In der Dichtung ist Meter (Meter auf Amerikanischem Englisch) die grundlegende rhythmische Struktur eines Verses oder Linien im Vers. Viele traditionelle Vers-Formen schreiben einen spezifischen Vers-Meter oder einen bestimmten Satz von Metern vor, die in einer besonderen Ordnung abwechseln. Die Studie von Metern und Formen der Verskunst sind als Prosodie bekannt. (Innerhalb der Linguistik wird "Prosodie" in einem allgemeineren Sinn verwendet, der nicht nur poetischen Meter sondern auch die rhythmischen Aspekte der Prosa, entweder formell oder informell einschließt, die sich von der Sprache bis Sprache, und manchmal zwischen poetischen Traditionen ändern.)

Qualitativ gegen den quantitativen Meter

Der Meter von viel Dichtung der Westwelt und anderswohin basiert auf besonderen Mustern von Silben von besonderen Typen. Der vertraute Typ des Meters in der Englischsprachigen Dichtung wird qualitativen Meter mit betonten Silben genannt, die regelmäßig (z.B im fünffüßigen Jambus, normalerweise jede sogar numerierte Silbe) kommen. Viele Romanische Sprachen verwenden ein Schema, das etwas ähnlich ist, aber wo die Position von nur einer besonderer betonter Silbe (z.B das letzte) befestigt werden muss. Der Meter der alten germanischen Dichtung von Sprachen wie Altes skandinavisches und Altes Englisch war radikal verschieden, aber hat noch auf Betonungsmustern basiert.

Viele klassische Sprachen verwenden jedoch ein verschiedenes als quantitativer Meter bekanntes Schema, wo Muster auf dem Silbe-Gewicht aber nicht der Betonung basieren. In daktylischem hexametre des Klassischen römischen und Klassischen Griechisch, zum Beispiel, war jeder der sechs Fuß, die die Linie zusammensetzen, entweder ein Daktylus (lange kurz kurz) oder (lang-langer) Spondeus, wo eine lange Silbe wörtlich diejenige war, die länger genommen hat, um sich auszusprechen, als eine kurze Silbe: Spezifisch, eine Silbe, die aus einem langen Vokal oder Doppelvokal oder gefolgt von zwei Konsonanten besteht. Das Betonungsmuster der Wörter hat keinen Unterschied zum Meter gemacht. Mehrere andere alte Sprachen haben auch quantitativen Meter, wie sanskritisches und Klassisches Arabisch (aber nicht biblisches Neuhebräisch) verwendet.

Füße

In den meisten poetischen klassischen Westtraditionen kann der Meter eines Verses als eine Folge von Füßen, jedem Fuß beschrieben werden, der eine spezifische Folge von Silbe-Typen — solchen ist, die (die Norm für die englische Dichtung) oder lang/kurz (als in der am meisten klassischen lateinischen und griechischen Dichtung) unbetont/betont haben.

Fünffüßiger Jambus, ein allgemeiner Meter in der englischen Dichtung, ist eine Folge von fünf jambischen Füßen oder iambs, jeder, aus einer unbetonten Silbe (häufig vertreten mit einem  über der Silbe) gefolgt von einer betonten (häufig vertreten mit / über der Silbe) - "da-DUM" bestehend:

Diese Annäherung an das Analysieren und Klassifizieren von Metern entsteht aus alten griechischen Tragöden und Dichtern wie Homer, Pindar, Hesiod und Sappho.

Bemerken Sie, dass einige Meter ein gesamtes rhythmisches Muster zur Linie haben, die mit Füßen nicht leicht beschrieben werden kann. Das kommt in der sanskritischen Dichtung vor; sieh Meter von Vedic und sanskritischen Meter). (Obwohl diese Dichtung tatsächlich mit Füßen angegeben wird, ist jeder "Fuß" zu einer kompletten Linie mehr oder weniger gleichwertig.) Jedoch kommt es auch in einigen Westmetern wie der hendecasyllable vor, der von Catullus bevorzugt ist, der ungefähr als "DUM DUM DUM da da DUM da DUM da DUM da" mit etwas in den ersten zwei Silben erlaubter Schwankung beschrieben werden kann.

Halblinien

Im Platz, Füße zu verwenden, hat der alliterierende Vers von alten Germanischen Sprachen wie Altes englisches und Altes Altnordisch jede Linie in zwei Halblinien geteilt. Jede Halblinie musste einem von ungefähr fünf Mustern folgen, von denen jedes eine Folge von betonten und unbetonten Silben normalerweise mit zwei betonten Silben pro Linie definiert hat. Verschieden von der typischen Westdichtung, jedoch, konnte sich die Zahl von unbetonten Silben etwas ändern. Zum Beispiel konnte das allgemeine Muster "DUM da DUM da" zwischen einer und fünf unbetonten Silben zwischen den zwei Betonungen erlauben.

Der folgende ist ein berühmtes Beispiel, das vom Kampf von Maldon genommen ist:

sceal þe ra, || te þe re,

sceal þe re, || swā ūre la ð

("Wille muss das härtere, Mut das kühnere, sein

Geist muss mehr sein, als sich unsere Kraft vermindert. ")

</Gedicht>

In der angesetzten Abteilung sind die betonten Silben unterstrichen worden. (Normalerweise muss die betonte Silbe, wenn gefolgt, von einer anderen Silbe kurzum lang sein. Jedoch, durch eine als Silbe-Entschlossenheit bekannte Regel, werden zwei kurze Silben in einem einzelnen Wort gleich einer einzelnen langen Silbe betrachtet. Folglich manchmal sind zwei Silben, als in hige und mægen unterstrichen worden.) Haben die ersten drei Halblinien das Muster des Typs A "DUM-da-(da-) DUM-da", während der letzte das Muster des Typs C "da - (da-da-) DUM-DUM-da hat,", mit Parenthesen, die fakultative unbetonte Silben anzeigen, die eingefügt worden sind. Bemerken Sie auch das durchdringende Muster des Stabreims, wo die erste und/oder zweite Betonung mit dem dritten, aber nicht mit dem vierten alliteriert.

Zäsuren

Ein anderer Bestandteil eines Meters eines Verses ist die Zäsuren (wörtlich, Kürzungen), die nicht Pausen, aber obligatorische Wortgrenzen sind, die nach einer besonderen Silbenposition in jeder Linie eines Gedichtes vorkommen. In der lateinischen und griechischen Dichtung ist eine Zäsur eine Brechung innerhalb eines am Ende eines Wortes verursachten Fußes.

Zum Beispiel, im Vers unten, hat jede sonderbare Linie eine Zäsur (gezeigt durch einen Hieb/) nach der vierten Silbe (täglich, sie, won'dring, Mutter), während jede gleiche Linie ohne eine Zäsur ist:

:Daily, täglich, / singen Mary,

:Sing meine Seele ihr erwartetes Lob:

:All ihre Bankette, sie / Handlungsehre,

:With die wahre Hingabe des Herzens.

:Now in wond'ring / Nachdenken,

:Be ihre Majestät confess'd;

:Call ihre Mutter / nennen ihre Jungfrau,

:Happy-Mutter, Jungfrau gesegnet.

Eine Zäsur würde das Wort "Hingabe" in der vierten Linie oder dem Wort "Erhabenheit" in der sechsten Linie spalten.

Metrische Schwankungen

Gedichte mit einem bestimmten gesamten metrischen Muster haben häufig einige Linien, die dieses Muster verletzen. Eine allgemeine Schwankung ist die Inversion eines Fußes, der einen iamb ("da-DUM") in einen Trochäus ("DUM-da") dreht. Eine andere allgemeine Schwankung ist ein kopfloser Vers, der an der ersten Silbe des ersten Fußes Mangel hat. Und doch ist eine dritte Schwankung catalexis, wo das Ende einer Linie durch einen Fuß, oder zwei oder Teil davon verkürzt wird - ist ein Beispiel davon am Ende jedes Verses in der 'Dame von La Belle von Keats ohne Merci':

:And auf deinen Backen ein Verblassen hat sich um (4 Fuß) erhoben

:Fast withereth auch (2 Fuß)

Quelle: Studienhandbücher von Cummings

Wenn es einen Fuß gibt, hat er Monometer genannt; zwei Fuß, dimeter; drei ist trimeter; vier ist Tetrameter; fünf ist Pentameter; sechs ist Hexameter, sieben ist heptameter, und acht ist octameter. Zum Beispiel, wenn die Füße iambs sind, und wenn es fünf Fuß zu einer Linie gibt, dann hat er fünffüßigen Jambus genannt. Wenn die Füße in erster Linie Daktylen sind und es sechs zu einer Linie gibt, dann ist es daktylischer Hexameter.

Meter auf verschiedenen Sprachen

Sanskrit

Klassisches Sanskrit und Vedic sanskritische Gebrauch-Meter für die meisten alten Abhandlungen, die auf den Vers gesetzt werden. Prominente Vedic Meter schließen Gayatri, Ushnik, Anushtupa, Brhati, Pankti, Tristubh und Jagati ein. Der grundlegende Meter für den epischen Vers ist Sloka. Sanskritischer Meter ist quantitativ, in allgemeinen Grundsätzen dem klassischen griechischen und lateinischen Meter ähnlich. Die Bhagavad Gita wird in anustupa (mit einigen vasanta-tilaka Abteilungen) eingestreut einen Tristubh hauptsächlich geschrieben. Zum Beispiel, wenn Krishna seine Gottheit Arjuna die Meter-Änderungen zu Tristubh offenbart. Tristubh ist der am meisten überwiegende Meter alten Rigveda, für ungefähr 40 % seiner Verse verantwortlich seiend.

Griechisch und Latein

Die metrischen "Füße" auf den klassischen Sprachen haben auf der Zeitdauer basiert, die genommen ist, um jede Silbe auszusprechen, die gemäß ihrem Gewicht entweder als "lange" Silben oder als "kurze" Silben (angezeigt als daa und duh unten) kategorisiert wurden. Diese werden auch "schwere" und "leichte" Silben genannt, um beziehungsweise von langen und Kurzvokalen zu unterscheiden. Der Fuß ist häufig im Vergleich zu einem Musikmaß und den langen und kurzen Silben zu ganzen Zeichen und halben Noten. In der englischen Dichtung werden Füße durch die Betonung aber nicht Länge mit betonten und unbetonten Silben bestimmt, die derselben Funktion wie lange und kurze Silben im klassischen Meter dienen.

Die grundlegende Einheit in der griechischen und lateinischen Prosodie ist ein mora, der als eine einzelne kurze Silbe definiert wird. Eine lange Silbe ist zu zwei moras gleichwertig. Eine lange Silbe enthält entweder einen langen Vokal, einen Doppelvokal oder einen von zwei oder mehr Konsonanten gefolgten Kurzvokal. Verschiedene Regeln der Elision halten manchmal eine grammatische Silbe davon ab, eine volle Silbe zu machen, und bestimmte andere Verlängerung und Kürzung von Regeln (wie Korreption) können lange oder kurze Silben in Zusammenhängen schaffen, wo man das Gegenteil erwarten würde.

Der wichtigste Klassische Meter ist der daktylische Hexameter, der Meter von Homer und Virgil. Diese Form verwendet Verse von sechs Fuß. Der Wortdaktylus kommt aus dem griechischen Wort daktylos Bedeutung des Fingers, da es einen langen von zwei kurzem Strecken gefolgten Teil gibt. Die ersten vier Fuß sind Daktylen (daa-duh-duh), aber können Spondeen (daa-daa) sein. Der fünfte Fuß ist fast immer ein Daktylus. Der sechste Fuß ist entweder ein Spondeus oder ein Trochäus (daa-duh). Die anfängliche Silbe jedes Fußes wird den ictus, das des Verses "geschlagene" grundlegende genannt. Es gibt gewöhnlich eine Zäsur nach dem ictus des dritten Fußes. Die öffnende Linie von Æneid ist eine typische Linie des daktylischen Hexameters:

:Armă vĭ | rumquĕ că | nō, Troi | ae quī | prīmŭs ăb | ōrīs </Schriftart>

::("singe ich von Armen und dem Mann, wer zuerst von den Küsten von Troy...")

In diesem Beispiel sind die ersten und zweiten Füße Daktylen; ihre ersten Silben, "Ar" und "Rum" beziehungsweise, enthalten Kurzvokale, aber Zählung als lange, weil den Vokalen beide von zwei Konsonanten gefolgt wird. Die dritten und vierten Füße sind Spondeen, von denen der erste durch die Hauptzäsur des Verses geteilt wird. Der fünfte Fuß ist ein Daktylus, wie fast immer der Fall ist. Der Endfuß ist ein Spondeus.

Der daktylische Hexameter wurde in Englisch von Henry Wadsworth Longfellow in seinem Gedicht Evangeline imitiert:

:This ist der urzeitliche Wald. Die murmelnden Kiefern und die Schierlinge,

:Bearded mit dem Moos, und in Kleidungsstücken, die grün, im Zwielicht, undeutlich

:Stand wie Druiden von alten, mit Stimmen traurig und prophetisch,

:Stand wie harpers Reif, mit Bärten, die auf ihren Busen ruhen.

Bemerken Sie wie die erste Linie:

:: Das ist | Wald pri | ich-val. |, | Kiefern und | Schierlinge murmelnd

Folgt diesem Muster:

:: dum diddy | dum diddy | dum diddy | dum diddy | dum diddy | dum dum

Auch wichtig in der griechischen und lateinischen Dichtung ist der daktylische Pentameter. Das war eine Linie des Verses, der aus zwei gleichen Teilen zusammengesetzt ist, von denen jeder zwei Daktylen enthält, die von einer langen Silbe gefolgt sind, die als ein halbe Fuß zählt. Auf diese Weise beläuft sich die Zahl von Füßen auf fünf insgesamt. Spondeen können den Platz der Daktylen in der ersten Hälfte, aber nie im zweiten nehmen. Die lange Silbe am Ende der ersten Hälfte des Verses beendet immer ein Wort, eine Zäsur verursachend.

Daktylischer Pentameter wird in der Isolierung nie verwendet. Eher folgt eine Linie des daktylischen Pentameters einer Linie des daktylischen Hexameters im elegischen distich oder elegischen Reimpaar, einer Form des Verses, der für die Zusammensetzung von Elegien und anderem tragischem und ernstem Vers in der griechischen und lateinischen Welt, sowie Liebe-Dichtung verwendet wurde, die manchmal leicht und fröhlich war. Ein Beispiel vom Tristia von Ovid:

:Vergĭlĭ | um vī | dī Lohe | tum, nĕc ă | māră Tĭ | bullō </Schriftart>

:Tempŭs ă | mīcĭtĭ | ae || fātă dĕ | dērĕ mĕ | ae. </font>

::("habe ich nur Vergil gesehen, gieriges Schicksal hat Tibullus keine Zeit für mich gegeben.")

Die Griechen und Römer haben auch mehrere lyrische Meter verwendet, die normalerweise für kürzere Gedichte verwendet wurden als elegiacs oder Hexameter. Im Aeolic Vers wurde eine wichtige Linie den hendecasyllabic, eine Linie von elf Silben genannt. Dieser Meter wurde meistenteils in der Sapphischen Strophe, genannt nach dem griechischen Dichter Sappho verwendet, der viele ihrer Gedichte in der Form geschrieben hat. Ein hendecasyllabic ist eine Linie mit einer nie unterschiedlichen Struktur: Zwei Trochäen, die von einem Daktylus, dann noch zwei Trochäen gefolgt sind. In der Sapphischen Strophe wird drei hendecasyllabics von einer "Adonic" Linie gefolgt, die aus einem Daktylus und einem Trochäus zusammengesetzt ist. Das ist die Form von Catullus 51 (selbst eine Huldigung Sappho 31):

:Illĕ | mī pār | essĕ dĕ | ō vĭ | dētŭr;

:illĕ, | sī fās | est, sŭpĕ | rārĕ | dīvōs,

:quī sĕ | dēns Anzeige | versŭs ĭ | dentĭ | Dem. tē

::: spectăt ĕt | audĭt

::("scheint Er mir, einem Gott ähnlich zu sein; wenn es erlaubt wird, scheint er über den Göttern, er, der, über von Ihnen sitzend, Blicke an Ihnen und Ihnen zuhören.")

Die Sapphische Strophe wurde in Englisch von Algernon Charles Swinburne in einem Gedicht imitiert, das er einfach Sapphics genannt hat:

:Saw die weiße unversöhnliche Aphrodite,

:Saw das Haar losgebunden und die Füße unsandalled

:Shine als Feuer des Sonnenuntergangs auf Westwasser;

:: Hat das widerwillige gesehen...

Klassisches Arabisch

Das metrische System der Klassischen arabischen Dichtung, wie diejenigen des klassischen Griechisch und Lateins, basiert auf dem Gewicht von Silben klassifiziert entweder als "lang" oder als "kurz".

Eine kurze Silbe enthält einen Kurzvokal ohne folgende Konsonanten. Zum Beispiel enthält das Wort kataba, der syllabifies als ka-ta-ba, drei Kurzvokale. Eine lange Silbe enthält entweder einen langen Vokal oder einen von einem Konsonanten gefolgten Kurzvokal, wie im Wort maktūbun der syllabifies als mak-tū-bun der Fall ist. Das sind die einzigen Silbe-Typen, die in der arabischen Lautlehre möglich sind, die im Großen und Ganzen keiner Silbe erlaubt, in mehr als einem Konsonanten oder einem Konsonanten zu enden, um in derselben Silbe nach einem langen Vokal vorzukommen. Mit anderen Worten, mit sehr wenigen Ausnahmen, werden Silben des Typs-āk- oder-akr-in klassischem Arabisch nicht gefunden.

Jeder Vers besteht aus einer bestimmten Anzahl von metrischen Füßen (tafā `īl oder ajzā'), und eine bestimmte Kombination von möglichen Füßen setzt einen Meter (baħr) ein.

Die traditionelle arabische Praxis, um einen Meter eines Gedichtes auszuschreiben, soll eine Verkettung von verschiedenen Abstammungen der wörtlichen Wurzel F-`-l () verwenden. So, der folgende hemistich

qifā nabki Minute dhikrā ħabībin wamanzilī

     

Würde als traditionell gescannt

Fa `ūlun mafā` īlun fa `ūlun mafā` ilun

   

Der, gemäß dem im Westen aktuelleren System, als vertreten werden kann:

u - u---u - u-u -

Die arabischen Meter

Klassisches Arabisch hat sechzehn feststehende Meter. Obwohl jeder von ihnen einen bestimmten Betrag der Schwankung berücksichtigt, sind ihre grundlegenden Muster wie folgt, mit "-" für eine lange Silbe, "u" für eine kurze, "x" für eine Silbe, die lang oder kurz sein kann und "o" für eine Position, die entweder einen langen oder zwei Shorts enthalten kann:

Der awīl ():

u-x u-x-u-x u-u -

   

Der Madīd ():

xu — xu - xu -

  

Der Basī  ():

x-u-xu - x-u-uu -

   

Der Kāmil ():

o-u-o-u-o-u -

  

Der Wāfir ():

u-o-u-o-u -

  

Der Hajaz ():

u - x u - x

 

Der Rajaz ():

x-u-x-u-x-u -

  

Der Ramal ():

xu — xu — xu -

  

Der Sarī` ():

xxu-xxu--u -

  

Der Munsariħ ():

x-u-x-u-uu -

  

Der Khafīf ():

xu — x-u-xu —   

Der Muāri` ():

u-x x-u -

 

Der Muqtaib ():

xu - u-uu -

 

Der Mujtathth ():

x-u-xu —  

Der Mutadārik ():

o-o-o-o -

(Hier kann jeder "o" auch "xu" sein)

   

Der Mutaqārib ():

u-x u-x u-x u -

   

Klassische Chinesen

Klassische Chinesen poetisch metrisch können in den festen und die Linientypen der variablen Länge geteilt werden, obwohl die wirkliche Skandierung des Meters durch verschiedene Faktoren, einschließlich Sprachänderungen und Schwankungen kompliziert wird, die im Umgang mit einer Tradition gestoßen sind, die sich über ein geografisch umfassendes Regionalgebiet seit einem dauernden Zeitabschnitt im Laufe ungefähr zweieinhalb Millennien ausstreckt. Der Anfang mit den früher registrierten Formen: Der Klassiker der Dichtung neigt zu Reimpaaren von Linien-Buchstaben vier; und Chuci neigt zu einer variableren Linienlänge. Die Dichtung von Han hat zu den variablen Linienlänge-Formen der Volksballaden und des Musik-Büros yue fu geneigt. In Jian'an, Sechs Dynastien und Dichtung von Tang, poetischer Meter, der auf Linien der festen Länge fünf, sieben, (oder, seltener sechs) gestützt ist, haben Charakter-Einheiten / wörtliche Einheiten dazu geneigt, allgemein in Couplet/quatrain-Based-Formen verschiedener Gesamtvers-Längen vorzuherrschen. Die Lieddichtung ist besonders für seinen Gebrauch des ci, mit variablen Linienlängen, aber gemäß ziemlich strengen Begrenzungsregeln bekannt: Diese scheinen, aus spezifischer Musikliedlyrik abgeleitet zu werden; so sind sie als Formen des festen Rhythmus bekannt. Die Dichtungsmeter von Yuan haben diese Praxis mit ihren Qu-Formen, ähnlich Formen des festen Rhythmus fortgesetzt, die auf jetzt gestützt sind, dunklem oder haben vielleicht völlig ursprüngliche Beispiele (oder, Ur-Typen) verloren. Nicht, als ob Klassische chinesische Dichtung jemals den Gebrauch der Shi-Formen mit ihren metrischen Mustern verloren hat, die in (alter Stil) gushi und der geregelten Vers-Formen des lüshi oder jintishi gefunden sind. Der geregelte Vers bildet auch vorgeschriebene auf der Sprachklangfarbe gestützte Muster. Der Gebrauch der Zäsur ist hinsichtlich der metrischen Analyse von Klassischen chinesischen Dichtungsformen wichtig.

Altes Englisch

Das metrische System der Alten englischen Dichtung war von diesem von modernen Engländern verschieden, und mit den Vers-Formen der meisten älteren Germanischen Sprachen mehr zusammenhängend. Es hat alliterierenden Vers, ein metrisches Muster verwendet, das geänderte Zahlen von Silben, aber einer festgelegten Zahl (gewöhnlich vier) starker Betonungen in jeder Linie einschließt. Die unbetonten Silben waren relativ unwichtig, aber die Zäsuren haben eine Hauptrolle in der Alten englischen Dichtung gespielt.

Modernes Englisch

Der grösste Teil englischen Meters wird gemäß demselben System wie Klassischer Meter mit einem wichtigen Unterschied klassifiziert. Englisch ist eine accentual Sprache, und schlägt deshalb, und offbeats (betonte und unbetonte Silben) nehmen den Platz der langen und kurzen Silben von klassischen Systemen. Im grössten Teil englischen Verses kann der Meter als eine Art geschlagener Rücken betrachtet werden, gegen den sich natürliche Rede-Rhythmen ausdrucksvoll ändern. Die allgemeinsten charakteristischen Füße des englischen Verses sind der iamb in zwei Silben und der Anapäst in drei. (Sieh Fuß (Prosodie) für eine ganze Liste der metrischen Füße und ihrer Namen.)

Metrische Systeme

Die Zahl von metrischen Systemen in Englisch ist nicht vereinbart. Die vier Haupttypen sind: Accentual-Vers, Accentual-Silbenvers, Silbenvers und quantitativer Vers. Der alliterierende Vers von Altem Englisch konnte auch zu dieser Liste hinzugefügt, oder als ein spezieller Typ des accentual Verses eingeschlossen werden. Vers von Accentual konzentriert sich auf die Zahl von Betonungen in einer Linie, während er die Zahl von offbeats und Silben ignoriert; Accentual-Silbenvers konzentriert sich darauf, sowohl die Zahl von Betonungen als auch die Gesamtzahl von Silben in einer Linie zu regeln; Silbenvers zählt nur die Zahl von Silben in einer Linie auf; quantitativer Vers regelt die Muster von langen und kurzen Silben (diese Sorte des Verses wird häufig ausländisch Englisch betrachtet). Es soll jedoch bemerkt werden, dass der Gebrauch von Auslandsmetern in Englisch fast außergewöhnlich ist.

Oft verwendete Meter

Der am häufigsten gestoßene Meter des englischen Verses ist der fünffüßige Jambus, in dem die metrische Norm fünf jambische Füße pro Linie ist, obwohl metrischer Ersatz allgemeine und rhythmische praktisch unerschöpfliche Schwankungen ist. Das Paradies von John Milton Verloren, die meisten Sonette, und viel sonst außerdem in Englisch wird im fünffüßigen Jambus geschrieben. Linien des reimlosen fünffüßigen Jambus sind als Blankvers allgemein bekannt. Der Blankvers auf der englischen Sprache wird in den Spielen von William Shakespeare und den großen Arbeiten von Milton am berühmtesten vertreten, obwohl Tennyson (Ulysses, Die Prinzessin) und Wordsworth (Die Einleitung) auch bemerkenswerten Gebrauch davon macht.

Ein gereimtes Paar von Linien des fünffüßigen Jambus macht ein heroisches Reimpaar, eine Vers-Form, die so häufig im achtzehnten Jahrhundert verwendet wurde, dass er jetzt größtenteils für die humorvolle Wirkung verwendet wird (obwohl Lattenfeuer für einen nichttrivialen Fall sieh). Die berühmtesten Schriftsteller von heroischen Reimpaaren sind Dryden und Papst.

Ein anderer wichtiger Meter in Englisch ist der Ballade-Meter, auch genannt den "allgemeinen Meter", der eine Vier-Linien-Strophe mit zwei Paaren einer Linie des jambischen Tetrameters ist, der von einer Linie des Jambus trimeter gefolgt ist; die Reime fallen gewöhnlich auf den Linien von trimeter, obwohl in vielen Beispielen der Tetrameter auch Reime. Das ist der Meter des grössten Teiles der Grenze und Schotten oder englischen Balladen. In hymnody wird es den "allgemeinen Meter" genannt, weil es von den genannten Kirchenlied-Metern am üblichsten ist, die verwendet sind, viele Kirchenlied-Lyrik mit Melodien wie Erstaunliche Gnade paarweise anzuordnen:

:Amazing Grace! wie süß der Ton

:: Das hat ein armes Wesen wie ich gerettet;

:I wurde einmal verloren, aber wird jetzt gefunden;

:: War blind, aber jetzt sehe ich.

Emily Dickinson ist wegen ihres häufigen Gebrauches des Ballade-Meters berühmt:

:Great-Straßen des Schweigens haben weggeführt

:To-Nachbarschaft der Pause -

:Here war keine Benachrichtigung - keine Meinungsverschiedenheit -

:No-Weltall - keine Gesetze.

Französisch

In der französischen Dichtung wird Meter allein durch die Zahl von Silben in einer Linie bestimmt, weil es als weniger wichtig betrachtet wird als Reime. Ein stiller 'e' zählt als eine Silbe vor einem Konsonanten, aber wird vor einem Vokal elidiert (wo h aspiré als ein Konsonant zählt). Am Ende einer Linie bleibt der "e" unelidiert, aber ist (außerhalb der Zählung von Silben, wie ein weibliches Ende im englischen Vers) in diesem Fall hypermetrisch, der Reim wird auch "weiblich" genannt, wohingegen es "männlich" in den anderen Fällen genannt wird.

Der am häufigsten gestoßene Meter in der Klassischen französischen Dichtung ist der Alexandriner, der aus zwei hemistiches von sechs Silben jeder zusammengesetzt ist. Zwei berühmte Alexandriner sind

:La fille de Minos et de Pasiphaë

:: (Jean Racine)

(die Tochter von Minos und Pasiphae), und

:Waterloo! Waterloo! Waterloo! Morne plaine!

:: (Victor Hugo)

(Waterloo! Waterloo! Waterloo! Düstere Ebene!)

Klassische französische Dichtung hatte auch ein kompliziertes Regelwerk für Reime, das übertrifft, wie Wörter bloß klingen. Diese werden gewöhnlich in Betracht gezogen, wenn man den Meter eines Gedichtes beschreibt.

Spanisch

In der spanischen Dichtung wird der Meter durch die Zahl von Silben bestimmt, die der Vers hat. Dennoch ist es der fonetische Akzent im letzten Wort des Verses, der die Endzählung der Linie entscheidet. Wenn der Akzent des Endwortes an der letzten Silbe ist, dann stellt die poetische Regel fest, dass eine Silbe zur wirklichen Zählung von Silben in vorerwähnter Linie hinzugefügt werden soll, so eine höhere Zahl von poetischen Silben habend, als die Zahl von grammatischen Silben. Wenn der Akzent auf dem zweiten liegt, um Silbe des letzten Wortes im Vers zu dauern, dann wird die Endzählung von poetischen Silben dasselbe als die grammatische Zahl von Silben sein. Außerdem, wenn der Akzent auf dem dritten liegt, um Silbe zu dauern, dann wird eine Silbe von der wirklichen Zählung abgezogen, dann weniger poetische Silben habend, als grammatische Silben.

Spanische Dichtung verwendet poetische Lizenzen, die zu Romanischen Sprachen einzigartig sind, um die Zahl von Silben durch die Manipulierung hauptsächlich der Vokale in der Linie zu ändern.

Bezüglich dieser poetischen Lizenzen muss man drei Arten von Phänomenen denken: (1) syneresis, (2) Umlaut und (3) Mangel

1. Syneresis. Es ist das Phänomen, das vorkommt, wenn innerhalb eines Wortes zwei Vokale hat, zusammen sind allgemein nicht Doppelvokal: poe-ta, Loyalität.

2. Umlaut. Es ist das entgegengesetzte Phänomen von syneresis, weil es aus getrennten zwei Vokalen besteht, die gewöhnlich Doppelvokal sind: su-see, ru-i-ing.

3. Mangel. Es ist das entgegengesetzte Phänomen, um sinalefa getrennt auszusprechen, weil es aus zwei Vokalen besteht, obwohl, verschiedenen Wörtern gehörend, sollten sie zusammen für sinalefa handeln: mu-si-tion von a-the. Normalerweise in diesem Beispiel würde fünf Silben der Dichtung sein, aber der Dichter hat den Mangel für die sechs Silben verwendet, die der Rhythmus seines Verses braucht. Zum Beispiel:

:Cuando salí de Collores,

:fue en una jaquita baya,

Maya von:por un sendero entre,

:arropás de cundiamores...

Diese Strophe von Valle de Collores durch Luis Llorens Torres, verwendet acht poetische Silben. Vorausgesetzt, dass alle Wörter am Ende jeder Linie ihren fonetischen Akzent auf dem zweiten haben, um Silben zu dauern, werden keine Silben in der Endzählung entweder hinzugefügt oder abgezogen. Noch im zweiten und dritten Vers ist die grammatische Zählung von Silben neun. Poetische Lizenzen erlauben die Vereinigung von zwei Vokalen, die neben einander, aber in verschiedenen Silben sind und sie als ein aufzählen. "Fue en..." hat wirklich zwei Silben, aber Verwendung dieser Lizenz vereinigen beide Vokale und bilden nur einen, der Endzählung von acht Silben gebend. "Sendero entre..." hat fünf grammatische Silben, aber das Vereinigen des "o" von "sendero" und des ersten "e" von "entre", gibt nur vier Silben, ihm erlaubend, acht Silben im Vers ebenso zu haben. Diese Lizenz wird einen synalepha genannt (Spanisch:).

Es gibt viele Typen von Lizenzen, verwendet, entweder um Silben hinzuzufügen oder abzuziehen, die, wenn erforderlich, nach der Einnahme in der Rücksicht die poetischen Regeln des letzten Wortes angewandt werden können. Und doch haben alle gemeinsam, dass sie nur Vokale manipulieren, die einander und nicht unterbrochen durch Konsonanten nah sind.

Einige allgemeine Meter im spanischen Vers sind:

• Septenary: Eine Linie mit sieben poetischen Silben
• Octosyllable: Eine Linie mit acht poetischen Silben. Dieser Meter wird in Romanen, Bericht-Gedichte allgemein verwendet, die englischen Balladen, und in den meisten Sprichwörtern ähnlich sind.
• Hendecasyllable: Eine Linie mit elf poetischen Silben. Dieser Meter spielt eine ähnliche Rolle zum Pentameter im englischen Vers. Es wird in Sonetten unter anderem allgemein verwendet.
• Alexandriner: Eine Linie, die aus vierzehn Silben allgemein besteht, die durch zwei hemistiches von sieben Silben jeder getrennt sind (In angelsächsischen oder französischen Zusammenhängen bezieht sich dieser Begriff auf zwölf Silbe-Linien, aber nicht im spanischen Zusammenhang).

Italienisch

In der italienischen Dichtung wird Meter allein durch die Position des letzten Akzents in einer Linie bestimmt. Silben werden in Bezug auf einen Vers aufgezählt, der mit einem paroxytone endet, so dass Septenary (sieben Silben habend), als ein Vers definiert wird, dessen letzter Akzent auf der sechsten Silbe fällt: Es kann acht Silben so enthalten (Ei fu. Siccome imbile) oder gerade sechs (la Erde al nunzio). Außerdem, wenn ein Wort mit einem Vokal endet und der folgende mit einem Vokal anfängt, wie man betrachtet, sind sie in derselben Silbe: So besteht Gli anni e i giorni aus nur vier Silben ("Gli" "ni e i" "gior" "ni"). Gleich-Silbenverse haben ein festes Betonungsmuster. Wegen der größtenteils trochäischen Natur der italienischen Sprache sind Verse mit einer geraden Zahl von Silben viel leichter zu dichten, und Novenary wird gewöhnlich als der schwierigste Vers betrachtet.

Einige allgemeine Meter im italienischen Vers sind:

• Sexenary: Eine Linie, deren letzt syllabe betont hat, ist auf dem fünften, mit einer gehefteten Betonung auf der zweiten ebenso (Al Travilo / Pioto ai rachi, Giusti)
• Septenary: Eine Linie, deren letzte betonte Silbe die sechste ist.
• Octosyllable: Eine Linie, deren letzter Akzent auf der siebenten Silbe fällt. Meistens fallen die sekundären Akzente auf der ersten, dritten und fünften Silbe besonders in Kinderliedern, für die dieser Meter besonders gut passend ist.
• Hendecasyllable: Eine Linie, deren letzter Akzent auf der zehnten Silbe fällt. Es besteht deshalb gewöhnlich aus elf Silben; es gibt verschiedene Arten von möglichem accentations. Es wird in Sonetten, in ottava rima, und in vielen anderen Arbeiten verwendet. Die Gotteskomödie wird insbesondere völlig hendecasyllables zusammengesetzt, dessen Hauptbetonungsmuster 4. und 10. Silbe ist.

Osmanisches Türkisch

Auf der türkischen osmanischen Sprache wurden die Strukturen des poetischen Fußes ( tef'ile) und des poetischen Meters ( vezin) von der arabischen poetischen Tradition durch die persische Sprache indirekt geliehen.

Osmanische Dichtung, auch bekannt als Dichtung von Dîvân, wurden allgemein im quantitativen, mora-zeitlich-festgelegten Meter geschrieben. Die moras oder Silben, werden in drei grundlegende Typen geteilt:

• Offene oder leichte, Silben (açık hece) bestehen entweder aus einem Kurzvokal allein oder aus einem Konsonanten, der von einem Kurzvokal gefolgt ist
• Beispiele: ein Damm ("Mann"); zir-ve ("Gipfel, kulminieren Sie")
• Geschlossene oder schwere, Silben (kapalı hece) bestehen entweder aus einem langen Vokal allein, ein Konsonant, der von einem langen Vokal, oder aus ein Kurzvokal gefolgt ist, der von einem Konsonanten gefolgt ist
• Beispiele: Â-dem ("Adam"); Kâ-Tanne ("Nichtmoslem"); am ("Pferd")
• Verlängerte oder superschwere, Silben (meddli hece) zählen als ein geschlossener plus eine offene Silbe und bestehen aus einem Vokal, der von einer Konsonantengruppe oder einem langen Vokal gefolgt ist, der von einem Konsonanten gefolgt ist
• Beispiele: kürk ("Pelz"); âb ("Wasser")

Schriftlich ein poetischer Meter eines Gedichtes, offene Silben werden dadurch symbolisiert, und geschlossene Silben werden durch symbolisiert "-". Von den verschiedenen Silbe-Typen werden insgesamt sechzehn verschiedene Typen des poetischen Fußes — dessen Mehrheit entweder drei oder vier Silben in der Länge sind — gebaut, die genannt und wie folgt gescannt werden:

Diese individuellen poetischen Füße werden dann auf mehrere verschiedene Weisen meistenteils mit vier Fuß pro Linie verbunden, um den poetischen Meter für eine Linie des Verses zu geben. Einige der meistens verwendeten Meter sind der folgende:

• ich fâ' î lün / ich fâ' î lün / ich fâ' î lün / ich fâ' î lün.---/.---/.---/. - - -

:: — Bâkî (1526-1600)

• ich fâ i lün / fe i lâ tün / ich fâ i lün / fe i lün.-.-/..-/.-.-/.. -

:: — Şeyh Gâlib (1757-1799)

• fâ i lâ tün / fâ i lâ tün / fâ i lâ tün / fâ i lün-.-/-.-/-.-/-. -

:: — Nedîm (1681?-1730)

• fe i lâ tün / fe i lâ tün / fe i lâ tün / fe i lün..-/..-/..-/.. -

:: — Fuzûlî (1483?-1556)

• mef' û lü / ich fâ î lü / ich fâ î lü / fâ û lün--./.--./.--./-.

:: — Neşâtî (?-1674)

Portugiesisch

Meter wurden in der brasilianischen Literatur namentlich während Parnassianism umfassend erforscht. Die bemerkenswertesten waren:

• Redondilha menor: zusammengesetzt aus 5 Silben.
• Redondilha maior: zusammengesetzt aus 7 Silben.
• Decasyllable (decassílabo): zusammengesetzt aus 10 Silben. Größtenteils verwendet in Poetischen Sonetten.

:* Heroisch (heróico): Betonungen auf den sechsten und zehnten Silben.

:* Sapphisch (sáfico): Betonungen auf den vierten, achten und zehnten Silben.

:* Martelo: Betonungen auf den dritten, sechsten und zehnten Silben.

:* Gaita galega oder moinheira: Betonungen auf den vierten, siebenten und zehnten Silben.

• Hendecasyllable (dodecassílabo): zusammengesetzt aus 12 Silben.

:* Alexandriner (alexandrino): geteilt in zwei hemistiches.

• Barbar (bárbaro): zusammengesetzt aus 13 oder mehr Silben.

:* Lucasian (lucasiano): Zusammengesetzt aus 16 Silben, die in zwei hemistiches von 8 Silben jeder geteilt sind.

Geschichte

Metrische Texte werden zuerst auf frühen indogermanischen Sprachen beglaubigt. Die frühsten bekannten eindeutig metrischen Texte, und zur gleichen Zeit die einzigen metrischen Texte mit einem Anspruch der Datierung zur Späten Bronzezeit, sind die Kirchenlieder von Rigveda. Dass die Texte des Alten Nahen Ostens (Sumerische Sprache, ägyptisch oder Semitisch) nicht ausstellen sollten, ist Meter überraschend, und kann teilweise wegen der Natur der Bronzezeit sein schreibend. Es, gab tatsächlich, Versuche, metrische Qualitäten der poetischen Teile der hebräischen Bibel, z.B durch Gustav Bickell oder Julius Ley wieder aufzubauen, aber sie sind nicht überzeugend geblieben (sieh biblische Dichtung). Frühe Eisenzeit metrische Dichtung wird im iranischen Avesta und in den griechischen Arbeiten gefunden, die Homer und Hesiod zugeschrieben sind.

Lateinischer Vers überlebt von der Alten lateinischen Periode (ca. 2. c. V. Chr.), im Saturnmeter. Persischer poetryarises im Zeitalter von Sassanid. Die tamilische Dichtung der frühen Jahrhunderte kann n.Chr. der frühste bekannte nichtindogermanische sein

Mittelalterliche Dichtung war ohne Ausnahme metrisch, Traditionen so verschieden abmessend, wie europäischer Minnesang, Trouvère oder Dichtung von Bardic, Klassische persische und sanskritische Dichtung, chinesische Dichtung von Tang-Dynastie oder die japanische Nara Periode Man'yōshū. Renaissance und Früh wird die Moderne Dichtung in Europa durch eine Rückkehr zu Schablonen der Klassischen Altertümlichkeit, eine Tradition charakterisiert, die von der Generation von Petrarca begonnen ist, und hat in die Zeit von Shakespeare und Milton weitergegangen.

Meinungsverschiedenheit

Nicht alle Dichter akzeptieren die Idee, dass Meter ein grundsätzlicher Teil der Dichtung ist. Amerikanische Dichter des 20. Jahrhunderts Marianne Moore, William Carlos Williams, und Robinson Jeffers, waren Dichter, die geglaubt haben, dass Meter in die Dichtung vom Mann, nicht einen grundsätzlichen Teil seiner Natur auferlegt wurde. In einem Aufsatz betitelt "Robinson Jeffers, & The Metric Fallacy" wirft Dan Schneider die Gefühle von Jeffers zurück: "Und wenn jemand wirklich Ihnen sagte, dass die ganze Musik aus gerade 2 Zeichen zusammengesetzt wurde? Oder wenn jemand behauptete, dass es gerade 2 Farben in der Entwicklung gab? Grübeln Sie jetzt, wenn solch ein Ding wahr war. Stellen Sie sich den clunkiness & mechanicality solcher Musik vor. Denken Sie an die bildenden Künste, die an nicht nur der Farbe, aber den Sepia-Tönen, & sogar den Graustufen leer sind." Jeffers hat seine Technik "rollende Betonungen" genannt.

Moore ist noch weiter gegangen als Jeffers, offen erklärend, dass ihre Dichtung in der Silbenform und ganz dem Bestreiten des Meters geschrieben wurde. Diese Silbenlinien aus ihrem berühmten Gedicht illustrieren ihre Geringschätzung für den Meter und andere poetische Werkzeuge (sogar das Silbenmuster dieses Gedichtes bleibt vollkommen konsequent nicht):

:::: noch ist es gültiger

:::::: gegen "Geschäftsdokumente und zu unterscheiden

:: Schulbücher": Alle diese Phänomene sind wichtig. Man muss eine Unterscheidung machen

::::: jedoch: Wenn geschleppt, in die Bekanntheit durch die Hälfte von Dichtern ist das Ergebnis nicht Dichtung

Williams hat versucht, Dichtung zu bilden, deren Gegenstand auf die Leben des Volkes in den Mittelpunkt gestellt wurde. Er hat das Konzept des variablen Fußes präsentiert. Williams hat den traditionellen Meter in den meisten seiner Gedichte verschmäht, bevorzugend, was er "umgangssprachliche Idiome genannt hat." Ein anderer Dichter, der seinen Rücken auf traditionellen Konzepten des Meters gedreht hat, war Großbritanniens Gerard Manley Hopkins. Die Hauptneuerung von Hopkins war, was er genannt hat, hat Rhythmus übersprungen. Er hat behauptet, dass der grösste Teil der Dichtung in dieser älteren rhythmischen Struktur geschrieben wurde, die von der normannischen Seite des englischen literarischen Erbes geerbt ist, das auf sich wiederholenden Gruppen von zwei oder drei Silben mit der betonten Silbe gestützt ist, die in demselben Platz auf jeder Wiederholung fällt. Übersprungener Rhythmus wird um Füße mit einer variablen Zahl von Silben allgemein zwischen einer und vier Silben pro Fuß mit der Betonung strukturiert, die immer auf der ersten Silbe in einem Fuß fällt.

Siehe auch

• Fuß (Prosodie)
• Prosodie (Latein)
• Linie (Dichtung)
• Liste von klassischen Metern
• Meter (Musik)
• Francisco de Quevedo

Referenzen

• Hollander, John. Der Grund des Reims: Ein Handbuch zum englischen Vers (1981) Yale Universitätspresse. Internationale Standardbuchnummer 0-300-02740-0
• Deutsch, Babette. "Dichtungshandbuch" (1957) ISBN13: 9780064635486 ISBN10: 0064635481
• Ciardi, John. "Wie bedeutet ein Gedicht?" (1959) Houghton Mifflin ASIN: B002CCGG8O