Die Musik Martiniques hat ein Erbe, das mit dieser seiner Schwester-Insel, Guadeloupes verflochten wird. Trotz ihrer kleinen Größe haben die Inseln eine große Industrie der volkstümlichen Musik geschaffen, die am internationalen Ruhm nach dem Erfolg der zouk Musik im späteren 20. Jahrhundert gewonnen hat. Die Beliebtheit von Zouk war in Frankreich besonders intensiv, wo das Genre ein wichtiges Symbol der Identität für Martinique und Guadeloupe geworden ist. Die Ursprünge von Zouk sind in der Volksmusik Martiniques und Guadeloupes, besonders Martinican biguine, chouval bwa, und Guadeloupan gwo ka. Es gibt auch bemerkenswerten Einfluss der pankaribischen Tradition von Kalypso und haitianischen kompa.

Volksmusik

Karneval ist ein sehr wichtiges Fest, bekannt als Vaval auf Martinique. Musik spielt eine Lebensrolle mit Big Bands von Martinican, die über die Insel marschieren. Vaval hat folgenden Zweiten Weltkrieg geneigt, zurück mit neuen Band-Formaten und neuen Traditionen nur in den 1980er Jahren springend. Wie Guadeloupe, Eigenschaften von Martinique teilnehmend, Anruf-Und-Ansprechstil-Lieder während seiner Feiern von Vaval.

Am Anfang des 20. Jahrhunderts auf Martinique sind kreolische Bänder auf Lastwagen oder kleinen Karren während Vaval gereist, eine Musik bekannt als biguine vidé (oder gerade videé) spielend. Nach dem Niedergang von Vaval im Zweiten Weltkrieg hat die Tradition von neuem in den 1980er Jahren begonnen, als große marschierende Bänder von fünfzig oder mehr Menschen, einschließlich mehrerer Hornspieler, Schlagzeuger und Tänzer üblich geworden sind. Diese großen Bänder, die als Gruppen à bekannt sind, gescheckt, werden jeder mit einer Nachbarschaft identifiziert.

Biguine vidé

Biguine vidé ist Tempo-Version des biguine Rhythmus, andere Karneval-Elemente verbindend. Es teilnehmende Musik, mit dem bandleader das Singen eines Verses und die Publikum-Reaktion. Moderne Instrumentierung schließt eine Vielfalt von improvisierten Trommeln ein, die von Behältern aller Arten, Plastiksondierenes, Glocken, tanbou débonda, chacha, tibwa und Bel-Lufttrommeln gemacht sind. Beiseite vom biguine vidé Bänder schließt Vaval Lied und Kostüm-Streite, masquerading und zouk Parteien ein.

Bèlè

Bèlè (oder Bel-Luft) ist eine frühe Form von biguine, der Gruppentanz und begleitetes Lied durch das Trommeln, häufig geführt in einem Anruf- und Ansprechstil vereinigt. Begleitet durch die Trommel bèlè und tibwa Rhythmus-Stöcke,

der martinican bèlè ist der Ursprung von mehreren wichtigen Martinican populäre Stile, einschließlich chouval bwa und biguine, und hat auch einen Einfluss auf zouk genommen. Die bèlé Liedtänze, schließen bèlé dous', pitjè, biguine bèlé, belya, und Omi bèlé ein.

Edmond Mondesir ist ein populärer bèlé Musiker von Martinique.

Chouval bwa

Chouval bwa ist eine Art Martinican traditionelle Musik, Schlagzeug, Bambus-Flöte, Akkordeon, und "Wachspapier-Typ" kazoo zeigend. Die Musik ist unter ländlichem Martinicans entstanden, wie eine Form der feierlichen Feiertagsmusik, die gespielt ist, um einen Tanz zu begleiten, die Manege genannt hat (der als Karussell übersetzt; chouval bwa ist eine kreolische Version von cheval bois, der sich auf die Holzpferde bezieht, die auf Karussells gesehen sind). Schlagzeug von Chouval bwa wird von einem Drummer auf der tanbour Trommel und dem ti bwa, ein Schlagzeug-Instrument gespielt, das aus einem Stück des Bambusses gemacht ist, gelegt horizontal und geschlagen mit Stöcken; die traditionellsten Ensembles verwenden auch Akkordeons, chacha (eine Rassel) und die Bel-Luft, eine Bassversion des tanbour.

Volkstümliche Musik

Obwohl Martinique und Guadeloupe am häufigsten nur für den international berühmten zouk Stil bekannt sind, haben die Inseln auch populäre Musiker in verschiedenen aktualisierten Stilen von traditionellem biguine, chouval bwa und gwo ka erzeugt. Die weltberühmte zouk Band Kassav' bleibt leicht die berühmtesten Darsteller von der Insel. Chouval bwa hat sich in Knall-Genres wie zouk chouv variiert, der elektrische Instrumentierung einschließt und von Claude Germany, Tumpak, Dédé Saint-Prix und Pakatak verbreitet worden ist. Germany ist vom populären zouk chouv Darsteller am meisten traditionell entworfen, während Marce Pago von Tumpak besonders einflussreich ist, und auch bekannt ist, für den Begriff zouk chouv 1987 ins Leben zu rufen.

Martinique ist auch der Geburtsort von Gibson Brothers, die bedeutenden Karte-Erfolg weltweit am meisten namentlich mit ihrem einzelnen "Kuba" erreicht hat.

Biguine

Biguine ist eine Form von Martinican der Klarinette- und Posaune-Musik, die in zwei verschiedene Typen geteilt werden kann:

• bidgin bélè oder Trommel biguine - bringen im Sklaven bèlè Tänze und charakterisiert durch den Gebrauch von bélè Trommeln und tibwa Rhythmus-Stöcken, zusammen mit dem Anruf und der Antwort, den Nasenvokalen hervor und haben instrumentales Solo improvisiert; hat seine Wurzeln in westafrikanischen Ritualtänzen, obwohl feierliche Bestandteile in haitianischem biguine nicht überleben.
• orchestrierter biguine - entsteht in Saint-Pierre im 18. Jahrhundert hoch unter Einfluss der französischen Musik, obwohl Vokale gewöhnlich in Kreolischer Sprache sind.

Sich aus der Schnur-Band-Musik, biguine Ausbreitung nach Festland Frankreich in den 1920er Jahren entwickelnd. Frühe Sterne wie Alexandre Stellio und Sam Castandet sind populär geworden. Seine Beliebtheit auswärts ist relativ schnell gestorben, aber es hat als eine Hauptkraft in der volkstümlichen Musik auf Martinique gedauert, bis haitianischer compas in den 1950er Jahren und Minijazzkünstler wie Les Gentlemen übernommen hat und Les Vikings de Guadeloupe populär gegen Ende der 1960er Jahre geworden ist. Im späteren Teil des 20. Jahrhunderts, biguine Musiker wie Klarinette-Virtuose Michel Godzom hat geholfen, das Genre zu revolutionieren.

Kadans/Compas

In den 1970er Jahren hat eine Welle von haitianischen Einwanderern nach Guadeloupe und Martinique mit ihnen den kadans, eine hoch entwickelte Form der Musik gebracht, die schnell die Insel gekehrt hat und geholfen hat, alle die ehemaligen französischen Kolonien der Karibik durch das Kombinieren ihrer kulturellen Einflüsse zu vereinigen. Diese Haitianer haben auf den vorherigen Erfolg von Minijazzkünstlern wie Les Gentlemen, Les Leopards und Les Vikings de Guadeloupe gezogen.

Nach seiner Einführung haben einige dominikanische Musiker es mit Kalypso verbunden, einen Stil schaffend, der als Rhythmus (oder Rhythmus-lypso) bekannt ist. Das Exil von Gordon Henderson hat Man diesen Stil neu eingeführt, sowie hat die Minijazzcombos in gitarrenbeherrschte Big Bands verwandelt, für den Erfolg von Gruppen den Weg ebnend, mögen Erfahrung 7, unter anderen. Sich auf diese Einflüsse die Supergruppe stützend, hat Kassav' zouk erfunden und hat es mit Erfolg-Liedern wie "Zouk-La-Se Sel Medikaman Nou Ni" verbreitet. Kassav' hat sich von Paris 1978 geformt. Kassav' hat bald Elemente des Felsens und der anderen Einflüsse hinzugefügt und ist einige der größten Sterne in der Karibik, Frankreich und anderswohin geworden.

Zouk

Zouk ist im frühen zur Mitte der 1980er Jahre von kadans und dem Rhythmus-lypso der Dominica, wie verbreitet, durch Grammacks und Exile Ein entstanden. Elemente von gwo ka, Trommel, ti bwa und biguine vidé sind in zouk prominent. Obwohl es viele verschiedene Stile von zouk gibt, bestehen einige Allgemeinheiten. Die französische kreolische Zunge Martiniques und Guadeloupes ist ein wichtiges Element, und ist ein kennzeichnender Teil der Musik. Allgemein basiert zouk um Sternsänger mit wenig Aufmerksamkeit, die auf Instrumentalisten gelenkt ist, und basiert fast völlig um Studio-Aufnahmen.

Die Band Kassav' bleibt die am besten bekannte zouk Gruppe. Kassav' hat in Einflüssen von balakadri und bal granmoun Tänze, biguines und mazurkas, zusammen mit zeitgenössischeren karibischen Einflüssen wie compas, Reggae und Salsa-Musik gezogen. Zouk lebende Shows hat bald begonnen, sich auf amerikanischen und europäischen Felsen und schwere Metalltraditionen und die Genre-Ausbreitung überall in der Welt in erster Linie in Entwicklungsländern zu stützen.

Zouk hat sich in vielfache Subgenres variiert. Diese schließen Zouk-Liebe, Knall-Balladen durch Künstler wie Edith Lefel und Gilles Floro, Zouk-R&B, und ragga-zouk Bänder wie Herr Kossity ein, der das Genre mit anderen Einflüssen verschmolzen hat.

Biguine moderne

Überall in der langen Geschichte des biguine ist der dominierende Ton der der Klarinette und Posaune, sowohl Solo als auch als ein Duett gewesen, und, während die Phrasierung häufig Jazz von New Orleans zurückruft, ist der gesamte Ton unmissverständlich karibisch. Der Unterschrift-Ton des biguine ist das Wechselspiel zwischen der Klarinette und Posaune, die noch heute überall im Musical-Milieu von Antillen, von der traditionellsten Musik bis die Musik des Rhythmus-Zeitalters oder die Knall-Töne von heutigem zouk gehört werden kann. Jede zeitgenössische Musik, die biguine als seine Basis sogar verwendet, wird das, was sich so weit weg erlaubt wie zeitgenössischer Jazz, "biguine moderne betrachtet."

Musik-Feste

Zwei große, internationale Musik-Feste haben weiter Martiniques Musik-Szene ausgepolstert. Jazz à la Martinique und Carrefour Mondial de Guitare lassen Jahre abwechseln. Die besten Jazzmusiker des Landes werden während Jazz à la Martinique gezeigt, aber Hauptweltspieler wie Branford Marsalis leisten auch. Die Gitarre beachtend, feiert Carrefour Mondial de Guitare eine breite Reihe von Gitarrengenres, einschließlich Flamencos, Niedergeschlagenheit, Jazz, Felsens und Knalls. Beide Feste dauern ungefähr eine Woche mit Konzerten in verschiedenen Positionen überall in Martinique.

Referenzen

• Gerstin, Julian (2000). "Die französischen Westindische Inseln". Im Neuen Wäldchen-Wörterbuch der Musik, 2. Ausgabe. Ed Stanley Sadie. London: Macmillan (2001). Artikel verfügbar online an
• Ledesma, Charles de und Gene Scaramuzzo (2000). "Kreolischer Tanzschiss-Stil". In, Seiten 289-303.

Weiterführende Literatur

• Desroches, Monique (1996). "Musiktradition in Martinique: Zwischen dem Vorortszug und dem Globalen". Revista Transcultural de Música (Transcultural Musik-Rezension), 2 (1996) ISSN:1697-0101. (Übersetzt aus dem Französisch durch Sharon Berman und Catherine Potter).