Flanging (ausgesprochene "Obsttorte-jing") ist eine erzeugte Audiowirkung durch das Mischen zwei identischer Signale zusammen mit einem Signal, das durch einen kleinen und allmählich das Ändern der Periode gewöhnlich verzögert ist, die kleiner ist als 20 Millisekunden. Das erzeugt eine gekehrte Kamm-Filterwirkung: Spitzen und Kerben werden im resultierenden Frequenzspektrum erzeugt, das mit einander in einer geradlinigen harmonischen Reihe verbunden ist. Das Verändern der Verzögerung veranlasst diese, auf und ab im Frequenzspektrum zu kehren. Ein flanger ist eine dem Schaffen dieses Geräuscheffekts gewidmete Effekten-Einheit.

Ein Teil des Produktionssignals wird gewöhnlich zurück zum Eingang (eine "wiederzirkulierende Verzögerungslinie") gefüttert, eine Klangfülle-Wirkung erzeugend, die weiter die Intensität der Spitzen und Tröge erhöht. Die Phase des zurück gefütterten Signals wird manchmal umgekehrt, eine andere Schwankung auf dem Flanging-Ton erzeugend.

Vergleich mit der Phase-Verschiebung

Dieser flanging ist ein spezifischer Typ der Phase-Verschiebung oder "Synchronisierung". In der Synchronisierung wird das Signal durch einen oder mehr Vollpass-Filter passiert, die nichtlineare Phase-Antwort haben, und dann zurück zum ursprünglichen Signal beigetragen haben. Das läuft auf konstruktive und zerstörende Einmischung hinaus, die sich mit der Frequenz ändert, eine Reihe von Spitzen und Trögen in der Frequenzantwort des Systems gebend. Im Allgemeinen kommt die Position dieser Spitzen und Tröge in einer harmonischen Reihe nicht vor.

Im Gegensatz verlässt sich flanging auf das Hinzufügen des Signals zu einer Uniform zeitverzögerte Kopie von sich, der auf ein Produktionssignal mit Spitzen und Trögen hinausläuft, die in einer harmonischen Reihe sind. Die Kamm-Analogie erweiternd, gibt flanging einen Kamm-Filter mit regelmäßig Zähnen unter Drogeneinfluss nach, wohingegen Synchronisierung auf einen Kamm-Filter mit unregelmäßig Zähnen unter Drogeneinfluss hinausläuft.

Sowohl in der Synchronisierung als auch in flanging werden die Eigenschaften (Phase-Antwort und Verzögerung, beziehungsweise) allgemein rechtzeitig geändert, zu einer hörbaren umfassenden Wirkung führend.

Zum Ohr, flanging und Ton ähnlich noch aufeinander abstimmend, sind sie als verschiedene Färbungen erkennbar.

Allgemein wird flanging genannt eine "einem Düsenflugzeug ähnliche" Eigenschaft zu haben. In der Größenordnung von der Kamm-Filterwirkung, hörbar zu sein, muss der geisterhafte Inhalt des Programm-Materials innerhalb der Frequenzreihe dieses bewegenden Kamm-Filters voll genug sein, um die Wirkung des Filters zu offenbaren. Es ist mehr offenbar, wenn es auf das Material mit einem reichen harmonischen Inhalt angewandt wird, und wenn angewandt, auf ein weißes ähnliches oder Geräuschgeräuschsignal am offensichtlichsten ist.

Wenn die Frequenzantwort dieser Wirkung auf einem Graphen geplant wird, ähnelt die Spur einem Kamm, und wird so einen Kamm-Filter genannt.

Ursprung

Der Name "flanging" kommt aus der ursprünglichen Methode der Entwicklung. Ursprünglich würde ein Signal zu zwei Band-Maschinen gleichzeitig registriert. Die mit dem Play-Backhauptproduktion von diesen zwei Recordern wurde dann zusammen auf einen dritten Recorder gemischt. In dieser Form würden Minutenunterschiede in den Motorgeschwindigkeiten jeder Maschine auf eine aufeinander abstimmende Wirkung hinauslaufen, als die Signale verbunden wurden. Die "Flansch"-Wirkung ist entstanden, wenn ein Ingenieur einen Finger auf den Flansch oder Rand von einer der Band-Haspeln wörtlich stellen würde, so dass die Maschine verlangsamt wurde, asynchron durch winzige Grade gleitend. Ein Zuhörer würde ein "Abzugsrohr" umfassende Wirkung hören, weil veränderliche Obertöne der Summe-Und-Unterschieds geschaffen wurden. Als der Maschinenbediener seinen Finger das Band beschleunigt wieder entfernt hat, die Wirkung lassend, zurück in der anderen Richtung kehren. Bemerken Sie jedoch, dass der Erzeuger der Beatles George Martin diese "Haspel Flansch" Quelle des Namens zitiert und gesagt hat, dass es nicht so war, den Begriff John Lennon zuschreibend (sieh die Rechnung von Martin unten).

Wechselweise konnte die Spur zu zwei zusammenpassenden Band-Decks zuerst registriert, dann gleichzeitig mit beiden Decks nah synchron wiedergespielt werden. Mit dieser Methode, ein Deck durch das Drücken des Band-Haspel-Flansches verlangsamend, würde die Flansch-Wirkung in einer Richtung "kehren", aber wenn veröffentlicht, würde das Play-Back dieses Decks ein bisschen hinter dem anderen bleiben, und die Wirkung würde zurück nicht kehren. Statt dessen würde das Drücken des Flansches des anderen Decks die Wirkung zurück in der anderen Richtung als die Band-Position der Deck-Bewegung dazu kehren, synchron wieder zu sein.

Ältere Aufnahme-Hardware konnte unter flanging als eine unerwünschte Nebenwirkung leiden, als sie sehr lange Spuren registriert hat. Als das Gewicht des auf einer Haspel aufgebauten Bandes konnte der Druck auf die Ankerwinden flanging während mixdown oder Nachsynchronisation verursachen. Das war eines der Probleme, die von Studio-Ingenieuren in den sechziger Jahren und siebziger Jahren gesehen sind, wenn sie große Konzeptstücke, wie erklärt, durch Ian Anderson von Jethro Tull registrieren, wenn sie die Studio-Herausforderungen nachzählen zu registrieren, Dick als ein Ziegel.

Die Entwicklung der klassischen "flanging" Wirkung wird allgemein Ken Townsend, einem Ingenieur am Studio der Abbey Road von EMI zugeschrieben, der den Prozess im Frühling 1966 ausgedacht hat. Müde des mühsamen Prozesses, stimmliche Doppelspuren wiederzuregistrieren, hat John Lennon Townsend gefragt, wenn es eine Weise für die Beatles gab, den Ton von doppelt verfolgten Vokalen zu bekommen, ohne wirklich die Arbeit zu tun. Danach mulling das Problem, Townsend hat das Künstliche Doppelte Verfolgen oder "ADT" ausgedacht. Gemäß dem Historiker Mark Lewisohn war es Lennon, der wirklich dem Prozess den Namen "flanging" gegeben hat. Lennon hat Erzeuger von Beatles George Martin gebeten zu erklären, wie ADT bearbeitet, und Martin mit der Quatsch-Erklärung geantwortet hat, "jetzt hören, es ist sehr einfach: Wir nehmen das ursprüngliche Image, und wir spalten es durch einen doppelt gabelförmig geteilten sploshing Flansch mit dem doppelten negativen Feed-Back". Von diesem Punkt auf, wann auch immer Lennon ein doppelt verfolgtes Lied von Beatles gewollt hat, würde er "Um Kens flanger" bitten. Gemäß Lewisohn, "war der Einfluss der Beatles so riesengroß, dass der Begriff "flanging" noch im Gebrauch heute, mehr als 20 Jahre darauf ist." Die erste Spur von Beatles, um flanging zu zeigen, war "Morgen Nie Weiß" vom Revolver, der am 6. April 1966 registriert wurde. Als Revolver vollendet und am 5. August 1966 veröffentlicht wurde, war fast jedes Lied auf dem Album flanging unterworfen worden.

Andere haben es George Chkiantz zugeschrieben, ein Ingenieur hat am Olympischen Studio in Barnes, London verwendet. Eines der ersten Beispiele des Tons, der auf einer kommerziellen Knall-Aufnahme wird verwendet, war 1967 der Kleinen Gesichter der einzelne "Itchycoo Park", der am Olympischen und konstruierten durch den Kollegen von Chkiantz Glyn Johns registriert ist.

Jedoch dort bewerben sich Ansprüche auf den ersten registrierten Gebrauch der Technik. Man ist das für die Technik wurde von der BBC Radiophonic Werkstatt den Weg gebahnt, wer ihre Experimente auf Radioshows wie die Idiot-Show in frei verfügbaren Zeitschriften veröffentlicht hat. ("Flansch" war eines von vielen Wörtern, die aus dem Zusammenhang auf der Show verwendet sind, um das Publikum zu verwirren zu/amüsieren).

Amerikanische Musik-Industrieveteran David S. Gold und Stan Ross, Gründer des berühmten Sternstudios von Gold in Hollywood, behaupten, dass sie die erste kommerzielle Aufnahme gemacht haben, um die Technik - die Single "Der Große Schmerz" durch Toni Fisher zu zeigen, der am Stern von Gold gegen Ende 1959 registriert wurde und ein Erfolg in den Vereinigten Staaten Anfang 1960 geworden ist, sich zu #3 auf der Zeitschrift-Single-Karte Billboard erhebend. Flanging wird auch in der Öffnung der 1962-Deckel-Version der Wagnisse Des Tornados-Erfolg-"Telstar" im Zusammenhang eines vorgetäuschten Rakete-Start-Geräuscheffekts gehört.

Der erste Gebrauch der flanging Wirkung im Stereo wird dem Erzeuger Eddie Kramer kreditiert, der die Wirkung in der Koda von Jimi Hendrix "Kühn als Liebe" (1967) verwendet hat. Kramer hat in einem Interview der 1990er Jahre zugegeben, dass er BBC Radiophonic Werkstatt-Fachzeitschriften für Ideen und Stromkreis-Diagramme gelesen hat.

1968 hat der Rekorderzeuger für Die Sänfte, Warren Kendrick, eine Methode ausgedacht, die flanging Wirkung genau zu kontrollieren, indem er zwei 15 IPS (Zoll pro Sekunde) Stereotonbandgeräte von Ampex nebeneinander gelegt hat. Die Aufwickelspule des Recorders A und Versorgungshaspel des Recorders B war arbeitsunfähig, wie Kanal 2 des Recorders A, Kanal 1 des Recorders B und des löschen Kopfs des Recorders B waren. Das Band wurde zum Recht nach links über beide Recorder gefüttert, und ein identisches Signal wurde auf jedem Kanal des Bandes registriert, aber durch etwa 18 Zoll entlang dem Band versetzt. Während der Aufnahme wurde ein Schraubenzieher zwischen den Tonbandgeräten verkeilt, um das Band "bergauf" und "bergab" laufen zu lassen. Dieselbe Konfiguration wurde während des playback/mixdown zu einem dritten Recorder verwendet. Der Schraubenzieher wurde hin und her gegangen, um die zwei Signale zu verursachen, abzuweichen, dann zusammenzulaufen. Die letzte Technik erlaubt, dass Null flanging anspitzt; d. h. das langsam vergehende Signal geht das Hauptsignal und die Signaländerungsplätze hinüber.

Ein ähnlicher "einem Düsenflugzeug ähnlicher" Geräuscheffekt kann auch natürlich in der langen Entfernungskurzwelle Radiomusik-Sendungen vorkommen. In diesem Fall werden die unterschiedlichen Verzögerungen durch unterschiedliche Funkwelle-Laufzeiten und Mehrpfad-Radioeinmischung verursacht.

Künstlicher flanging

In den 1970er Jahren haben Fortschritte in der Halbleiterelektronik die flanging Wirkung gemacht das mögliche Verwenden hat Schaltungstechnik integriert. Halbleiterunterkantvorrichtungen fallen in zwei Kategorien: Analogon und digital. Eines der berühmtesten flanger Pedale ist die Electro Harmonix Elektrische Herrin. Die flanging Wirkung im grössten Teil neueren digitalen flangers verlässt sich auf die DSP Technologie. Flanging kann auch mit der Computersoftware vollbracht werden.

Bemerken Sie, dass die ursprüngliche Wirkung des Bandes-flanging etwas verschieden vom späteren elektronischen und den Softwareunterhaltungen klingt. Nicht nur wird das Signal des Bandes-flanging zeitverzögert, aber die Ansprecheigenschaften an verschiedenen Frequenzen der magnetischen Band- und Band-Köpfe haben unvermeidlich einige Phase-Verschiebungen in die Signale ebenso eingeführt. So, während die Spitzen und Tröge des Kamm-Filters mehr oder weniger in einer geradlinigen harmonischen Reihe sind, gibt es einen bedeutenden Betrag des nichtlinearen Verhaltens auch, das Timbre des Bandes-flanging veranlassend, mehr wie eine Kombination dessen zu klingen, was gekommen ist, um als flanging und Synchronisierung bekannt zu sein.

"Rasieren Sie Pol" flanging

Auch bekannt als "unendlicher flanging", dieses Schalltrugbild ist zur Ton-Wirkung von Shepard ähnlich, und ist zu einem "Gehörfriseur-Pol" gleichwertig. Das Kehren des Flanged-Tons scheint, sich in nur einer Richtung (oder "unten") ungeheuer zu bewegen, anstatt hin und her zu kehren. Während Töne von Shepard durch das Erzeugen einer Kaskade von Tönen, das Verblassen in, und geschaffen werden während man den Wurf entweder oder unten kehrt, Pol flanging rasieren, verwendet eine Kaskade von vielfachen Verzögerungslinien, jeder in zur Mischung verwelkend und es verwelkend, weil es zur Verzögerungsfrist kehrt. Die Wirkung ist auf der verschiedenen Hardware und den Softwarewirkungssystemen verfügbar.

Siehe auch

• Liste von Aufnahmen mit einer prominenten flanging Wirkung
• Kamm-Filter
• Moire-Muster

Links

• Erklärung des analogen Nullpunkts flanging vom rec.audio.pro Forum von Usenet