In der Musik ist eine Nebensache ein Referenzen, dessen Wurf (oder Wurf-Klasse) nicht ein Mitglied einer Skala oder durch die am meisten kürzlich angewandte Schlüsselunterschrift angezeigter Weise ist. In der Musiknotation haben die Symbole gepflegt, solche Zeichen, sharps zu kennzeichnen , Wohnungen , und naturals , können auch Nebensachen genannt werden. Ein zufälliges Zeichen erhebt oder senkt das folgende Zeichen von seinem normalen Wurf gewöhnlich durch einen Halbton, obwohl Mikrotonmusik zufällige "Bruch"-Zeichen verwenden kann, und man gelegentlich doppelten sharps oder Wohnungen sieht, die erheben oder das angezeigte Zeichen durch einen ganzen Ton senken. Nebensachen gelten innerhalb des Maßes und der Oktave, in der sie, wenn nicht annulliert, durch ein anderes zufälliges Zeichen, oder gebunden in ein folgendes Maß erscheinen.

Die modernen zufälligen Zeichen sind auf den runden und quadratischen kleinen in Manuskripten des Gregorianischen Gesangs verwendeten Brief b zurückzuführen, um die zwei Würfe von B, das einzige Zeichen zu bedeuten, das verändert werden konnte. Die Runde b ist das flache Zeichen geworden, während das Quadrat b in die scharfen und natürlichen Zeichen abgewichen ist.

Manchmal werden die schwarzen Schlüssel auf einer Musiktastatur Nebensachen oder sharps genannt, und die weißen Schlüssel werden naturals genannt.

Standardgebrauch von Nebensachen

In den meisten Fällen erhebt ein scharfer den Wurf eines Zeichens ein Halbton, während eine Wohnung es ein Halbton senkt. Ein natürlicher wird verwendet, um die Wirkung eines flachen oder scharfen zu annullieren. Dieses System von Nebensachen funktioniert in Verbindung mit der Schlüsselunterschrift, deren Wirkung überall in einem kompletten Stück, wenn nicht annulliert, durch eine andere Schlüsselunterschrift weitergeht. Eine Nebensache kann auch verwendet werden, um die Wohnungen oder sharps der Schlüsselunterschrift zu annullieren oder wieder einzusetzen.

Ungefähr seit 1700, wie man verstanden hat, haben Nebensachen für den Rest des Maßes weitergegangen, in dem sie vorkommen, so dass ein nachfolgendes Zeichen auf derselben Personalposition noch durch diese Nebensache, wenn nicht gekennzeichnet, als eine Nebensache selbstständig betroffen wird. Zeichen auf anderen Personalpositionen, einschließlich derjenigen eine Oktave weg, sind ungekünstelt. Sobald ein barline, die Wirkung der zufälligen Enden passiert wird, außer, wenn ein durch eine Nebensache betroffenes Zeichen an dasselbe Zeichen über einen barline gebunden wird. Die Anblick-Lesen-Musik mit der Geschwindigkeit kann geistig (und physisch) Steuerfestsetzung so sein, wo ein Redakteur oder Graveur eine mögliche Gelegenheit für die Verwirrung sehen, können eine Höflichkeit oder warnende Nebensache durch ein Zeichen gelegt werden, dessen Wurf genau genommen bereits durch die Schlüsselunterschrift gegeben wird. Diese Nebensache ist gewöhnlich innerhalb von Parenthesen.

Obwohl diese Tradition noch im Gebrauch besonders in der Tonmusik ist, kann es in der Musik beschwerlich sein, die häufige Nebensachen zeigt, wie häufig der Fall in der Nichttonmusik ist. Infolgedessen ist ein abwechselndes System von Zeichen-für-Zeichen-Nebensachen mit dem Ziel angenommen worden, die Anzahl von Nebensachen zu vermindern, die erforderlich sind, ein Maß in Notenschrift zu schreiben. Das System ist wie folgt:

1. Eine Nebensache führt das Maß durch, das sowohl das Zeichen betrifft, dem es sofort vorangeht als auch jeder im Anschluss an Zeichen auf derselben Linie oder Raum im Maß.

1. Nebensachen betreffen dasselbe Zeichen einer verschiedenen Oktave, wenn nicht angezeigt, durch eine Schlüsselunterschrift nicht.

1. Nebensachen werden auf gebundenen Zeichen nicht wiederholt, wenn das Band von der Linie bis Linie oder Seite zur Seite nicht geht.

1. Nebensachen werden für wiederholte Zeichen nicht wiederholt, wenn ein oder verschiedenere Würfe [oder Reste] nicht dazwischenliegen.

1. Wenn einem scharfen oder flachen Wurf direkt durch seine natürliche Form gefolgt wird, wird ein natürlicher verwendet.

1. Warnende Nebensachen oder naturals (in Parenthesen) können verwendet werden, um Zweideutigkeiten zu klären, aber sollten zu einem Minimum gehalten werden.

Weil sieben der zwölf Zeichen der chromatischen gleich-gelaunten Skala naturals sind, (die "weißen Zeichen" A, B, C, D, E, F und G auf einer Klavier-Tastatur), kann dieses System die Anzahl von in einem in Notenschrift geschriebenen Durchgang erforderlichem naturals bedeutsam vermindern.

Bemerken Sie, dass in einigen Fällen die Nebensache das Zeichen um mehr als einen Halbton ändern könnte: Zum Beispiel, wenn einem G scharfen in demselben Maß durch eine G Wohnung gefolgt wird, die Wohnung verpflichten die letzten Zeichen-Mittel es werden zwei Halbtöne tiefer sein, als wenn keine Nebensache da gewesen ist. So muss die Wirkung der Nebensache in Bezug auf die "natürliche" Bedeutung der Personalposition des Zeichens verstanden werden. Wegen der Klarheit stellen einige Komponisten einen natürlichen vor der Nebensache. So, wenn in diesem Beispiel der Komponist wirklich das Zeichen ein Halbton tiefer gewollt hat als G-natural, könnte er zuerst ein natürliches Zeichen stellen, den vorherigen G-sharp, dann die Wohnung zu annullieren. Jedoch, unter den meisten Zusammenhängen, konnte ein F-sharp stattdessen verwendet werden.

Doppelte Nebensachen erheben oder senken den Wurf eines Zeichens um zwei Halbtöne, eine schon in 1615 entwickelte Neuerung. Ein F mit einem doppelten angewandten scharfen erhebt es ein ganzer Schritt, so ist es enharmonically Entsprechung zu einem G. Gebrauch ändert sich darauf, wie man die Situation in Notenschrift schreibt, in der einem Zeichen mit einem doppelten scharfen in demselben Maß durch ein Zeichen mit einer scharfen Single gefolgt wird: Einige Veröffentlichungen verwenden einfach die einzelne Nebensache für das letzte Zeichen, wohingegen andere eine Kombination eines natürlichen und eines scharfen mit dem natürlichen verwenden, das wird versteht, für nur das zweite scharfe zu gelten.

Die doppelte Nebensache in Bezug auf eine spezifische Schlüsselunterschrift, erhebt oder senkt die Zeichen, die einen scharfen oder flaches um einen halben Schritt enthalten. Zum Beispiel, wenn im Schlüssel des C-sharp geringen oder E Majors, F, C, G, und D einen scharfen enthalten; das Hinzufügen einer doppelten Nebensache (verdoppeln sich scharf), zu F würde nur zum Beispiel in diesem Fall bereits scharf erheben, Zeichen F ein Halbton oder Halbton enthaltend, G natürlich beziehungsweise schaffend. Umgekehrt, wenn ein doppelter scharfer zu einem anderem Zeichen hinzugefügt wurde, das nicht einen scharfen oder flaches, wie angezeigt, durch die Schlüsselunterschrift dann enthält, wird das Zeichen zwei Halbtöne oder ein ganzer Schritt in Bezug auf die chromatische Skala erhoben. Zum Beispiel in der oben erwähnten Schlüsselunterschrift wird jedes Zeichen, das nicht F, C, G, und D ist, durch einen ganzen Schritt oder zwei Halbtöne statt einen erhoben, so erhebt Ein doppelter scharfer das Zeichen zur enharmonic Entsprechung von B.

Höflichkeitsnebensachen

Obwohl, wie man heutzutage versteht, ein barline die Wirkung einer Nebensache annulliert (abgesehen von einem gebundenen Zeichen), häufig werden Herausgeber eine Höflichkeit zufällig (auch gekennzeichnet als eine warnende Nebensache oder eine Gedächtnishilfe zufällig) als eine Gedächtnishilfe des richtigen Wurfs verwenden, wenn dasselbe Zeichen im folgenden Maß vorkommt. Dieser Gebrauch ändert sich, obwohl einige Situationen analysiert werden, um eine Höflichkeit zufällig wie zu verlangen

• als das erste Zeichen eines Maßes eine Nebensache hatte, die darauf im vorherigen Maß angewandt ist
• nachdem ein Band eine Nebensache über einen barline trägt, wenn dasselbe Zeichen wieder im nachfolgenden Maß erscheint.

Anderer Gebrauch wird inkonsequent angewandt.

Höflichkeitsnebensachen werden manchmal in Parenthesen eingeschlossen, um ihre Natur als Gedächtnishilfen zu betonen.

Herausgeber der Jazzmusik und etwas atonaler Musik enthalten sich manchmal aller Höflichkeitsnebensachen.

Mikrotonnotation

Komponisten der Mikrotonmusik haben mehrere Notationen entwickelt, für die verschiedenen Würfe außerhalb der Standardnotation anzuzeigen. Ein solches System, um Viertel-Töne in Notenschrift zu schreiben, die vom Tschechen Alois Hába und den anderen Komponisten verwendet sind, wird rechts gezeigt.

Im 19. und beginnenden 20. Jahrhundert, als türkische Musiker von ihren traditionellen Notationssystemen umgeschaltet haben — die — zum europäischen personalbasierten System nicht personalgestützt wurden, haben sie eine Verbesserung zum europäischen zufälligen System geschaffen, um im Stande zu sein, türkische Skalen in Notenschrift zu schreiben, die von Zwischenräumen Gebrauch machen, die kleiner sind als der gehärtete Halbton. Es gibt solche mehreren Systeme, die sich betreffs der Abteilung der Oktave ändern, die sie voraussetzen oder bloß die grafische Gestalt der Nebensachen. Das am weitesten verwendete System (geschaffen von Rauf Yekta Bey) verwendet ein System von 4 sharps (ungefähr +25 Cent, +75 Cent, +125 Cent und +175 Cent) und 4 Wohnungen (ungefähr 25 Cent, 75 Cent, 125 Cent und 175 Cent), von denen keiner dem gehärteten scharfen und flachen entspricht. Sie setzen eine Pythagoreische Abteilung der Oktave voraus, die das Pythagoreische Komma (über einen 8. vom gehärteten Ton wirklich nimmt, der an 24 Cent näher ist, die als der Unterschied zwischen 7 Oktaven und 12 Gerade-Tongebungsfünfteln definiert sind) als der grundlegende Zwischenraum. Die türkischen Systeme sind auch von einigen arabischen Musikern angenommen worden.

Ben Johnston hat ein System der Notation für Stücke in der gerade Tongebung geschaffen, wo der nicht markierte C, F, und die G Hauptakkorde gerade Hauptakkorde (4:5:6) sind und Nebensachen verwendet werden, um gerade das Einschalten anderer Schlüssel zu schaffen. Zwischen 2000 und 2003, Wolfgang von Schweinitz und Marc Sabat hat Die Verlängerte Notation von Helmholtz-Ellis JI Pitch entwickelt, eine moderne Anpassung und Erweiterung der Notationsgrundsätze, die zuerst von Hermann von Helmholtz, Arthur von Oettingen und Alexander John Ellis verwendet sind, der angenommen von Musikern schnell wird, die im verlängerten Gerade Tongebung arbeiten (für mehr Details, sehen den Artikel Wikipedia über die Gerade Tongebung).

Geschichte der Notation von Nebensachen

Die drei Hauptsymbole, die anzeigen, ob ein Zeichen erhoben oder im Wurf gesenkt werden sollte, werden aus Schwankungen des kleinen Briefs b abgeleitet: Das scharfe und natürlich unterzeichnet vom Quadrat "b quadratum" und dem flachen Zeichen von der Runde "b rotundum".

In den frühen Tagen der europäischen Musik-Notation (4-Linien-Personalmanuskripte des Gregorianischen Gesangs) konnte nur das Zeichen B verändert werden (d. h. eine Nebensache haben, die darauf angewandt ist): Es konnte glatt gemacht werden, so sich vom hexachordum durum bewegend (d. h. der harte hexachord: G Ein B C D E), wo es, zum hexachordum molle natürlich ist (d. h. der weiche hexachord: F G Ein B C D), wo es flach ist; das Zeichen B ist im dritten hexachord hexachordum naturale nicht da (d. h. der natürliche hexachord: C D E F G A).

Dieser lange Gebrauch von B als das einzige veränderte Zeichen hilft beiläufig, einige notational Besonderheiten zu erklären:

• das flache Zeichen ist wirklich auf eine Runde b zurückzuführen, den B des weichen hexachord, d. h. B Wohnung (folglich der Name des flachen Zeichens in französischem "bémol" von mittelalterlichem Französisch "bé mol" — modernem Französisch "bé mou" — oder "weicher b") und ursprünglich beabsichtigt nur B bedeutend;
• sowohl das natürliche Zeichen als auch das scharfe stammen von einem Quadrat b ab, den B des harten hexachord, d. h. B natürlich (folglich der Name des natürlichen Zeichens in französischem "bécarre" von mittelalterlichem Französisch "bé carre", früher "bé quarre" — modernem Französisch "bé carré" — oder "Quadrat b") und ursprünglich beabsichtigt nur B natürlich bedeutend.

Ebenso in der deutschen Musik-Notation benennt der Brief B B Wohnung, während der Brief H, der wirklich eine Deformierung eines Quadrats B ist, B natürlich benennt.

Da Polyfonie komplizierter, Zeichen anders geworden ist, als B verändert werden musste, um unerwünschte harmonische oder melodische Zwischenräume (besonders der vermehrte 4., oder tritone, diese Musik-Theorie Schriftsteller zu vermeiden, die auf als "diabolus in musica", d. h. "dem Teufel in der Musik" verwiesen sind). Das erste scharfe im Gebrauch war F, ist dann die zweite Wohnung E, dann C, G usw. gekommen; vor dem 16. Jahrhundert waren B, E, A, D, G und F, C, G, D und A alle im Gebrauch in einem größeren oder kleineren Ausmaß.

Jedoch wurden jene Nebensachen häufig in stimmlichen Teil-Büchern nicht in Notenschrift geschrieben (aber die richtigen Würfe wurden immer im Tafelgemälde in Notenschrift geschrieben). Die notational Praxis, implizierte Nebensachen nicht zu kennzeichnen, sie verlassend, um vom Darsteller geliefert zu werden, wurde statt dessen musica ficta (d. h. "Scheinmusik") genannt.

Genau genommen zeigen die mittelalterlichen Zeichen und an, dass die Melodie innerhalb eines (ausgedachten) hexachord fortschreitet, dessen das unterzeichnete Zeichen der mi oder der fa beziehungsweise ist. Das bedeutet, dass sie sich auf eine Gruppe von Zeichen um das gekennzeichnete Zeichen beziehen, anstatt anzuzeigen, dass das Zeichen selbst notwendigerweise eine Nebensache ist. Gelegentlich ist es möglich, ein Mi-Zeichen vereinigt mit, zum Beispiel, ein D zu sehen. Das konnte bedeuten, dass der D einfach ein D ist, aber das Zeichen über E ist jetzt fa, d. h. es dasjenige ist, das wirklich zur E Wohnung (die 'Nebensache' im modernen Sprachgebrauch) glatt gemacht wird.

Siehe auch

• Musica ficta

Referenzen