Dynamische Reihe-Kompression auch genannt DRC (häufig gesehen in der DVD und den Auto-CD-Spieler-Einstellungen) oder reduziert einfach Kompression das Volumen von lauten Tönen oder verstärkt ruhige Töne, indem sie schmäler geworden wird oder eine dynamische Reihe eines Audiosignals "zusammengepresst" wird. Kompression wird in der gesunden Aufnahme und Fortpflanzung und Rundfunkübertragung allgemein verwendet.

Die hingebungsvolle elektronische Hardware-Einheit oder Audiosoftware haben gepflegt zu gelten Kompression wird einen Kompressor genannt. Kompressoren haben häufig Angriff und veröffentlichen Steuerungen, die die Rate ändern, an der Kompression angewandt wird und glätten Sie die Wirkung.

Typen

Kompression nach unten reduziert laute Töne über eine bestimmte Schwelle, während ruhige Töne ungekünstelt bleiben. Nach oben gerichtete Kompression vergrößert die Lautheit von Tönen unter einer Schwelle, während sie lautere Durchgänge unverändert verlässt. Sowohl nach oben gerichtete Kompression nach unten reduziert die dynamische Reihe eines Audiosignals.

Ein Expander führt die entgegengesetzte Funktion durch, die dynamische Reihe des Audiosignals vergrößernd. Expander werden allgemein verwendet, um ruhige Töne noch ruhiger durch das Reduzieren des Niveaus eines Audiosignals zu machen, das unter einem Satz-Schwellenniveau fällt. Ein Geräuschtor ist ein Typ des Expanders.

Design

Das Signal, das in einen Kompressor eingeht, wird eine Kopie gespalten, die an einen Verstärker des variablen Gewinns und anderen zu einer Seitenkette gesandt ist, wo ein vom Signalpegel kontrollierter Stromkreis den erforderlichen Gewinn auf eine Verstärker-Bühne anwendet. Dieses Design, das als ein "mit dem Futter fortgeschrittener" Typ bekannt ist, wird heute in den meisten Kompressoren verwendet. Frühere Designs haben auf einem "Feed-Back"-Lay-Out basiert, wo das Signal, das den Kontrollstromkreis füttert, nach dem Verstärker genommen wurde.

Es gibt mehrere Technologien, die für die variable Gewinn-Erweiterung, jeder verwendet sind, im Vorteil und Nachteile seiend. Vakuumtuben werden in einer Konfiguration genannt 'Variable-mu' verwendet: Die Stromspannung des Bratrostes zur Kathode ändert sich, um den Gewinn zu verändern. Auch verwendet ist eine Stromspannung hat Verstärker kontrolliert (VCA), die seinen Gewinn als die Macht der Eingangssignalzunahmen reduzieren ließ. Optische Kompressoren verwenden einen leichten empfindlichen Widerstand (LDR) und eine kleine Lampe (GEFÜHRTE oder electroluminescent Tafel), um Änderungen im Signalgewinn zu schaffen. Wie man glaubt, fügt diese Technik von einigen glattere Eigenschaften zum Signal hinzu, weil die Ansprechzeiten des Lichtes und des Widerstands den Angriff und die Ausgabe weich machen. Andere verwendete Technologien schließen Feldwirkungstransistoren und eine Diode-Brücke ein.

Wenn das Arbeiten mit digitalen Audio-, Digitalsignalverarbeitungstechniken allgemein verwendet wird, um Kompression über Digitalaudioredakteure oder gewidmete Arbeitsplätze durchzuführen. Häufig eifern die verwendeten Algorithmen mit den obengenannten analogen Technologien wett.

Kompressor-Steuerungen und Eigenschaften

Schwelle

Ein Kompressor reduziert das Niveau eines Audiosignals, wenn sein Umfang eine bestimmte Schwelle überschreitet. Es wird im DB allgemein gesetzt, wo eine niedrigere Schwelle (z.B-60 DB) bedeutet, dass ein größerer Teil des Signals (im Vergleich zu einer höheren Schwelle von 5 DB) behandelt wird.

Verhältnis

Der Betrag der Gewinn-Verminderung wird durch das Verhältnis bestimmt: Ein Verhältnis 4:1 bedeutet, dass, wenn eingegebenes Niveau 4 DB über die Schwelle ist, der Produktionssignalpegel 1 DB über die Schwelle sein wird. Der Gewinn (Niveau) ist durch 3 DB reduziert worden:

:Threshold = 10 DB

:Input = 6 DB (um 4 DB über der Schwelle)

:Output = 9 DB (um 1 DB über der Schwelle)

Das höchste Verhältnis von :1 ist häufig als 'das Begrenzen' bekannt. Es wird mit einem Verhältnis 60:1 allgemein erreicht, und zeigt effektiv an, dass jedes Signal über der Schwelle zum Schwellenniveau (außer kurz nach einer plötzlichen Zunahme in der Eingangslautheit heruntergebracht wird, die als ein "Angriff" bekannt ist).

Angriff und Ausgabe

Ein Kompressor könnte einen Grad der Kontrolle darüber zur Verfügung stellen, wie schnell es handelt. Die 'Angriffsphase' ist die Periode, wenn der Kompressor Gewinn vermindert, um das Niveau zu erreichen, das durch das Verhältnis bestimmt wird. Die 'Ausgabe-Phase' ist die Periode, wenn der Kompressor Gewinn zum Niveau vergrößert, das durch das Verhältnis, oder zum Null-DB bestimmt ist, einmal ist das Niveau unter der Schwelle gefallen. Die Länge jeder Periode wird durch die Rate der Änderung und der erforderlichen Änderung im Gewinn bestimmt. Für die intuitivere Operation werden Angriffs- und Ausgabe-Steuerungen eines Kompressors als eine Einheit der Zeit (häufig Millisekunden) etikettiert. Das ist die Zeitdauer, die es für den Gewinn nehmen wird, um einen Satz-Betrag des DB zu ändern, das vom Hersteller, sehr häufig 10 DB entschieden ist. Zum Beispiel, wenn in den Zeitkonstanten des Kompressors zu 10 DB Verweise angebracht wird, und die Angriffszeit auf 1 Millisekunde gesetzt wird, wird man 1 Millisekunde für den Gewinn brauchen, um um 10 DB, und 2 Millisekunden abzunehmen, um um 20 DB abzunehmen.

In vielen Kompressoren sind die Angriffs- und Ausgabe-Zeiten durch den Benutzer regulierbar. Einige Kompressoren haben jedoch den Angriff und veröffentlichen durch das Stromkreis-Design bestimmte Zeiten, und diese können vom Benutzer nicht angepasst werden. Manchmal sind die Angriffs- und Ausgabe-Zeiten 'automatischer' oder 'Programm-Abhängiger', dass die Zeitänderung abhängig vom Eingangssignal bedeutend. Weil das Lautheitsmuster des Quellmaterials durch den Kompressor modifiziert wird, kann es den Charakter des Signals im feinen zu ziemlich erkennbaren Wegen ändern, je nachdem die Einstellungen verwendet haben.

Weiche und harte Knie

Eine andere Kontrolle, die ein Kompressor anbieten könnte, ist hartes/weiches Knie. Das kontrolliert, ob die Kurve in der Ansprechkurve ein scharfer Winkel ist oder einen rund gemachten Rand hat. Ein weiches Knie vergrößert langsam das Kompressionsverhältnis, als das Niveau zunimmt und schließlich das vom Benutzer gesetzte Kompressionsverhältnis erreicht. Ein weiches Knie reduziert die hörbare Änderung vom unkomprimierten bis komprimierten besonders für höhere Verhältnisse, wo der Wechsel mehr bemerkenswert ist.

Spitze gegen die RMS-Abfragung

Ein Maximalabfragungskompressor antwortet auf das sofortige Niveau des Eingangssignals. Während sie dichtere Maximalkontrolle zur Verfügung gestellt hat, könnte Maximalabfragung sehr schnelle Änderungen in der Gewinn-Verminderung, offensichtlicheren Kompression oder manchmal sogar Verzerrung nachgeben. Einige Kompressoren werden eine Mittelwertbildungsfunktion (allgemein RMS) auf dem Eingangssignal anwenden, bevor sein Niveau im Vergleich zur Schwelle ist. Das erlaubt eine mehr entspannte Kompression, die sich auch näher auf unsere Wahrnehmung der Lautheit bezieht.

Stereoverbindung

Ein Kompressor in der sich verbindenden Stereoweise wendet denselben Betrag der Gewinn-Verminderung sowohl dem verlassenen als auch den richtigen Kanälen an. Das wird getan, um Image zu verhindern, das sich bewegt, der vorkommen kann, wenn beide Kanäle individuell zusammengepresst werden. Es wird bemerkenswert, wenn ein lautes Element, das zu jedem Rand des Stereofeldes ausgewaschen wird, das Niveau des Programms zur Schwelle des Kompressors erhebt, sein Image veranlassend, sich zum Zentrum des Stereofeldes zu bewegen.

Stereoverbindung kann auf zwei Weisen erreicht werden: Irgendein die Kompressor-Summen zum mono abspielbaren der verlassene und richtige Kanal am Eingang dann sind nur die linken Kanalsteuerungen funktionell; oder der Kompressor berechnet noch den erforderlichen Betrag der Gewinn-Verminderung unabhängig für jeden Kanal, und dann wenden Sie den höchsten Betrag der Gewinn-Verminderung zu beiden an (in solchem Fall es konnte noch Sinn haben, verschiedene Einstellung auf linken und richtigen Kanälen zu wählen, weil man weniger Kompression für nach Linksseitenereignisse könnte haben wollen).

Make-Up-Gewinn

Weil der Kompressor den Gewinn (oder Niveau) vom Signal, die Fähigkeit reduziert hinzuzufügen, dass ein fester Betrag des Make-Up-Gewinns an der Produktion gewöhnlich zur Verfügung gestellt wird, so dass ein optimales Niveau verwendet werden kann.

Schauen vorn

Die Funktion des Blicks vorn wird entworfen, um das Problem zu überwinden, gezwungen zu werden, zwischen langsamen Angriffsraten einen Kompromiss einzugehen, die glatt klingende Gewinn-Änderungen erzeugen, und schnell zu ansteckenden Übergangsprozessen fähige Raten angreifen. Blick vorn ist eine falsche Bezeichnung, in der die Zukunft nicht wirklich beobachtet wird. Statt dessen wird das Eingangssignal gespalten, und eine Seite wird verzögert. Das nichtverzögerte Signal wird verwendet, um die Kompression des verzögerten Signals zu steuern, das dann an der Produktion erscheint. Auf diese Weise greift ein glattes Loten langsamer Rate an kann verwendet werden, um Übergangsprozesse zu fangen. Die Kosten dieser Lösung sind, dass das Signal verzögert wird.

Verwenden

Ein Audioingenieur könnte einen Kompressor verwenden, um die dynamische Reihe des Quellmaterials zu reduzieren, um ihm zu erlauben, optimal auf einem Medium mit einer mehr beschränkten dynamischen Reihe registriert zu werden, als das Quellsignal oder, um den Charakter eines Instrumentes zu ändern, das wird bearbeitet.

Ingenieure, die möchten die dynamische Reihe-Verminderung mit wenigen offensichtlichen Effekten erreichen, könnten ein relativ niedriges niedriges und Schwellenkompressionsverhältnis wählen, so dass das Quellmaterial sehr ein bisschen den größten Teil der Zeit zusammengepresst wird. Um den Angriff einer kleinen Trommel absichtlich weich zu machen, könnten sie eine schnelle Angriffszeit und eine gemäßigt schnelle mit einer höheren Schwelle verbundene Ausgabe-Zeit wählen. Um den Angriff der Schlinge zu akzentuieren, könnten sie eine langsamere Angriffszeit wählen, um zu vermeiden, den anfänglichen Übergangsprozeß zu betreffen. Es ist leichter, diese Steuerungen mit einer Grundkenntnisse der Akustik anzuwenden.

Das Begrenzen

Kompression und das Begrenzen sind im Prozess, aber im Grad und der wahrgenommenen Wirkung nicht verschieden. Ein Begrenzer ist ein Kompressor mit einem hohen Verhältnis und, allgemein, eine schnelle Angriffszeit. Die meisten Ingenieure denken Kompression mit dem Verhältnis 10:1 oder mehr als das Begrenzen. Ingenieure beziehen sich manchmal auf das weiche und harte Begrenzen, die Unterschiede des Grads sind. Je "härter" ein Begrenzer, desto höher sein Verhältnis und schneller seine Angriffs- und Ausgabe-Zeiten.

Das Backsteinmauer-Begrenzen hat ein sehr hohes Verhältnis und eine sehr schnelle Angriffszeit. Ideal stellt das sicher, dass ein Audiosignal nie den Umfang der Schwelle überschreitet. Wie man betrachtet, sind Verhältnisse 20:1 den ganzen Weg bis zu :1 'Backsteinmauer'. Die Schallergebnisse mehr als kurzes und seltenes hartes Begrenzen / Backsteinmauer-Begrenzen sind hart und unangenehm, so ist es als ein Sicherheitsgerät im lebenden gesund und Sendungsanwendungen üblicher.

Einige moderne Verbraucherelektronik-Geräte vereinigen Begrenzer. Sony verwendet Automatic Volume Limiter System (AVLS), auf einigen Audioprodukten und Tragbarem PlayStation.

Seitenanketten

Wenn Seitenanketten, der Kompressor das Volumen-Niveau eines Eingangssignals verwendet zu bestimmen, wie stark der Kompressor den Gewinn auf seinem Produktionssignal reduzieren wird. Das wird von Diskjockeys verwendet, um - das Senken des Musik-Volumens automatisch unterzutauchen, wenn man spricht. Das Mikrofon-Signal des DJs wird zur Seitenkette des Kompressors aufgewühlt, so dass, wann auch immer der DJ spricht, der Kompressor das Volumen der Musik reduziert. Eine Seitenkette mit Gleichungssteuerungen kann verwendet werden, um das Volumen von Signalen zu reduzieren, die einen starken geisterhaften Inhalt innerhalb einer bestimmten Frequenzreihe haben: Es kann als ein de-esser handeln, das Niveau von stimmlichem sibilance im Rahmen 6-9 Kilohertz reduzierend. Ein de-esser hilft, hohe Frequenzen zu reduzieren, die dazu neigen, vorbetonte Medien (wie Plattenspieler-Aufzeichnungen und FM-Radio) abzuhetzen. Ein anderer Gebrauch der Seitenkette in der Musik-Produktion dient, um eine laute Bassspur ohne die Basstrommel aufrechtzuerhalten, die übermäßige Spitzen verursacht, die auf Verlust von gesamtem headroom hinauslaufen.

Ein verbundener Stereokompressor ohne einen Seitenkette-Eingang kann als ein Modokompressor mit einem Seitenkette-Eingang verwendet werden. Der "Schlüssel", "der Abzug" oder das Seitenkette-Signal werden an den linken Eingang des Stereokompressors gesandt, während das Signal, das zusammengepresst werden soll, durch den richtigen Kanal aufgewühlt wird.

Diese Technik soll mit der Parallelen Kompression nicht verwirrt sein, die "" Seitenkettenkompression in einem 1977-Artikel Studio Sound von Mike Bevelle genannt geworden ist.

Parallele Kompression

Eine Technik soll den Kompressor in einen parallelen Signalpfad einfügen. Das ist als parallele Kompression bekannt und kann ein Maß der dynamischen Kontrolle ohne bedeutende hörbare Nebenwirkungen geben, wenn das Verhältnis relativ niedrig ist und der Ton des Kompressors relativ neutral ist. Andererseits kann ein hohes Kompressionsverhältnis mit bedeutenden hörbaren Kunsterzeugnissen in einem der zwei parallelen Signalpfade gewählt werden — das wird durch einige Konzertmixer und Aufnahme-Ingenieure als eine künstlerische Wirkung genannt die New Yorker Kompression oder Kompression von Motown verwendet. Das Kombinieren eines geradlinigen Signals mit einem Kompressor und dann das Reduzieren des Produktionsgewinns der Kompressionskette laufen auf auf niedriger Stufe Detail-Erhöhung ohne jede Maximalverminderung hinaus (da der Kompressor zum vereinigten Gewinn an niedrigen Stufen bedeutsam beitragen wird nur). Das wird häufig vorteilhaft sein, wenn es vergänglichen Inhalt zusammenpressen wird, da dynamische Lebhaftigkeit auf höchster Ebene noch trotz der gesamten dynamischen Reihe-Verminderung aufrechterhalten wird.

Mehrband (auch buchstabiertes Mehrband) Kompressoren kann verschieden auf verschiedenen Frequenzbändern handeln. Der Vorteil der Mehrband-Kompression über die volle Bandbreite (voll-bändig, oder einzeln-bändig) Kompression besteht darin, dass nicht benötigte hörbare Gewinn-Änderungen oder in anderen Frequenzbändern "pumpend", durch das Ändern von Signalpegeln in einem einzelnen Frequenzband nicht verursacht werden.

Mehrband-Kompressoren arbeiten durch das erste Aufspalten des Signals durch eine Zahl von Bandfiltern oder Überkreuzungsfiltern. Die Frequenzreihen oder Überkreuzungsfrequenzen können regulierbar sein. Jedes Spalt-Signal führt dann seinen eigenen Kompressor durch und ist für Schwelle, Verhältnis, Angriff und Ausgabe unabhängig regulierbar. Die Signale werden dann wiederverbunden, und ein zusätzlicher Begrenzungsstromkreis kann verwendet werden, um sicherzustellen, dass die vereinigten Effekten unerwünschte Maximalniveaus nicht schaffen.

Softwareeinfügefunktionen oder DSP Wetteifer von Mehrband-Kompressoren können mit vielen Bändern kompliziert sein, und entsprechende Rechenmacht verlangen.

Mehrband-Kompressoren sind in erster Linie ein meisterndes Audiowerkzeug, aber ihre Einschließung in Digitalaudioarbeitsplatz-Einfügefunktionssätze vergrößert ihren Gebrauch unter Mischungsingenieuren. Hardware-Mehrband-Kompressoren werden auch in der Signalkette auf der Luft einer Radiostation, entweder AM oder FM allgemein verwendet, um die offenbare Lautheit der Station ohne Angst vor der Übersteuerung zu vergrößern. Einen lauteren Ton zu haben, wird häufig als ein Vorteil in der kommerziellen Konkurrenz betrachtet. Jedoch verlangt Anpassung eines Mehrband-Produktionskompressors einer Radiostation auch ein künstlerisches Stilgefühl, viel Zeit und ein gutes Paar von Ohren. Das ist, weil das sich ständig ändernde geisterhafte Gleichgewicht zwischen Audiobändern eine ausgleichende Wirkung auf die Produktion, durch das dynamische Ändern der Frequenzantwort auf der Luft haben kann. Eine weitere Entwicklung dieser Annäherung ist programmierbare Radioproduktionsverarbeitung, wo sich die Rahmen des Mehrband-Kompressors automatisch zwischen verschiedenen Einstellungen gemäß dem aktuellen Programm-Block-Stil oder die Zeit des Tages ändern.

Serienkompression

Serienkompression ist ein verwendeter in der gesunden Aufnahme und dem Mischen. Serienkompression wird durch das Verwenden zwei ziemlich verschiedener Kompressoren in einer Signalkette erreicht. Ein Kompressor wird allgemein die dynamische Reihe stabilisieren, während der andere stärkere Spitzen aggressiver zusammenpressen wird. Das ist die normale innere Signalroutenplanung in allgemeinen als "Kompressor-Begrenzer" auf den Markt gebrachten Kombinationsgeräten, wo einem RMS Kompressor (für die allgemeine Gewinn-Kontrolle) von einem schnellen Maximalabfragungsbegrenzer (für den Überlastungsschutz) direkt gefolgt würde. Getan richtig kann sogar schwere Serienkompression sehr natürlich in einem mit einem einzelnen Kompressor nicht möglichen Weg klingen. Es wird meistenteils verwendet, um unregelmäßige Vokale und Gitarren auszugleichen.

Allgemeiner Gebrauch

Öffentliche Räume

Kompression wird häufig verwendet, um Musik lauter klingen zu lassen, ohne seinen Maximalumfang zu vergrößern. Durch das Zusammendrücken der Spitze (oder am lautesten) Signale wird es möglich, den gesamten Gewinn (oder Volumen) eines Signals zu vergrößern, ohne die dynamischen Grenzen eines Fortpflanzungsgeräts oder Mediums zu überschreiten. Die Nettowirkung, wenn Kompression zusammen mit einer Gewinn-Zunahme angewandt wird, besteht darin, dass relativ ruhige Töne lauter werden, während lautere Töne unverändert bleiben.

Kompression wird häufig auf diese Weise in Audiosystemen für Restaurants, Einzelhandel und ähnliche öffentliche Umgebungen angewandt, wo Hintergrundmusik an einem relativ niedrigen Volumen gespielt wird und nicht nur zusammengepresst werden muss, um das Volumen ziemlich unveränderlich, sondern auch in der Größenordnung von relativ ruhigen Teilen der Musik zu halten, um über das Umgebungsgeräusch hörbar, oder überhaupt hörbar zu sein.

Kompression kann verwendet werden, um den durchschnittlichen Produktionsgewinn eines Macht-Verstärkers um 50 bis 100 % mit einer reduzierten dynamischen Reihe zu vergrößern. Für Paginierungs- und Evakuieren-Systeme fügt das Klarheit unter lauten Verhältnissen hinzu und spart auf der Zahl von erforderlichen Verstärkern.

Musik-Produktion

Kompression wird häufig in der Musik-Produktion verwendet, um Leistungen konsequenter in der dynamischen Reihe zu machen, so dass sie in der Mischung anderer Instrumente besser "sitzen" und konsequente Aufmerksamkeit vom Zuhörer aufrechterhalten. Stimmliche Leistungen im Rock oder der Popmusik werden gewöhnlich zusammengepresst, um sie von den Umgebungsinstrumenten hervortreten und zur Klarheit der stimmlichen Leistung beitragen zu lassen.

Kompression kann auch auf Instrument-Tönen verwendet werden, um Effekten nicht zu schaffen, in erster Linie hat sich darauf konzentriert, Lautheit zu erhöhen. Zum Beispiel neigen Trommel und Becken-Töne dazu, schnell zu verfallen, aber ein Kompressor kann den Ton scheinen lassen, einen mehr anhaltenden Schwanz zu haben. Gitarrentöne werden häufig zusammengepresst, um einen volleren, mehr anhaltenden Ton zu erhalten.

In der Tanzmusik wird Seitenanketten häufig auf basslines verwendet, der von der Stoß-Trommel oder einem ähnlichen Schlagabzug kontrolliert ist, um das zwei Widersprechen zu verhindern, und ein Pulsieren zur Verfügung zu stellen, rhythmisch dynamisch zum Ton.

Die meisten Geräte, die dazu fähig sind, Audiodynamik zusammenzupressen, können auch verwendet werden, um das Volumen einer Audioquelle zu reduzieren, wenn eine andere Audioquelle ein bestimmtes Niveau erreicht; sieh Seitenanketten oben.

Stimme

Ein Kompressor kann verwendet werden, um sibilance ('ess' Töne) in Vokalen durch die Fütterung des Kompressors mit einem EQ-Satz zu den relevanten Frequenzen zu reduzieren, so dass nur jene Frequenzen den Kompressor aktivieren. Wenn ungehemmt, konnte sibilance Verzerrung verursachen, selbst wenn Geräuschpegel nicht sehr hoch sind. Dieser Gebrauch wird 'de-essing' genannt.

http://alesis.com/support/notes/Signal_Processing/Compapp.html

Kompression wird in Sprechverbindungen im Amateurradio verwendet, die SSB Modulation verwenden. Häufig wird es verwendet, um ein Signal einer besonderen Station lesbarer zu einer entfernten Station zu machen, oder das übersandte Signal von jemandes Station gegen andere hervortreten zu lassen. Das kommt besonders in Karambolagen vor, wo sich Amateurradiostationen um die Gelegenheit bewerben, mit einer DX Station zu sprechen. Da ein Umfang eines SSB Signals vom Niveau der Modulation abhängt, besteht das Nettoergebnis darin, dass der durchschnittliche Umfang des Signals und folglich durchschnittliche übersandte Macht stärker sein würde, als es Kompression nicht gewesen verwendet gehabt würde. SSB modernste Amateurradiosender-Empfänger ließen Rede-Kompressoren darin bauen.

Kompression wird auch im Land verwendet, das bewegliches Radio, besonders darin Audio-von Berufswalkie-Talkies und in Fernbedienungsabsendungskonsolen übersenden.

Rundfunkübertragung

Kompression wird umfassend in der Rundfunkübertragung verwendet, um das wahrgenommene Volumen des Tons zu erhöhen, während man die dynamische Reihe der Quelle Audio-(normalerweise CDs) zu einer Reihe reduziert, die durch das Sendungssignal der schmaleren Reihe angepasst werden kann. Fernsehsprecher in den meisten Ländern haben gesetzliche Grenzen auf dem sofortigen Maximalvolumen, das sie übertragen können. Normalerweise werden diese Grenzen durch die dauerhaft eingefügte Hardware in der Kette auf der Luft entsprochen (sieh Mehrband-Kompression oben).

Wie auf den obengenannten angespielt wurde, ist der Gebrauch von Kompressoren, um wahrgenommenes Volumen zu erhöhen, ein Lieblingstrick von Fernsehsprechern, die wollen, dass ihre Station "lauter" an demselben Volumen klingt als vergleichbare Stationen auf dem Zifferblatt. Die Wirkung ist, die schwerer komprimierte Station am Zuhörer bei einer gegebenen Volumen-Einstellung "ausspringen" zu lassen.

Aber Lautheitssprünge werden auf Zwischenkanalunterschiede nicht beschränkt; sie bestehen auch zwischen dem Programm-Material innerhalb desselben Kanals. Lautheitsunterschiede sind eine häufige Quelle von Publikum-Beschwerden, besonders Fernsehwerbungen und Anzeigen, die, wie man bekannt, 'zu laut' sind. Ein Komplizieren-Faktor ist, dass viele Fernsehsprecher (quasi-) Maximalmeter und Maximalplanieren verwenden. Leider entspricht das Maximalniveau-Lesen sehr gut der wahrgenommenen Lautheit nicht. Es sollte nur grundsätzlich verwendet werden, um Übersteuerung zu verhindern.

Die europäische Sendevereinigung hat dieses Problem in EBU PLOUD Group gerichtet, die aus mehr als 240 Audiofachleuten, vielen von Fernsehsprechern und Ausrüstungsherstellern bestehen. 2010 hat die Europäische Rundfunkorganisation Empfehlung R 128 der Europäischen Rundfunkorganisation veröffentlicht, die eine neue Weise einführt, zu messen und Audio-zu normalisieren. Die Empfehlung basiert auf dem ITU-R Bakkalaureus der Naturwissenschaften 1770 und konnte eine echte 'Audiorevolution' genannt werden. Mehrere europäische Fernsehstationen haben bereits bekannt gegeben, um die neue Norm zu unterstützen, und mehr als 20 Hersteller haben Produkte bekannt gegeben, die die neuen 'Europäische Rundfunkorganisation Weise' Lautheitsmeter (Technologie der Europäischen Rundfunkorganisation 3341) unterstützen.

Um Audioingenieuren zu helfen, zu verstehen, woraus Lautheitsreihe ihr Material besteht (z.B, um zu überprüfen, wenn etwas Kompression erforderlich sein kann, um es den Kanal einer spezifischen Lieferplattform einzubauen) hat die Europäische Rundfunkorganisation auch den Lautheitsreihe-Deskriptor (Technologie der Europäischen Rundfunkorganisation 3342) eingeführt.

Felsen-Stationen

Der Gebrauch von Kompressoren hat mit Wettbewerbsfelsen-Stationen von AM der 1960er Jahre begonnen. Fernsehsprecher von AM hatten keine Schwächen über die schwere Kompression, seitdem Radio von AM solche schlechte dynamische Reihe irgendwie hatte. Das Tor-Sta-Niveau war ein häufig verwendeter Kompressor, der "Höhen" reduzieren und "Tiefen" erhöhen würde, um einen "sehr schlagkräftigen" Ton mit der wahrgenommenen vergrößerten Volumen-Energie nachzugeben, die oben erwähnt ist.

Schwere Kompression hat auch den Stil von DJS der 60er Jahre ergänzt, die über die Musik gesprochen/geschrien haben. Mit der richtigen Einstellung konnte ein DJ in die Musik "gemischt" werden, anstatt darüber gehört zu werden. Das hat gefordert, dass DJS ihr Geplapper mit einer sehr lauten Stimme liefern, die über die Musik zu hören ist, die zur Energie des Sendungstons beigetragen hat. Das hat DJS erlaubt, "in" aber nicht über die Musik zu sprechen, ohne so aufdringlich zu sein.

Da Felsen überwiegend auf FM Mitte der 60er Jahre geworden ist, war der CBS Volumax/Audimax ein legendärer Kompressionsbohrturm verwendet, bevorzugt, weil es sich nur "ausgebreitet" hat (das Heben weichen Volumens), wenn irgendwelcher bestanden hat. Folglich würde es kein unabgestimmtes Signal ausbreiten, das Aufladen des Geräuschpegels (Zischen) vermeidend, wie viele vorherige Einheiten getan haben. Jedoch konnte es ein ärgerliches "Saugen und das Pumpen" der Wirkung (Kompression und Vergrößerung), wenn gesteuert, zu streng schaffen.

In seiner Anstrengung, eine unveränderliche Modulation (Volumen-Niveau) dem Zuhörer zu liefern, arbeitet Kompression gegen die breitere dynamische Reihe von FM (verglichen mit AM), der traditionell einer der offensichtlichen starken Punkte von FM war. Folglich, die so genannten "Album Felsen" Stationen der 70er Jahre und klassischen Musik und "leichten hörenden" Stationen dieses Zeitalters insbesondere hat schwere Kompression vermieden. Klassische Stationen verwenden kaum irgendwelchen, der erklärt, warum ein klassischer Zuhörer, besonders im Auto, fortsetzen muss, das Volumen oben und unten zu drehen, ständig mit dem Umgebungsgeräusch kämpfend, das im hörenden Auto überwiegend ist.

Dieselbe Aufnahme kann sehr verschiedene Dynamik, wenn gehört, über AM, FM, CD oder andere Medien haben (obwohl Frequenzantwort und Geräusch große Faktoren ebenso sind).

Marketing

Rekordgesellschaften, Ingenieure mischend und Ingenieure meisternd, haben das gesamte Volumen von kommerziellen Alben allmählich vergrößert. Die größere Lautheit wird durch das Verwenden höherer Grade der Kompression und das Begrenzen während des Mischens und Meisterns erreicht; Kompressionsalgorithmen sind spezifisch konstruiert worden, um die Aufgabe zu vollbringen, Audioniveau im Digitalstrom zu maximieren. Hart das Begrenzen oder der Ausschnitt können resultieren, den Ton und das Timbre der Musik betreffend. Die Anstrengung, Lautheit zu vergrößern, ist den "Lautheitskrieg" genannt geworden.

Die meisten Fernsehwerbungen werden schwer zusammengepresst (normalerweise zu einer dynamischen Reihe von nicht mehr als 3 DB), um nah-maximale wahrgenommene Lautheit zu erreichen, während er innerhalb von erlaubten Grenzen bleibt. Das ist die Erklärung für ein Problem, dass Fernsehzuschauer und Zuhörer seit Jahren bemerkt haben: Während Werbungen schwere Kompression aus demselben Grund erhalten, dass Radiofernsehsprecher sie traditionell verwendet haben (um ein "lautes" Audioimage zu erreichen), Fernsehprogramm materielles, besonders altes Kino mit dem weichen Dialog, ist durch Fernsehstationen verhältnismäßig unkomprimiert. Das läuft auf Werbungen viel lauter hinaus als die Fernsehprogramme.

Anderer Gebrauch

Ein Kompressor wird manchmal verwendet, um die dynamische Reihe eines Signals für die Übertragung zu reduzieren, später ausgebreitet zu werden. Das reduziert die Effekten eines Kanals mit der beschränkten dynamischen Reihe. Sieh Companding.

Das Gewinn-Pumpen, wo eine regelmäßige Umfang-Spitze (wie eine Stoß-Trommel) den Rest der Mischung veranlasst, sich ins Volumen wegen des Kompressors zu ändern, wird allgemein in der Musik-Produktion vermieden. Jedoch tanzen viele, und Musiker des Hüfte-Sprungs verwenden zweckmäßig dieses Phänomen, die Mischung veranlassend, sich im Volumen rhythmisch rechtzeitig mit dem geschlagenen zu verändern.

Ein Kompressor wird in Hörgeräten verwendet, das Audiovolumen in den Hörbereich des Zuhörers zu bringen. Dem Patienten zu ermöglichen, die Richtung wahrzunehmen, aus der der Ton, binaural Kompression kommt, kann erforderlich sein.

Kompressoren werden auch in einigen aktiven gesunden Schutzohrenklappen verwendet, um Tönen an gewöhnlichen Volumina zu erlauben, normalerweise gehört zu werden, während man lautere Töne verdünnt. Das, erlaubt zum Beispiel, Schützen, die das Hören des Schutzes an einer schießenden Reihe tragen, normalerweise zu sprechen, während es die viel lauteren Töne der Gewehrschüsse scharf verdünnt.

Kompressoren für die Software Audiospieler

Audiospieler einer Software unterstützen plugins, die Kompression durchführen. Diese können verwendet werden, um das wahrgenommene Volumen von Audiospuren zu vergrößern, oder das Volumen der hoch variablen Musik (wie klassische Musik oder ein playlist auszugleichen, der viele Musik-Typen abmisst). Das verbessert den listenability des Audios, wenn gespielt, durch Sprecher der schlechten Qualität, oder wenn gespielt, in lauten Umgebungen (solcher als in einem Auto oder während einer Partei). Solche Software kann auch in der Mikrorundfunkübertragung oder dem Hausaudiomeistern verwendet werden.

Verfügbare Software schließt ein:

• Windows (weit System, alle Spieler):
• Absplitterung Audioerweiterer (Nachfolger der Volumen-Logik)
• VolumGuard
• Har-Bal
• Winamp plugins (können diese auch für andere Spieler über ffdshow ermöglicht werden):
• Stereowerkzeug (auch verfügbar als eine Befehl-Linie wav-to-wav Werkzeug)
• Felsen unveränderlicher
• Volumen Leveler 15
• Gesunde Lösung
• Compwide (DSP Version des Kompressors in 1&1 Spieler, der von derselben Seite verfügbar ist)
• Plugins mit der vielfachen Spieler-Vereinbarkeit:
• iZotope OzoneMP (Windows-Mediaspieler, Wesentlicher Spieler, Winamp)
• Freeverb3 (XMMS und Kühn; schließt eine geradlinige Phase Vielband-Kompressor ein)
• Spieler mit der eingebauten Kompression:
• Audiograbber scheint, einige geistige in seine Audionormalisierungseigenschaft eingebaute Kompressionsanlagen zu haben.
• foobar2000
• Böse Plattform:
• Bongiovi DSP Bongiovi Steckdigitalkraftwerk

Um Volumen-komprimiertes Play-Back auf Geräten außer computergestützten Audiospielern zu erreichen, müssen Dateien eventuell über die obengenannte Software dann Produktion als wavs, mp3s, oder andere Audioformate bearbeitet werden.

Siehe auch

• Matsch
• Automatische Gewinn-Kontrolle
• Audio-& Design (Aufnahme) Ltd
• Gewinn-Kompression
• Geräuschtor
• De-essing
• LA-2A das Planieren des Verstärkers
• 1176-Maximalbegrenzer
• Ton kartografisch darstellend, der optische gleichwertige

Außenverbindungen

• Eine Übersicht der Kompression w. eine praktischere benutzerfreundliche Annäherung (auch ein wiki)
• Beschreibung der Vergrößerung, Kompression, und in einem Audioverarbeiter beschränkend
• Dynamische Reihe-Kompression
• Das Verstehen von Kompressoren und Kompression
• Beispiel und Erklärung über die Kompression
• Artikel über optische Kompressoren vom Sweetwater-Ton
• Das Pumpen des Volumens
• Information über die Lautheit von der Europäischen Rundfunkorganisation