Philip Massinger (1583 - am 17. März 1640) war ein englischer Dramatiker. Seine fein geplanten Spiele, einschließlich Einer Neuen Weise, Alte Schulden, Die Stadtfrau und Den römischen Schauspieler Zu bezahlen, werden für ihre Satire und Realismus und ihre politischen und sozialen Themen bemerkt.

Frühes Leben

Der Sohn von Arthur Massinger oder Boten, er wurde an St. Thomas Salisbury am 24. November 1583 getauft. Er hat anscheinend einer alten Familie von Salisbury gehört, weil der Name in den Stadtaufzeichnungen schon in 1415 vorkommt. Er wird in seinem Immatrikulationszugang am Saal von St. Alban, Oxford (1602), als der Sohn eines Herrn beschrieben. Sein Vater, der auch am Saal von St. Alban erzogen worden war, war ein Kongressmitglied, und wurde dem Haushalt von Henry Herbert, dem 2. Grafen von Pembroke beigefügt. Herbert hat Arthur 1587 für das Büro des Prüfers im Gericht des Marschierens empfohlen.

William Herbert, der 3. Graf von Pembroke, der kommen würde, um die Londoner Bühne und die königliche Gesellschaft als Herr Chamberlain von König James zu beaufsichtigen, der zum Titel 1601 nachgefolgt ist. Es ist darauf hingewiesen worden, dass er Massinger an Oxford unterstützt hat, aber die Weglassung jeder Verweisung auf ihn in einigen der Einleitungen von Massinger weist zum Gegenteil hin. Massinger hat Oxford ohne einen Grad 1606 verlassen. Sein Vater war 1603 gestorben, und das kann ihn ohne Finanzhilfe verlassen haben. Der Mangel an einem Grad und das Wollen der Schirmherrschaft von Herrn Pembroke können beide auf der Annahme erklärt werden, dass er Römisch-katholisch geworden war. Die Universität verlassend, ist er nach London gegangen, um sein Leben als ein Dramatiker zu machen, aber sein Name kann an keinem Spiel bis fünfzehn Jahre später bestimmt angebracht werden, als Der Reine Märtyrer (eingeschrieben mit Stationers Company, am 7. Dezember 1621) als die Arbeit von Massinger und Thomas Dekker erschienen ist.

Die ersten Spiele

Während dieser Jahre hat er in der Kollaboration mit anderen Dramatikern gearbeitet. Ein gemeinsamer Brief, von Nathan Field, Robert Daborne und Philip Massinger, Philip Henslowe, bittet um ein unmittelbares Darlehen von fünf Pfunden, sie von ihrem "unglücklichen äußersten Ende," das Geld zu veröffentlichen, das vom Gleichgewicht zu nehmen ist, das für das "Spiel von Herrn Fletcher und unserem erwartet ist." Ein zweites Dokument zeigt, dass Massinger und Daborne Henslowe 3 £ am 4. Juli 1615 geschuldet haben. Das frühere Zeichen wahrscheinlich Daten von 1613, und von dieser Zeit Massinger hat anscheinend regelmäßig mit John Fletcher gearbeitet. Herr Aston Cockayne, der unveränderliche Freund von Massinger und Schutzherr, bezieht sich in ausführlichen Begriffen auf diese Kollaboration in einem Sonett, das an Humphrey Moseley auf der Veröffentlichung seiner Folio-Ausgabe von Beaumont und Fletcher (Kleine Gedichte von Etlichen Sorten, 1658) gerichtet ist, und in einer Grabinschrift auf den zwei Dichtern sagt er: "Spiele, die sie wirklich zusammen geschrieben haben, waren große Freunde, Und jetzt schließt ein Grab sie an ihren Enden ein."

Massinger und die Männer des Königs

Nach dem Tod von Philip Henslowe 1616 haben Massinger und Fletcher begonnen, für die Männer des Königs zu schreiben. Zwischen 1623 und 1626 Massinger erzeugt ohne Unterstützung für die Männer von Dame Elizabeth, dann am Cockpit-Theater, den drei Stücken, Dem Parlament der Liebe, Des Sklaven und Des Renegado spielend. Mit Ausnahme von diesen Spielen und Dem Großen Herzog Florenz, erzeugt 1627 von den Männern von Königin Henrietta, hat Massinger fortgesetzt, regelmäßig für die Männer des Königs bis zu seinem Tod zu schreiben. Der Ton der Hingaben seiner späteren Spiele gewährt Beweise seiner fortlaufenden Armut. In der Einleitung Der Trauzeugin (1632) hat er geschrieben, Herrn Francis Foljambe und Herrn Thomas Bland anredend: "Ich hatte nicht zu dieser Zeit unterhalten, aber dass ich durch Ihre häufige Höflichkeit und Bevorzugungen unterstützt wurde."

Der Prolog zum Wächter (lizenzierter 1633) bezieht sich auf zwei erfolglose Spiele und zwei Jahre des Schweigens, als der Autor gefürchtet hat, dass er die populäre Bevorzugung verloren hatte. Es ist wahrscheinlich, dass dieser Einbruch seiner Produktion infolge seines freien Berührens von politischen Sachen war. 1631 hat sich Herr Henry Herbert, der Master der Lärmenden Festlichkeiten, geweigert, ein namenloses Spiel durch Massinger wegen der "gefährlichen Sache als das Aussagen von Sebastian, König Portugals zu lizenzieren," hat vermutlich gerechnet, um gute Beziehungen zwischen England und Spanien zu gefährden. Es gibt wenige Zweifel, dass das dasselbe Stück war, wie Glauben, wie Sie Schlagseite haben, in dem Zeit und Platz, Antiochus geändert werden, der Sebastian, und Rom für Spanien wird auswechselt. Im Prolog entschuldigt sich Massinger ironisch für seine Unerfahrenheit der Geschichte und erklärt, dass seine Genauigkeit schuldig ist, wenn sein Bild in der Nähe von "einem späten und traurigen Beispiel kommt." Das offensichtliche "späte und traurige Beispiel" eines wandernden Prinzen konnte kein ander sein als Charles ich bin Schwager, der Wähler-Pfalzgraf. Eine Anspielung auf dasselbe Thema kann in Der Trauzeugin verfolgt werden. In einem anderen Spiel durch Massinger, nicht noch vorhanden, Charles, wie man berichtet, lasse ich sich ein Durchgang streichen, der in den Mund von Don Pedro, König Spaniens, als gestellt ist, "zu unverschämt." Der Dichter scheint, nah an der Politik seines Schutzherrn, Philip Herberts, des 4. Grafen von Pembroke geklebt zu haben, der Neigungen zur Demokratie hatte und ein persönlicher Feind des Herzogs von Buckingham war. Die Unterwürfigkeit zur Krone, die in Beaumont und den Spielen von Fletcher gezeigt ist, hat den Charakter des Gerichtes von James I widerspiegelt. Die Einstellung der Helden von Massinger und Heldinnen zu Königen ist sehr verschieden. Die Bemerkungen von Camiola auf den Beschränkungen des königlichen Vorrechts (Trauzeugin, Gesetz V, Szene v) konnten am Gericht kaum annehmbar sein.

Tod

Massinger ist plötzlich in seinem Haus in der Nähe vom Erdball-Theater gestorben, und wurde im Friedhof von St. Saviour, Southwark am 18. März 1640 begraben. Im Zugang im Pfarrbuch wird er als ein "Fremder" beschrieben, der jedoch nichts anderes einbezieht, als dass er einem anderen Kirchspiel gehört hat. Er wird in derselben Grabstätte wie Fletcher begraben. Dieses Grab kann bis jetzt im Altarraum dessen gesehen werden, was jetzt Southwark Kathedrale in der Nähe von der London Bridge auf der Südbank der Themse ist. Dort erscheinen die Namen von Fletcher und Massinger auf angrenzenden Flecken hat den Fußboden zwischen den Chorstühlen angelegt. Neben diesen ist ein Fleck, der Edmund Shakespeares gedenkt (Williams jüngerer Bruder), wer in der Kathedrale begraben wird, obwohl die genaue Position seines Grabes unbekannt ist.

Religion und Politik

Die Annahme, dass Massinger ein Katholik war, beruht auf drei seiner Spiele, Der Reine Märtyrer (lizenzierter 1620), Der Renegado (lizenzierter 1624) und Die Trauzeugin (c. 1621). Der Reine Märtyrer, in dem Dekker wahrscheinlich einen großen Anteil hatte, ist wirklich ein Wunder-Spiel, sich mit dem Martyrium von Dorothea in der Zeit von Diocletian befassend, und das übernatürliche Element wird frei verwendet. Verwarnung muss in der Interpretation dieses Spieles als eine Erläuterung der Ansichten von Massinger verwendet werden; es ist nicht völlig seine Arbeit. Im Renegado, jedoch, wird die Handlung durch den wohltätigen Einfluss eines Jesuitenpriesters, Franciscos beherrscht, und die Doktrin der Taufregeneration wird beachtet. In Der Trauzeugin wird eine komplizierte Situation durch die Entscheidung der Heldin, Camiolas gelöst, um den Schleier zu nehmen. Dafür wird sie "zur ganzen Nachwelt ein schönes Beispiel für edle Dienstmädchen gehalten, um zu imitieren."

Umgekehrt Charaktere in den Spielen von Massinger manchmal hört die Maskerade als katholischer Klerus (Der Schüchterne Geliebte) und sogar die Eingeständnisse von Gläubigern (Der Kaiser des Ostens)-a Übertretung eines Sakraments, das für einen Katholiken überraschend sein würde.

Wie bemerkt, oben hat Massinger moralische und religiöse Sorgen über politische Rücksichten auf Weisen gelegt, die die Interessen des Königs und Staates in seiner Generation verletzt haben. Während nicht ein "Demokrat" in jedem modernen Sinn (war keiner in seiner Gesellschaft), die politischen Zuneigungen von Massinger, insofern als wir sie von seinen Arbeiten bestimmen können, ihn in eine Kategorie gelegt haben könnten, die diesem des Kopfs des Hauses ähnlich ist, hat er, der Graf Pembroke-wer gefundenen verehrt, dass er König Charles im englischen Bürgerkrieg nicht unterstützen konnte, und einer der wenigen Adligen geworden ist, um die Parlamentarische Seite zu unterstützen. Massinger hat genug nicht lange gelebt, um eine Position in diesem Konflikt nehmen zu müssen.

Stil und Einfluss

Es scheint zweifelhaft, ob Massinger jemals ein populärer Dramatiker war, weil die besten Qualitäten seiner Spiele eher an Politiker und Sittenlehrer appellieren würden als dem gewöhnlichen Theaterbesucher. Er, hat jedoch, mindestens einen großen und populären Charakter zur englischen Bühne beigetragen. Herr Giles Overreach, auf Eine Neue Weise, Alte Schulden Zu bezahlen, ist eine Art kommerzieller Richard III, eine Zusammensetzung des Löwen und des Fuchses, und der Teil stellt viele Gelegenheiten für einen großen Schauspieler zur Verfügung. Er hat einen anderen beträchtlichen Beitrag zur Komödie von Manieren in Der Stadtfrau geleistet. Im eigenen Urteil von Massinger war Der römische Schauspieler "die vollkommenste Geburt seiner Minervas." Es ist eine Studie des Tyrannen Domitian, und der Ergebnisse der despotischen Regel auf dem Tyrannen selbst und seinem Gericht. Andere geneigte Beispiele seiner ernsten und zurückgehaltenen Kunst sind Der Herzog Mailands, Der Sklave und Der Große Herzog Florenz.

Der Kanon der Arbeiten von Massinger

Das folgende Schema basiert auf der Arbeit von Cyrus Hoy, Ian Fletcher und Terence P. Logan. (Sieh Verweisungen.)

Solospiele

• Die Trauzeugin, Tragikomödie (c. 1621; gedruckter 1632)
• Der Herzog Mailands, Tragödie (c. 1621-3; gedruckter 1623, 1638)
• Der Unnatürliche Kampf, Tragödie (c. 1621-6; gedruckter 1639)
• Der Sklave, Tragikomödie (lizenziert am 3. Dezember 1623; gedruckter 1624)
• Der Renegado, Tragikomödie (lizenziert am 17. April 1624; gedruckter 1630)
• Das Parlament der Liebe, Komödie (lizenziert am 3. November 1624; FRAU)
• Eine Neue Weise, Alte Schulden, Komödie (c Zu bezahlen. 1625; gedruckter 1632)
• Der römische Schauspieler, Tragödie (lizenziert am 11. Oktober 1626; gedruckter 1629)
• Der Große Herzog Florenz, Tragikomödie (lizenziert am 5. Juli 1627; gedruckter 1636)
• Das Bild, Tragikomödie (lizenziert am 8. Juni 1629; gedruckter 1630)
• Der Kaiser des Ostens, Tragikomödie (lizenziert am 11. März 1631; gedruckter 1632)
• Glauben Sie wie Sie Liste, Tragödie (zurückgewiesen vom Zensor im Januar, aber lizenziert am 6. Mai 1631; FRAU)
• Die Stadtfrau, Komödie (lizenziert am 25. Mai 1632; gedruckter 1658)
• Der Wächter, Komödie (lizenziert am 31. Oktober 1633; gedruckter 1655)
• Der Schüchterne Geliebte, Tragikomödie (lizenziert am 9. Mai 1636; gedruckter 1655)

Kollaborationen

Mit John Fletcher:

• Herr John van Olden Barnavelt, Tragödie (August 1619; FRAU)
• Der Kleine französische Rechtsanwalt, Komödie (c. 1619-23; gedruckter 1647)
• Sehr Frau, Tragikomödie (c. 1619-22; lizenziert am 6. Juni 1634; gedruckter 1655)
• Die Gewohnheit des Landes, Komödie (c. 1619-23; gedruckter 1647)
• Die Doppelte Ehe, Tragödie (c. 1619-23; gedruckter 1647)
• Der Falsche, Geschichte (c. 1619-23; gedruckter 1647)
• Die Prophetin, Tragikomödie (lizenziert am 14. Mai 1622; gedruckter 1647)
• Die Seereise, Komödie (lizenziert am 22. Juni 1622; gedruckter 1647)
• Der spanische Hilfsgeistliche, Komödie (lizenziert am 24. Oktober 1622; gedruckter 1647)
• Der Fortschritt der Geliebten oder Die Wandernden Geliebten, Tragikomödie (lizenziert am 6. Dezember 1623; revidierter 1634; gedruckter 1647)
• Der Ältere Bruder, Komödie (c. 1625; gedruckter 1637).

Mit John Fletcher und Francis Beaumont:

• Thierry und Theodoret, Tragödie (c. 1607?; gedruckter 1621)
• Der Stutzer, Komödie (1608-10; gedruckter 1647)
• Bush von Bettlern, Komödie (c. 1612-15?; revidierter 1622?; gedruckter 1647)
• Das Heilmittel der Liebe, Komödie (c. 1612-15?; revidierter 1625?; gedruckter 1647).

Mit John Fletcher und Nathan Field:

• Das Glück des Ehrlichen Mannes, Tragikomödie (1613; gedruckter 1647)
• Die Königin von Corinth, Tragikomödie (c. 1616-18; gedruckter 1647)
• Der Ritter Maltas, Tragikomödie (c. 1619; gedruckter 1647).

Mit dem Feld von Nathan:

• Die Tödliche Mitgift, Tragödie (c. 1619, gedruckter 1632); angepasst von Nicholas Rowe: Der Schöne Reuige

Mit John Fletcher, John Ford, und William Rowley (?) oder John Webster (?):

• Das Schöne Dienstmädchen des Gasthofs, Komödie (lizenziert am 22. Januar 1626; gedruckter 1647).

Mit John Fletcher, Ben Jonson und George Chapman (?):

• Rollo Duke aus Normandie oder Der Blutige Bruder, Tragödie (c. 1616-24; gedruckter 1639).

Mit Thomas Dekker:

• Der Reine Märtyrer, Tragödie (lizenziert am 6. Oktober 1620; gedruckter 1622).

Mit Thomas Middleton und William Rowley:

• Das Alte Gesetz, Komödie (c. 1615-18; gedruckter 1656).

Einige dieser "Kollaborationen" sind tatsächlich komplizierter: Revisionen durch Massinger von älteren Spielen durch Fletcher und andere, usw. (Ist es nicht notwendig anzunehmen, dass sich Massinger, Fletcher, Ford und Rowley-Webster in einem Zimmer zusammen gesetzt haben, um ein Spiel zu schreiben.)

sagt, wird mehr als ein Dutzend der Spiele von Massinger verloren, obwohl die Titel von einigen von diesen Duplikate von denjenigen von vorhandenen Spielen sein können. Elf dieser verlorenen Spiele waren Manuskripte, die vom Koch von John Warburton verwendet sind, um Feuer anzuzünden und Kuchen zu machen. Die Tragödie Der Juwelier Amsterdams (c. 1616-19) kann eine verlorene Kollaboration, mit Fletcher und Feld sein.

Die Liste, die oben gegeben ist, vertritt eine Einigkeit der Gelehrsamkeit; individuelle Kritiker haben verschiedene andere Spiele oder Teile von Spielen, zum Massinger ähnlichen Die Treuen Freunde oder die ersten zwei Taten der Tragödie der Zweiten Jungfrau (1611) zugeteilt.

Die unabhängigen Arbeiten von Massinger wurden von Thomas Coxeter gesammelt (4 vols. 1759, verbesserte Auflage mit der Einführung durch Thomas Davies, 1779), durch J. Monck Mason (4 vols. 1779), durch William Gifford (4 vols. 1805, 1813), durch Hartley Coleridge (1840), durch den Leutnant Oberst Cunningham (1867), und Auswahlen durch Arthur Symons in der Meerjungfrau-Reihe (1887-9).

Die nachfolgende Arbeit an Massinger schließt Philip Edwards und Colin Gibson, Hrsg., Die Spiele und Gedichte von Philip Massinger ein (5 vols. Oxford, 1976), Martin Garrett, Hrsg., Massinger: das Kritische Erbe (London, 1991), Kapitel in Annabel Patterson, Zensur und Interpretation: die Bedingungen des Schreibens und Lesens im Frühen Modernen England (Madison, 1984) und Martin Butler, Theater und Krise 1632-1642 (Cambridge, 1984), und Martin Garrett, "Philip Massinger" im revidierten Wörterbuch der Nationalen Lebensbeschreibung (Oxford, 2005).

Referenzen

• Francis Cunningham (Hrsg.).: William Gifford: Die Spiele von Philip Massinger; aus dem Text von William Gifford. Mit der Hinzufügung der Tragödie "Glauben, weil Sie" Hrsg. durch Francis Cunningham verzeichnen. London: Chatto und Windus, ca. 1887.
• Alfred Jean-François Mézières: Contemporains und successeurs de Shakespeare. 5. Umdrehung. a. corr. Hrsg. Paris: Hachette, 1913.
• James Phelan: Auf Philip Massinger. (in Vol. 2, Halle 1879 (Leipzig: Univ. Diss. 1878).
• Irmgard Röhricht: Das Idealbild der Frau bei Philip Massinger. München: Piloty & Loehle, 1920.
• Cyrus Hoy: Die Anteile von Fletcher und Seinen Mitarbeitern im Beaumont und Fletcher Canon. Studien in der Bibliografie, 1956-62.
• Samuel A. und Dorothy R. Tannenbaum: Philip Massinger. Michel de Montaigne. Anthony Mundy. Thomas Nashe. George Peele. Thomas Randolph. (Elisabethanische Bibliografien; Vol. 6). Hafen Washington, New York: Kennikat Presse, 1967.
• Ian Fletcher: Beaumont und Fletcher. London: Longmans, Grün, 1967.
• Naomi Conn Liebler: Philip Massinger Der römische Schauspieler und die Idee vom Spiel innerhalb eines Spieles. Steiniger Bach, der Staat Univ. New York, Diss. 1976.
• Philip Edwards und Colin Gibson (Hrsg).: Die Spiele und Gedichte von Philip Massinger. London: Oxford Univ. Pr. 1976.
• Terence P.Logan: Philip Massinger. In: Terence P. Logan und Denzell S. Smith, Hrsg., Das Spätere jakobinische und Caroline Dramatists: Ein Überblick und Bibliografie von Neuen Studien im englischen Renaissancedrama. Lincoln, Nebraska: Universität der Presse von Nebraska, 1978.
• Colin Gibson (Hrsg.).: Die ausgewählten Spiele von Philip Massinger: Der Herzog Mailands; der römische Schauspieler; eine neue Weise, alte Schulden zu bezahlen; die Stadtfrau. (Spiele durch Renaissance- und Wiederherstellungsdramatiker). Cambridge [u.a].: Cambridge Univ. Pr. 1978. Internationale Standardbuchnummer 0-521-21728-8; internationale Standardbuchnummer 0-521-29243-3.
• Martin Garrett: Die Einstellung von Philip Massinger gegenüber dem Schauspiel. (Jakobinische Drama-Studien; 72). 1984.
• Douglas Howard (Hrsg.).: Philip Massinger: eine Kritik. Umwertung. Cambridge [u.a].: Cambridge Univ. Pr. 1985. Internationale Standardbuchnummer 0-521-25895-2

• Doris Adler: Philip Massinger. (Die englische Autor-Reihe von Twayne; 435) Boston: Twayne, 1987. Internationale Standardbuchnummer 0 8057 6934 X.
• Martin Garrett (Hrsg.).: Massinger: das kritische Erbe. London [a.o].: Routledge, 1991. Internationale Standardbuchnummer 0-415-03340-3.
• Gesetzlos, Donald S. Philip Massinger und seine Partner, Ball-Monografie der Staatlichen Universität, 1967
• Gesetzlos, Donald S. Die Gedichte von Philip Massinger, Ball-Monografie der Staatlichen Universität, 1968