Daktylischer Hexameter (auch bekannt als "heroischer Hexameter") sind eine Form des Meters in der Dichtung oder einem rhythmischen Schema. Es wird mit dem quantitativen Meter der klassischen epischen Dichtung sowohl in Griechisch als auch in Latein traditionell vereinigt, und wurde folglich betrachtet, der Großartige Stil der klassischen Dichtung zu sein. Die Hauptbeispiele seines Gebrauches sind die Ilias und Odyssee von Homer und der Aeneid von Virgil.

Struktur

Der Meter besteht aus von sechs ("hexa") Füßen gemachten Linien. Im strengen daktylischen Hexameter würde jeder dieser Füße ein Daktylus sein, aber klassischer Meter berücksichtigt den Ersatz eines Spondeus im Platz eines Daktylus in den meisten Positionen. Spezifisch können die ersten vier Fuß entweder Daktylen oder Spondeen mehr oder weniger frei sein. Der fünfte Fuß ist oft ein Daktylus (ungefähr 95 % der Zeit mit Homer). Der sechste Fuß ist immer ein Spondeus, obwohl es anceps sein kann. So sieht die daktylische Linie am meisten normalerweise wie folgt aus:

: — U | — U | — U | — U | — u u | — X

(bemerken Sie, dass — eine lange Silbe, u eine kurze Silbe und U entweder ein langer oder zwei Shorts und X anceps Silbe ist)

Als in allen klassischen Vers-Formen wird das Phänomen von brevis in longo beobachtet, so kann die letzte Silbe wirklich kurz oder lang sein.

Hexameter haben auch eine primäre Zäsur - einen Einbruch des Sinns, viel wie die Funktion eines Kommas in der Prosa - an einer von mehreren Ruhestellungen: Nach der ersten Silbe im dritten Fuß (die "männliche" Zäsur); nach der zweiten Silbe im dritten Fuß, wenn der dritte Fuß ein Daktylus (die "weibliche" Zäsur) ist; nach der ersten Silbe des vierten Fußes; oder nach der ersten Silbe des zweiten Fußes (kommen die letzten zwei häufig zusammen in einer Linie vor, es in drei getrennte Einheiten brechend). Die erste mögliche Zäsur, auf die man in einer Linie stößt, wird als die Hauptzäsur betrachtet.

Außerdem haben Hexameter zwei Brücken, Plätze, wo es sehr selten einen Einbruch einer Worteinheit gibt. Das erste, bekannte als die Brücke von Meyer, ist im zweiten Fuß: Wenn der zweite Fuß ein Daktylus ist, müssen die zwei kurzen Silben ein Teil derselben Worteinheit sein. Das zweite, bekannte als die Brücke von Hermann, ist dieselbe Regel im vierten Fuß: Wenn der vierte Fuß ein Daktylus ist, müssen die zwei kurzen Silben auch ein Teil derselben Worteinheit sein.

Hexameter sind oft enjambed, der hilft, den langen, fließenden Bericht des Epos zu schaffen. Sie werden allgemein als der am meisten grandiose und formelle Meter betrachtet.

Ein englisches Sprachbeispiel des daktylischen Hexameters, im quantitativen Meter:

: Unten in | tief dunkel | hat Loch | altes Schwein | gesessen | Bohnenstiel schmatzend zu kauen

Wie die absurde Bedeutung dieses Beispiels demonstriert, ist quantitativer Meter äußerst schwierig, in Englisch zu bauen. Hier ist ein Beispiel im normalen Betonungsmeter (die erste Linie von "Evangeline" von Longfellow):

: Das ist | Wald pri | meval. |, | Kiefern und | Schierlinge murmelnd

Der "Fuß" ist häufig im Vergleich zu einem Musikmaß und den langen und kurzen Silben zu halben Noten (halbe Noten) und Viertelnoten (crotchets) beziehungsweise.

Der Meter von Homer

Der Hexameter wurde zuerst von frühen griechischen Dichtern der mündlichen Tradition verwendet, und die am meisten ganzen noch vorhandenen Beispiele ihrer Arbeiten sind die Ilias und die Odyssee, die die Autoren aller späteren klassischen Epen beeinflusst hat, die heute überleben. Frühe epische Dichtung wurde auch durch die Musik begleitet, und mit dem akzentuierten Griechen vereinigte Wurf-Änderungen müssen die Melodie hervorgehoben haben, obwohl der genaue Mechanismus noch ein Thema der Diskussion ist.

Die Homerischen Gedichte ordnen Wörter in der Linie ein, so dass es ein Wechselspiel zwischen dem metrischen ictus — der ersten langen Silbe jedes Fußes — und dem natürlichen, gesprochenen Akzent von Wörtern gibt. Wenn diese zwei Eigenschaften der Sprache zu oft zusammenfallen, betonen sie einander über, und der Hexameter wird singen-songy. Dennoch ist etwas Verstärkung wünschenswert, so dass das Gedicht einen natürlichen Rhythmus hat. Das Ausgleichen dieser zwei Rücksichten ist, was schließlich zu Regeln bezüglich des richtigen Stellens der Zäsur und Brechungen zwischen Wörtern führt; im Allgemeinen kommen Wortbrechungen in der Mitte metrischer Füße vor, während Akzent und ictus nur in der Nähe vom Ende der Linie zusammenfallen.

Die erste Linie der Ilias von Homer — ", Singt Göttin, der Zorn des Sohnes von Peleus Achilles" — stellt ein Beispiel zur Verfügung:

:μῆνιν , θεά,  Ἀχιλῆος\

Das Teilen der Linie in metrische Einheiten:

:μῆνιν ἄ | ειδε, θε | ά, Πη | ληϊά | δεω Ἀχι | λῆος - Daktylus, Daktylus, Spondeus, Daktylus, Daktylus, Trochäus.

Bemerken Sie, wie die Wortenden mit dem Ende eines metrischen Fußes nicht zusammenfallen; für den frühen Teil der Linie zwingt das den natürlichen Akzent jedes Wortes, in der Mitte eines Fußes zu liegen, gegen den natürlichen Rhythmus des ictus spielend.

Diese Linie schließt auch eine männliche Zäsur danach θέα, eine natürliche Brechung ein, die die Linie in zwei logische Teile trennt. Verschieden von späteren Schriftstellern verwenden Homerische Linien allgemeiner die weibliche Zäsur; ein Beispiel kommt in der Ilias ich 5 "... und jeder Vogel vor; so ist der Plan von Zeus zur Erfüllung gekommen":

:οἰωνοῖσί τε πᾶσι, Διὸς δ'  βουλή,

:οἰω |  τε | πᾶσι, Δι | ὸς δ' ἐτε |  | βουλή,

Die Hexameter von Homer enthalten ein viel höheres Verhältnis von Daktylen als spätere Hexameter-Dichtung. Sie werden auch durch einen lockereren folgenden von Vers-Grundsätzen charakterisiert, dass die Autoren von späteren Epen fast unveränderlich daran geklebt haben. Zum Beispiel erlaubt Homer die spondeischen fünften Füße (obgleich nicht häufig), wohingegen viele spätere Autoren eigentlich nie getan haben. Es gibt auch Ausnahmen zur Brücke von Meyer und der Brücke von Hermann in Homer (obgleich selten), aber solche Übertretungen sind in einem späteren Autor wie Callimachus außerordentlich selten.

Homer hat auch die Formen von Wörtern verändert, um ihnen zu erlauben, den Hexameter normalerweise zu passen, indem er eine mundartliche Form verwendet hat: Ptolis ist eine epische Form, die statt des Dachbodens polis verwendet ist, wo auch immer es für den Meter notwendig ist. Bei Gelegenheit scheinen die Namen von Charakteren selbst wirklich, verändert worden zu sein: Die Rechtschreibung des Namens des Charakters von Homer Polydamas, Pouludamas, scheint, eine alternative Übergabe metrisch unlebensfähigen Poludamas ("subduer vieler") zu sein.

Schließlich, sogar nach dem Annehmen der verschiedenen von Homer zugelassenen Modifizierungen, bleiben einige Linien unmöglich, z.B Ilias ich 108 "nicht ein gutes Wort gesprochen noch gebracht zu scannen, um zu gehen":

:ἐσθλὸν δ' οὐτέ τί πω  ἔπος οὔτ' ἐτέλεσσας\

Die ersten drei Fuß dieses Linienansehen-Daktylus-Spondeus des Spondeus, aber der vierte Fuß von-πας hat ἔπος drei kurze Konsekutivsilben. Diese metrischen Widersprüchlichkeiten (zusammen mit Kenntnissen der vergleichenden Linguistik) haben Gelehrte dazu gebracht, die Anwesenheit eines verlorenen digamma im ursprünglichen Ionischen Text des Gedichtes abzuleiten. In diesem Beispiel war das Wort ἔπος ursprünglich  in Ionian; die Anwesenheit dieses Gleiten-Konsonanten verlängert die letzte Silbe des Vorangehens  und korrigiert den offenbaren Defekt im Meter. Dieses Beispiel demonstriert die mündliche Tradition der Homerischen Epen, die gediehen sind, lange bevor sie einmal im 7. Jahrhundert v. Chr. niedergeschrieben wurden.

Trotz der gelegentlichen Ausnahmen im frühen Epos haben die meisten späteren Regeln der Hexameter-Zusammensetzung ihre Ursprünge in den Methoden und Methoden von Homer.

Lateinischer Hexameter

Der Hexameter ist in Latein als eine Anpassung von Griechisch eingetreten, lange nachdem die Praxis, die Epen zu singen, verwelkt war. Folgenreich wurden die Eigenschaften des Meters als spezifische "Regeln" aber nicht als ein natürliches Ergebnis des Musikausdrucks erfahren. Außerdem, weil die lateinische Sprache allgemein einen höheren Prozentsatz von langen Silben hat als Griechisch, ist es durch die Natur, die mehr spondeisch ist als Griechisch. Diese Faktoren haben den lateinischen Hexameter veranlasst, verschiedene lateinische Eigenschaften zu übernehmen.

Das frühste Beispiel des Gebrauches des Hexameters in der lateinischen Dichtung ist das von Annales von Ennius, der den daktylischen Hexameter als der Standard für das spätere lateinische Epos gegründet hat. Spätere republikanische Schriftsteller, wie Lucretius, Catullus und sogar Cicero, haben ihre eigenen Zusammensetzungen im Meter geschrieben, und es war in dieser Zeit, dass viele der Grundsätze des lateinischen Hexameters, fest gegründet wurden, die spätere Schriftsteller wie Virgil, Ovid, Lucan und Juvenal regeln würden. Die öffnende Linie von Virgil für Aeneid ist ein klassisches Beispiel des lateinischen Hexameters:

:Arma virumque cano, Troiae qui primus ab oris (Daktylus, Daktylus, Spondeus, Spondeus, Daktylus, Spondeus)

Als in Griechisch wurden Linien solch eingeordnet, dass die metrisch langen Silben — diejenigen, die am Anfang eines Fußes vorkommen — die natürliche Betonung eines Wortes vermieden haben. In den ersten paar Füßen des Meters, wie man erwartete, haben sich Meter und Betonung gestritten, während in den wenigen Endfüßen, wie man erwartete, sie sich aufgelöst haben und — eine Wirkung zusammengefallen sind, die jeder Linie einen natürlichen "dum Liedchen dum dum" ("Rasur und ein Haarschnitt") Rhythmus gibt, um zu schließen. Solch eine Einordnung ist ein Gleichgewicht zwischen einer übertriebenen Betonung auf dem Meter — der den Vers veranlassen würde zu sein, singen — und das Bedürfnis-songy, einem wiederholten rhythmischen Führer für den Fachvortrag zur Verfügung zu stellen.

Im folgenden Beispiel der frühen lateinischen Hexameter-Zusammensetzung von Ennius fällt metrisches Gewicht ("ictus") auf vor allen Dingen Silben von certabant; der ictus ist deshalb der natürlichen Betonung auf der zweiten Silbe entgegengesetzt, wenn das Wort pronouned ist. Ähnlich trägt die zweite Silbe der Wörter urbem und Romam den metrischen ictus, wenn auch das erste in der typischen Artikulation natürlich betont wird. In den Schlussfüßen der Linie fällt die natürliche Betonung, die auf der dritten Silbe von Remoramne und der zweiten Silbe von vocarent fällt, mit dem metrischen ictus zusammen und erzeugt die charakteristische "Rasur und einen Haarschnitt" Ende:

:certabant urbem Romam Remoramne vocarent.

: (Annales 1.86)

Wie ihre griechischen Vorgänger haben klassische lateinische Dichter eine Vielzahl von Wortbrechungen an den Enden von Fußabteilungen außer zwischen dem vierten und fünften vermieden, wo sie gefördert wurde. Um die rhythmischen nahen, lateinischen Dichter zu bewahren, hat das Stellen einer einzelnen Silbe oder Vier-Silben-Wortes am Ende einer Linie vermieden. Die Zäsur wird auch viel strenger mit der weiblichen Zäsur von Homer behandelt, die außerordentlich selten, und der Zäsur des zweiten Fußes immer wird, die mit einem im vierten paarweise angeordnet ist.

Ein Beispiel der Evolution der lateinischen Vers-Form kann in einer vergleichenden Analyse des Gebrauches von Spondeen in der Zeit von Ennius gegen das Alter von Augustan gesehen werden. Der wiederholte Gebrauch der schwer spondeischen Linie ist gekommen, um, sowie der Gebrauch eines hohen Verhältnisses von Spondeen in beiden der ersten zwei Fuß missbilligt zu werden. Die folgenden Linien von Ennius würden zulässig von späteren Autoren nicht gefühlt worden sein, da sie beide wiederholte Spondeen am Anfang Konsekutivlinien enthalten:

:his verbis: "o gnata tibi setzen sunt ferendae ein

:Aerumnae, eilen Sie ab fluvio fortuna resistet dahin."

: (Annales 1.42f)

Virgil und die Dichter von Augustan

Durch das Alter von Augustus haben Dichter wie Virgil nah an den Regeln des Meters geklebt und haben sich ihm auf eine hoch rhetorische Weise genähert, nach Effekten suchend, die im Fachvortrag ausgenutzt werden können. Zum Beispiel beschreibt die folgende Linie von Aeneid (VIII.596) die Bewegung von hineilenden Pferden, und wie "ein Huf das krümelige Feld mit einem galoppierenden Ton schüttelt":

:quadrupedante putrem sonitu quatit ungula campum

Diese Linie wird aus fünf Daktylen und einem Schlussspondeus, eine ungewöhnliche rhythmische Einordnung zusammengesetzt, die die beschriebene Handlung imitiert. Eine ähnliche Wirkung wird in VIII.452 gefunden, wo Virgil beschreibt, wie die Schmied-Söhne von Vulcanus "ihre Arme mit der großen Kraft eine zu einem anderen" im Fälschen des Schildes von Aeneas aufnehmen:

:illi beerdigen sese multa ui bracchia tollunt

Die Linie besteht aus allen Spondeen abgesehen vom üblichen Daktylus im fünften Fuß und wird gemeint, um den hämmernden Ton der Arbeit nachzuahmen. Ein drittes Beispiel, das die zwei Effekten mischt, kommt ich 42 her, wo Schmollmünder von Juno, dass Athena erlaubt wurde, die Blitzstrahlen von Jupiter zu verwenden, um Ajax zu zerstören ("hat sie das schnelle Feuer von Jupiter von den Wolken" geschleudert):

:Ipsa Jovis rapidum jaculata e nubibus ignem

Diese Linie ist fast alle Daktylen abgesehen vom Spondeus an-lata e. Diese Änderung im mit der harten Elision paarweise angeordneten Rhythmus ist beabsichtigt, um den Unfall des Blitzstrahls von Athena zu betonen.

Virgil wird gelegentlich von den strengen Regeln des Meters abgehen, eine spezielle Wirkung zu erzeugen. Ein Beispiel von habe mir 105, ein Schiff auf See während eines Sturms beschreibend, Virgil, der metrische Standards verletzt, um ein Wort der einzelnen Silbe am Ende der Linie zu legen:

:... und undis

:dat latus; insequitur cumulo praeruptus Wasser mons.

Das Boot "gibt seine Seite den Wellen; dort kommt als nächstes in einem Haufen ein steiler Berg von Wasser." Indem er das einsilbige Wort mons am Ende der Linie legt, unterbricht Virgil die übliche "Rasur und einen Haarschnitt" Muster, um einen misstönenden Rhythmus, eine Wirkung zu erzeugen, die den Unfall einer großen Welle gegen die Seite eines Schiffs zurückwirft.

Ein endgültiges, amüsantes Beispiel, das sich über die römischen auf ihren Vers-Regeln gelegten Wichtigkeitsdichter äußert, kommt aus Ars Poetica von Horace, Linie 263:

:Non quivis videt inmodulata poemata iudex,

Die Linie, die an einer richtigen Zäsur Mangel hat, wird "Nicht übersetzt jeder Kritiker sieht einen unharmonischen Vers."

Silberalter und späterer heroischer Vers

Die Vers-Neuerungen der Schriftsteller von Augustan wurden von ihren Nachfolgern im Silberalter der lateinischen Literatur sorgfältig imitiert. Die Vers-Form selbst wurde wenig dann geändert, weil die Qualität eines Hexameters eines Dichters gegen den Standardsatz von Virgil und den anderen Dichtern von Augustan, einer Rücksicht für den literarischen Präzedenzfall beurteilt wurde, der durch das lateinische Wort aemulatio umfasst ist. Abweichungen wurden allgemein als Eigentümlichkeiten oder Gütestempel des persönlichen Stils betrachtet, und wurden von späteren Dichtern nicht imitiert. Juvenal hat zum Beispiel gelegentlich schaffende Verse geliebt, die eine Sinnbrechung zwischen dem vierten und fünften Fuß gelegt haben (statt in den üblichen Zäsur-Positionen), aber diese Technik — - bekannt als die bukolische Diärese - — hat mit anderen Dichtern nicht Anklang gefunden.

Im späten Reich haben Schriftsteller wieder experimentiert, indem sie ungewöhnliche Beschränkungen zum Standardhexameter hinzugefügt haben. Der rhopalic Vers von Ausonius ist ein gutes Beispiel; außer dem folgenden das Standardhexameter-Muster ist jedes Wort in der Linie eine Silbe, die länger ist als das vorherige z.B:

:Spes, deus, aeternae stationis Vermittler,

:si castis precibus veniales invigilamus,

:his, pater, oratis placabilis adstipulare.

Auch bemerkenswert ist die Tendenz unter verstorbenen Grammatikern, die Hexameter von Virgil und früheren Dichtern gründlich zu analysieren. Eine Abhandlung auf der Dichtung durch Diomedes Grammaticus ist ein gutes Beispiel, weil diese Arbeit (unter anderem) daktylische Hexameter-Verse auf Weisen kategorisiert, die später unter dem goldenen Linientitelkopf interpretiert wurden. Unabhängig zeigen diese zwei Tendenzen die Form, die hoch künstlich — mehr wie ein Rätsel wird, um zu lösen, als ein Medium für den persönlichen poetischen Ausdruck.

Vor dem Mittleren Alter haben einige Schriftsteller mehr entspannte Versionen des Meters angenommen. Bernard von Cluny verwendet es zum Beispiel in seinem De Contemptu Mundi, aber ignoriert klassische Vereinbarung begünstigt oder accentual Effekten und voraussagbaren Reim sowohl innerhalb als auch zwischen Versen z.B:

:Hora novissima, tempora pessima sunt - vigilemus. Ecce minaciter imminet Schiedsrichter ille supremus. Imminet imminet ut mala terminet, æqua Krone, Mastdärme remuneret, anxia liberet, æthera donet.

:: (I.1-4: Das sind die letzten Tage, die schlechteste von Zeiten: Lassen Sie uns Bewachung behalten. Schauen Sie die bedrohliche Ankunft des höchsten Richters an. Er kommt, er kommt, um Übel zu beenden, gerade zu krönen, das Recht zu belohnen, das beunruhigte zu befreien, und die Himmel zu geben.)

Nicht alle Mittelalterlichen Schriftsteller sind also uneins mit dem Standard von Virgilian, und mit der Wiederentdeckung von klassischem später Mittelalterlichem literaure, und Renaissanceschriftsteller sind viel mehr orthodox, aber bis dahin war die Form eine akademische Übung geworden. Petrarch hat zum Beispiel viel Zeit nach seinem Afrika, einem daktylischen Hexameter-Epos auf Scipio Africanus gewidmet, aber diese Arbeit war in seiner Zeit nicht gebührend gewürdigt und bleibt wenig gelesen heute. Im Gegensatz hat sich Dante dafür entschieden, seinem Epos Die Gotteskomödie in Italienisch — eine Wahl zu schreiben, die sich über die traditionelle epische Wahl von lateinischen daktylischen Hexametern hinweggesetzt hat — und ein Meisterwerk geliebt sowohl dann als auch jetzt erzeugt hat.

Mit der Neuen lateinischen Periode ist die Sprache selbst gekommen, um als ein Medium nur für "den ernsten" und gelehrten Ausdruck, eine Ansicht betrachtet zu werden, die wenig Zimmer für die lateinische Dichtung verlassen hat. Das Erscheinen des Neuen Lateins hat im 20. Jahrhundert klassische Orthodoxie unter Latinists wieder hergestellt und hat Funken gesprüht ein General (wenn noch akademisch) interessieren für die Schönheit der lateinischen Dichtung. Heute sind die modernen lateinischen Dichter, die den daktylischen Hexameter verwenden, allgemein so Virgil treu wie Roms Silberaltersdichter.

Referenzen

Links

• Einführung in den daktylischen Hexameter für den lateinischen Vers.
• Das Lesen daktylischen Hexameters, spezifisch Homer.
• Vortrag von Homer, durch Stanley Lombardo.
• Das mündliche Lesen des Aeneid von Virgil, durch Robert Sonkowsky, Universität Minnesotas.
• Audio/visuelle Tutorenkurse für den Hexameter von Vergil, durch Dale Grote, UNC Charlotte.