Andrea Gabrieli (1532/1533 - am 30. August 1585) war ein italienischer Komponist und Organist der späten Renaissance. Der Onkel des etwas berühmteren Giovanni Gabrielis, er war das erste international berühmte Mitglied der venezianischen Schule von Komponisten, und war im Verbreiten des venezianischen Stils in Italien sowie in Deutschland äußerst einflussreich.

Leben

Details auf dem frühen Leben von Gabrieli sind flüchtig. Er war wahrscheinlich ein Eingeborener Venedigs, am wahrscheinlichsten das Kirchspiel von S. Geremia. Er kann ein Schüler von Adrian Willaert an St. Markus in Venedig in einem frühen Alter gewesen sein. Es gibt einige Beweise, dass er eine Zeit in Verona am Anfang der 1550er Jahre wegen einer Verbindung mit Vincenzo Ruffo verbracht haben kann, der dort als Maestro di cappella gearbeitet hat - hat Ruffo eines der Madrigale von Gabrieli 1554 veröffentlicht, und Gabrieli hat auch etwas Musik für eine Akademie von Veronese geschrieben. Wie man bekannt, ist Gabrieli Organist in Cannaregio zwischen 1555 und 1557 gewesen, in der Zeit er sich erfolglos um den Posten des Organisten an St. Markus beworben hat.

1562 ist er nach Deutschland gegangen, wo er Frankfurt am Main und München besucht hat; während dort er sich getroffen hat und Freunde mit Orlande de Lassus, einem von den meisten weiträumigen Komponisten der kompletten Renaissance geworden ist, die weltliche Lieder auf Französisch, Italienisch, und Deutsch, sowie reichlicher lateinischer heiliger Musik geschrieben haben. Diese Musikbeziehung hat sich unermesslich fruchtbar für beide Komponisten erwiesen: Während Lassus sicher vom venezianischen erfahren hat, hat Gabrieli nach Venedig zahlreiche Ideen zurückgenommen, die er erfahren hat, während der Besuch von Lassus in Bayern, und innerhalb einer kurzen Zeit in den meisten aktuellen Idiomen einschließlich desjenigen dichtete, das Lassus völlig vermieden hat: rein instrumentale Musik.

1566 wurde Gabrieli für den Posten des Organisten an St. Markus, einem der renommiertsten Musikposten im nördlichen Italien gewählt; er hat diese Position für den Rest seines Lebens behalten. Um diese Zeit hat er erworben, und, hat ein Ruf als einer der feinsten aktuellen Komponisten aufrechterhalten. Im einzigartigen akustischen Raum von St. Markus arbeitend, ist er im Stande gewesen, seinen einzigartigen, großartigen feierlichen Stil zu entwickeln, der in der Entwicklung des Polychorstils und des concertato Idioms enorm einflussreich war, das teilweise den Anfang des Barocken Zeitalters in der Musik definiert hat.

Seine Aufgaben an der klar eingeschlossenen Zusammensetzung von St. Markus, weil er sehr viel Musik für feierliche Angelegenheiten, etwas vom beträchtlichen historischen Interesse geschrieben hat. Er hat die Musik für die Feste zur Verfügung gestellt, die das Feiern des Siegs über die Türken im Kampf von Lepanto (1571) begleiten; er hat auch Musik für den Besuch von mehreren Prinzen von Japan (1585) zusammengesetzt.

Spät in seiner Karriere ist er auch berühmt als ein Lehrer geworden. Prominent unter seinen Studenten waren sein Neffe Giovanni Gabrieli; der Musik-Theoretiker Lodovico Zacconi; Hans Leo Hassler, der den concertato Stil nach Deutschland getragen hat; und viele andere.

Das Datum und die Verhältnisse seines Todes waren bis zu den 1980er Jahren nicht bekannt, als das Register, das sein Todesdatum enthält, gefunden wurde. Datiert am 30. August 1585 schließt es die Notation ein, dass er "ungefähr 52 Jahre alt" war; sein ungefähres Geburtsdatum ist daraus abgeleitet worden. Sein Posten an St. Markus wurde nicht besetzt bis zum Ende von 1586, und wurde ein großer Betrag seiner Musik postum 1587 veröffentlicht.

Arbeiten

Gabrieli war ein fruchtbarer und vielseitiger Komponist, und hat einen großen Betrag der Musik, einschließlich heiliger und weltlicher stimmlicher Musik, Musik für Mischgruppen von Stimmen und Instrumenten, und rein instrumentaler Musik, viel davon für den riesigen, widerhallenden Raum von St. Markus geschrieben. Seine Arbeiten schließen mehr als hundert Motetten und Madrigale, sowie eine kleinere Zahl von instrumentalen Arbeiten ein.

Sein früher Stil ist Schuldner Cipriano de Rore, und seine Madrigale sind Tendenzen der Mitte des Jahrhunderts vertretend. Sogar in seiner frühsten Musik, jedoch, hatte er eine Zuneigung für homophonic Texturen an Höhepunkten, den großartigen Stil seiner späteren Jahre ahnen lassend. Nach seiner Sitzung mit Lassus 1562 hat sich sein Stil beträchtlich geändert, und Netherlander ist der stärkste Einfluss auf ihn geworden.

Sobald Gabrieli an St. Markus arbeitete, hat er begonnen, sich vom Franco-flämischen kontrapunktischen Stil abzuwenden, der die Musik des 16. Jahrhunderts beherrscht hatte, stattdessen die klangvolle Großartigkeit von stimmlichen und instrumentalen Mischgruppen ausnutzend, die antiphonally in der großen Basilika spielen. Seine Musik dieser Zeit verwendet Wiederholung von Ausdrücken mit verschiedenen Kombinationen von Stimmen an verschiedenen Wurf-Niveaus; obwohl Instrumentierung nicht spezifisch angezeigt wird, kann sie abgeleitet werden; er stellt sorgfältig Textur und Klang gegenüber, um Abteilungen der Musik in einem Weg zu gestalten, der einzigartig war, und der den venezianischen Stil für die folgende Generation definiert hat.

Nicht alles, was Gabrieli geschrieben hat, war für St. Markus, dennoch. Er hat die Musik für eines des frühsten Wiederauflebens eines alten griechischen Dramas in der italienischen Übersetzung zur Verfügung gestellt: Oedipus tyrannus, durch Sophocles, für den er die Musik für die Chöre geschrieben hat, getrennte Linien für verschiedene Gruppierungen von Stimmen setzend. Es wurde an Vicenza 1585 erzeugt.

Zweifellos hat sich Andrea Gabrieli dagegen gesträubt, viel von seiner eigenen Musik zu veröffentlichen, und sein Neffe Giovanni Gabrieli hat viel davon nach dem Tod seines Onkels veröffentlicht.

Medien

• David Bryant: "Andrea Gabrieli", Wäldchen-Musik Online, Hrsg. L. Macy (hat am 15. Juli 2007 Zugegriffen), (Abonnement-Zugang)
• Denis Arnold, "Andrea Gabrieli," im Neuen Wäldchen-Wörterbuch der Musik und Musiker, Hrsg. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. Internationale Standardbuchnummer 1-56159-174-2
• Gustave Reese, Musik in der Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. Internationale Standardbuchnummer 0-393-09530-4
• Denis Arnold, Giovanni Gabrieli und die Musik der venezianischen Hohen Renaissance. London, Presse der Universität Oxford, 1979. Internationale Standardbuchnummer 0-19-315232-0
• Giuseppe Clericetti, "Le composizioni pro strumenti ein tastiera di Andrea Gabrieli. Catalogo, bibliografia, varianti" in "L'Organo" XXV-XXVI (1987-1988), 9-62.
• Giuseppe Clericetti, "Martin menoit Sohn pourceau au marché: erwarteter intavolature di Andrea Gabrieli" in "Musicus Perfectus. Studi in onore di Luigi Ferdinando Tagliavini nella ricorrenza del LXV compleanno", Bologna 1995, Pàtron, 147-183.
• Giuseppe Clericetti, "Erde von Una di nessuno: le tre Messe pro organo di Andrea Gabrieli" in "Fiori Musicologici. Studi in onore di Luigi Ferdinando Tagliavini nella ricorrenza del suo LXX. compleanno", Bologna 2001, Pàtron, 139-170.

Ausgaben

"Ganze Tastatur-Arbeiten" (editiert von Giuseppe Clericetti), 6 Vol. + Kritischer Bericht, Wien 1997-99, Doblinger (Diletto Musicale 1141-46, 09671).

Referenzen

Links