Thomas Hart Benton (am 15. April 1889 - am 19. Januar 1975) war ein amerikanischer Maler und muralist. Zusammen mit der Bewilligung Wood und John Steuart Curry war er an der vordersten Reihe der Regionalist-Kunstbewegung. Seine Flüssigkeit, fast geformte Bilder haben tägliche Szenen des Lebens in den Vereinigten Staaten gezeigt. Obwohl seine Arbeit mit dem Mittleren Westen stark vereinigt wird, hat er Hunderte von Arbeiten New York Citys gemalt, wo er seit mehr als 20 Jahren gelebt hat; der Weingarten von Martha, wo er summered für viel von seinem erwachsenen Leben; der amerikanische Süden; und der amerikanische Westen.

Frühes Leben und Ausbildung

Benton ist in Neosho, Missouri, in eine einflussreiche Familie von Politikern und powerbrokers geboren gewesen. Der Vater von Benton, Maecenas Benton, war ein Rechtsanwalt und amerikanischer Kongressabgeordneter. Sein Namensvetter, Großonkel Thomas Hart Benton, war einer der ersten zwei von Missouri gewählten USA-Senatoren. Infolge der politischen Karriere seines Vaters hat Benton seine Kindheit ausgegeben, die sich zwischen Washington D.C. und Missouri hin- und herbewegt, ein Jahr an der Westmilitärakademie in 1905-06 ausgebend, und war ein Teil von zwei verschiedenen Kulturen. Benton hat gegen die Pistenpflege seines Vaters er für eine zukünftige politische Karriere rebelliert und hat es vorgezogen, sein Interesse an der Kunst zu entwickeln. Als ein Teenager hat er als ein Karikaturist für die amerikanische Zeitung von Joplin, in Joplin, Missouri gearbeitet.

1907 hat sich Benton am Kunstinstitut für Chicago eingeschrieben, aber ist nach Paris 1909 abgereist, um seine Kunstausbildung am Académie Julian fortzusetzen. In Paris hat Benton andere nordamerikanische Künstler, wie der Mexikaner Diego Rivera und Stanton Macdonald-Wright, ein Verfechter von Synchromism getroffen. Benton hat nachher einen Stil von Synchromist vom Einfluss von MacDonald-Wright angenommen.

Frühe Karriere und Erster Weltkrieg

Nach dem Studieren in Europa hat sich Benton nach New York City 1913 bewegt und hat fortgesetzt zu malen. Während des Ersten Weltkriegs hat er in der amerikanischen Marine gedient und wurde an Norfolk, Virginia aufgestellt. Seine kriegszusammenhängende Arbeit hatte eine fortdauernde Wirkung auf seinen Stil. Er wurde angeordnet, Zeichnungen und Illustrationen der Schiffswerft-Arbeit und des Lebens zu machen, und diese Voraussetzung für die realistische Dokumentation hat stark seinen späteren Stil betroffen. Später im Krieg, klassifiziert als ein "camoufleur", musste Benton getarnte Schiffe ziehen, die in Hafen von Norfolk eingetreten sind. Seine Arbeit war aus mehreren Gründen erforderlich: Sicherzustellen, dass amerikanische Schiff-Maler die Tarnungsschemas richtig anwandten, um im Identifizieren amerikanischer Schiffe zu helfen, die später verloren werden könnten, und Aufzeichnungen der Schiff-Tarnung anderer Verbündeter Marinen zu haben. Benton hat später gesagt, dass seine Arbeit für die Marine "das wichtigste Ding bis jetzt war, hatte ich jemals für mich als ein Künstler getan."

Ehe und Familie

Benton hat Rita Piacenza, einen italienischen Einwanderer 1922 geheiratet. Sie haben sich getroffen, während Benton Kunstklassen für eine Nachbarschaft-Organisation in New York City unterrichtete, wo sie einer seiner Studenten war. Das Paar hatte einen Sohn, Thomas Piacenza Benton, geboren 1926, und eine Tochter, Jessie Benton, geboren 1939. Sie sind seit 53 Jahren bis zum Tod von Thomas 1975 verheiratet gewesen. Rita ist zehn Wochen nach ihrem Mann gestorben.

Hingabe zum Regionalismus

Auf seiner Rückkehr nach New York am Anfang der 1920er Jahre hat sich Benton ein "Feind des Modernismus" erklärt; er hat die naturalistische und als Regionalismus heute bekannte Vertretungsarbeit begonnen. Benton war in der linksgerichteten Politik energisch. Er hat die Skala seiner Regionalist-Arbeiten ausgebreitet, in seinem Amerika Heute Wandmalereien in der Neuen Schule für die Soziale Forschung in 1930-31 kulminierend. Diese hängen jetzt in der Vorhalle des AXA, der in 1290 die 6. Avenue in New York City baut. Er war stark unter Einfluss der Arbeiten des spanischen Künstlers El Greco.

Benton hat zur Hauptströmung 1932 durchbrochen. Ein unbekannter Verwandter, er hat eine Kommission gewonnen, um die Wandmalereien des Indiana Lebens zu malen, die der Beitrag des Staates zum 1933. Jahrhundert der Fortschritt-Ausstellung in Chicago, Illinois waren. Die Indiana Wandmalereien haben Meinungsverschiedenheit gerührt; Benton hat tägliche Leute gemalt, aber er hat eine Beschreibung der Geschichte des Staates eingeschlossen, die einige Aspekte eingeschlossen hat, die Leute veröffentlicht nicht gewollt haben. Zum Beispiel wurde seine Arbeit von einigen dafür kritisiert, Mitglieder des Ku-Klux-Klans (KKK) in vollen Insignien zu porträtieren. Das war innerhalb eines Jahrzehnts des Erreichens des KKK seiner Spitze der Mitgliedschaft des 20. Jahrhunderts und des politischen Einflusses im Staat. Die Wandmalerei-Tafeln werden jetzt an der Indiana Universität in Bloomington mit der Mehrheit gezeigt, die im "Saal von Wandmalereien" an der Indiana Universität Auditorium gehängt ist. Vier zusätzliche Tafeln werden im ehemaligen Universitätstheater (jetzt das Indiana Kino) verbunden mit dem Auditorium gezeigt. Zwei Tafeln, einschließlich derjenigen mit Images des KKK, werden in einem Vortrag-Klassenzimmer am Woodburn Saal gelegen.

1932 hat Benton auch Die Künste des Lebens in Amerika, einer Reihe großer Wandmalereien für eine frühe Seite des Museums von Whitney der amerikanischen Kunst gemalt. Haupttafeln schließen Künste der Stadt, Künste des Westens, Künste der Süd- und Indianerkünste ein. Fünf der Tafeln wurden vom Neuen Museum von Großbritannien der amerikanischen Kunst, Connecticut 1953 gekauft und sind auf der Ansicht dort.

Am 24. Dezember 1934 wurde Benton auf einem der frühsten Farbendeckel des Time Magazines gezeigt. Die Arbeit von Benton wurde zusammen mit diesem von Gefährten Midwesterners Grant Wood und John Steuart Curry in einem Artikel betitelt "Die amerikanische Szene" gezeigt. Das Trio wurde als die neuen Helden der amerikanischen Kunst gezeigt, und Regionalismus wurde als eine bedeutende Kunstbewegung beschrieben.

1935, nachdem er sowohl die sich nach links neigende Gemeinschaft von Künstlern mit seiner Missachtung für die Politik als auch die größere New-York-Pariser Kunstwelt damit "entfremdet hatte, was betrachtet wurde, hat sein geselliger Stil" Benton die künstlerischen Debatten New Yorks für Missouri verlassen. Er wurde beauftragt, eine Wandmalerei für das Kapitol des Staates Missouri in der Stadt von Jefferson zu schaffen. Eine Soziale Geschichte Missouris ist vielleicht die größte Arbeit von Benton. Als mit seinen früheren Wandmalereien gab es Meinungsverschiedenheit über seine Beschreibung der Geschichte: Er hat Themen der Sklaverei, des Verbrechers von Missouri Jesse James und politischen Chefs Tom Pendergast eingeschlossen. Mit seiner Rückkehr nach Missouri hat Benton die Regionalist-Kunstbewegung umarmt.

Er hat sich im Kansas City, Missouri niedergelassen und hat einen lehrenden Job am Kunstinstitut von Kansas City akzeptiert. Der Kansas City hat Benton größeren Zugang nach dem ländlichen Amerika gewährt, das sich schnell änderte. Die Zuneigung von Benton war mit der Arbeiterklasse und dem kleinen Bauer, unfähig, materiellen Vorteil trotz der Industriellen Revolution zu gewinnen. Seine Arbeiten zeigen häufig die Melancholie, Verzweiflung und Schönheit des kleinstädtischen Lebens. Gegen Ende der 1930er Jahre hat er etwas von seiner am besten bekannten Arbeit einschließlich der ikonischen allegorischen nackten Persephone geschaffen, die eine Zeit lang im Nachtklub von Billy Rose, dem Diamanthufeisen gehangen hat. Es wird jetzt vom Museum von Nelson-Atkins der Kunst im Kansas City gehalten. 1937 hat er seine kritisch mit Jubel begrüßte Autobiografie, Einen Künstler in Amerika veröffentlicht. Der Schriftsteller Sinclair Lewis hat gesagt: "Hier ist ein seltenes Ding, ein Maler, der schreiben kann." Während dieser Periode hat Benton auch begonnen, unterzeichnete, beschränkte Ausgabe-Steindrucke zu erzeugen, die an 5.00 $ jeder durch die Verbundenen amerikanischen Künstler-Galerien verkauft wurden.

Benton als Lehrer

Benton hat an der Kunststudentenliga New Yorks von 1926 bis 1935 und am Kunstinstitut von Kansas City von 1935 bis 1941 unterrichtet. Sein berühmtester Student, Jackson Pollock, wen er mentored in der Kunststudentenliga, würde vom Stil von Benton abweichen und hat die Abstrakte expressionistische Bewegung gefunden. Pollock hat häufig gesagt, dass die traditionellen Lehren von Benton ihm etwas gegeben haben, um dagegen zu rebellieren.

Die Studenten von Benton in New York und dem Kansas City haben viele Maler eingeschlossen, die bedeutende Beiträge zur amerikanischen Kunst leisten würden. Sie haben den Bruder von Pollock Charles Pollock, Charles Banks Wilson, Frederic James, Lamar Dodd, Reginald Marsh, Charles Green Shaw, Margot Peet, Jackson Lee Nesbitt, Roger Medearis, Glenn Gant, Volleren Töpfer, und Delmer J. Yoakum eingeschlossen. Benton hat auch kurz Dennis Hopper am Kunstinstitut von Kansas City unterrichtet; Hopper war später dafür bekannt, ein rebellischer Schauspieler, Filmemacher und Fotograf zu sein.

Benton wurde vom Kunstinstitut 1941 entlassen, nachdem er das typische Kunstmuseum, "ein Kirchhof geführt von einem hübschen Jungen mit feinen Handgelenken und einem Schwingen in seiner Gehweise genannt hat;" er hatte angespielt, was er gesagt hat, war der übermäßige Einfluss von Homosexuellen ("das dritte Geschlecht") in der Kunstwelt.

Späteres Leben

Während des Zweiten Weltkriegs hat Benton eine Reihe geschaffen hat Das Jahr des Risikos betitelt, das die Drohung gegen amerikanische Ideale durch den Faschismus und Nazismus porträtiert hat. Die Drucke wurden weit verteilt. Im Anschluss an den Krieg ist Regionalismus von Bevorzugung gefallen, die durch den Anstieg des Abstrakten Expressionismus verfinstert ist. Benton ist energisch seit weiteren 30 Jahren geblieben, aber seine Arbeit hat weniger sozialen Kommentar porträtiert und hat bukolische Images von Vorindustrieackerböden gezeigt.

Er hat mehrere Wandmalereien, einschließlich Lincolns (1953), Universität von Lincoln in der Stadt von Jefferson, Missouri gemalt; der Handel An Westport Landung (1956), für Den Flussklub im Kansas City; Vater Hennepin an den Niagarafällen (1961) für die Macht-Autorität des Staates New York; Jahrhundertwende, Joplin (1972) in Joplin; und Unabhängigkeit und die Öffnung Des Westens, für die Bibliothek von Harry S. Truman in der Unabhängigkeit. Seine Arbeit an der Bibliothekswandmalerei von Truman hat eine Freundschaft mit dem ehemaligen amerikanischen Präsidenten begonnen, der für den Rest ihrer Leben gedauert hat.

Benton ist 1975 bei der Arbeit in seinem Studio gestorben, als er seine Endwandmalerei, Die Quellen der Countrymusic, für die Countrymusic-Ruhmeshalle in Nashville, Tennessee vollendet hat.

Vermächtnis und besondere Auszeichnungen

1977 wurden der 2-1/2 Geschichte-Wohnsitz des späten Viktorianers von Benton und Wagen-Hausstudio im Kansas City der Thomas Hart Benton Nach Hause und Studio-Staat Historische Seite benannt. Die Seite bleibt eigentlich unverändert von seinem Äußeren zur Zeit seines Todes; wenn sie kleiden, sind Möbel und Pinsel noch im Platz. 13 ursprüngliche Arbeiten seiner Kunst zeigend, ist das Hausmuseum für Führungen offen.

Schriften

Kataloge und Monografien

Referenzen

Weiterführende Literatur

• ("Erst als Thomas Hart Benton zur Insel 1920 gekommen ist, dass er sich und den Malerei-Stil gefunden hat, wegen dessen er berühmt werden würde.").

Links

• Arbeiten von Thomas Hart Benton im Smithsonian amerikanischen Kunstmuseum.