Johannes Ockeghem (auch Jean de, Jan; Nachname Okeghem, Ogkegum, Okchem, Hocquegam, Ockegham; auf andere verschiedene Rechtschreibungen wird auch gestoßen) (1410/1425 - am 6. Februar 1497) war der berühmteste Komponist der Franco-flämischen Schule in der letzten Hälfte des 15. Jahrhunderts, und wird häufig als der einflussreichste Komponist zwischen Dufay und Josquin des Prez betrachtet. Zusätzlich dazu, ein berühmter Komponist zu sein, war er auch ein geehrter Sänger, Chorleiter und Lehrer.

Leben

Die Rechtschreibung des Namens von Ockeghem kommt aus einem angenommenen Autogramm von seinem, der erst 1885, und wie berichtet, durch E. Giraudet, einen Historiker in Touren überlebt hat; das Dokument ist seitdem verloren worden. In Quellen des 15. Jahrhunderts herrscht die Rechtschreibung "Okeghem" vor.

Wie man

glaubt, ist Ockeghem in Saint-Ghislain, Belgien geboren gewesen. Sein Geburtstag ist unbekannt; Daten schon in 1410, und erst 1430 sind vorgeschlagen worden. Das frühere Datum basiert auf der Möglichkeit, dass er Binchois in Hainaut gekannt hat, bevor sich der ältere Komponist von Mons bis Lille 1423 bewegt hat. Ockeghem würde jünger gewesen sein müssen als 15 zurzeit. Diese besondere Spekulation ist auf die Verweisung von Ockeghem im Jammer zurückzuführen, den er über den Tod von Binchois 1460 zu einem chanson durch zu dieser Zeit datierten Binchois geschrieben hat. In diesem Jammer hat Ockeghem nicht nur den älteren Komponisten geehrt, indem er seinen Stil imitiert hat, sondern auch hat etwas nützliche biografische Information über ihn offenbart. Die Anmerkung vom Dichter Guillaume Crétin, im Jammer, den er über den Tod von Ockeghem 1497 geschrieben hat, "war es eine große Scham, dass ein Komponist seiner Talente vor 100 Jahren sterben sollte", wird auch häufig als Beweise für den früheren Geburtstag für Ockeghem genommen.

1993 wurden Dokumente, die von 1607 datieren, gefunden feststellend, dass "Jan Hocquegam" ein Eingeborener von Saint-Ghislain in Hainaut County war, das durch Verweisungen in Dokumenten des 16. Jahrhunderts bestätigt wurde. Das weist darauf hin, dass, obwohl er zuerst in Aufzeichnungen in Flandern erscheint, er ein Muttersprachler von Picard war. Vorher haben die meisten Lebensbeschreibungen vermutet, dass er im Östlichen Flandern, irgendeinem in der Stadt geboren gewesen ist, nach der er genannt wurde (heutiger Okegem, aus dem seine Vorfahren gekommen sein müssen), oder in der benachbarten Stadt Dendermonde, wo der Nachname Ockeghem im 14. und das 15. Jahrhundert vorgekommen ist. Gelegentlich wurde Bavay, jetzt in der Abteilung von Nord in Frankreich, als sein Geburtsort ebenso angedeutet.

Details seines frühen Lebens fehlen. Wie viele Komponisten in dieser Periode hat er seine Musikkarriere als ein Chorsänger angefangen, obwohl die genaue Position seiner Ausbildung unbekannt ist: Mons, eine Stadt in der Nähe von Saint-Ghislain, der mindestens zwei Kirchen mit fähigen Musik-Schulen hatte, ist angedeutet worden. Die erste wirkliche dokumentierte Aufzeichnung von Ockeghem ist von der Onze-Lieve-Vrouwe Kathedrale in Antwerpen, wo er im Juni 1443 als ein "linker Chor-Sänger angestellt wurde ("Linkshänder" haben zusammengesetzte Musik gesungen, "Rechtshänder" haben Singsang gesungen). Er hat wahrscheinlich unter der Richtung von Johannes Pullois, dessen Beschäftigung auch Daten von diesem Jahr gesungen. Diese Kirche war eine ausgezeichnete Errichtung, und es war hier wahrscheinlich, dass Ockeghem vertraut mit dem englischen compositional Stil geworden ist, der gegen Ende Musical-Praxis des 15. Jahrhunderts auf dem Kontinent beeinflusst hat.

Zwischen 1446 und 1448 hat Ockeghem, zusammen mit dem Sänger und Komponisten Jean Cousin, am Gericht von Charles I, Herzog des Bourbonen in Moulins jetzt im zentralen Frankreich gedient. Während dieses Dienstes ist er das erste unter den singenden Geistlichen geworden, um in den Gerichtsakten zu erscheinen. 1452 hat er sich nach Paris bewegt, wo er als Maestro di cappella zum französischen Gericht, sowie Schatzmeister der Abtei vom St. Martin-de-Tourshttp://www.basiliquesaintmartin.com/index.php?page=37&lg=1 auf Touren gedient hat. Zusätzlich zur Portion am französischen Gericht - sowohl für Charles VII als auch für Louis XI - hat er Posten an der Notre Dame de Paris und an St. Benoît gehalten. Wie man bekannt, ist er nach Spanien 1470 als ein Teil einer diplomatischen Mission für den König gereist, der eine komplizierte Angelegenheit war versuchend, sowohl Spanien davon abzuraten, sich einer Verbindung mit England als auch Burgund gegen Frankreich anzuschließen, und eine Ehe zwischen Isabella I von Castile und Charles, Herzog von Guyenne (der Bruder von König Louis XI) einzuordnen. Nach dem Tod von Louis XI (1483) ist nicht viel sicher über den Verbleib von Ockeghem bekannt, obwohl es bekannt ist, dass er zu Bruges und Tours gegangen ist, und er wahrscheinlich in der letzten Stadt gestorben ist, seitdem er einen Willen dort verlassen hat. Eine Anzeige des Ruhms, in dem Ockeghem gehalten wurde, ist die Zahl des Jammers, der über seinen Tod 1497 geschrieben ist; unter den berühmtesten von den Musikeinstellungen dieser vieler Gedichte ist Nymphes des bois durch Josquin des Prez.

Ockeghem hat wahrscheinlich mit Gilles Binchois studiert, und wurde mindestens mit ihm am burgundischen Gericht nah vereinigt. Seitdem Antoine Busnois eine Motette zu Ehren von Ockeghem einmal vor 1467 geschrieben hat, ist es wahrscheinlich, dass jene zwei ebenso gekannt haben; und Schriftsteller der Zeit verbinden häufig Dufay, Busnois und Ockeghem. Obwohl sich der Musikstil von Ockeghem beträchtlich von dieser der älteren Generation unterscheidet, ist es wahrscheinlich, dass er seine grundlegende Technik von ihnen erworben hat, und weil solcher als eine direkte Verbindung vom burgundischen Stil bis die folgende Generation von Netherlanders, wie Obrecht und Josquin gesehen werden kann.

Musik und Einfluss

Ockeghem war nicht ein fruchtbarer Komponist, in Anbetracht der Länge seiner Karriere und des Ausmaßes seines Rufs, und etwas von seiner Arbeit wurde verloren. Wie man jetzt wagt, sind viele Ockeghem früher zugeschriebene Arbeiten durch andere Komponisten; die Gesamtproduktion von Ockeghem zuverlässig zugeschriebener Zusammensetzungen, als mit vielen der berühmtesten Komponisten der Zeit (wie Josquin), ist mit der Zeit zurückgewichen. Überlebende zuverlässig zugeschriebene Arbeiten schließen ungefähr 14 Massen (einschließlich eines Totenamtes), ein isoliertes Kredo (Kredo-Sinus nomine), 5 Motetten, eine Motette-chanson (ein deploration auf dem Tod von Binchois), und 21 chansons ein. Dreizehn der Massen von Ockeghem werden im Kodex von Chigi, ein flämisches Manuskript ca bewahrt. 1500. Sein Defunctis von Missa pro ist das frühste überlebende polyfone Totenamt (eine Einstellung durch Dufay, vielleicht früher, ist verloren worden). Einige seiner Arbeiten, neben Zusammensetzungen durch seine Zeitgenossen, werden in Harmonice musices von Petrucci odhecaton (1501), die erste Sammlung der zu veröffentlichenden Musik mit dem beweglichen Typ eingeschlossen.

Datierung auf die Arbeiten von Ockeghem ist umstritten, weil es fast keine externen Verweise gibt, die genaue Datierung, ausgenommen natürlich des Todes von Binchois (1460) erlauben, für den Ockeghem eine Motette-chanson zusammengesetzt hat. Der Missa Caput ist fast sicher eine frühe Arbeit, da sie gleich weitermacht, hat eine anonyme englische Masse desselben Titels zu den 1440er Jahren datiert, und seine späten Massen können den Missa Ma maistresse und Missa Fors seulement, sowohl im Hinblick auf seine innovative Behandlung des cantus firmus als auch im Hinblick auf seine Tendenz einschließen, immer homogenere Texturen später in seinem Leben zu schreiben.

Ockeghem hat den cantus firmus Technik in der ungefähr Hälfte seiner Massen verwendet; die frühsten von diesen Massen verwenden Hauptmotive am Anfang der individuellen Bewegungen, einer Praxis, die 1440 üblich war, aber die danach ungefähr Mitte des Jahrhunderts archaisch war. Zwei seiner Massen, Missa Ma maistresse und Missa Fors seulement, basieren auf chansons, den er selbst geschrieben hat, und verwenden Sie mehr als eine Stimme des chanson, die Parodie-Massentechniken des 16. Jahrhunderts ahnen lassend. In seinen restlichen Massen, einschließlich des Missa Mi-Mi, Missas cuiusvis toni, und Missas prolationum, ist kein geliehenes Material gefunden worden, und die Arbeiten scheinen, frei zusammengesetzt worden zu sein.

Ockeghem würde manchmal geliehenes Material in die niedrigste Stimme, solcher als in Missa Caput, einer von drei Massen legen, die Mitte des 15. Jahrhunderts geschrieben sind, die auf diesem Bruchstück des Singsangs vom englischen Sarum Ritus gestützt ist. Andere Eigenschaften der compositional Technik von Ockeghem schließen seine Zuneigung dafür ein, die rhythmische Gestalt von Stimmen zu ändern, um ihre Unabhängigkeit aufrechtzuerhalten.

Ein starker Einfluss auf Josquin des Prez und die nachfolgende Generation von Netherlanders, Ockeghem war überall in Europa wegen seiner ausdrucksvollen Musik berühmt, obwohl er für seine technische Heldentat ebenso berühmt war. Zwei der berühmtesten kontrapunktischen Ergebnisse des 15. Jahrhunderts schließen erstaunlichen Missa prolationum ein, der völlig aus mensuration Kanons und 'Missa cuiusvis toni besteht' hat vorgehabt, in einigen der verschiedenen Weisen durchgeführt zu werden, aber sogar diese Technik-orientierten Meisterwerke demonstrieren seinen aufschlussreichen Gebrauch von stimmlichen Reihen und einzigartig ausdrucksvoller Tonsprache. Ein berühmter Basssänger selbst seiend, setzt sein Gebrauch von weiträumigen und rhythmisch aktiven Basslinien ihn abgesondert von vielen der anderen Komponisten in den Netherlandish Schulen.

Ockeghem ist in Touren, Frankreich gestorben. Um seines Todes zu gedenken, hat Josquin des Prez die Motette La déploration de la mort de Johannes Ockeghem, eine Einstellung des Gedichtes Nymphes des bois durch Jean Molinet zusammengesetzt. Eine ungewöhnlich Vielzahl des Jammers ist nach dem Tod dieses großen Komponisten erschienen. Einige der Autoren dieser Gedichte haben Jean Molinet und Desiderius Erasmus eingeschlossen; Johannes Lupi hat eine andere Musikeinstellung zur Verfügung gestellt.

Arbeiten

Massen

1. Sinus von Missa nomine
2. Sinus von Missa nomine (unvollständig: Nur Kyrie, Gloria und Kredo bestehen)
3. Missa Au liegen suis in den Wehen
4. Missa Caput
5. Missa cuiusvis toni
6. Missa De plus en plus
7. Missa Ecce ancilla Domini
8. Missa Fors seulement (hat abgeschlossen nicht überlebt: Nur Kyrie, Gloria und Kredo bleiben)
9. Missa L'homme armé
10. Missa Ma maistresse (nur Kyrie und Gloria noch vorhanden)
11. Missa Mi-Mi (auch bekannt als der Missa quarti toni)
12. Missa prolationum
13. Missa quinti toni
14. Missa pro defunctis (Requiem)
15. Kredo-Sinus nomine (Massenabteilung)

Motetten

Marian antiphons

1. Mama von Alma Redemptoris
2. Ave Maria
3. Salbe regina

Andere

1. Mama von Intemerata Dei (vielleicht schriftlicher 1487)
2. Ut heremita solus

Motette-chanson

1. Mort tu als navré/Miserere (Wehklage auf dem Tod von Gilles Binchois, wahrscheinlich geschrieben 1460)

Chansons

Zwei Stimmen

1. O rosa bella (ballata) (Lasso von Ai mi - Bedyngham/Dunstable?)

Drei Stimmen

1. Aultre Venus estes
2. Au liegen suis in den Wehen (attrib: vielleicht durch Barbingant)
3. Baisiés moy dont Fort
4. D'ung aultre amer
5. Fors seulement contre
6. Fors seulement l'attente
7. Il ne m'en chault plus
8. La despourveue et la bannie
9. L'autre d'antan
10. Les desléaux ont la saison
11. Ma bouche rit
12. Ma maistresse
13. Prenez sur moi
14. Presque transi
15. Quant de vous seul
16. Qu'es mi vida preguntays
17. Se vostre cuer eslongne
18. Tant fuz gentement resjouy
19. Ung aultre l'a

Drei oder vier Stimmen

1. J'en ja dueil

Vier Stimmen

1. S'elle m'amera/Petite camusette

Siehe auch

• Die Büroangestellten
• Leeman Perkins: "Johannes Ockeghem"; Pamela Starr, "Johannes Pullois". Wäldchen-Musik Online, Hrsg. L. Macy (hat am 23. Dezember 2007 Zugegriffen), (Abonnement-Zugang)
• Artikel "Johannes Ockeghem," Das Neue Wäldchen-Wörterbuch der Musik und Musiker, Hrsg. Stanley Sadie. 20 vol. London, Macmillan Publishers Ltd., 1980. (Internationale Standardbuchnummer 1-56159-174-2)
• Gustave Reese: Musik in der Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1954. (Internationale Standardbuchnummer 0-393-09530-4)
• Fabrice Fitch: Johannes Ockeghem: Massen und Modelle. Paris, Honoré Champion Éditeur, 1997. (Internationale Standardbuchnummer 0-2-85203-735-1)
• Jeffrey Dean: "Der Abschied von Okeghem? Die Bedeutung der 'Mama von Intemerata Dei'", in Johannes Ockeghem: Actes du XL Colloque internationaler d'études humanistes. Éditions Klincksieck, 1998. (Internationale Standardbuchnummer 2-252-03214-6)
• Martin Picker: Johannes Ockeghem und Jacob Obrecht: Ein Führer, um Zu forschen. (Girlande-Komponist-Quellenhandbücher, 13.) New York: Garland Publishing Co., 1988. (Internationale Standardbuchnummer 0-8240-8381-4)
• Leeman Perkins: Musik im Alter der Renaissance. New York, W.W. Norton & Co., 1999.
• Howard M. Brown & Louise K. Bierkrug: Musik in der Renaissance, 2. Hrsg. New Jersey, Prentice Hall, 1996. Seiten 60-79.
• Giulio Ongaro: Musik der Renaissance. Westport, Connecticut, Presse des Belaubten Waldes, 2003. P.32.
• Daniel Van Overstraeten: Ort von Le de naissance du musicien Jean Ockeghem (ca 1420-1497): une énigme élucidée. Annales du Cercle d'histoire und d'archéologie de Saint-Ghislain und de la région. VI 1993. (in Französisch)
• Philippe Vendrix, dir. Johannes Ockeghem. Actes du XIe Colloque internationaler d'études humanistes. Centre d'Etudes Supérieures de la Renaissance. Coll. Zusammenfassungsmusical. Kincksieck, 1998. Internationale Standardbuchnummer 2-252-03214-6 (in Französisch und in Englisch).

Zeichen

Beispiel

Aufnahmen

• Flämische Master, Virginia Arts Recordings, VA-04413, haben durch Zephyrus geleistet. Schließt die Mama von Ockeghem Alma Redemptoris, das Obrecht Missa U-Boot tuum Präsidium, sowie Motetten durch Willaert, Clemens nicht Papa, Josquin, Mouton und Gombert ein.
• Angelus, Virginia Arts Recordings, VA-00338, hat durch Zephyrus geleistet. Schließt Ave Maria von Ockeghem... benedicta tu, sowie Motetten durch Palestrina, Josquin, Viktoria, Rore, Moral, Clemens nicht Papa, Lassus, de Wert und Andrea Gabrieli ein
• Oh Freies Flandern. Musik der flämischen Renaissance: Ockeghem, Josquin, Susato, De la Rue. Capilla Flamenca. Alamire LUB 03, Naxos 8.554516. Enthält eine Aufnahme von Ma maistresse und D'ung aultre amer durch Johannes Ockeghem.
• Margarete - Maximilian I. Musik um 1500. Capilla Flamenca mit La Caccia, Schola Cantorum Cantate Domino Aalst, Schola Gregoriana Lovaniensis. ORF Geschäfts-CD 265 (2 CDs). Enthält eine Aufnahme von Niedlichem camusette durch J. Ockeghem.
• "Missa Cuiusvis Toni", æon, ÆCD 0753 (2 CDs 2007), durchgeführt von Ensemble Musica Nova, Lucien Kandel; zuerst Aufnahme der vier Versionen.

Außenverbindungen

• Lebensbeschreibung von Ockeghem und Schallplattenverzeichnis
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