Mary Garden (am 20. Februar 1874 - am 3. Januar 1967), war ein schottischer Opernsopran mit einer wesentlichen Karriere in Frankreich und Amerika im ersten Drittel des 20. Jahrhunderts. Sie hat den letzten Teil ihrer Kindheit und Jugend in den Vereinigten Staaten ausgegeben und ist schließlich ein amerikanischer Bürger geworden, obwohl sie in Frankreich viele Jahre lang gelebt hat und sich schließlich nach Schottland zurückgezogen hat, wo sie gestorben ist.

Beschrieben als "die Sarah Bernhardt von Oper" war Garten eine außergewöhnliche Schauspielerin sowie ein talentierter Sänger. Sie wurde besonders für ihre nuanced Leistungen bewundert, die interessanten Gebrauch der stimmlichen Farbe verwendet haben. Als er eine schöne lyrische Stimme besessen hat, die eine breite stimmliche Reihe und beträchtlichen Betrag der Flexibilität hatte, ist Garten zuerst zum Erfolg in Paris während des ersten Jahrzehnts des 20. Jahrhunderts entstanden. Sie ist der Hauptsopran am Opéra-Comique geworden; namentlich Rollen in mehreren Weltpremieren, einschließlich Mélisande in Pelléas von Claude Debussy und Mélisande (1902) porträtierend. Sie hat nah mit Jules Massenet gearbeitet, in dessen Opern sie hervorgeragt hat. Massenet hat namentlich die Hauptrolle in seiner Oper Chérubin (1905) für sie geschrieben.

1907, Oskar Hammerstein ich habe Garten überzeugt, sich dem Opernhaus von Manhattan bei New York anzuschließen, wo sie ein unmittelbarer Erfolg geworden ist. Vor 1910 war sie ein Begriff in Amerika, und Garten ist in Opern in mehreren amerikanischen Hauptstädten erschienen; einschließlich des Durchführens mit Boston Opera Company und Philadelphia Opera Company. Zwischen 1910-1932 Garten, der in mehreren Opernhäusern in Chicago gearbeitet ist. Sie hat zuerst mit Chicago Grand Opera Company (1910-1913) gearbeitet und hat sich dann der Chikagoer Opernvereinigung 1915 angeschlossen, schließlich der Direktor der Gesellschaft 1921 werdend. Obwohl Direktor seit nur einem Jahr Garten namentlich dafür verantwortlich war, die Weltpremiere von Sergei Prokofiev Die Liebe zu Drei Orangen zu inszenieren, bevor die Gesellschaft 1922 Bankrott gemacht hat. Kurz danach ist sie der Direktor Chicagos Stadtoper geworden, wo sie die Oper Camille durch den 28-jährigen alten Komponisten Hamilton Forrest beauftragt hat. Sie hat Rollen an der Stadtoper bis 1931 namentlich in mehreren USA- und Weltpremieren gesungen.

Zusätzlich ist Garten in zwei stillen von Samuel Goldwyn gemachten Filmen erschienen.

Nach dem Abtreten von der Opernbühne 1934 hat Garden als ein Talentsucher für MGM gearbeitet. Sie hat auch Vorträge und Solokonzerte, größtenteils auf dem Leben und den Arbeiten von Claude Debussy bis 1949 gegeben. Sie hat sich nach Schottland zurückgezogen und 1951 hat eine erfolgreiche Autobiografie, die Geschichte von Mary Garden veröffentlicht.

Ihre Stimme wird auf mehreren Aufnahmen bewahrt, die für Gramophone Company (einschließlich einiger mit Debussy am Klavier), Edison Records, Pathé, Columbia Records und Victor Talking Machine Company zwischen 1903 und 1929 gemacht sind.

Lebensbeschreibung

Frühes Leben und Anstieg zur Berühmtheit in Europa

Frühe Jahre

Mary Garden war eine von vier Töchtern; sie und zwei sind andere in Aberdeen, Schottland geboren gewesen, während ein anderer in den Vereinigten Staaten geboren gewesen ist.

Ihre Eltern, beide von Aberdeen in Schottland, waren Robert Davidson Garden (b. Am 19. Juli 1855) und Mary Joss Garden (née Joss, b. Am 23. Febr 1860), Die Familie hat sich zu Chicopee, Massachusetts, die Vereinigten Staaten bewegt, als sie neun Jahre alt war. Sie haben sich dann zu Hartford, Connecticut einige Jahr später, gefolgt von einer Wiederposition nach Chicago, Illinois 1888 bewegt, als Mary vierzehn Jahre alt war.

Stimmenstudent

Sie hat Versprechung als ein junger Sänger gezeigt, und hat mit Sarah Robinson-Duff in Chicago unter der finanziellen Unterstützung von wohlhabenden Schutzherren David und Florence Mayer studiert. 1896 hat sie weitere Studien in Paris, hauptsächlich mit Trabadelo und Lucien Fugère noch unter der Unterstützung von Mayers verfolgt. Sie hat auch einige unter Jacques Bouhy, Jules Chevalier und Mathilde Marchesi studiert. 1899 hat Garten die Unterstützung ihrer Wohltäter verloren, und sie hat begonnen, das Singen mit dem amerikanischen Sopran Sybil Sanderson zu studieren. Sanderson hat sie in Jules Massenet und Albert Carré, den Direktor des Opéra-Comique vorgestellt.

Operndebüt

Beeindruckt mit ihrer Stimme hat Carré sie eingeladen, sich dem Arbeitsschema am Opéra-Comique 1900 anzuschließen. Garten hat ihr Berufsoperndebüt mit der Gesellschaft am 10. April 1900 in der Hauptrolle von Louise von Gustave Charpentier gemacht, die seine Weltpremiere nur zwei Monate vorher erhalten hatte. Obwohl Garten die Rolle vorbereitet hatte, war ihr Debüt, bei der achten Leistung der Arbeit, nicht geplant, weil sie in der letzten Minute Ersatz für Marthe Rioton war, die krank geworden war. Von 1901 seit zwei Jahren hat sie eine Angelegenheit mit André Messager fortgesetzt, der sie in Louise geführt hat. Sie hat behauptet, dass, als der Opéra-Comique Direktor Albert Carré sie gebeten hat, ihn zu heiraten, sie geantwortet hat, dass sie jemanden anderen in ihrem Leben - Messager hatte. Ihre Beschreibung ist einer stürmischen Beziehung, aber sie sind Freunde bis zu seinem Tod geblieben.

Nach ihrem Debüt ist Garten schnell einer der Hauptsoprane am Opéra-Comique geworden. 1901 hat sie in zwei Weltpremieren, Marie im La Marseillaise von Lucien Lambert und Diane im La fille de Tabarin von Gabriel Pierné die Hauptrolle gespielt. Dass dasselbe Jahr sie die Hauptrolle im Thaïs von Massenet an Aix-les-Bains gesungen hat, und sowohl die Hauptrollen in Manon von Massenet als auch gnädige Frau Chrysanthème von Messager am Opéra de Monte-Carlo gesungen hat; alle unter dem Trainieren von Sanderson. 1902 hat Claude Debussy sie ausgewählt, um die Hauptdarstellerin beim Opéra-Comique Debüt seines Pelléas und Mélisande zu spielen. Die Leistungen des Gartens haben sich mit dem beträchtlichen kritischen Beifall getroffen. Sie hat auch eine Sensation als Salomé in der französischen Version der Oper von Richard Strauss dieses Namens geschaffen.

Im Anschluss an den Erfolg von Pelléas und Mélisande ist Garten regelmäßig nach London gegangen, um an der Königlichen Oper, dem Covent Garden zu singen, während er noch in Leistungen in Paris erschienen ist. Am Covent Garden hat sie Manon, Juliette in Roméo von Charles Gounod und Juliette und Marguerite in Faust von Gounod während 1902 und 1903 Jahreszeiten gesungen. Garten hat sich jedoch für London und entschieden nicht gesorgt, um mehr Verpflichtungen in dieser Stadt nicht zu nehmen. Ihre Leistungen am Opéra-Comique haben während dieser Zeit die Hauptrolle in den Grisélidis von Massenet (1902), Violetta im La traviata von Giuseppe Verdi (1903), die Hauptrolle in der Weltpremiere des La reine Fiammette von Xavier Leroux (1903) und die Hauptrolle in Hélène von Saint-Saëns (1905) eingeschlossen. 1905 hat sie am Opéra de Monte-Carlo in der Weltpremiere des Chérubin von Massenet, eine Rolle gesungen, die der Komponist spezifisch für sie geschrieben hat. Im nächsten Jahr ist sie zum Opéra-Comique zurückgekehrt, um Chrysis in der Weltpremiere von Aphrodite von Camille Erlanger zu singen.

Abfahrt vom Opéra-Comique und spätere Karriere in den Vereinigten Staaten

Überzeugt von Oskar Hammerstein I, sich seiner Konkurrenz gegen die Metropolitanoper anzuschließen, hat Garten ihre häufigen Opéra-Comique Verpflichtungen verlassen, um sich dem Opernhaus von Manhattan bei New York City anzuschließen. Sie hat ihr amerikanisches Debüt im Opernhaus von Manhattan am 25. November 1907 in der Hauptrolle in Thaïs, eine Rolle gemacht, die ihre Persönlichkeit und Kunst wie ein Handschuh gepasst hat. Sie hat weiter amerikanische Zuschauer mit ihrer unheimlichen Beschreibung eines jungen Jungen im Le jongleur de Notre Dame von Massenet (1908) und in der USA-Premiere von Pelléas und Mélisande in Erstaunen gesetzt. 1908 ist sie nach Paris zurückgekehrt, um sich dem Arbeitsschema am Opéra National de Paris anzuschließen. Sie hat dort für eine Jahreszeit gesungen, namentlich Ophelia in Hamlet von Ambroise Thomas (1908) und die Titelrolle im Monna Vanna von Henry Février (1909) unter anderen Rollen porträtierend. Sie hat auch die Rolle der Margarite in Faust von Gounod (1909) in Brüssel gesungen. Nachworte, Garten ist wieder nach New York 1909 zurückgekehrt, um die Hauptrolle in Salome von Richard Strauss durchzuführen. Während der Leistung hat sie lasziv den getrennten Kopf von Johannes dem Täufer geküsst, der die Sitten mehrerer Publikum-Mitglieder noch mehr erschüttert hat als ihr Tanz der Sieben Schleier (den sie in einem bodystocking durchgeführt hat).

Vor 1910 war Garten ein Begriff innerhalb Amerikas geworden. Sie hat das Opernhaus von Manhattan verlassen, um sich Chicago Grand Opera Company anzuschließen, wo sie von 1910 bis 1913 in solchen Rollen wie Mélisande, Po im Sapho von Massenet, Dulcinée in Don Quichotte von Massenet, dem Prinzen im Cendrillon von Massenet, der Hauptrolle in Carmen von Georges Bizet und der Hauptrolle im Tosca von Giacomo Puccini gesungen hat. Während dieser Zeit hat sie auch in anderen amerikanischen Städten gesungen, namentlich in der Weltpremiere des Natoma von Victor Herbert in Philadelphia am 25. Februar 1911 und im Hauptrolle-Monna Vanna von Février in seiner USA-Premiere in Boston erscheinend.

Garten hat als nächstes mit der Chikagoer Opernvereinigung von 1915 bis 1921 gesungen, wo sie solche Rollen als die Titelrolle in Cléopâtre von Massenet und die Titelrolle in der Weltpremiere von Gismonda von Henry Février (beider 1919), und die Rolle von Fiora im L'amore dei tre re von Montemezzi (1920) unter vielen anderen gesungen hat. Sie ist namentlich der Direktor der Chikagoer Opernvereinigung in einem notorischen Staatsstreich für die letzte 1921-2 Jahreszeit der Organisation geworden. Obwohl, als Direktor seit nur einem Jahr dienend, ist sie namentlich dafür verantwortlich, die Weltpremiere von Prokofiev Die Liebe zu Drei Orangen zu erzeugen. Auch während dieser Zeit ist sie in zwei stillen Filmen erschienen, die von Samuel Goldwyn, der Hauptrolle in einer Filmversion von Thai (1917) und die Rolle von Dolores Fargis im Herrlichen Sünder (1918) gemacht sind. Während des Ersten Weltkriegs wurde sie von den französischen und serbischen Regierungen geschmückt und ein Kavalier des Légion d'Honneur 1921 gemacht.

1922 ist Garten der Direktor des kürzlich gebildeten Chicagos Stadtoper geworden, wo sie auch Rollen bis 1931 durchgeführt hat. Unter den vielen Rollen hat sie mit Chicago geleistet Stadtoper ist Charlotte im Werther von Massenet (1924), Katyusha im Risurrezione von Franco Alfano (1925, in Französisch) und die Heldin von Judith von Arthur Honegger (1927), das letzte zwei beide USA-Premieren. 1930 hat sie in der Weltpremiere von Camille von Hamilton Forrest gesungen. Dass dasselbe Jahr sie zum Opéra-Comique zurückgekehrt ist, um in mehreren Opern zu erscheinen. 1931 hat Garten ihre letzte Rolle mit Chicago Stadtoper, Carmen gesungen, nach der die Gesellschaft Bankrott gemacht hat.

Garten hat sich von der Opernbühne 1934, nach dem Bilden ihres letzten Äußeren als Katyusha im Risurrezione von Franco Alfano am Opéra-Comique zurückgezogen. Nach dem Abtreten hat Garten als ein Talentsucher für MGM gearbeitet und hat Vorträge und Solokonzerte, größtenteils auf dem Leben und den Arbeiten von Claude Debussy im Laufe 1949 gegeben. Für viel von ihrem Leben hatte sie junge Sänger offen ermutigt und sogar heimlich für sie gezahlt, um Ausbildung zu erhalten. Sie hat fortgesetzt, junge Künstler nach ihrem Ruhestand durch Master-Klassen zu unterstützen, häufig strebenden Künstlern erlaubend, sich umsonst zu kümmern.

Sie war ein Nationaler Schutzherr Deltas Omicron, einer internationalen Berufsmusik-Studentenvereinigung.

Persönliches Leben

Wie porträtiert sowohl in ihrer Autobiografie als auch in diesem von Michael Turnbull (sieh unten) war Garten eine archetypische Diva, die genau gewusst hat, wie man ihren eigenen Weg bekommt. Sie hatte mehrere Fehden mit verschiedenen Musikkollegen, aus denen sie unveränderlich siegreich erschienen ist, schließlich in der Kontrolle der Chikagoer Oper endend. Ein unbarmherziger Selbstpublicitymanager, eine Frau jedoch der echten Schönheit, war ihr extravagantes persönliches Leben häufig das Thema von mehr Aufmerksamkeit als ihre öffentlichen Leistungen, und ihre Angelegenheiten mit Männern, echt oder vorgestellt, waren verantwortlich, als skandalöse Gerüchte in den Zeitungen zu erscheinen.

Ihre Autobiografie, die Geschichte von Mary Garden (1951), wird durch Ungenauigkeiten beschädigt. Immer anfällig, um zu verschönern und zu übertreiben, erlag Garden bereits Dementia, als das Manuskript bereit war.

Es war als Anerkennung für ihre persönliche Geschichte, dass schottische Oper beschlossen hat, in ihrer Eröffnungs-1962-Jahreszeit Pelléas und Mélisande zu präsentieren. Dieses Jahr hat das Jahrhundert der Geburt von Debussy und das sechzigjährige Jubiläum der Oper gekennzeichnet. Unglücklicherweise zurzeit der ersten Leistung war Garten von Mary unfähig, ihre Einladung zu akzeptieren, sich zu kümmern, im Krankenhaus nach einem Fall und ihrer Gesundheit im Niedergang seiend.

Mary Garden ist in Inverurie in der Nähe von Aberdeen gestorben, wo sie die letzten 30 Jahre ihres Lebens ausgegeben hat. Ein Preis für die Oper, die auf dem Aberdeen Internationalen Jugendfest singt, wird in ihrem Namen gemacht. Es gibt einen kleinen Gedächtnisgarten, der ihr am Westende von Aberdeen, mit einem kleinen inscriptioned Stein und einer Bank gewidmet ist.

Aufnahmen und Filme

Mary Garden hat ungefähr 40 Langspielplatten zwischen 1903 und 1929 für G & T, Columbia und Victor gemacht. Sie setzen fort, neu aufgelegt zu werden, und sind von viel Interesse Kennern von historischen Aufnahmen — obwohl, wie man sagte, Garden selbst allgemein über die Ergebnisse enttäuscht gewesen war. Vom speziellen Interesse sind vier 1904 Schwarz G&T Aufnahmen, die sie begleitet von Claude Debussy in Paris gemacht hat. Es gibt auch eine kleine Zahl von aus Radiosendungen gemachten Aufnahmen.

Sie hat zwei stille Filme, Thai (1917) und ein Roman des Ersten Weltkriegs genannt Der Herrliche Sünder (1918) gemacht. Ohne ihre Singstimme wurde ihr Handeln kritisiert, und kein Film war ein Erfolg. In den 1930er Jahren ist Garten auf dem Lux-Radiotheater von Cecil B. DeMille erschienen. Eine solche Lüftung hatte Garten und Melvyn Douglas, der das Spiel Heute Abend oder Nie liest, der kürzlich in einen Film gemacht worden war.

Literarische Verweisungen

Garten wird mit anderen künstlerischen Zahlen der Periode im Gedicht von Hugh MacDiarmid Ein Betrunkener Mann Blicke auf die Distel (ll.30-2) zitiert:

:Whaur's Isadora Duncan dancin nou,

:Is Mary Garden in Chicago noch

:And Duncan Grant in Paris - und ich fou?

Referenzen

Quellen

• Pfeilmacher, J B: Garten, Mary in 'Dem Neuen Wäldchen-Wörterbuch der Oper', Hrsg. Stanley Sadie (London, 1992) internationale Standardbuchnummer 0-333-73432-7
• Garden, M und Biancolli, L: Die Geschichte von Mary Garden (New York, 1951)
• Turnbull, Michael TRB: Mary Garden (Portland, Oregon, 1997)

Links

• Garten von Mary an Flickr
• Mary Garden, schottisch-amerikanischer Sopran mit vielen Fotos
• Mary Garden; oder kann eine Frau lieben und noch frei sein? Durch Carrie Wilson