Charles Le Brun (am 24. Februar 1619 - am 22. Februar 1690) war ein französischer Maler und Kunsttheoretiker. Erklärt von Louis XIV "der größte französische Künstler aller Zeiten" war er eine dominierende Zahl in der französischen Kunst des 17. Jahrhunderts.

Lebensbeschreibung

Frühes Leben und Ausbildung

Geboren in Paris hat er die Benachrichtigung von Kanzler Séguier angezogen, der ihn im Alter von elf Jahren ins Studio von Simon Vouet gelegt hat. Er war auch ein Schüler von François Perrier. An fünfzehn hat er Kommissionen von Kardinal Richelieu empfangen, in dessen Ausführung er eine Fähigkeit gezeigt hat, die das großzügige Lob von Nicolas Poussin erhalten hat, in dessen Gesellschaft Le Brun für Rom 1642 angefangen hat.

In Rom ist er vier Jahre in der Einnahme einer Pension wegen der Großzügigkeit des Kanzlers geblieben. Dort hat er unter Poussin gearbeitet, die Theorien des Letzteren der Kunst anpassend.

Auf seiner Rückkehr nach Paris 1646 hat Le Brun zahlreiche Schutzherren gefunden, von denen Oberaufseher Fouquet am wichtigsten war, für wen er ein großes Bildnis von Anne aus Österreich gemalt hat. Verwendet an Vaux le-Vicomte hat sich Le Brun selbst mit Mazarin eingeschmeichelt, dann heimlich Colbert gegen Fouquet entsteinend. Colbert hat auch schnell die Mächte von Le Brun der Organisation anerkannt, und hat ihn seinen Interessen beigefügt. Zusammen haben sie Kontrolle der Akademie der Malerei und Skulptur (Académie royale de peinture et de sculpture, 1648), und der Akademie Frankreichs an Rom (1666) genommen, und haben eine neue Entwicklung den Industriekünsten gegeben.

Ein anderer Projektle Brun hat daran gearbeitet war Hôtel Lambert. Die Decke in der Galerie von Herkules wurde von ihm gemalt. Le Brun hat Arbeit am Projekt 1650 kurz nach seiner Rückkehr von Italien angefangen. Die Dekoration hat periodisch auftretend mehr als zwölf Jahre fortgesetzt oder so, weil sie durch die Renovierung von Vaux le Vicomte unterbrochen wurde.

1660 haben sie Gobelins gegründet, der zuerst eine große Schule für die Fertigung war, nicht von Tapisserien nur, aber von jeder Klasse von in den königlichen Palästen erforderlichen Möbeln. Als er den Industriekünsten durch Gobelins befohlen hat —, von denen er Direktor — und die ganze künstlerische Welt durch die Akademie war — in dem er nacheinander jeden Posten gehalten hat — hat Le Brun seinen eigenen Charakter auf allem aufgedruckt, was in Frankreich während seiner Lebenszeit erzeugt wurde. Er war der Schöpfer des Stils von Louis XIV und hat eine Richtung den nationalen Tendenzen gegeben, die wenige Jahrhunderte nach seinem Tod angedauert haben.

Erfolg-Jahre

Die Natur seines emphatischen und aufgeblasenen Talents war in der Harmonie mit dem Geschmack des Königs, der, voll mit der Bewunderung für die Bilder von Le Brun für seinen Triumphzugang in Paris (1660) und seine Dekorationen am Schloss Vaux le Vicomte (1661), ihn beauftragt hat, eine Reihe von Themen von der Geschichte von Alexander durchzuführen. Der erste von diesen, "Alexander und die Familie von Darius," hat so Louis XIV erfreut, dass er sofort Le Brun (Dezember 1662) geadelt hat, wer auch der geschaffene Premier Peintre du Roi (Der erste Maler zu Seiner Majestät) mit einer Pension von 12,000 livres, derselbe Betrag war, wie hatte er jährlich im Dienst des großartigen Fouquets erhalten. Der König hatte ihn "der größte französische Künstler aller Zeiten" erklärt.

Von diesem Datum wurde alles, was in den königlichen Palästen getan wurde, durch Le Brun geleitet. 1663 ist er Direktor des Académie royale de peinture et de sculpture geworden, wo er die Basis des Akademismus gelegt hat und der allmächtige, unvergleichliche Master der französischen Kunst des 17. Jahrhunderts geworden ist. Es war während dieser Periode, dass er eine Reihe von Arbeiten zur Geschichte von Alexander dem Großen (Die Kämpfe von Alexander dem Großen) gewidmet hat, und er die Gelegenheit nicht verpasst hat, eine stärkere Verbindung zwischen der Herrlichkeit von Alexander und diesem des großen Königs zu machen. Während er an Den Kämpfen arbeitete, ist der Stil von Le Brun viel persönlicher geworden, als er von den alten Mastern abgerückt ist, die ihn beeinflusst haben.

Die Arbeiten der Galerie von Apollo im Louvre wurden 1677 unterbrochen, als er den König nach Flandern begleitet hat (auf seiner Rückkehr von Lille, hat er mehrere Zusammensetzungen im Schloss de Saint Germain en Laye gemalt), und schließlich — weil sie unfertig an seinem Tod — durch die riesengroßen Arbeiten von Versailles geblieben sind, wo er für sich die Säle des Krieges und Friedens (Salons de la Guerreand de la Paix, 1686), die Treppe der Botschafter und der Große Saal von Spiegeln (Galerie des Glaces, 1679-1684) vorbestellt hat. Die Dekoration von Le Brun ist nicht nur ein Kunststück, es ist das endgültige Denkmal einer Regierung.

Spätere Jahre

Am Tod von Colbert, François-Michel le Tellier, Marquis de Louvois, hat der Feind von Colbert, der als Oberaufseher in der Abteilung von öffentlichen Arbeiten erfolgreich gewesen ist, keine Bevorzugung zu Le Brun gezeigt, wer der Liebling von Colbert war, und trotz der fortlaufenden Unterstützung des Königs Le Brun eine bittere Änderung in seiner Position gefühlt hat. Das hat zur Krankheit beigetragen, die am 22. Februar 1690 in seinem Tod in seinem privaten Herrenhaus in Paris geendet hat.

Die Arbeit und Vermächtnis von Le Brun

Le Brun hat in erster Linie für König Louis XIV gearbeitet, für den er große Altarbilder und Kampfstücke durchgeführt hat. Seine wichtigsten Bilder sind an Versailles. Außer seinen riesigen Arbeiten an Versailles und dem Louvre ist die Zahl seiner Arbeiten für religiöse Vereinigungen und private Schutzherren enorm. Le Brun war auch ein feiner Porträtmaler und ein ausgezeichneter Damestein, aber er hat Bildnis oder Landschaft-Malerei nicht geliebt, die er gefühlt hat, um eine bloße Übung im Entwickeln der technischen Heldentat zu sein. Was von Bedeutung gewesen ist, war wissenschaftliche Zusammensetzung, deren äußerste Absicht war, den Geist zu nähren. Die grundsätzliche Basis, auf der der Direktor der Akademie seine Kunst gestützt hat, sollte unzweifelhaft seine Bilder, durch eine Reihe von Symbolen, Kostümen und Gesten sprechen lassen, die ihm erlaubt haben, für seine Zusammensetzung die Bericht-Elemente auszuwählen, die seinen Arbeiten eine besondere Tiefe gegeben haben. Für Le Brun hat eine Malerei eine Geschichte vertreten, die man lesen konnte. Fast alle seine Zusammensetzungen sind von berühmten Graveuren wieder hervorgebracht worden.

In seiner postum veröffentlichten Abhandlung Méthode pour apprendre à dessiner les passions (1698) hat er den Ausdruck der Gefühle in der Malerei gefördert. Es hatte viel Einfluss auf die Kunsttheorie seit den nächsten zwei Jahrhunderten.

Viele seiner Zeichnungen sind im Louvre und Monaco Königliche Sammlung. Er war auch der Lehrer des Malers Ludovico Dorigny.

Teilweise Anthologie von Arbeiten

Décorations

• Decorationof die Decke des Galerie d'Apollons, am Palast von Louvre.
• Dekoration des Schlosses de Vaux le-Vicomte: Das Zimmer des Königs, Le Temps enlevant au Ciel la Vérité.
• Kuppel des Pavillon de l'Aurore am Schloss de Sceaux.

• Wandmalereien der Decke des Galerie des Glaces, des Palasts von Versailles.
• Apotheose von Romulus, Zyklus acht Bilder für die Decke eines Zimmers im Hôtel d'Aumont, Paris.

Leinwände

• Der Schlaf von Jesus, musée du Louvre.
• Kanzler Séguier und sein Gefolge musée du Louvre.
• Bilder der Geschichte von Alexander, musée du Louvre.
• Louis XIV, der sein Zepter und seinen Helm Jesus Christus, musée des Verehrer-Künste de Lyon präsentiert.

• Zyklus von vier Bildern: Luft, Erde, Feuer und Wasser, Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Châlons-en-Champagne.

Veröffentlichungen

• Méthode pour apprendre à dessiner les passions (1698), postume Veröffentlichung.

Galerie

File:Louis XIV Reitbildnis jpg|Louis XIV Reitbildnis, Öl auf der Leinwand, dem Musée des Beaux-Arts, Tournai

File:Charles Le Brun - Zugang von Alexander in Babylon. JPG|Entry von Alexander in Babylon, ca. 1664, Öl auf der Leinwand, Louvre

File:Louis-xiv-lebrunl.jpg|Portrait Louis XIV, 1661

Image:Trois têtes d'hommes en relation avec le lion.jpg|Three einem Löwen ähnliche Köpfe, 1671, Kugelschreiber und wäscht sich auf kariertem Papier

File:Lebrun-testelin-louvre.jpg|Portrait des Malers Louis Testelin, ca. 1650, Öl auf der Leinwand, Louvre

File:Le-Brun-Chute-Dijon.jpg|The Fall der Rebell-Engel, nach 1680, des Öls auf der Leinwand, dem Musée des Beaux-Arts, Dijon

File:Lebrun Reitbildnis von Louis1668.jpg|Louis XIV, 1668, Öl auf der Leinwand, dem Musée de la Chartreuse, Douai

File:Charles Le Brun 001.jpg|Apotheosis von Louis XIV, 1677, Öl auf der Leinwand, Madjar Szépmüvészeti Múzeum, Budapest

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Referenzen

• Michel Gareau, Charles LeBrun der Erste Maler König Louis XIV, Abrams NY, 1992
• Morel d'Arleux, Louis-Marie-Joseph, Doktorarbeit sur un traité de Charles Le Brun concernant le enge Beziehung de la physionomie humaine avec celle des animaux (1827)
• Pinault-Sorensen, Madeleine, De la Physionomie Humaine et Animale: Dessins de Charles Le Brun gravés gießt la Chalcographie du Musée Napoleon en 1806, Musée du Louvre, (2000) (internationale Standardbuchnummer 2 7118 4094 8)
• www.CharlesLeBrun.com (Website)

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