist, weil Deutsche Haus-Zu-Haus-Überfälle in der Stadt verstärken, nimmt Marko Vera, Ivan und viele andere in den Keller, um sich zu verbergen.

Vera ist jede Minute erwartet und kommt sofort nach dem Eingehen in den Keller. Sie fühlt sich gut physisch und emotional nicht, und ist über den Schwarzen besonders verrückt, der dort für sie nicht ist. Nachdem sie eines Baby-Jungen zur Welt gebracht hat, beauftragt sie Ivan, das Baby Jovan vor dem Vergehen auf den Keller-Stufen zu nennen, weil Ivan untröstlich weint.

1944

Es ist jetzt genau drei Jahre später, der Krieg wütet noch auf, und Schwarzer ist in der Stadt, um den Geburtstag seines Sohnes an einem lokalen kommunistischen Stammlokal zu feiern. Trotz der Gelegenheit, die bittersüß ist (ist es auch der dritte Jahrestag des Todes von Vera), ist er in sein Element: laut, brüchig, und stürmisch - Beleuchtung einer Kerze für seine gestorbene Frau vor der Einrichtung von Runden von Getränken und stolz dem Begleiten des Fotos seines Sohnes. Marko, der inzwischen zur Parteisekretär-Position fortgeschritten ist, taucht auf und grüßt warm Schwarzen vor dem Fortfahren ins Hinterzimmer, sich Waffen mit einigen Kameraden befassen zu lassen. Da Marko ein riesiges Versteck des Bargeldes aufzählt, das sie ihm gerade gegeben haben, geht überschwänglicher Schwarzer ein und sagt ihm, auszugehen und das größte Bukett von vor dem schwindligen Erklären verfügbaren Blumen zu kaufen:" es wird eine Hochzeit geben". Schwarzer fragt auch, ob "alles über die Ankunft des Priesters", eingeordnet wird, zu dem Marko ihn versichert, dass darauf alles aufgepasst wird. Da Marko abreist, geht Schwarzer zur Bar zurück und pickt einen Kampf mit einigen kommunistischen Aktivisten auf, die er kennt, um Waffenhandelsprofitmacher zu sein. In der Mitte eines Faustkampfes, Umsatzes von Marko mit einem gebetenen Bukett und schließt sich schnell dem Aufruhr auf der Seite seines Freunds an.

Die zwei besten Freunde gehen dann auf das Theater in der freundlichen Stimmung zu, während sie mit zufälligen Linien aus einem Gedicht von Mayakovsky herausplatzen. Die Kühnheit und der witzige Ton werden nur kurz unterbrochen, wenn Schwarzer seinen Ekel über viele Aktivisten innerhalb der Organisation mit der Situation für den persönlichen Gewinn festsetzt, Marko nötigend, etwas darüber "als ein Parteisekretär" zu tun.

Einmal im Theater sehen sie Natalija auf der Bühne vor strahlendem Franz und anderen deutschen Offizieren leisten. Überwunden durch intensive Gefühle der Liebe und des Neides zwingt Schwarzer seinen Weg hinter der Bühne und geht in die Szene ein, die vorgibt, ein Teil der Produktion zu sein. Wenn er in gebrochenem Deutsch spricht, bittet er den anderen Schauspieler, ihn und mit einem Tau zusammen zurück zum Rücken Natalija zu binden. Mit an seinem Rücken befestigter Natalija geht Schwarzer zum Rand der Bühne hinauf und schießt Franz zweimal in der Brust vor dem Davonlaufen, weil Verwirrung innerhalb des Theaters folgt.

Mit zu seinem Rücken noch festgeschnallter Natalija schafft Schwarzer, das Flussboot verankert gerade außerhalb Belgrads zu erreichen. Natürlich ist Marko vorwärts ebenso zusätzlich zu einer Blaskapelle, und alle machen sich für eine erzwungene Hochzeit trotz der Beteuerungen von Natalija bereit. Da sie essen und trinken, auf den Priester wartend, um aufzutauchen, zu leben, spielt Band laut und überschwänglich. Schwarzer kritisiert seine angebundene zukünftige Frau dafür, für Deutsche zu leisten, ihr Vorlesungen haltend, dass andere Frauen wie sie auf das verwundete in den Wäldern aufpassen. Jedoch kann er nicht tragen, um sie lange zu ermahnen, weil seine Vernarrtheit tief läuft, aber er ist nicht fast als das Verzeihen, wenn es anderen Künstlern kommt, die ähnlich für Deutsche geleistet haben, weil er verspricht, den Nationalen Theaterdirektor Jovan Popović persönlich zu erwürgen. Als Schwarzer in die Sträucher abgeht, um sich zu erleichtern, das Messingorchester vorwärts nehmend, verlässt er Natalija gebunden in Tauen und beauftragt Marko, auf meine Braut "aufzupassen". In den Sträuchern wird Schwarzem vom Parteiboten genähert, der gerade vom Oberkommando angekommen ist, das ihn/droht informiert, dass Kamerad Leka bei der Einnahme des Disziplinarverfahrens gegen ihn plant, wenn die Waffen bald nicht ankommen. Schwarzer ist nicht besorgt und bringt dem Boten ins Boot dazu, ihm zu zeigen, es ist mit Waffen voll, und ihn zu versichern, wird er sie als bald transportieren er ist verheiratet.

Während das weitergeht, fängt Marko an, die Bewegungen von Natalija durch das Verkleinern seines besten Freunds zu stellen, indem er auf Klassenverschiedenheit zwischen ihrer "unserer größten Schauspielerin" und aggressivem Schwarzem hinweist. Zu diesem Ende sagt er ihr, dass sich Schwarzer als ein Elektroingenieur falsch vorgestellt hatte, wenn tatsächlich er "ein bloßer Elektriker - ein Pol-Bergsteiger" ist, durch den sie angewidert scheint. Marko bringt sogar die Sitten des Schwarzen und kommunistische Entschlossenheit in die Frage, indem er ihr erzählt, er hat sich völlig geändert, seitdem er ins Geld eingetreten ist. Marko süßt weiter seinen Fall, indem er ihr erzählt, sie braucht einen vernünftigen Intellektuellen wie sich neben ihr, dem sie empfänglich scheint. Plötzlich platzt Schwarzer darin und zersaust sowohl Marko als auch Natalija. Konfrontiert mit der Wut des Schwarzen ändert sie schnell ihre Melodie und versichert ihn jetzt, dass sie ihn heiraten will, weil Marko auch seinen Fall vorschützt und jede Kriminalität bestreitet. Schwarzer wird etwas beruhigt, aber entscheidet sich noch dafür, Marko zu erniedrigen, indem er ihn wie ein Pferd um das Bootsdeck reitet, während das Band spielt.

Ein paar Stunden später gibt es noch kein Zeichen des Priesters, aber die wilde Nacht des Trinkens und Tanzens geht trotzdem als Schwarzer, Marko weiter, und Natalija scheint, ihre Missverständnisse plötzlich abgeräumt zu haben. Da die Morgendämmerung erscheint, wird die Partei von deutschen Soldaten unterbrochen, die das verankerte Boot umgeben. Plötzlich wird Franz gesehen, von der Entfernung hinter seinen Soldaten brüllend, anspruchsvoller Schwarzer und Marko befreien Natalija. Schwarzer wird an der Tatsache erschüttert Franz ist nicht tot, an der Zeit Natalija ölig darauf hinweist, dass er immer eine kugelsichere Weste vor dem Ablaufen vom Boot in die wartenden Arme von Franz trägt. Verwirrt und böse, Schwärzlich jagt vernunftwidrig ihr nach, aber kommt nur, so weit die Bootsrampe vor Deutschen ihn mit gezogenen Pistolen aufhört. Er brüllt zurück an Marko, um Feuer zu öffnen, aber anstatt seine Bitte zu beachten, bringt Marko das Boot in Gang und segelt von, seinen Freund in einem Taumeln verlassend. Schwarzer wird von Deutschen festgenommen und verhaftet.

Sehr am nächsten Tag wird Schwarzer im Stadtkrankenhaus durch electroshocks gefoltert, während Franz und Natalija ihren Bruder Bata in demselben Krankenhaus besuchen und die Möglichkeit besprechen, ihn zu einem Sanatorium in Österreich zu bewegen. Inzwischen hat Marko eine Weise gefunden, ins Gebäude durch einen unterirdischen Abwasserleitungsdurchgang einzugehen, und das Ausgeben für einen Arzt schafft, ins Krankenhaus-Zimmer einzugehen, wo Franz, Natalija und Bata sprechen. Auf Franz schleichend, erwürgt Marko ihn zu Tode mit einer Schnur vor Natalija, die Seiten wieder schaltet. Marko geht dann zu einem Zimmer weiter, wo Schwarzer gefoltert wird und schafft, ihn zu befreien. Der Plan ist, mit dem ermüdeten in einem Koffer verborgenen Schwarzen abzureisen, aber Schwarzer bittet eine Bombe Selbstmord zu begehen, im Falle dass er wieder festgenommen wird. Da sie alle zurück durch die Abwasserleitung gehen, lässt Schwarzer die aktivierte Bombe irrtümlich fallen und wird zu Bit innerhalb des Koffers geblasen.

Er schafft, die Explosion zu überleben, obwohl, aber eine verlängerte Wiederherstellungsperiode im Keller verlangt.

Ein paar Tage später Easter 1944, Marko und Natalija, jetzt ein offizieller Artikel, beobachtet komatösen Schwarzen von ihrem Wohnzimmer, weil er im Keller unten genest. Sie fahren fort, übertriebene Zärtlichkeit zu tanzen und auszutauschen, weil die verbündeten Bomben anfangen, auf Belgrad zu fallen. Die Antwort von Natalija auf die meisten kriecherischen Liebe-Behauptungen von Marko ist: "Marko, Sie lügen so schön".

Bald geht die Rote von jugoslawischen Partisanen begleitete Armee in Belgrad ein, so die Stadt von den Nazis für immer befreiend. Marko, ein wichtiger Zahn in der revolutionären Maschine wird stolz gesehen, die kommunistische jugoslawische Fahne schwenkend und siegreich aufschreiend: "Freiheit".

Im Laufe der nächsten Jahre bringt er die Partei- und Zustandleiter vor: Er hält glühende Reden vom Nationalen Theaterbalkon während der Krise von Trieste, er sozialisiert mit Josip Broz Tito, Ranković und Edvard Kardelj - großzügigen Parteien aufwartend und auf Auslandszustandbesuchen mit ihnen gehend, und er erträgt Recht, das Tito während militärischer Paraden durch die Innenstadt Belgrad folgend ist. Überall in all dem hat Natalija durch die Seite von Marko Recht.

Teil zwei: Kalter Krieg

1961

Es ist jetzt 1961, und Marko ist einer der nächsten Partner und Berater von Tito, während der physisch wieder erlangte Schwarze und die Gesellschaft noch im Keller unter dem Eindruck sind, dass der Zweite Weltkrieg noch oben weitergeht.

Marko und Natalija wohnen einer Zeremonie bei, um ein kulturelles Zentrum zu öffnen und auch eine Bildsäule des Petar Popara Schwarzen zu entschleiern, den jeder denkt, ist gestorben, mit den Nazis kämpfend, und wird so dem Status eines Nationalhelden zuerkannt. Vor dem Liefern einer programmatischen Rede wird Marko von einem Filmregisseur genähert, der fragt, ob er Natalija erlauben würde, eine Rolle im auf seinen eigenen Lebenserinnerungen gestützten Film zu spielen. Die Antwort von Marko ist ein gewaltiger, nein, aber er ist wirklich bereit, den Satz zu besuchen.

Unter der Erde wird das volle Ausmaß des peinlich genauen Betrugs von Marko offenbart. Es geht zu erstaunlichen Details: Von Zeit zu Zeit stolpert er unten in den Keller, der abgezehrt und geprügelt aussieht, vorgebend, dass Gestapo roughed er, so dass die Leute unten noch deutsche Haus-Zu-Haus-Überfälle denken, andauernd ist. Er spielt auch regelmäßig Luftangriff-Sirenen sowie verschiedene Wochenschauen, die sich Nazis zeigen, die stark auf der Ostvorderseite halten, während sie ruhelosen Schwarzen nötigen, unten zu bleiben und seine Energie für den Endkampf zu sparen. Als ein spezieller Ansporn bringt Marko sogar seinem besten Freund eine eingravierte Bewachung als ein persönliches Geschenk von Tito selbst.

Mit der Hilfe seines Großvaters, der in auf dem gewundenen betrügerischen ist, beaufsichtigt Marko die Waffenherstellung und kontrolliert sogar Zeit, indem er Stunden zu einem Tag hinzufügt, so denken die Leute im Keller, dass nur 15 Jahre seit dem Anfang des Zweiten Weltkriegs statt 20 gegangen sind. Sie machen unaufhörlich Waffen und Gewinne von Marko davon enorm.

Das Filmen eines Epos zustandgesponserter auf den Lebenserinnerungen von Marko gestützter Film hat Proleće stiže na belom konju betitelt (Kommt Frühling Auf Einem Schimmel), beginnt oberirdisch. Einen Empfang eines Helden durch den Wurf und Mannschaft des Films findend, besuchen Marko und Natalija den Satz während des Schießens der Szene, die falsch Ereignisse auf dem verankerten Flussboot in dieser schicksalhaften Nacht 1944 zeichnet.

Zurück nachhause, um das Lüge-Gehen zu behalten, hat Marko einen Text auf Natalija vorbereitet, um vor dem Schwarzen unten unten zu liefern. Die Proposition ist, dass sie vergewaltigt und von Deutschen geprügelt, und tot abgereist worden ist. Nach etwas anfänglichem Widerstand ist Natalija bereit, zusammen damit zu gehen, und im Make-Up macht es ihren Blick wild geschlagen sogar liefert einen scripted "Ich liebe Sie" dem Schwarzen, der gekräftigt durch ihre Behauptung scheint.

Bald verheiratet sich der 20-jährige Sohn des Schwarzen Jovan mit Jelena, einem Mädchen, mit dem er im Keller aufgewachsen ist. Marko und Natalija werden zu einem Feiern natürlich eingeladen. Schwarzer zieht seinen Sohn beiseite und sagt ihm, dass er länger nicht warten kann, und dass er oben gehen wird, um sobald jeder betrunken zu kämpfen. Er gibt auch seine Frustration darüber weiter, erzählt zu werden, um auf Tito, die Partei oder die Russen zu warten, und hat sich dafür entschieden, Sachen in seine eigenen Hände zu nehmen.

Auf dem anderen Tisch ist alles nicht gut mit Natalija und Marko, weil sie, unter Einfluss Alkohols, anfängt, dem Beschuldigen Marko eine Szene zu machen, ihre Jugend zu stehlen und ihr Pech zu betrauern, um auf ihn jemals gestoßen zu sein. Sie beginnt bald, ihn für das Verbrechen zu ermahnen, an dem er sich beteiligt gekommen ist, aber er beruhigt sie bald, an dem Punkt sie ihre Behauptung wiederholt, "Lügen Sie so schön".

Jedoch hat Schwarzer ihr Gespräch gehört und anstatt Marko persönlich zu töten, er reicht ihm eine Pistole und sagt ihm, sie selbst zu beenden. Schwarzer Erlös, um Natalija an seinen Rücken während Marko zu binden, statt, Selbstmord zu begehen, löscht seine eigenen Kniescheiben mit einer Pistole aus. Da er das tut, der Affe von Ivan ist Soni in eine Zisterne gewandert und zündet einen runden Schlag eines Loches in der Wand an.

Der Schwarze mit Natalija ist zu seinem Rücken punktgleich gewesen geht aus und nennt seinen Sohn Jovan vorwärts. Entlang dem Weg durch die unterirdischen Gänge lässt er Natalija gehen, schließend, dass "Frauen und Revolution zusammen" mit einer Versprechung des Wiedervereinigens bald nicht gehen.

Schwarzer, mit seinem Sohn Jovan, erscheint aus der Untergrundbahn zum ersten Mal in Jahrzehnten. Das Glauben von WWII ist noch auf, sie töten die Leitung 'Nazi' auf dem Satz des Films, der die eigenen Großtaten des Schwarzen zwanzig Jahre früher dramatisiert. In der Verbrecherjagd ertrinkt Jovan, aber Schwärzliche Flüchte.

Teil drei: Krieg

1992

Die Endabteilung, Satz 1992 auf dem Höhepunkt der jugoslawischen Kriege, sieht Schwarzen als ein verbitterter doch der patriotische Kriegsherr; er bestellt unachtsam die Ausführung von Marko und Natalija, die noch ein Leben als Kriegsprofitmacher machen, Pistolen für die verschiedenen Splittergruppen führend.

In einem surrealen Ende werden alle Freunde und Familie, lebend und tot, auf der Hochzeit von Jovan wieder vereinigt, wo Ivan (nicht mehr stotternd) den Film mit einem Schlussmonolog beendet.

Wurf

• Miki Manojlović als Marko Dren, Beamter der kommunistischen Partei, der die Parteileiter hinaufklettert, wer ein Waffenhändler wird
• Lazar Ristovski als Petar "Schwarzer" Popara, ein Elektriker, der sich in der kommunistischen Partei vor dem Zweiten Weltkrieg einschreibt und ein serbischer Patriot während der jugoslawischen Kriege endet
• Mirjana Joković als Natalija Zovkov, eine opportunistische Theaterschauspielerin, die ständig Loyalität schaltet
• Slavko Štimac als Ivan Dren, der Stammler-Bruder von Marko, der sich für Zootiere sorgt
• Ernst Stötzner als Franz, ein für Belgrad verantwortlicher Offizier von Wehrmacht. Stötzner porträtiert auch einen Schauspieler, der Franz spielt.
• Srđan Todorović als Jovan Popara, der Sohn des Schwarzen, der fast seine komplette Lebensuntergrundbahn lebt
• Mirjana Karanović als Vera, die Frau des Schwarzen
• Stojković von Danilo Bata als Großvater, der Großvater von Marko, der den Keller besitzt und hilft, seinen Trick fortzusetzen
• Bora Todorović als Golub, der Führer des Messingorchesters, das oft Schwarzen und Marko begleitet
• Davor Dujmović als Bata, der verkrüppelte Bruder von Natalija

Produktion

Das Schießen des Films hat im Fall 1993 begonnen und hat ab und zu vorkommend bis zum Anfang des Frühlings 1995 gedauert. Das staatliche Radiofernsehen Serbiens hatte eine kleine Rolle in der Finanzierung des Films, und der Film hat vermietete jugoslawische Armeeausrüstung als Stützen verwendet.

Reaktion

Sobald Untergrundbahn premiered an den Cannes 1995-Filmfestspielen, und besonders als es Palm d'Or zuerkannt wurde, es aggressive und vitriolische Kritik in Europa entlang politischen Linien geübt hat.

Stanko Cerović

Stanko Cerović, Direktor der serbokroatischen Herausgeberabteilung des Radios Frankreich Internationale, hat stark den Film im Juni 1995 verurteilt, Kusturica anklagend, serbische Propaganda auszubreiten:" Dieser Kusturica macht Propaganda bewusst, anstatt ein Opfer der ästhetischen Inspiration gegangen politisch falsch bloß zu sein, wird durch seinen Gebrauch des Dokumentarmaterials bewiesen. Wo auch immer möglich er Filme verwendet, die entweder andere jugoslawische Nationen oder die 'faule Westverschwörung gegen Serben' diskreditieren. Uns wird so die archivalische Gesamtlänge geboten, den Nazis zeigend, die in Zagreb und Ljubljana 1941 begrüßen werden. Wenn, sich mit dem gegenwärtigen Krieg jedoch befassend, sich Kusturica weigert, archivalischen Film zu verwenden - um, zum Beispiel, die Beschießung von Vukovar oder die drei Jahre lange Zerstörung seiner heimischen Stadt durch die serbische Armee zu zeigen - wie er sich weigert, uns Film des triumphalist zu zeigen, der lebt wohl! in Belgrad der jugoslawischen Armee und seinen Zisternen gegeben ist, als sie zum Lohnkrieg, diesem Krieg, in Kroatien und Bosnien gegen wörtlich unbewaffnete Leute gegangen sind. Auf seinen Pressekonferenzen bezieht er sich auf den Krieg in Bosnien als 'Bürgerkrieg'. Er beschreibt als 'ein Erdbeben' einen Krieg, der politisch und militärisch im Detail seit Monaten in Belgrad bereit war; der mit speziellen Einheiten angefangen wurde, die von Belgrad nach Bosnien gesandt sind; und in dem die schlechtesten Verbrechen, Vergewaltigungen und Zwangsverschickungen der Bevölkerung gemäß einem Plan und ohne kleinste Spontaneität - alle mit dem Ziel des Schaffens ethnisch reiner Territorien in Bosnien durchgeführt worden sind. Eine Hauptrolle in all dem wurde durch das Belgrader Fernsehen gespielt. Wenn das ein Erdbeben ist, dann ist Kusturica tatsächlich der spontane und naive Künstler er gibt vor, genauso unwillkürlich, naiv noch allmächtig zu sein, wie seine Helden, die zerstören und alle über sie aus der Wohltat des Geistes und Liebe Jugoslawiens, seiner anderen Leute und Nationen - dieselbe Liebe und Wohltat töten, die Arkan und Šešelj motiviert hat".

In den Jahren seitdem hat Cerović anscheinend wesentlich seine Meinung von Kusturica und von der Untergrundbahn geändert. Gefragt im Februar 2012 über den Film und seinen Direktor hat Cerović gesagt:" Kusturica ist ein großer Direktor, und ich liebe sein Kino. Er sieht Politik, wie ein begabter Künstler tut: Er fühlt die tiefen historischen Bewegungen, er fühlt die Richtung, dass die Welt darin bewegt, und fühlt, was mit den Leuten geschieht. Aber er versteht nicht, wie Politik in Realtime fungiert. Viele haben ihn falsch ein Nationalist etikettiert, aber der einzige Nationalismus, den ich in ihm sehe, ist im Charakter balkanweit und äußert sich in der Weise, wie er für die Verlierer und das jämmerliche um uns in die Höhe steht. Er ist nicht dagegen, der rohen Gewalt und der Heuchelei der so genannten zivilisierten Welt gegenüberzutreten. Er schämt sich des Balkans nicht. Verschieden von echten Nationalisten, die immer haben, "gehen, um sich zur Bedrohung" zu gruppieren und wie die Zigeuner oder die Schwarzen zu verkleinern, er geht aus seiner Weise, ein Teil jener entrechteten Gruppen sowohl als ein Mann als auch als Künstler zu sein. Die Tatsache, dass er Politik gut nicht versteht, ist nicht ein großes Problem für ihn als ein Künstler, außer in der Zeit der großen Tragödie, wenn er etwas macht, was Politik berührt. Im Zusammenhang von jugoslawischen Kriegen ist Untergrundbahn ein politisch unglücklicher Film. Es geht vorbei am Leiden der Leute spazieren, das genau während der Produktion und Ausgabe des Films stattfand und es auch falsch die jugoslawische Geschichte und den Kommunismus interpretiert. Und doch, nichts dergleichen wäre wirklich von Bedeutung gewesen hatte den Film erschienen außerhalb des Zusammenhangs dieses Krieges. Es ist ziemlich möglich, dass Untergrundbahn gut alt werden wird (Ich habe es seitdem nicht gesehen) das Meinen, dass weil der Krieg ein immer entfernteres Gedächtnis wird, wird der Film das viel besser bekommen, schließlich mit einem rein künstlerischen und universalen Wert endend. Zu verallgemeinern: Sie können keinen politischen Film machen, wenn Sie keinen vollen Griff auf der Geschichte und Politik haben. Es ist besonders hart, politischen Film in der Mitte eines Krieges zu machen und es nicht zu haben, Propaganda sein (der der Film von Kusturica ist nicht).... Ich stoße gelegentlich auf seine Interviews, wo er globale Probleme, den Westen, Imperialismus, mundialisation, den Balkan, Serbien berührt... und ich mit ihm größtenteils übereinstimme".

Kritiker haben die Charaktere Marko und Schwarzer als "die Idealisierung von Kusturica von Serben gesehen, die in verzweifelte Taten durch die Geschichte und das Übel der anderen gefangen sind, während die feigen Charaktere im Film Kroaten und Bosnier waren, die Verrat und Kollaboration gewählt haben." Während einige Kritiker behauptet haben, dass der Film eine pro-serbische Ansicht vom jugoslawischen Konflikt fortgepflanzt hat (einschließlich Feindseligkeiten während WWII), haben andere darauf hingewiesen, dass seine Charakterisierung von ethnischen Balkangruppen zu jedem ebenso kaustisch war.

Lévy und Finkielkraut dagegen. Kusturica

Im Laufe der 1990er Jahre wurde Kusturica oft vom französischen öffentlichen Intellektuellen Bernard-Henri Lévy und Alain Finkielkraut angegriffen (von denen beide standhaft antiserbische Ansichten während des Zerfalls Jugoslawiens und nachfolgender jugoslawischer Kriege gehabt haben), in den französischen Medien über sein Leben und Karriere-Wahlen. Allgemein haben die zwei die bosnische moslemische offizielle nationalistische Ansicht von Kusturica als ein "Verräter angenommen, der zur feindlichen Seite hinübergegangen hat, die so seinen Rücken auf seiner Stadt, seinen ethnischen Wurzeln und seiner Nation", häufig öffentlich dreht, ihn entlang ähnlichen Linien angreifend. Kusturica, für seinen Teil, hat auch nicht zurückgehalten, aggressiv auf die Beschuldigungen des Duetts antwortend. Die nach der Untergrundbahn besonders verstärkten Angriffe von Lévy und Finkielkraut haben Palme d'Or 1995 gewonnen, häufig ins Namenbenennen und die Beleidigungen hinübergehend. Es hat im Juni 1995 mit Finkielkraut angefangen, der die Jury von Cannes in Le Monde anklagt, "einen panserbischen nationalistischen Propagandisten zu belohnen". Kusturica hat mehrere Monate später geantwortet, Finkielkraut im sarkastischen Ton parodierend, während er Le Monde dafür kritisiert hat, sogar den Vitrioltext von Finkielkraut ohne ihn zu veröffentlichen, den Film zuerst sehend. Finkielkraut wurde so ins Zulassen gezwungen, dass er den Film nicht wirklich gesehen hatte, als er das vorherige Stück geschrieben hat, das rechtfertigend, indem er in Libération geschrieben hat, "dass die beleidigende und dumme Fälschung des Verräters, der die Palme des Martyriums nimmt, sofort verurteilt werden musste". Inzwischen, Lévy genannt Kusturica ein "faschistischer Autor", während man sein weiteres Urteil nach dem Sehen des Films vorbestellt. Nach der Beobachtung der Untergrundbahn, Lévys genannt Kusturica ein "rassistisches Genie in der Form von Louis-Ferdinand Céline" und später sogar gemacht ein Film, Untergrundbahn kritisierend. Die komplette Episode hat bald andere Intellektuelle wie André Glucksmann und Peter Handke aufgefordert, sich der Debatte anzuschließen.

Während der Diskussion im September 2008 zwischen dem slowenischen Philosophen Slavoj Žižek und Bernard-Henri Lévy auf den Problemen, die die historische und soziale Bedeutung des Mais 1968 in Frankreich umgeben, hat Žižek Underground und Kusturica Lévy durch den Ausspruch heraufgebracht:" Lassen Sie mich einen anderen Punkt des Kontakts mit Ihnen finden. Ich hoffe, dass wir einen anderen Punkt teilen, der ist - um - Hass von Emir Kusturica brutal zu sein. Wir stimmen wirklich hier zu. Untergrundbahn, die ich denke, ist einer der schrecklichsten Filme, die ich gesehen habe, weil es ist, als ob dieses Gedicht durch Radovan Karadžić, den ich zitiert habe, veranlasst wurde, sich dort verfilmen zu lassen. Welche jugoslawische Gesellschaft Sie in der Untergrundbahn von Kusturica sehen? Eine Gesellschaft, wo Leute die ganze Zeit Unzucht treiben, trinkt Kampf - eine Art ewige Orgie. Und hier was Sie als diese "ewige Jugend übermäßige Energie" - ein Pfad gekennzeichnet haben, sage ich den einzigen nicht, ein Pfad führt zu Radovan Karadžić, den ich fordere. Ich behaupte, dass die moralische Aufgabe heute genau zu problematize ist, ist dieser carnivalist transgressive 'Musterordnung schlecht, wollen wir die Regeln aufheben, wollen wir ein freies Übermaß und so weiter' haben". Lévy hat geantwortet, dass er sich als einen "Feind von Kusturica, dem Mann" betrachtet, aber dass Untergrundbahn "nicht ein schlechter Film" vor dem Weitergehen ist, um die Bericht-Struktur des Films zu empfehlen und zu beschließen, dass "Kusturica einer der Fälle ist, haben wir einige Schriftsteller wie das, wo der Mann so, so, so dümmer ist als seine Arbeit" vor dem Vergleichen von Kusturica wieder Louis-Ferdinand Céline.

Biljana Srbljanović

Die Reaktion zum Film hat weitergegangen, lange nachdem sein Theaterleben geendet hat. Am 8. März 2001 hat serbisches Nachrichtenmagazin Vreme hat ein Op-Ed-Stück veröffentlicht, 'Hvala lepo' durch den serbischen Dramatiker Biljana Srbljanović betitelt, in dem sie sich im Vorbeigehen auf Undeground als bezieht "durch Milošević finanziert zu werden", und Kusturica anklagt, "ein unmoralischer Profitmacher" zu sein. Am 20. März 2001 hat sich Kusturica dafür entschieden, Srbljanović auf die Beleidigung zu verklagen. Zum ersten Gerichtsdatum hat Kusturica Bereitwilligkeit ausgedrückt, die Anklagen fallen zu lassen, wenn Srbljanović eine öffentliche Entschuldigung ausgibt, die Srbljanović abgelehnt hat. Das Gerichtsverfahren hat so mit Rechtsanwalt von Kusturica Branislav Tapušković Präsentieren-Details der Finanzierungsquellen des Films fortgesetzt, von denen die meisten französische Produktionsgesellschaften waren. Am 11. Dezember 2003 hat das Selbstverwaltungsgericht in der Bevorzugung von Kusturica geherrscht, Srbljanović befehlend, die Schäden zu ersetzen sowie die Gerichtskosten zu bedecken.

Kritischer Empfang

Die Vereinigten Staaten

Der Film ist von Englischsprachigen Kritikern nicht weit nachgeprüft worden, obwohl er allgemein günstige Rezensionen gewonnen hat. Auf der Faulen Tomate-Website speichert es zurzeit eine 83-%-Billigung, die aus 18 Rezensionen gilt.

Deborah Young der Vielfalt hat den Film nach dem Sehen davon an den Cannes 1995-Filmfestspielen nachgeprüft, es als "ein Dampfwalze-Zirkus lobend, der den Zuschauer betäubt und erschöpft verlässt, aber heftig beeindruckt", hinzufügend, dass, "wenn Fellini einen Kriegsfilm gedreht hatte, es Untergrundbahn ähneln könnte".

Janet Maslin von der New York Times hat den Film gelobt, dessen "echtes Herz seine verheerende Idee eines Morgens danach ist: Der Moment wenn, im Griff einer politischen Wahnvorstellung seiend, die mehrere Jahrzehnte dauert, kann ein Mann aus einem unterirdischen Unterschlupf in seinem heimischen Jugoslawien erscheinen und gesagt werden, dass es kein Jugoslawien mehr gibt". Während es zugibt, dass "die Politik der Untergrundbahn angegriffen und von internationalen Zuschauern analysiert worden ist", findet sie, dass "diese Debatte größtenteils scheinbar ist weil, gibt es keine verborgene Tagesordnung dazu robust und nicht schrecklich feines Märchen der Falschheit mit der Hauptidee von Herrn Kusturica, die eine mutig stumpfe Darstellung der politischen Schikane ist, die eine komplette Gesellschaft, und der Bestechung zum Narren hält, die einen Mann auf Kosten seines liebsten Freunds gedeihen lässt".

Kevin Thomas von Los Angeles Times hat es ein "Ausbreiten, rowdyhafter, lebenswichtiger Film laced sowohl mit unerhörtem absurdist dunklem Humor als auch mit unbeschreiblichem Schmerz, Leiden und Ungerechtigkeit" genannt.

Ritterschläge

• Der Film hat den "Palme d' Or" (Goldene Palme) Preis an den Cannes 1995-Filmfestspielen gewonnen, hat die höchste Ehre des Festes gedacht. Es war die Sekunde von Direktor Emir Kusturica solcher Preis danach, Als Vater Weg geschäftlich War, Kusturica einen von nur sieben Filmemachern machend, um zwei Goldene Palmen zu erhalten.
• 1997 hat der Film "Beste Fremdsprache" Filmpreise von der Bostoner Gesellschaft von Filmkritikern und der Nationalen Gesellschaft von Filmkritikern im Anschluss an seine Ausgabe in den Vereinigten Staaten gewonnen.

Soundtrack

Sieh Untergrundbahn (Soundtrack).

Der Soundtrack des Films schließt Musik von Goran Bregović und die Teilnahme von Cesária Évora ein.

Siehe auch

• Liste von jugoslawischen Filmen
• Wer dieses Singen da drüben ist

Links