In der Musik ist ein veränderter Akkord, ein Beispiel der Modifizierung, ein Akkord mit einem oder mehr diatonischen Zeichen, die dadurch ersetzt sind, oder zu, ein benachbarter Wurf in der chromatischen Skala verändert sind. Zum Beispiel verwendet der folgende Fortschritt vier unveränderte Akkorde:

Der folgende Fortschritt verwendet einen veränderten IV Akkord und ist eine Modifizierung des vorherigen Fortschritts:

Im veränderten Akkord dient als ein Hauptton G, der die Wurzel des folgenden Akkords ist.

Jazz

In der Jazz- und Jazzharmonie hat der Begriff Akkord, in Notenschrift geschrieben als ein alt Akkord verändert (z.B. G7alt), bezieht sich auf einen dominierenden Akkord, "in dem weder das fünfte noch das neunte unverändert scheinen". -

nämlich, wo der 5. und der 9. erhoben oder durch einen einzelnen Halbton gesenkt oder weggelassen werden. Veränderte Akkorde werden so mit den folgenden Zeichen gebaut, von denen einige weggelassen werden können:

• Wurzel
• 3
• 5 und/oder 5
• 7
• 9 und/oder 9

Veränderte Akkorde können sowohl einen flatted als auch Sharped-Form des veränderten fünften oder neunten z.B einschließen. G7559; jedoch ist es üblicher, nur eine solche Modifizierung pro Ton z.B zu verwenden. G759, G759, G759 oder G759.

Die Wahl der Inversion oder die Weglassung von bestimmten Tönen innerhalb des Akkords (z.B die Wurzel weglassend, die in der Gitarrenharmonie üblich ist), kann zu vielen verschiedenen möglichen colorings, Ersetzungen und enharmonic Entsprechungen führen. Veränderte Akkorde sind harmonisch zweideutig, und können eine Vielfalt von Rollen, abhängig von solchen Faktoren wie das Äußern, die Modulation und die Stimmenführung spielen.

Die Harmonie des veränderten Akkords wird von der veränderten Skala gebaut, die alle Modifizierungen einschließt, die in die Akkord-Elemente oben gezeigt sind:

• 9 (=2)
• 9 (=2 oder 3)

• 11 (=4 oder 5)
• 13 (=5)

Veränderte Akkorde können als eine Art tritone Ersatz (5 Ersatz) analysiert werden. So ist der alt Akkord auf einer gegebenen Wurzel dasselbe als der 711 Akkord auf der Wurzel ein tritone weg (z.B, G7alt ist dasselbe als D711).

Gegen veränderte Akkorde wird die regelmäßige Dominante V Akkorde in ii-V-I Fortschritten meistens in der geringen Harmonie allgemein ausgewechselt, die zu einem i7 (tonischer Minderjähriger 7.) Akkord führt.

Mehr allgemein im Jazz haben die Begriffe Akkord verändert und haben sich verändert Ton beziehen sich auch auf die Familie von Akkorden, die das 9 und 5 Äußern, sowie zu bestimmten anderen Akkorden mit der zusammenhängenden zweideutigen Harmonie einschließen. So der "79 Akkord" (z.B. G79) wird im Zusammenhang einer dominierenden Entschlossenheit gegenüber einem Hauptstärkungsmittel verwendet, das normalerweise mit 13 aber nicht 13 des alt Akkords geäußert wird. Wenn geäußert, mit 13 spielen Jazzmusiker normalerweise den "Halbton-Schritt" verringerte Skala über den 9 Akkord (z.B. G, A, B, B, C, D, E, F über G79).

Bemerken Sie, dass im Akkord-Ersatz und Setzen 79 häufig verwendet werden, um einen verringerten Akkord zu ersetzen, für den es der "richtigere" Ersatz wegen seiner Integration eines passenden Wurzeltons sein kann. So, in einem Fortschritt, wo ein verringerter Akkord im Platz eines G7 Akkords geschrieben wird, d. h. wo der dominierende Akkord durch einen A-dim (ASS = G-B-D), D-dim (D-F-A), B-dim (B-D-F) oder F-dim ersetzt wird (F-C = F-G-B)), wird ein G79 häufig stattdessen gespielt. G79 (G B D F) enthält dieselben Zeichen wie einige dieser verringerten Akkorde mit einer zusätzlichen G-Wurzel.

Modifizierung

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In der Musik ist Modifizierung, ein Beispiel von chromaticism, der Gebrauch eines benachbarten Wurfs in der chromatischen Skala im Platz seines diatonischen Nachbars solcher als in einem veränderten Akkord. Das sollte mit dem Borgen nicht verwirrt sein (als im geliehenen Akkord), in dem Würfe oder Akkorde vom parallelen Schlüssel im Platz von denjenigen des ursprünglichen Schlüssels verwendet werden. Veränderte Zeichen können als das dazu Bringen von Töne verwendet werden, ihre diatonischen Nachbarn zu betonen. Unähnlichkeit mit der Akkord-Erweiterung: "Wohingegen Akkord-Erweiterung allgemein mit dem Hinzufügen von Zeichen verbunden ist, die logisch einbezogen werden, ist Akkord-Modifizierung mit dem Ändern von einigen der typischen Zeichen verbunden. Das wird gewöhnlich auf dominierenden Akkorden getan, und die vier Modifizierungen, die allgemein verwendet werden, sind die 5, 5, 9 und 9. Das Verwenden von einem (oder mehr) dieser Zeichen in einem sich auflösenden dominierenden Akkord vergrößert außerordentlich den Bissen im Akkord und deshalb der Macht der Entschlossenheit." "Je mehr Spannung desto stärker die Entschlossenheit... wir diese Spannung anhäufen können, um den wirklich sensationellen Entschluss zu fassen."

Der 9 Akkord wird für die Entschlossenheit gegenüber geringen Akkorden, zum Beispiel VI7 zu ii (G79 zu Cm7) in mir vi ii V Wendeplatz empfohlen. Der 9 Akkord ist auch bekannt als der Purpurrote Dunst-Akkord, wird meistenteils mit den enharmonic gleichwertigen 3 in Notenschrift geschrieben, und wird so mit der Niedergeschlagenheit verwendet. Die 5 in einem 5 Akkord sind enharmonically Entsprechung zu 4 oder 11, aber der elfte Akkord schließt die 5 ein, während im flachen Akkord es ersetzt wird. Der 5 Akkord ist enharmonically Entsprechung zu 13, schließt die 5 nicht ein und ist üblicher als der 13 Akkord. Sowohl die flache als auch scharfe fünfte Entschlossenheit nett zum natürlichen neunten.

Im Jazz ist chromatische Modifizierung entweder die Hinzufügung von "Zeichen, die zur gegebenen Skala" oder "der Vergrößerung jedes gegebenen [Akkord] Fortschritt durch das Hinzufügen nichtdiatonischer Extraakkorde" nicht diatonisch sind. Zum Beispiel "Ist eine C Hauptskala mit einem zusätzlichen D-Zeichen zum Beispiel eine chromatisch veränderte Skala", während "eine Bar von Cmaj7, der sich zu Fmaj7 in der folgenden Bar bewegt, durch das Hinzufügen des ii und V von Fmaj7 auf den zweiten zwei chromatisch verändert werden kann, der Bar" ein schlägt. Techniken schließen den ii-V-I Wendeplatz, sowie die Bewegung durch den Halbschritt oder das geringe Drittel ein.

Zum Beispiel können eine veränderte Dominante oder V Akkord G-B-D (5 und 9) sein.

Siehe auch

• Verschiebung der Bar-Linie
• Harmonische Hauptskala
• Geringe Jazzskala
• Sekundärer dominierender
• Ersatz von Tritone

Quellen