Eine Langspielplatte, die allgemein als eine Plattenspieler-Aufzeichnung (auf Amerikanischem Englisch), Vinylaufzeichnung (in der Verweisung auf Vinyl, das Material meistens bekannt ist, verwendet ungefähr nach 1950), oder umgangssprachlich, eine 'Aufzeichnung, ist ein analoges gesundes Speichermedium, das aus einer flachen Scheibe mit einem eingeschriebenen besteht, hat spiralförmige Rinne abgestimmt. Die Rinne fängt gewöhnlich in der Nähe von der Peripherie an und endet in der Nähe vom Zentrum der Scheibe. Plattenspieler-Aufzeichnungen werden allgemein durch ihr Diameter in Zoll (12-zöllig, 10-zöllig, 7-zöllig, usw.), die Rotationsgeschwindigkeit beschrieben, mit der sie gespielt werden ("33⅓ r.p.m.", "78", "45", usw.), ihre Zeitkapazität ("Lange Spielend"), ihre Fortpflanzungsgenauigkeit, oder "Treue" oder die Zahl von Kanälen des Audios zur Verfügung gestellt ("Mono abspielbar", "Stereo-", "Quadrofon", usw.).

Langspielplatten waren das primäre Medium, das für die Musik-Fortpflanzung für den grössten Teil des 20. Jahrhunderts verwendet ist, den Plattenspieler-Zylinder ersetzend, mit dem es vor den 1920er Jahren koexistiert hatte. Bis zum Ende der 1980er Jahre hatten Digitalmedien einen größeren Marktanteil gewonnen, und die Vinylaufzeichnung hat die Hauptströmung 1991 verlassen. Jedoch setzen sie fort, verfertigt und im 21. Jahrhundert verkauft zu werden. Die Vinylaufzeichnung hat Beliebtheit vor 2008, mit fast 2.9 Millionen Einheiten verladen in diesem Jahr wiedergewonnen, die meisten in jedem Jahr seit 1998 und das Format haben fortgesetzt, Beliebtheit langsam wiederzugewinnen. Sie werden besonders von DJS und Hi-Fi-Fans für viele Typen der Musik verwendet. Bezüglich 2012 setzen Vinylaufzeichnungen fort, für den Vertrieb von unabhängigen und alternativen Musik-Künstlern verwendet zu werden. Mehr Hauptströmungspopmusik-Ausgaben neigen dazu, größtenteils in der CD oder den anderen Digitalformaten verkauft zu werden, aber sind noch in Vinyl in bestimmten Beispielen veröffentlicht worden.

Frühe Geschichte

Der phonautograph, der von Léon Scott 1857 patentiert ist, hat ein vibrierendes Diaphragma und Kopierstift verwendet, um Schallwellen als Nachforschungen auf Platten von Papier rein für die Sehanalyse und ohne jede Idee grafisch zu registrieren, sie abzuspielen. Diese Nachforschungen können jetzt gescannt und digital in den hörbaren Ton umgewandelt werden. Phonautograms des Singens und der Rede, die von Scott 1860 gemacht ist, wurden als Ton zum ersten Mal 2008 abgespielt. Zusammen mit einem Stimmgabel-Ton und unverständlichen schon in 1857 registrierten Schnipseln sind das die frühsten bekannten Aufnahmen des Tons.

1877 hat Thomas Edison den Plattenspieler erfunden. Verschieden vom phonautograph war es sowohl zur Aufnahme als auch zum Reproduzieren des Tons fähig. Trotz der Ähnlichkeit des Namens gibt es keine Dokumentarbeweise, dass der Plattenspieler von Edison auf dem phonautograph von Scott basiert hat. Edison hat zuerst versucht, Ton auf einem Wachs-gesättigten Lochstreifen mit der Idee zu registrieren, einen "Telefonwiederholenden zu schaffen, der" dem "Telegraf-Wiederholenden analog ist", er hatte daran gearbeitet. Obwohl die sichtbaren Ergebnisse ihn überzeugt gemacht haben, dass Ton physisch registriert und wieder hervorgebracht werden konnte, zeigen seine Zeichen nicht an, dass er wirklich Ton vor seinem ersten Experiment mit Alufolie als ein Aufnahme-Medium mehrere Monate später wieder hervorgebracht hat. Die Alufolie wurde um einen gerillten Metallzylinder gewickelt, und ein mit dem Ton vibrieren lassener Kopierstift hat die Alufolie eingedrückt, während der Zylinder rotieren gelassen wurde. Die Aufnahme konnte sofort abgespielt werden. Der Artikel Scientific American, der den Alufolie-Plattenspieler ins Publikum eingeführt hat, hat Marey, Rosapelly und Barlow sowie Scott als Schöpfer von Geräten für die Aufnahme erwähnt, aber wichtig Ton nicht wieder hervorbringend. Edison hat auch Schwankungen des Plattenspielers erfunden, der Band- und Scheibe-Formate verwendet hat. Zahlreiche Anwendungen für den Plattenspieler wurden vorgesehen, aber obwohl er eine kurze Mode als eine erschreckende Neuheit auf öffentlichen Demonstrationen genossen hat, hat sich der Alufolie-Plattenspieler zu grob erwiesen, um zu jedem praktischen Gebrauch gestellt zu werden. Ein Jahrzehnt später hat Edison einen sehr verbesserten Plattenspieler entwickelt, der einen hohlen Wachs-Zylinder statt einer Folie-Platte verwendet hat. Das hat sich erwiesen, sowohl ein besser klingendes als auch viel nützlicheres Gerät zu sein. Der Wachs-Plattenspieler-Zylinder hat den registrierten gesunden Markt am Ende der 1880er Jahre geschaffen und hat ihn im Laufe der frühen Jahre des 20. Jahrhunderts beherrscht.

Scheibe-Aufzeichnungen der seitlichen Kürzung wurden in den Vereinigten Staaten von Emile Berliner entwickelt, der sein System das "Grammophon" genannt hat, sie vom Wachs-Zylinder von Edison "Plattenspieler" und Columbias Wachs-Zylinder "graphophone" unterscheidend. Die frühsten Scheiben von Berliner, zuerst auf den Markt gebracht 1889, aber nur in Europa, waren 5 Zoll im Durchmesser, und wurden mit einer kleinen handangetriebenen Maschine gespielt. Sowohl die Aufzeichnungen als auch die Maschine waren nur für den Gebrauch als ein Spielzeug oder Wissbegierde entsprechend. In den Vereinigten Staaten 1894, unter der Grammophon-Handelsmarke von Berliner, hat Berliner Marketing 7-zöllige Langspielplatten mit dem etwas wesentlicheren Unterhaltungswert zusammen mit etwas wesentlicheren Grammophonen angefangen, um sie zu spielen. Die Aufzeichnungen von Berliner hatten schlechte gesunde Qualität im Vergleich zu Wachs-Zylindern, aber sein Produktionspartner Eldridge R. Johnson hat sie schließlich verbessert. Die "Grammophon"-Handelsmarke von Berliner aus gesetzlichen Gründen 1901 verlassend, haben die getrennten Gesellschaften von Johnson und Berliners reorganisiert, um Victor Talking Machine Company zu bilden, deren Produkte kommen würden, um den Markt viele Jahre lang zu beherrschen.

1901 wurden 10-zöllige Scheibe-Aufzeichnungen eingeführt, 1903 durch 12-zöllige Aufzeichnungen gefolgt. Diese konnten seit mehr als drei und vier Minuten beziehungsweise spielen, während zeitgenössische Zylinder nur seit ungefähr zwei Minuten spielen konnten. In einem Versuch, den Scheibe-Vorteil zu verhindern, hat Edison den Zylinder von Amberol 1909, mit einer maximalen Spielzeit von 4½ Minuten (an 160 rpm) eingeführt, um der Reihe nach durch die Blaue Amberol-Aufzeichnung mit einer Spielen-Oberfläche ersetzt zu werden, die aus dem Zelluloid, ein früher Plastik gemacht ist, der viel weniger zerbrechlich war. Trotz dieser Verbesserungen, während der Scheiben der 1910er Jahre hat entscheidend diesen frühen Format-Krieg gewonnen, obwohl Edison fortgesetzt hat, neue Blaue Amberol Zylinder für eine jemals abnehmende Kundenbasis bis gegen Ende 1929 zu erzeugen. Vor 1919 waren die grundlegenden Patente für die Fertigung von Scheibe-Aufzeichnungen der seitlichen Kürzung abgelaufen, das Feld für unzählige Gesellschaften öffnend, um sie zu erzeugen. Analoge Scheibe-Aufzeichnungen würden den Hausunterhaltungsmarkt beherrschen, bis sie durch die Digital-CD, eingeführt 1983 allmählich verdrängt wurden.

Frühe Geschwindigkeiten

Frühe Scheibe-Aufnahmen wurden in einer Vielfalt von Geschwindigkeiten im Intervall von 60 bis 130 rpm und einer Vielfalt von Größen erzeugt. Schon in 1894 verkaufte United States Gramophone Company von Emile Berliner einseitig bespannte 7-zöllige Scheiben mit einer angekündigten Standardgeschwindigkeit von "ungefähr 70 rpm".

Ein Standardaudioaufnahme-Handbuch beschreibt Geschwindigkeitsgangregler oder "Gouverneure" als seiend ein Teil einer Welle der nach 1897 eingeführten schnell Verbesserung. Ein Bild eines handgekröpften 1898 Berliner-Grammophon zeigt einem Gouverneur. Es sagt in diesem Frühling, dass Laufwerke Handlaufwerke ersetzt haben. Es bemerkt dass:

Vor 1925 wurde die Geschwindigkeit der Aufzeichnung standardisiert an einem nominellen Wert von 78 Revolutionen pro Minute (rpm). Jedoch sollte sich der Standard zwischen Ländern mit ihrer Wechselstrom-Elektrizitätsversorgung unterscheiden, die an 60 Zyklen pro Sekunde (jetzt Hertz) und der Rest der Welt läuft. Die wirkliche 78 Geschwindigkeit innerhalb von Gebieten mit 60-Hertz-Hauptleitungen war 78.26 rpm, die Geschwindigkeit eines 3600 rpm gleichzeitigen Motors seiend, der durch 46:1 Leverage reduziert ist. Überall in anderen Ländern wurden 77.92 rpm angenommen, die Geschwindigkeit eines 3000 rpm gleichzeitigen Motors seiend, der durch eine 50-Hz-Versorgung angetrieben ist, und sind durch 77:2 Leverage abgenommen.

"Akustische" Aufnahme

Frühe Aufnahmen wurden völlig akustisch, der Ton gemacht, der durch ein Horn und piped zu einem Diaphragma wird sammelt, das den Schneidkopierstift vibrieren lassen hat. Empfindlichkeit und Frequenzreihe waren schwach, und Frequenzantwort war sehr unregelmäßig, akustischen Aufnahmen eine sofort erkennbare Tonqualität gebend. Ein Sänger musste praktisch sein Gesicht im Aufnahme-Horn stellen. Senken Sie Orchesterinstrumente wie Cellos, und Kontrabässe wurden häufig verdoppelt (oder ersetzt) durch lautere Blasinstrumente, wie Tuben. Standardgeigen in Orchesterensembles wurden durch Geigen von Stroh allgemein ersetzt, die populär bei der Aufnahme des Studios geworden sind.

Gegen den populären Glauben, wenn gelegt, richtig und bereit - für, konnten Trommeln effektiv verwendet und auf sogar den frühsten militärischen und Jazzband-Aufnahmen gehört werden. Die lautesten Instrumente haben das weiteste weg vom sich versammelnden Horn gestanden. Lillian Hardin Armstrong, ein Mitglied der kreolischen Jazzband von König Oliver, die an Gennett-Aufzeichnungen 1923 registriert hat, hat sich erinnert, dass am ersten Oliver und seiner jungen zweiten Trompete, Louis Armstrong, neben einander gestanden hat und das Horn von Oliver nicht gehört werden konnte. "Sie bringen Louis ungefähr fünfzehn Fuß an der Ecke, alles traurig aussehend."

Für das Niveau, das verwelkt, wurden instrumentale Teile in, und während man, einige Darsteller registriert hat, auf einer beweglichen Plattform gelegt, die den Darsteller näher oder weiter weg, wie erforderlich, anziehen konnte.

"Elektrische" Aufnahme

Während der ersten Hälfte der 1920er Jahre, Ingenieure an unabhängigen sowie Elektrischen Westerfindern wie Sumpf von Orlando, hat Technologie entwickelt, um Ton mit einem Mikrofon zu gewinnen, es mit Vakuumtuben dann mit dem verstärkten Signal verstärkend, einen elektromagnetischen Aufnahme-Kopf zu steuern. Die Neuerungen von westlichem Electric sind auf eine sehr ausgebreitete und gleichere Frequenzantwort hinausgelaufen, drastisch voller, klarer und mehr natürlich klingende Aufnahme schaffend. Entfernte oder schwache Töne, die unmöglich waren, durch die alte Methode zu registrieren, konnten jetzt gewonnen werden. Volumen wurde nur durch den Rinne-Abstand auf der Aufzeichnung und den Beschränkungen des beabsichtigten Play-Back-Geräts beschränkt. Sieger und Columbia haben das neue System vom Westlichen Elektrisch lizenziert und haben begonnen, elektrisch registrierte Scheiben 1925 auszugeben.

Obwohl die Technologie Vakuumtuben verwendet hat und heute als "elektronisch" beschrieben würde, zurzeit ist sie "elektrisch" genannt geworden. 1926 die Anzeige von Wanamaker in Der New York Times bietet Aufzeichnungen "durch den letzten Prozess von Victor der elektrischen Aufnahme an." Es wurde als ein Durchbruch anerkannt; 1930 hat ein Zeitmusik-Kritiker festgesetzt:

Elektrische Aufnahme ist elektrischer Hausfortpflanzung wegen der anfänglichen hohen Kosten der Elektronik vorangegangen. 1925 hat die Gesellschaft von Victor den groundbreaking Victor Orthophonic Victrola, einen akustischen Rekordspieler vorgestellt, der spezifisch entworfen wurde, um elektrisch registrierte Scheiben als ein Teil einer Linie zu spielen, die auch elektrisch das Reproduzieren "Electrolas" eingeschlossen hat. Akustischer Orthophonics hat sich im Preis von 95 US$ bis 300 US$, je nachdem cabinetry erstreckt; vergleichsweise kosten preiswerteste Electrola 650 US$, der Preis eines neuen Automobils von Ford in einem Zeitalter, als klerikale Jobs ungefähr 20 $ pro Woche bezahlt haben.

Der Orthophonic hatte ein Interieur hat Exponentialhorn, ein hoch entwickeltes Design gefaltet, das durch das Scheinwiderstand-Zusammenbringen und die Übertragungslinie-Theorie informiert ist, und hat vorgehabt, eine relativ flache Frequenzantwort zur Verfügung zu stellen. Seine erste öffentliche Demonstration war aktuelle Nachrichten in der New York Times, die dass berichtet hat:

Allmählich ist elektrische Fortpflanzung ins Haus eingegangen. Der Frühlingsmotor wurde durch einen elektrischen Motor ersetzt. Der alte "gesunde Kasten" mit seinem Nadel-verbundenen Diaphragma wurde durch eine elektromagnetische "Erholung" ersetzt, die die Nadel-Vibrationen in ein elektrisches Signal umgewandelt hat. Der "Tonabnehmer" hat jetzt gedient, um ein Paar von Leitungen, nicht Schallwellen ins Kabinett zu führen. Das Exponentialhorn wurde durch einen Verstärker und einen Lautsprecher ersetzt.

78 rpm Materialien

Die frühsten Scheibe-Aufzeichnungen (1889-1894) wurden aus verschiedenen Materialien einschließlich Ebonits gemacht. 1895 wurde eine Schellack-basierte Zusammensetzung eingeführt und ist normal geworden. Genaue Formeln für diese Zusammensetzung, die vom Hersteller und im Verlauf der Zeit geändert ist, aber wurde es normalerweise aus dem ungefähr einem dritten Schellack und den ungefähr zwei Dritteln "Mineralfüller" zusammengesetzt, der fein pulverisierten Felsen bedeutet hat, decken Sie gewöhnlich mit Schiefer und Kalkstein mit einer Mischung von Baumwollfasern, um Zugbelastung, für die Farbe schwarzer Kohlenstoff hinzuzufügen (ohne das, es hat dazu geneigt, eine "schmutzige" graue oder braune Farbe zu sein, die am meisten Rekordgesellschaften als unattraktiv betrachtet haben), und ein sehr kleiner Betrag eines Schmiermittels, um Form-Ausgabe während der Fertigung zu erleichtern. Einige Schöpfer, namentlich Aufzeichnungen von Columbia, haben einen lamellierten Aufbau mit einer Kernscheibe des raueren Materials oder der Faser verwendet. Die Produktion von Schellack-Aufzeichnungen hat bis zum Ende des 78 Rpm-Formats weitergegangen (d. h. Das Ende der 1950er Jahre in am meisten entwickelten Ländern, aber gut in die 1960er Jahre in einigen anderen Plätzen), aber zunehmend weniger abschleifende Formulierungen wurden während seiner abnehmenden Jahre und sehr später Beispiele in aufrichtig wie verwendet - neue Bedingung kann fast so geräuschlos sein wie Vinyl.

Flexible oder so genannte "unzerbrechliche" aus ungewöhnlichen Materialien gemachte Aufzeichnungen wurden von mehreren Herstellern in verschiedenen Zeiten während des 78 rpm Zeitalters eingeführt. Im Vereinigten Königreich wurden Aufzeichnungen von Nicole, die aus dem Zelluloid oder einer ähnlichen auf eine Pappkernscheibe angestrichenen Substanz gemacht sind, seit ein paar Jahren erzeugt, die 1904 beginnen, aber sie haben unter einem außergewöhnlich hohen Niveau des Oberflächengeräusches gelitten. In den Vereinigten Staaten haben Aufzeichnungen von Columbia Marconi flexible, Faser-entkernte "Samtton-Aufzeichnung" pressings 1907 eingeführt, aber die Vorteile und Langlebigkeit ihrer relativ geräuschlosen Oberflächen haben vom gewissenhaften Gebrauch von speziellen vergoldeten Marconi Nadeln abgehangen, und das Produkt war nicht ein Erfolg. Dünne, flexible Plastikaufzeichnungen wie der deutsche Phonycord und die britischen Aufzeichnungen von Filmophone und Goodson sind 1930 erschienen sondern auch haben lange nicht gedauert. Die zeitgenössischen französischen Pathé Cellodiscs, die aus einem sehr dünnen schwarzen Plastik gemacht sind, der unheimlich dem Vinyl "gesunde Platte" Zeitschrift-Einsätze des 1965-1985 Zeitalters ähnelt, waren ähnlich kurzlebig. In den Vereinigten Staaten wurde der Erfolg der Woche-Aufzeichnungen, die aus einem durchsichtigen Plastik genannt auf einer schweren Packpapier-Basis angestrichener Durium gemacht sind, Anfang 1930 eingeführt. Ein neues Problem ist jede Woche herausgekommen, und sie waren an Zeitungsständen wie eine wöchentliche Zeitschrift verfügbar. Obwohl billig und gemäßigt populär zuerst sie bald gefallen sind, hat das Opfer zur Weltwirtschaftskrise und Produktion in den Vereinigten Staaten 1932 aufgehört. Verwandte Durium-Aufzeichnungen haben fortgesetzt, etwas später im Vereinigten Königreich und anderswohin, und so bemerkenswert spät gemacht zu werden, wie 1950 in Italien, wo der Name "Durium" weit ins LP-Zeitalter als eine Handelsmarke auf gewöhnlichen Vinylaufzeichnungen überlebt hat. Trotz aller dieser Versuche der Neuerung haben Schellack-Zusammensetzungen fortgesetzt, für die überwältigende Mehrheit von kommerziellen 78 Rpm-Aufzeichnungen während des Lebens des Formats verwendet zu werden.

1931 hat RCA Sieger ihre vinylbasierte "Victrolac"-Zusammensetzung als ein Material für ein ungewöhnliches Format und Aufzeichnungen des speziellen Zwecks eingeführt. Am Ende der 1930er Jahre hatten die Vorteile von Vinyl des leichten Gewichts, relativen unbreakability und niedrigen Oberflächengeräusches es das Material der Wahl für die bespielte Radioprogrammierung und mehreren anderen Gebrauch gemacht. Als es zu gewöhnlichen 78 Rpm-Aufzeichnungen, jedoch, den viel höheren Kosten des Rohstoffs, sowie seiner Verwundbarkeit gegenüber den schweren Erholungen gekommen ist und grob in Hausrekordspielern noch allgemein verwendete Stahlnadeln serienmäßig hergestellt hat, hat seinen allgemeinen Ersatz für den Schellack unpraktisch damals gemacht. Während des Zweiten Weltkriegs haben die USA-Streitkräfte Tausende von 12-zölligen 78 rpm V-Scheiben für den Gebrauch durch die Truppen in Übersee, sowie 16-zöllige 33 1/3 rpm Kriegsabteilungsradioabschriften erzeugt, von denen alle aus Vinyl gemacht wurden. Nach dem Krieg ist der breitere Gebrauch von Vinyl praktischer als neue Rekordspieler mit keramischen Leichtgewichtserholungen und aus dem Saphir gemachtem Präzisionskopierstift geworden, oder eine sehr harte und haltbare Osmium-Legierung hat angefangen zu wuchern. Victor hat etwas klassische Musik auf durchsichtigem rotem Vinyl "Luxus"-78 zu einem Luxuspreis ausgegeben, und Decca hat Vinyl "Deccalite" 78 eingeführt, aber andere Etiketten haben ihren Gebrauch von Vinyl dem speziellen dünnen Vinyl-DJ pressings 78 beschränkt, die allgemein Radiostationen während des Endes der 1940er Jahre und Anfang der 1950er Jahre geschickt sind.

78 rpm Scheibe-Größe

In den 1890er Jahren waren die Aufnahme-Formate der frühsten (spielzeug)-Scheiben hauptsächlich 12.5 Cm (nominell fünf Zoll) im Durchmesser; durch die Mitte der 1890er Jahre waren die Scheiben gewöhnlich sieben Zoll (nominell 17.5 Cm) im Durchmesser. Vor 1910 war die 10-zöllige (25.4 Cm) Aufzeichnung bei weitem der populärste Standard, ungefähr drei Minuten der Musik oder anderen Unterhaltung auf einer Seite haltend. Von 1903 vorwärts wurden 12-zöllige Aufzeichnungen (30.5 Cm) auch gewerblich, größtenteils der klassischen Musik oder Opernauswahlen mit vier bis fünf Minuten der Musik pro Seite verkauft. Sieger, Brunswick und Columbia haben auch 12-zöllige populäre Mischmasche ausgegeben, gewöhnlich auf eine Show-Kerbe von Broadway Aufmerksamkeit lenkend. Jedoch sind andere Größen wirklich erschienen. Achtzöllige Scheiben mit einem Etikett sind populär seit ungefähr einem Jahrzehnt in Großbritannien geworden, aber sie können vollständig auf den meisten modernen Rekordspielern nicht gespielt werden, weil der Tonabnehmer weit genug in zum modifikationsfreien Zentrum der Ausrüstung nicht spielen kann.

78 rpm Aufnahme der Zeit

Die Spielzeit einer Plattenspieler-Aufzeichnung hat von der Plattenteller-Geschwindigkeit und dem Rinne-Abstand abgehangen. Am Anfang des 20. Jahrhunderts haben die frühen Scheiben seit zwei Minuten, dasselbe als frühe Zylinderaufzeichnungen gespielt. Die 12-zöllige Scheibe, die von Victor 1903 eingeführt ist, hat die Spielzeit zu dreieinhalb Minuten vergrößert. Weil eine 10-zöllige 78 Rpm-Aufzeichnung ungefähr drei Minuten des Tons pro Seite halten konnte und die 10-zöllige Größe die Standardgröße für die volkstümliche Musik war, wurden fast alle populären Aufnahmen auf ungefähr drei Minuten in der Länge beschränkt.

Zum Beispiel, als die kreolische Jazzband von König Oliver, einschließlich Louis Armstrongs auf seinen ersten Aufnahmen, 13 Seiten an Gennett-Aufzeichnungen in Richmond, Indiana 1923 registriert hat, war eine Seite 2:09, und vier Seiten waren 2:52-2:59.

Vor 1938, als Milt Gabler angefangen hat, am 17. Januar für sein neues Etikett, Kommodore-Aufzeichnungen zu registrieren, um längere Nonstopvorstellungen zu erlauben, hat er einige 12-zöllige Aufzeichnungen registriert. Eddie Condon hat erklärt: "Gabler hat begriffen, dass eine Jamsession Zimmer für die Entwicklung braucht." Die ersten zwei 12-zölligen Aufnahmen haben die Extralänge nicht ausgenutzt: "Schinderei von Carnegie" war 3:15; "Sprung von Carnegie", 2:41. Aber, auf der zweiten Sitzung, am 30. April, waren die zwei 12-zölligen Aufnahmen länger: "Embraceable You" war 4:05; "Ständchen einem Kredithai", 4:32.

Ein anderer Weg um die Zeitbeschränkung war, eine Auswahl an beiden Seiten an einer einzelnen Aufzeichnung auszugeben. Varieté-Sterne Gallagher und Shean, registrierter "Herr Gallagher und Herr Shean", geschrieben von Irving und Jack Kaufman, als zwei Seiten 10-zölliger 78 1922 für die Kamee.

Ein offensichtlicher workaround für längere Aufnahmen sollte eine Reihe von Aufzeichnungen veröffentlichen. Eine frühe Mehrrekordausgabe war 1903, als HMV in England die erste ganze Aufnahme einer Oper, des Ernani von Verdi auf 40 einseitig bespannten Scheiben gemacht hat. 1940 hat Kommodore Eddie Condon befreit, und die Aufnahme seines Bandes "Eines Guten Mannes ist Hart", in vier Teilen, ausgegeben an beiden Seiten zwei 12-zölliger 78 Zu finden.

Diese Beschränkung auf die Dauer von Aufnahmen hat von 1910 bis zur Erfindung der LP-Aufzeichnung 1948 angedauert.

In der volkstümlichen Musik dieses Mal hat Beschränkung ungefähr 3:30 auf einer 10-zölligen 78 Rpm-Aufzeichnung bedeutet, dass Sänger gewöhnlich lange Stücke in den Akten nicht veröffentlicht haben. Eine Ausnahme ist die Aufnahme von Frank Sinatra von Rodgers und "der Monolog" von Hammerstein, vom Karussell, gemacht am 28. Mai 1946. Weil es 7:57, länger gelaufen ist als beide Seiten einer 10-zölligen rpm 78 Standardaufzeichnung, wurde es auf Columbias Masterwork-Etikett (die klassische Abteilung) als zwei Seiten einer 12-zölligen Aufzeichnung veröffentlicht. Dasselbe hat auf die Leistung von John Raitt des Liedes auf dem ursprünglichen Wurf-Album des Karussells zugetroffen, das auf einem 78-RPM Album ausgegeben worden war, das von amerikanischer Decca 1945 gesetzt ist.

Im 78 Zeitalter wurden klassische Musik und Sachen des gesprochenen Wortes allgemein auf den längeren 12-zölligen 78, ungefähr 4-5 Minuten pro Seite veröffentlicht. Zum Beispiel, am 10. Juni 1924, vier Monate nach dem Premier am 12. Februar der Rhapsodie im Blau, hat George Gershwin eine drastisch verkürzte Version der siebzehnminutigen Arbeit mit Paul Whiteman und Seinem Orchester registriert. Es wurde auf zwei Seiten von Victor 55225 und Läufe 8:59 veröffentlicht.

Rekordalben

Solche 78 Rpm-Aufzeichnungen wurden gewöhnlich getrennt, in Packpapier oder Pappärmeln verkauft, die manchmal einfach und manchmal gedruckt waren, um dem Erzeuger oder dem Namen des Einzelhändlers zu zeigen. Allgemein hatten die Ärmel einen kreisförmigen Ausschnitt, der die Plattenfirma erlaubt, gesehen zu werden. Aufzeichnungen konnten auf einem Bord horizontal gelegt werden oder haben aufrecht an einem Rand gestanden, aber wegen ihrer Zerbrechlichkeit haben viele Lagerung eingeschlagen.

häufig sagt, hat deutscher Rekordfirmenodeon für das "Album" 1909 den Weg gebahnt, als es das "Nussknacker-Gefolge" durch Tchaikovsky auf 4 zweiseitigen Scheiben in einem besonders bestimmten Paket veröffentlicht hat. http://history.sandiego.edu/gen/recording/notes.html#cylinder (Wird es nicht angezeigt, wie Größe die Aufzeichnungen sind.) Jedoch hatte Deutsche Grammophon ein Album für seine ganze Aufnahme der Oper Carmen im vorherigen Jahr erzeugt. Die Praxis der Ausgabe von Alben scheint nicht, von anderen Rekordgesellschaften viele Jahre lang weit aufgenommen worden zu sein; jedoch hat HMV ein Album mit einem bildlichen Deckel für 1917 zur Verfügung gestellt, vom Mikado (Gilbert & Sullivan) registrierend.

Durch ungefähr 1910 bestimmte Sammlungen von leeren Ärmeln mit einem Pappdeckel oder Lederdeckel, der einem Fotographie-Album ähnlich ist, wurden als "Rekordalben" verkauft, die Kunden verwenden konnten, um ihre Aufzeichnungen zu versorgen (der Begriff "Rekordalbum" wurde auf einigen Deckel gedruckt). Diese Alben sind sowohl in 10-zölligen als auch in 12-zölligen Größen gekommen. Die Deckel dieser bestimmten Bücher waren breiter und höher als die Aufzeichnungen innen, dem Rekordalbum erlaubend, auf einem Bord aufrecht wie ein Buch gelegt zu werden, die zerbrechlichen Aufzeichnungen über dem Bord aufhebend und sie schützend.

in den 1930er Jahren angefangen haben, haben Rekordgesellschaften begonnen, Sammlungen von 78 Rpm-Aufzeichnungen durch einen Darsteller oder von einem Typ der Musik in besonders gesammelten Alben, normalerweise mit der Gestaltungsarbeit auf dem Vorderdeckel und den Überseedampfer-Zeichen auf dem Rücken oder innerhalb des Deckels auszugeben. Die meisten Alben haben 3 oder 4 Aufzeichnungen, mit 2 Seiten jeder eingeschlossen, 6 oder 8 Melodien pro Album machend. Als das 12-zöllige Vinyl-LP-Zeitalter 1949 begonnen hat, hatte die einzelne Aufzeichnung häufig dieselbe oder ähnliche Zahl von Melodien als ein typisches Album von 78, und ist noch häufig ein "Album" genannt geworden.

Eine kleine Zahl von 78 RPM-Aufzeichnungen ist veröffentlicht worden, nachdem die führenden Firmen Produktion, für das Sammlerstück oder die Sehnsucht-Zwecke aufgehört haben. Unterirdischer komischer Karikaturist und 78 RPM-Rekordsammler Robert Crumb haben drei Scheiben mit seiner Preiswerten Klage Serenaders veröffentlicht. Mehr kürzlich hat das Große Verdammte Band des Ehrwürdigen Peytons ihre Huldigung dem Niedergeschlagenheitsgitarrenspieler Charley Patton Peyton auf Patton sowohl auf der 12-zölligen LP als auch auf 10-zölligen 78 RPM veröffentlicht. Beide werden mit einer Verbindung zu einem Digitaldownload der Musik begleitet, die Wahrscheinlichkeit anerkennend, dass Käufer unfähig sein können, die Vinylaufnahme zu spielen.

Neue Größen und Materialien

Sowohl die Mikrorinne-LP, die 33⅓ Rpm-Aufzeichnung als auch die 45 rpm einzelnen Aufzeichnungen von Vinylplastik gemacht werden, der flexibel und im normalen Gebrauch unzerbrechlich ist. Jedoch sind die Vinylaufzeichnungen leichter zu kratzen oder Hohleisen, und viel anfälliger für das Verwerfen.

1931 hat RCA Victor (der sich vom Johnson und Victor Talking Machine Company des Berliners entwickelt hat) das erste gewerblich verfügbare Vinyl Langspielaufzeichnung, auf den Markt gebracht als "Programm Abschrift" Scheiben gestartet. Diese revolutionären Scheiben wurden für das Play-Back an 33⅓ rpm entworfen und haben auf ein 30-Cm-Diameter flexible Plastikscheibe mit einer Dauer der Spielzeit von ungefähr zehn Minuten pro Seite gedrückt. Im Buch von Roland Gelatt Der Fabelhafte Plattenspieler bemerkt der Autor, dass die frühe Einführung von RCA Victor einer Scheibe des langen Spieles ein kommerzieller Misserfolg aus mehreren Gründen einschließlich des Mangels an der erschwinglichen, zuverlässigen Verbraucherplay-Back-Ausrüstung und Verbraucherbehutsamkeit während der Weltwirtschaftskrise war. Wegen Finanznöte, die die Aufnahme-Industrie während dieser Periode (und die eigenen gedörrten Einnahmen von RCA) geplagt haben, wurde Victors "langes Spielen" Aufzeichnungen bis zum Anfang 1933 ruhig unterbrochen.

Es gab auch eine kleine Gruppe des "längeren Spielens" Aufzeichnungen ausgegeben am Anfang der 1930er Jahre: Columbia hat das 10-zöllige "längere Spielen" Aufzeichnungen (18000-D Reihe), sowie eine Reihe doppelt ausgekehlter oder längerer spielender 10-zölliger Aufzeichnungen auf ihrer Harmonie, Lauter & Samtener Ton preiswerte Etiketten eingeführt. Alle von diesen wurden Mitte 1932 stufenweise eingestellt.

Jedoch wurde das niedrigere Oberflächengeräuschniveau von Vinyl als Schellack nicht vergessen, noch war seine Beständigkeit. Gegen Ende der 30er Jahre haben Radiowerbungen und bespielte Rundfunkprogramme, die Diskjockeys senden werden, angefangen, in Vinyl gestampft zu werden, so würden sie die Post nicht einschlagen. Mitte der 1940er Jahre haben spezielle DJ-Kopien von Aufzeichnungen angefangen, aus Vinyl auch aus demselben Grund gemacht zu werden. Das waren alle 78 rpm. Während und nach dem Zweiten Weltkrieg, als Schellack-Bedarf äußerst beschränkt wurde, wurden ungefähr 78 Rpm-Aufzeichnungen in Vinyl statt des Schellacks, besonders die sechsminutigen 12-zölligen (30 Cm) 78 Rpm-Aufzeichnungen gedrückt, die durch die V-Scheibe für den Vertrieb zu USA-Truppen im Zweiten Weltkrieg erzeugt sind. In den 40er Jahren wurden Radioabschriften, die gewöhnlich auf 16-zölligen Aufzeichnungen, aber manchmal 12-zöllig waren, immer aus Vinyl gemacht, aber haben an 33⅓ rpm geschnitten. Kürzere Abschriften wurden häufig an 78 rpm geschnitten.

1939 beginnend, haben Dr Peter Goldmark und sein Personal an Aufzeichnungen von Columbia Anstrengungen übernommen, Probleme der Aufnahme und des Abspielens schmaler Rinnen und des Entwickelns eines billigen, zuverlässigen Verbraucherplay-Back-Systems zu richten. 12-zölliges (30-Cm-)-Long Play (LP) 33⅓ rpm Mikrorinne-Rekordalbum wurde von Columbia Record Company auf einer New Yorker Pressekonferenz am 21. Juni 1948 eingeführt.

Widerwillig, Columbias System im Februar 1949 zu akzeptieren und zu lizenzieren, hat RCA Sieger die erste 45 rpm Single, 7 Zoll im Durchmesser mit einem großen Zentrum-Loch veröffentlicht. Der 45 rpm Spieler hat einen sich ändernden Mechanismus eingeschlossen, der vielfachen Platten erlaubt hat, viel aufgeschobert zu werden, weil ein herkömmlicher Wechsler 78 behandelt hat. Die kurze Spielzeit einer einzelnen 45 rpm Seite hat bedeutet, dass lange Arbeiten, wie Symphonien, auf vielfachen 45 veröffentlicht werden mussten (aber nicht eine einzelne LP), aber RCA hat behauptet, dass der neue Hochleistungswechsler so kurze Seitenbrechungen gemacht hat, dass sie unhörbar oder inkonsequent waren. Früh wurden 45 Rpm-Aufzeichnungen entweder von Vinyl oder von Polystyrol gemacht. Sie hatten eine Spielzeit von acht Minuten.

Eine andere Größe und Format waren die von Radioabschrift-Scheiben, die in den 1940er Jahren beginnen. Diese Aufzeichnungen waren gewöhnlich Vinyl, 33 RPM, und 16 Zoll im Durchmesser. Kein Hausrekordspieler konnte solche großen Aufzeichnungen anpassen, und sie wurden hauptsächlich von Radiostationen verwendet. Sie waren auf durchschnittlichen 15 Minuten pro Seite und haben mehrere Lieder oder Rundfunkprogramm-Material enthalten. Diese Aufzeichnungen sind weniger üblich geworden, als Tonbandgeräte begonnen haben, für Radioabschriften 1949 verwendet zu werden.

Auf einer kleinen Zahl von frühen Plattenspieler-Systemen und Radioabschrift-Scheiben, sowie einigen kompletten Alben wird die Richtung der Rinne umgekehrt, in der Nähe vom Zentrum der Scheibe beginnend und zur Außenseite führend. Eine kleine Zahl von Aufzeichnungen (wie Apollo EP von Jeff Mills oder das Verborgene In Plainsight EP von Detroits Unterirdischem Widerstand) wurde mit vielfachen getrennten Rinnen verfertigt, um zu differenzieren, die Spuren (hat gewöhnlich 'NSC-X2' genannt).

Geschwindigkeiten

Die frühsten Folge-Geschwindigkeiten haben sich weit geändert. Die meisten Aufzeichnungen, die in 1900-1925 gemacht sind, wurden an 74-82 Revolutionen pro Minute (rpm) registriert. Edison Disc Records ist durchweg an 80 rpm gelaufen.

Ein früher Versuch der Verlängerung der Spielzeit sollte erwähnt werden. Mindestens ein Hersteller am Anfang der 1920er Jahre, Weltaufzeichnungen, hat Aufzeichnungen erzeugt, die an einer unveränderlichen geradlinigen Geschwindigkeit gespielt haben, die vom patentierten Erweiterungsgouverneur der Abrechnung von Noel Pemberton Gerät kontrolliert ist. Da diese von außen zum Inneren, der Rotationsgeschwindigkeit der vergrößerten Aufzeichnungen gespielt wurden, als Fortpflanzung fortgeschritten ist. Diese Handlung ist (obwohl rückwärts) dazu auf der modernen CD und der CLV Version seines Vorgängers, des Philips Laser Disc ähnlich.

1925, 78.26 rpm wurde als der Standard wegen der Einführung des elektrisch angetriebenen gleichzeitigen Plattenteller-Motors gewählt. Dieser Motor ist an 3600 rpm, solch gelaufen, dass 46:1 Übersetzungsverhältnis 78.26 rpm erzeugen würde. In Teilen der Welt, die 50-Hz-Strom verwendet hat, war der Standard 77.92 rpm (3000 rpm mit 77:2 Verhältnis), der auch die Geschwindigkeit war, mit der eine Röhrenblitz-Scheibe mit 77 Linien in 50-Hz-Licht (92 Linien für 60 Hz) "stillstehen" würde. Nach dem Zweiten Weltkrieg, wie man rückwirkend bekannt, haben diese Aufzeichnungen als 78, sie von anderen neueren Scheibe-Satzformaten unterschieden. Früher wurden sie gerade Aufzeichnungen genannt, oder als es ein Bedürfnis gab, sie von Zylindern, Scheibe-Aufzeichnungen zu unterscheiden.

Nach dem Zweiten Weltkrieg sind zwei neue konkurrierende Formate zum Markt herangekommen und haben allmählich den Standard "78" ersetzt: Die 33⅓ rpm (häufig gerade gekennzeichnet als die 33 rpm) und die 45 rpm (sieh oben). Die 33⅓ rpm LP (für das "lange Spiel") Format wurde durch Aufzeichnungen von Columbia entwickelt und hat 1948 eingekauft. RCA Sieger hat das 45 Rpm-Format entwickelt und hat es 1949 als Antwort auf Columbia auf den Markt gebracht. Beide Typen der neuen Scheibe haben schmalere Rinnen, beabsichtigt verwendet, um mit dem kleineren Kopierstift — normalerweise 0.001 Zoll (25 µm) breit, im Vergleich zu 0.003 Zoll (76 µm) für 78 gespielt zu werden —, so wurden die neuen Aufzeichnungen manchmal Mikrorinne genannt. Mitte der 1950er Jahre haben alle Rekordgesellschaften einem allgemeinen Aufnahme-Standard genannt die RIAA Gleichung zugestimmt. Vor der Errichtung des Standards hat jede Gesellschaft seinen eigenen bevorzugten Standard verwendet, Differenzialzuhörer verlangend, Vorverstärker mit vielfachen selectable Gleichungskurven zu verwenden.

Während stroboscopic Geschwindigkeitskontrolleure verwendet werden können, um eine Plattenteller-Geschwindigkeit 45 rpm in den Vereinigten Staaten richtig anzupassen, wovon die Stroboskop-Scheibe durch eine einer 60-Hz-Versorgung geführte Lampe illuminiert wird, sind die meisten Röhrenblitze ein bisschen ungenau, wo es eine 50-Hz-Versorgung gibt. Mit einem herkömmlichen einzelnen Segment pro Puls ist das nächste, das erreicht werden kann, 45.112 + rpm, der eine Scheibe mit 133 Segmenten verlangt. Der Unterschied beläuft sich auf die Aufzeichnung, die scharf durch ungefähr einen fünfundzwanzigsten von einem Halbton, d. h., praktisch unbemerkenswert klingt. Eine 50-Hz-Stroboskop-Scheibe zu bauen, die stationär an genau 45 rpm scheint, ist möglich, und würde 400 Segmente verlangen, die um 3 Segmente auf jedem Puls des Lichtes vorwärts gehen.

(Das Teilen der Röhrenblitz-Frequenz (100 Hz weil zündet die Lampe jeden Halbzyklus an), durch die Rekordgeschwindigkeit bei Revolutionen pro Sekunde (0.75 rev/sec für eine 45 Rpm-Aufzeichnung) und das Angeben der Antwort als ein unechter Bruch gibt die Zahl von Segmenten im Zähler und die Zahl von im Nenner vorgebrachten Segmenten. Im Beispiel oben: 100 Hz x 4/3 = 400/3, 400 Segmente, 3 Segmente auf jedem Puls des Lichtes vorbringend. Vergleichen Sie sich mit 60 Hz: 120 Hz x 4/3 = 160 Segmente, 1 Segment pro Puls.)

Mehrere Aufnahmen wurden an 16⅔ rpm gedrückt. Prestige-Aufzeichnungen haben mehrere Jazzaufzeichnungen in diesem Format gegen Ende der 1950er Jahre, zum Beispiel, Baritone und Waldhörner veröffentlicht. Peter Goldmark, der Mann, der die 33⅓ Rpm-Aufzeichnung entwickelt hat, hat das Autobahn-Hi-Fi 16⅔ in Automobilen von Chrysler zu spielende Rpm-Aufzeichnung entwickelt, aber schlechte Leistung des Systems und schwache Durchführung durch Chrysler und Columbia haben zur Besitzübertragung der 16⅔ Rpm-Aufzeichnungen geführt. Nachher wurde die 16⅔ rpm Geschwindigkeit für Radioabschrift-Scheiben oder erzählte Veröffentlichungen für den Rollladen verwendet und visuell verschlechtert und war nie weit gewerblich verfügbar, obwohl es üblich war, neue Plattenteller-Modelle mit einer 16 rpm Geschwindigkeitseinstellung erzeugt erst die 1970er Jahre zu sehen.

Seeburg Corporation hat das Seeburg Hintergrundmusik-System 1959 mit einer 16⅔ rpm 9-zölligen Aufzeichnung mit dem 2-zölligen Zentrum-Loch eingeführt. Jede Aufzeichnung hat 40 Minuten der Musik pro Seite gehalten, die an 420 Rinnen pro Zoll registriert ist.

Das ältere 78 Format hat fortgesetzt, Masse zu sein, die neben den neueren Formaten ungefähr bis 1960 in den Vereinigten Staaten, und in einigen Ländern, wie Indien erzeugt ist (wo einige Aufnahmen von Beatles auf 78 ausgegeben wurden), in die 1960er Jahre. Zum Beispiel war Columbias letzte Neuauflage von Aufzeichnungen von Liedern von Frank Sinatra auf 78 Rpm-Aufzeichnungen ein Album genannt "Jung im Innersten", ausgegeben am 1. November 1954. Erst die 1970er Jahre wurden Aufzeichnungen einiger Kinder mit der 78 rpm Geschwindigkeit veröffentlicht. Im Vereinigten Königreich hat die 78 rpm Single länger gedauert als in den Vereinigten Staaten, und die 45 rpm haben länger genommen, um populär zu werden. Die 78 rpm wurden in der Beliebtheit durch die 45 rpm gegen Ende der 1950er Jahre eingeholt, weil Teenager immer reichlicher geworden sind.

Einige von frühen Singlen von Elvis Presley auf Sonne-Aufzeichnungen können mehr Kopien auf 78 verkauft haben als auf 45. Das wird angenommen, weil die Mehrheit jener Verkäufe in 1954-55 zum "Hinterwäldler"-Markt in den Südlichen und Südwestlichen Vereinigten Staaten war, wo, die Familie ersetzend, 78 rpm Spieler durch einen neuen 45 rpm Spieler ein Luxus war, konnten wenige zurzeit gewähren. Am Ende von 1957 RCA hat Victor bekannt gegeben, dass 78 für weniger als 10 % der Single-Verkäufe von Presley verantwortlich gewesen sind, im Wesentlichen die Todeswehen des 78 Rpm-Formats bekannt gebend. Der letzte Presley einzeln veröffentlicht auf 78 in den Vereinigten Staaten war RCA Victor 20-7410, "ich Wurde" / "Eine Nacht" (1958) Gestochen, während die letzten 78 im Vereinigten Königreich RCA 1194, "Eine Verwirrung der Niedergeschlagenheit" / "Mädchen Meines Besten Freunds" (1960) waren.

Die kommerzielle Konkurrenz zwischen RCA Aufzeichnungen von Sieger und Columbia hat zur Einführung des RCA Siegers dessen geführt, was es vorgehabt hatte, ein konkurrierendes Vinylformat, die 7-zölligen (175 Mm) 45 rpm Scheibe zu sein. Seit einer zweijährigen Periode von 1948 bis 1950 haben Rekordgesellschaften und Verbraucher Unklarheit gegenübergestanden, über welche dieser Formate darin schließlich vorherrschen würde, was als der "Krieg der Geschwindigkeiten" bekannt war. (Siehe auch Format-Krieg.) 1949 haben Kapitol und Decca das neue LP-Format angenommen, und RCA hat eingereicht und hat seine erste LP im Januar 1950 ausgegeben. Die 45 rpm Größe gewann an der Beliebtheit auch, und Columbia hat seine ersten 45 im Februar 1951 ausgegeben. Vor 1954 waren 200 Millionen 45 verkauft worden.

Schließlich wurden die 12-zölligen (300 Mm) 33⅓ rpm LP hat als das vorherrschende Format für Musikalben und 10-zöllige LP vorgeherrscht, nicht mehr ausgegeben. Die letzte Rekordneuauflage von Columbia irgendwelcher Lieder von Frank Sinatra auf einer 10-zölligen LP-Aufzeichnung war ein Album genannt "die Ruhmeshalle", KL. 2600, ausgegeben am 26. Oktober 1956, sechs Lieder, ein jeder durch Tony Bennett, Rosmarin Clooney, Johnny Ray, Frank Sinatra, Doris Day und Frankie Laine enthaltend. Die 10-zöllige LP hatte jedoch ein längeres Leben im Vereinigten Königreich, wo wichtig, frühe britische Alben des Rock 'n' Rolls wie Lonnie Donegan Showcase von Lonnie Donegan und Billy Fury Der Ton von Fury wurde in dieser Form veröffentlicht. Die 7-zölligen (175 Mm) 45 rpm Scheibe oder "einzeln" haben eine bedeutende Nische für kürzere Dauer-Scheiben gegründet, normalerweise einen Artikel auf jeder Seite enthaltend. Die 45 rpm Scheiben haben normalerweise mit der Spielzeit der ehemaligen 78 rpm Scheiben wettgeeifert, während die 12-zölligen LP-Scheiben bis zu eine halbe Stunde der Zeit pro Seite zur Verfügung gestellt haben. Der Betrag der Musik pro LP hat sich vom Etikett bis Etikett und vielleicht vom Darsteller dem Darsteller geändert. Frank Sinatra "Eine Schwingende Angelegenheit", ein monaural Album, hat 15 Lieder enthalten und hat 50 Minuten geführt. Andere Alben durch andere Darsteller konnten nur 30 oder 35 Minuten führen. Nach der Einführung der Stereofonaufnahme sind Rekordzeiten gefallen, weil, vermutlich, die frühe Stereorinne breiter war als die monaural Rinne.

Die 45 rpm Scheiben sind auch in einer Vielfalt gekommen, die als verlängertes Spiel (EP) bekannt ist, das das Spiel von bis zu 10-15 Minuten auf Kosten des Verminderns (und vielleicht das Zusammendrücken) der Ton erreicht hat, um die durch die Rinne erforderliche Breite zu reduzieren. EP Scheiben wurden allgemein verwendet, um LP-Alben auf dem kleineren Format für jene Leute neu aufzulegen, die nur 45 rpm Spieler hatten. LP-Alben konnten 1 EP auf einmal, mit vier Sachen pro EP, oder in einem in Schachteln gepackten Satz mit 3 EPs oder 12 Sachen gekauft werden. Das große Zentrum-Loch auf 45 berücksichtigt das leichtere Berühren durch Musikbox-Mechanismen. EPs wurden allgemein bis zum Ende der 1950er Jahre als drei unterbrochen - und Viergangrekordspieler haben die individuellen 45 Spieler ersetzt. Eine Anzeige des Niedergangs der 45 rpm EP besteht darin, dass die letzte Rekordneuauflage von Columbia von Liedern von Frank Sinatra auf 45 rpm EP Aufzeichnungen, genannt "Frank Sinatra" (Columbia B-2641) am 7. Dezember 1959 ausgegeben wurde. Jedoch hat der EP beträchtlich länger in Europa gedauert, und war ein populäres Format während der 1960er Jahre für Aufnahmen durch Künstler wie Serge Gainsbourg und die Beatles.

Gegen Ende der 1940er Jahre und Anfang der 1950er Jahre 45 waren rpm-nur Spieler, die an Sprechern Mangel gehabt haben und in einen Wagenheber auf der Rückseite von einem Radio eingesteckt haben, weit verfügbar. Schließlich wurden sie vom Dreigangrekordspieler ersetzt.

Von der Mitte der 1950er Jahre bis die 1960er Jahre in den Vereinigten Staaten hätte der allgemeine "Hausrekordspieler" oder "Stereo-" (nach der Einführung der Stereoaufnahme) normalerweise diese Eigenschaften gehabt: drei - oder Viergangspieler (78, 45, 33⅓, und manchmal 16⅔ rpm); mit dem Wechsler, eine hohe Spindel, die mehrere Aufzeichnungen halten und automatisch eine neue Aufzeichnung oben auf der vorherigen fallen lassen würde, als es beendet hatte, eine Kombinationspatrone sowohl mit 78 als auch mit Mikrorinne-Kopierstift und eine Weise zu spielen, zwischen den zwei zu schnipsen; und eine Art Adapter, für die 45 mit ihrem größeren Zentrum-Loch zu spielen. Der Adapter konnte ein kleiner fester Kreis sein, die auf den Boden der Spindel passen (das Meinen, dass nur ein 45 auf einmal gespielt werden konnten), oder ein größerer Adapter, die über die komplette Spindel passen, einem Stapel von 45 erlaubend, gespielt zu werden.

RCA 45 wurden auch an die kleinere Spindel eines LP-Spielers mit einem Plastikschnappen - im als eine "Spinne" bekannten Einsatz angepasst. Diese Einsätze, die vom RCA Präsidenten David Sarnoff beauftragt sind und von Thomas Hutchison erfunden sind, waren das überwiegende Starten in den 1960er Jahren, in den Dutzenden Millionen pro Jahr während des 45 rpm Höhepunkts verkaufend. In Ländern außerhalb der Vereinigten Staaten hatten 45 häufig die kleineren alb-großen Löcher, z.B, Australien und Neuseeland, oder als im Vereinigten Königreich besonders, bevor die 1970er Jahre die Scheibe ein kleines Loch innerhalb einer kreisförmigen Hauptabteilung gehalten nur durch drei oder vier "Länder" hatte, so dass ihm, wenn gewünscht (normalerweise für den Gebrauch in Musikboxen) leicht geschlagen werden konnte.

Gesunde Erhöhungen

Da die LP feststehend als die dominierende Größe für längere Aufnahmen geworden ist, wurden mehrere Entwicklungen gemacht, den Ton zu erhöhen.

Hohe Treue

Der Begriff "hohe Treue" wurde zuerst in den 1920er Jahren von einigen Herstellern von Radioempfängern und Plattenspielern ins Leben gerufen, um ihre besser klingenden als Versorgung "vollkommener" gesunder Fortpflanzung geforderten Produkte zu unterscheiden. Der Begriff hat begonnen, von einigen Audioingenieuren und Verbrauchern im Laufe der 1930er Jahre und der 40er Jahre gebraucht zu werden. Nach 1949 hat eine Vielfalt von Verbesserungen in Aufnahme- und Play-Back-Technologien, besonders Stereoaufnahmen, die weit verfügbar 1958 geworden sind, einem Auftrieb der "Hi-Fi"-Klassifikation von Produkten gegeben, zu Verkäufen von individuellen Bestandteilen für das Haus wie Verstärker, Lautsprecher, Plattenspieler und Band-Spieler führend. Hohe Treue und Audio-war zwei Zeitschriften, die Hi-Fiverbraucher und Ingenieure für Rezensionen der Play-Back-Ausrüstung und Aufnahmen lesen konnten.

Stereofonton

Gesunde Stereofonaufnahme, die versucht, eine natürlichere hörende Erfahrung durch das Reproduzieren der Raumpositionen von gesunden Quellen in der Horizontalebene zur Verfügung zu stellen, war die natürliche Erweiterung auf die monoakustische Aufnahme, und hat verschiedene alternative Technikversuche angezogen. Das schließlich dominierende "45/45" Stereofonrekordsystem wurde von Alan Blumlein von EMI 1931 erfunden und hat dasselbe Jahr patentiert. EMI schneiden die ersten Stereotestscheiben mit dem System 1933 (sieh "Glockenlaboratorien Stereoexperimente von 1933"), obwohl das System gewerblich bis viel später nicht ausgenutzt wurde.

In diesem System wird jeder von zwei Stereokanälen unabhängig durch eine getrennte Rinne-Wand, jedes Wandgesicht getragen, das sich an 45 Graden zum Flugzeug der Rekordoberfläche (folglich der Name des Systems) in der Ähnlichkeit mit dem Signalumfang dieses Kanals bewegt. Durch die Tagung trägt die innere Wand den linken Kanal, und die Außenwand trägt den rechten Kanal. Während sich der Kopierstift nur horizontal bewegt, wenn er eine monoakustische Plattenaufnahme auf Stereoaufzeichnungen wieder hervorbringt, bewegt sich der Kopierstift vertikal sowie horizontal. Während des Play-Backs wird die Bewegung eines einzelnen Kopierstifts, der die Rinne verfolgt, unabhängig, z.B, durch zwei Rollen, jeder bestiegen diagonal gegenüber der relevanten Rinne-Wand gefühlt.

Die vereinigte Kopierstift-Bewegung kann in Bezug auf die Vektorsumme und den Unterschied der zwei Stereokanäle vertreten werden. Vertikale Kopierstift-Bewegung trägt dann das L-R Unterschied-Signal, und horizontale Kopierstift-Bewegung trägt den L+R summiertes Signal, das letzte Darstellen des monoakustischen Bestandteils des Signals auf genau dieselbe Weise wie eine rein monoakustische Aufzeichnung.

Die Vorteile des 45/45 Systems verglichen mit alternativen Systemen waren:

• ganze Vereinbarkeit mit monoakustischen Play-Back-Systemen. Eine monoakustische Patrone bringt den monoakustischen Bestandteil einer Stereoaufzeichnung statt nur eines seiner Kanäle wieder hervor. (Jedoch würde vieler monoakustischer Kopierstift eine Stereorinne beschädigen, zur allgemeinen Empfehlung führend, eine Modopatrone auf einer Stereoaufzeichnung nie zu verwenden.) Umgekehrt bringt eine Stereopatrone die seitlichen Rinnen der monoakustischen Aufnahme ebenso durch beide Kanäle, aber nicht einen Kanal wieder hervor;
• ebenso erwogene Fortpflanzung, weil jeder Kanal gleiche Treue hat (hat nicht der Fall, z.B, mit einer höheren Treue vertikal Kanal und eine niedrigere Treue seitlich registriert, hat Kanal registriert); und,
• höhere Treue im Allgemeinen, weil das "Unterschied"-Signal gewöhnlich des niedrigen Umfangs ist und so durch die größere innere Verzerrung der Aufnahme des Hügels-Und-Tales weniger betroffen wird.

1957 wurden die ersten kommerziellen Stereozwei-Kanäle-Aufzeichnungen auf lichtdurchlässigem blauem Vinyl von Bel Canto ausgegeben, erst, von denen ein Probierer war, der "farbiges Vielvinyl" "Eine Stereotour Los Angeles" zeigt, das von Jack Wagner auf einer Seite und einer Sammlung von Spuren von verschiedenen Alben von Bel Canto auf dem Rücken erzählt ist.

Folgend 1958 wurden mehr Stereo-LP-Ausgaben durch die Audiotreue in den USA und Pye in Großbritannien angeboten. Jedoch, erst als die Mitte-zu-spät der 1960er Jahre, dass die Verkäufe der Stereofon-LP diejenigen ihrer monoakustischen Entsprechungen eingeholt haben, und der dominierende Rekordtyp geworden sind.

Andere Erhöhungen

Unter der Richtung, Ingenieur C. Robert Fine zu registrieren, haben Quecksilberaufzeichnungen einen Minimalisten einzelnes Mikrofon monaural Aufnahme der Technik 1951 begonnen. Die erste Aufzeichnung, eine Chikagoer Sinfonieorchester-Leistung von "Bildern auf einer Ausstellung," geführt von Rafael Kubelik, wurde beschrieben als, in die lebende Anwesenheit des Orchesters" vom Musik-Kritiker der New York Times "zu sein. Die Reihe von Aufzeichnungen wurde dann "Quecksilber genannt, das Anwesenheit Lebt." 1955 hat Quecksilber Drei-Kanäle-Stereoaufnahmen begonnen, die noch auf dem Grundsatz des einzelnen Mikrofons gestützt sind. Das Zentrum (einzelnes) Mikrofon war der höchsten Bedeutung, mit der zwei Seite mics das Hinzufügen der Tiefe und des Raums. Rekordmaster wurden direkt von einem Dreispur-bis zweispurige Mixdown-Konsole mit dem ganzen Redigieren der auf den ursprünglichen drei Spuren getanen Stammbänder geschnitten. 1961 hat Quecksilber diese Technik mit Drei-Mikrofone-Stereoaufnahmen mit magnetischem 35-Mm-Film statt des halbzölligen Bandes für die Aufnahme erhöht. Die größere Dicke und Breite des magnetischen 35-Mm-Films haben Band-Schicht-Druck - durch und Vorecho verhindert und haben erweiterte Frequenzreihe und vergängliche Antwort gewonnen. Das Quecksilber, das Anwesenheitsaufnahmen Lebt, wurde zur CD in den 1990er Jahren vom ursprünglichen Erzeuger, Wilma Cozart Fine mit derselben Methode 3 zu 2 der Mischung direkt zum Master-Recorder wiedergemeistert.

Die Entwicklung von quadrofonen Aufzeichnungen wurde 1971 bekannt gegeben. Diese registrierten vier getrennten Tonsignale. Das wurde auf den zwei Stereokanälen durch elektronischen matrixing erreicht, wo die zusätzlichen Kanäle ins Hauptsignal verbunden wurden. Als die Aufzeichnungen gespielt wurden, sind Stromkreise der Phase-Entdeckung in den Verstärkern im Stande gewesen, die Signale in vier getrennte Kanäle zu decodieren. Es gab zwei Hauptsysteme von matrixed quadrofonen Aufzeichnungen erzeugt, verwirrend genannter SQ (durch CBS) und QS (durch Sansui). Sie haben sich gewerblich erfolglos erwiesen, aber waren ein wichtiger Vorgänger zu später "umgeben gesunde" Systeme, wie gesehen, in SACD und Hauskino heute. Ein verschiedenes Format, CD 4 (um mit der CD nicht verwirrt zu sein), durch RCA, hat hintere Kanalinformation über ein Überschalltransportunternehmen verschlüsselt, das verlangt hat, dass eine spezielle Breitbandpatrone es auf sorgfältig kalibrierten Erholungskombinationen des Arms/Plattentellers gewonnen hat. Normalerweise hat sich die auf diese LP eingeschriebene Hochfrequenzinformation abgenutzt nach nur einigen playings, und war CD 4 noch weniger erfolgreich als die zwei Matrixed-Formate. (Ein weiteres Problem bestand darin, dass keine Fräsköpfe verfügbar waren, der die HF Information behandeln konnte. Das wurde durch den Ausschnitt mit der 'Halbgeschwindigkeit behoben.' Später wurden die speziellen Halbgeschwindigkeitsfräsköpfe und Gleichungstechniken verwendet, um eine breitere Frequenzantwort hineinzubringen, die mit der reduzierten Verzerrung und größerem headroom Stereo-ist.)

Im Laufe der 1960er Jahre, der 1970er Jahre und der 1980er Jahre, haben verschiedene Methoden, die dynamische Reihe erzeugter Aufzeichnungen der Masse zu verbessern, hoch fortgeschrittene Scheibe-Ausschnitt-Ausrüstung eingeschlossen. Diese Techniken, auf den Markt gebracht, um zwei, als CBS DisComputer und das Teldec Direkte Metallmeistern zu nennen, wurden verwendet, um Verzerrung der inneren Rinne zu reduzieren. RCA Sieger hat ein anderes System eingeführt, um dynamische Reihe zu reduzieren und eine Rinne mit weniger Oberflächengeräusch unter dem kommerziellen Namen von Dynagroove zu erreichen. Zwei Hauptelemente wurden verbunden: Ein anderes Plattenmaterial mit weniger Oberflächengeräusch in der Rinne und dynamischen Kompression, um Nebengeräusch zu maskieren. Manchmal wurde das "diaphragming" das Quellmaterial genannt und von einigen Musik-Geliebten für seine unnatürlichen Nebenwirkungen nicht bevorzugt. Beide Elemente wurden im Markennamen von Dynagroove widerspiegelt, hat anderswohin ausführlicher beschrieben. Es hat auch die früher fortgeschrittene Methode der vorausschauenden Kontrolle auf dem Rinne-Abstand in Bezug auf das Volumen des Tons und der Position auf der Platte verwendet. Tiefer hat registriertes Volumen näheren Abstand verwendet; höher hat registriertes Volumen breiteren Abstand besonders mit niedrigeren Frequenzen verwendet. Außerdem hat die höhere Spur-Dichte an niedrigeren Volumina Plattenaufnahmen ermöglicht, weiter weg vom Plattenzentrum zu enden als üblich, helfend, endtrack Verzerrung noch weiter zu reduzieren.

Auch gegen Ende der 1970er Jahre wurden Aufzeichnungen "unmittelbar zur Scheibe", gerichtete auf einen Hi-Fi-Fan-Nische-Markt erzeugt. Diese haben völlig den Gebrauch des magnetischen Bandes für eine "Purist"-Abschrift direkt zur Master-Lack-Scheibe umgangen. Auch während dieser Periode, "hat Halbgeschwindigkeit" gemeistert und, "wurde ursprünglicher Master" Aufzeichnungen mit der teuren modernsten Technologie befreit. Ein weiterer gegen Ende Entwicklung der 1970er Jahre war die Disko mit dem Auge das Stichwort gegebenes System verwendet hauptsächlich auf Motown 12-zöllige Singlen, die zwischen 1978 und 1980 veröffentlicht sind. Die Einführung, Trommel-Brechungen oder Chöre einer Spur wurden durch weit getrennte Rinnen angezeigt, ein Sehstichwort DJS gebend, die die Aufzeichnungen mischen. Das Äußere dieser Aufzeichnungen ist einer LP ähnlich, aber sie enthalten nur eine Spur jede Seite.

Die Mitte der 1970er Jahre hat die Einführung von "dbx-verschlüsselten" Aufzeichnungen wieder für den Hi-Fi-Fan-Nische-Markt gesehen. Diese waren mit Standardrekordplay-Back-Vorverstärkern völlig unvereinbar, sich auf den dbx compandor Verschlüsselung/Entzifferung des Schemas verlassend, dynamische Reihe (dbx verschlüsselte Platten außerordentlich zu vergrößern, wurden mit der dynamischen Reihe registriert, die durch einen Faktor zwei im DB zusammengepresst ist: Ruhige Töne sind gemeint geworden, um am niedrigen Gewinn abgespielt zu werden, und laute Töne sind gemeint geworden, um am hohen Gewinn über die automatische Gewinn-Kontrolle in der Play-Back-Ausrüstung abgespielt zu werden; das hat die Wirkung des Oberflächengeräusches auf ruhigen Durchgängen reduziert). Ein ähnliches und sehr kurzlebiges Schema hat das Verwenden des CBS-entwickelten "CX" Geräuschverminderungsschemas der Verschlüsselung/Entzifferung eingeschlossen.

Laserplattenteller

ELPJ, eine japanische Gesellschaft, verkauft einen Laserplattenteller, der einen Laser verwendet, um Vinylscheiben optisch ohne physischen Kontakt zu lesen. Der Laserplattenteller beseitigt Rekordtragen und die Möglichkeit von zufälligen Kratzern, die den Ton erniedrigen, aber sein Aufwand-Grenze-Gebrauch in erster Linie zum Digitalarchivieren von analogen Aufzeichnungen und dem Laser erkennt gefärbtes Vinyl oder Bilderplatten nicht an. Verschiedene andere laserbasierte Plattenteller wurden während der 1990er Jahre versucht, aber während ein Laser die Rinne sehr genau liest, da es die Aufzeichnung nicht berührt, wird der Staub, den Vinyl wegen der statischen elektrischen Anklage anzieht, aus der Rinne nicht mechanisch gestoßen, gesunde Qualität im zufälligen Gebrauch im Vergleich zum herkömmlichen Kopierstift-Play-Back schlechter machend.

In mancher Hinsicht ähnlich dem Laserplattenteller ist der IRENE Abtastung der Maschine für Scheibe-Aufzeichnungen, der Images mit der Mikrofotografie in zwei Dimensionen, die von einer Mannschaft von Physikern an Laboratorien von Lawrence Berkeley erfunden sind. IRENE wird die Information von einem seitlich abgestimmten monaural wiederbekommen hat gesunde Quelle ausgekehlt, ohne die Medien selbst zu berühren, aber kann vertikal abgestimmte Information nicht lesen. Das schließt ausgekehlte Aufnahmen wie Zylinder und einige Radioabschriften aus, die ein Format des Hügels-Und-Tales der Aufnahme und stereofonischen oder quadrofonen gerillten Aufnahmen zeigen, die eine Kombination der zwei sowie Überschallverschlüsselung für den quadrofonen verwerten.

Ein Spross von IRENE, dem Confocal Mikroskop-Zylinderprojekt, kann ein hochauflösendes 3. Image der Oberfläche unten zu 200 µm gewinnen. Um sich zu einer gesunden Digitaldatei umzuwandeln, wird das dann durch eine Version desselben 'virtuellen Kopierstifts' Programm gespielt, das von der Forschungsmannschaft in Realtime entwickelt ist, umgewandelt zum digitalen und, wenn gewünscht, bearbeitet durch Programme der gesunden Wiederherstellung.

Formate

Typen von Aufzeichnungen

Da sich Aufnahme der Technologie entwickelt hat, wurden spezifischere Begriffe für verschiedene Typen von Plattenspieler-Aufzeichnungen gebraucht, um etwas Aspekt der Aufzeichnung zu beschreiben: Jede seine richtige Rotationsgeschwindigkeit ("16⅔ rpm" (Revolutionen pro Minute), "33⅓ rpm", "45 rpm", "78 rpm") oder das verwendete Material (registriert besonders "Vinyl", um sich auf Aufzeichnungen zu beziehen, die aus dem Polyvinylchlorid oder dem früher "Schellack gemacht sind", allgemein die Hauptzutat in 78).

Andere Begriffe wie "Langes Spiel" oder LP und "Verlängertes Spiel" oder EP beschreiben Mehrspur-Aufzeichnungen, die viel länger spielen als der einzelne Artikel pro Seitenaufzeichnungen, die normalerweise viel letzte 4 Minuten pro Seite nicht gehen. Eine LP kann seit bis zu dreißig Minuten pro Seite, obwohl am meisten gespielt seit ungefähr zweiundzwanzig Minuten pro Seite spielen, die Gesamtspielzeit einer typischen LP-Aufnahme zu ungefähr fünfundvierzig Minuten bringend. Viele vor1952 LP haben jedoch seit ungefähr fünfzehn Minuten pro Seite gespielt. Das 7-zöllige 45 Rpm-Format enthält normalerweise einen Artikel pro Seite, aber ein 7-zölliger EP konnte Aufnahme-Zeiten von 10 bis 15 Minuten auf Kosten des Verminderns und Zusammendrückens des Tons erreichen, um die durch die Rinne erforderliche Breite zu reduzieren. EP Scheiben wurden allgemein verwendet, um verfügbare Spuren nicht auf Singlen einschließlich Spuren auf LP-Alben in einem kleineren, weniger teuren Format für diejenigen zu machen, die nur 45 rpm Spieler hatten. Das große Zentrum-Loch auf 7-zölligen 45 Rpm-Aufzeichnungen berücksichtigt das leichtere Berühren durch Musikbox-Mechanismen. Der Begriff "Album", ursprünglich verwendet, um ein "Buch" mit Überseedampfer-Zeichen zu bedeuten, mehrere haltend, 78 rpm registrieren jeden in seiner eigenen "Seite" oder Ärmel, hat nicht mehr jede Beziehung zum physischen Format: eine einzelne LP-Aufzeichnung, oder heutzutage mehr normalerweise eine CD.

Die üblichen Diameter der Löcher sind 5/16 Zoll, oder 7.94 Mm und das größere Loch auf Singlen sind 1.5 Zoll oder 38.1 Mm.

Größen von Aufzeichnungen in den Vereinigten Staaten und dem Vereinigten Königreich werden allgemein in Zoll, z.B "7-zöllige Aufzeichnungen" gemessen (die allgemein 45 Rpm-Aufzeichnungen sind). LP war 10-zöllige Aufzeichnungen zuerst, aber bald ist die 12-zöllige Größe bei weitem das allgemeinste geworden. 78 waren allgemein 10-zöllig, aber 12-zöllig und 7-zöllig, und noch kleiner wurden — die so genannten "wenigen Wunder" gemacht.

Standardformate

:Notes:

:*Before der Anfang der 1950er Jahre die 33⅓ rpm LP wurde meistens in einem 10-zölligen (25 Cm) Format gefunden. Das 10-zöllige Format ist von USA-Läden 1950 verschwunden, aber ist üblich in einigen Märkten bis zur Mitte der 1960er Jahre geblieben. Das 10-zöllige Vinylformat wurde in den 1970er Jahren für das Marketing einige populäre Aufnahmen als Sammlerstück wieder belebt, und diese werden gelegentlich heute gesehen.

Weniger Standardformate

Struktur

Die normale kommerzielle Scheibe wird mit zwei Ton tragenden konzentrischen spiralförmigen Rinnen, ein auf jeder Seite eingraviert, von außen Rand zum Zentrum führend. Der letzte Teil der Spirale entspricht einen früheren Teil, um einen Kreis zu bilden. Der Ton wird durch feine Schwankungen in den Rändern der Rinne verschlüsselt, die einen Kopierstift darin gelegte (Nadel) veranlassen, an akustischen Frequenzen zu vibrieren, wenn die Scheibe mit der richtigen Geschwindigkeit rotieren gelassen wird. Allgemein tragen die inneren und Außenteile der Rinne keinen beabsichtigten Ton (eine Ausnahme ist Spalt die Geistigen Zeichen von Enz).

Zunehmend vom Anfang der 1900er Jahre, und fast exklusiv seit den 1920er Jahren sind beide Seiten der Aufzeichnung verwendet worden, um die Rinnen zu tragen. Gelegentliche Aufzeichnungen sind seitdem mit einer Aufnahme auf nur einer Seite ausgegeben worden. In den 1980er Jahren haben Aufzeichnungen von Columbia kurz eine Reihe von weniger teuren einseitigen 45 rpm Singlen ausgegeben.

Die Mehrheit von nicht78 Rpm-Aufzeichnungen wird auf schwarzem Vinyl gedrückt. Das sich färbende Material, das verwendet ist, um die durchsichtige PVC-Plastikmischung zu schwärzen, ist schwarzer Kohlenstoff, der die Kraft der Scheibe vergrößert und es undurchsichtig macht. Polystyrol wird häufig für 7-zöllige Aufzeichnungen verwendet.

Einige Aufzeichnungen werden auf farbigem Vinyl oder mit Papierbildern gedrückt, die in ihnen ("Bilderscheiben") eingebettet sind. Bestimmte 45 rpm RCA oder RCA Sieger "Rotes Siegel" Aufzeichnungen haben rotes lichtdurchlässiges Vinyl für das Rote "Extrasiegel" Wirkung verwendet. Während der 1980er Jahre gab es eine Tendenz, um Singlen auf farbigem Vinyl — manchmal mit großen Einsätzen zu veröffentlichen, die als Poster verwendet werden konnten. Diese Tendenz ist kürzlich mit 7-zölligen Singlen wiederbelebt worden.

Seit seinem Beginn 1948 folgen Vinylrekordstandards für die Vereinigten Staaten den Richtlinien der Aufnahme-Industrievereinigung Amerikas (RIAA). Die zölligen Dimensionen, sind nicht genaue Diameter nominell. Die wirkliche Dimension einer 12-zölligen Aufzeichnung ist 302 Mm (11.89 in) für einen 10-zölligen es sind 250 Mm (9.84 in), und für einen 7-zölligen sind es 175 Mm (6.89 in).

In anderen Ländern gemachte Aufzeichnungen werden von verschiedenen Organisationen standardisiert, aber sind in der Größe sehr ähnlich. Die Rekorddiameter sind normalerweise nominell 300 Mm, 250 Mm und 175 Mm.

Es gibt ein Gebiet ungefähr 6 Mm (0.25 in) breit am Außenrand der Platte, genannt die Zuleitung, wo die Rinne weit unter Drogeneinfluss und still ist. Der Kopierstift wird auf die Zuleitung gesenkt, ohne die registrierte Abteilung der Rinne zu beschädigen.

Zwischen Spuren auf der registrierten Abteilung einer LP-Aufzeichnung gibt es gewöhnlich eine kurze Lücke von ungefähr 1 Mm (0.04 in), wo die Rinne weit unter Drogeneinfluss ist. Dieser Raum ist klar sichtbar, es leicht machend, eine besondere Spur zu finden.

Zum Zentrum, am Ende der Rinne, gibt es eine andere breit aufgestellte als der Leitungs-bekannte Abteilung. Am wirklichen Ende dieser Abteilung schließt die Rinne sich an, um einen ganzen Kreis, genannt die Schloss-Rinne zu bilden; wenn der Kopierstift diesen Punkt erreicht, kreist er, wiederholt bis gehoben, von der Aufzeichnung. Auf einigen Aufnahmen (zum Beispiel Sgt. Das einsame Herzklub-Band des Pfeffers durch Die Beatles, Fantastischer Erfahrener Mitarbeiter durch Abba und Atom Heart Mother durch Rosa Floyd), setzt der Ton die Schloss-Rinne fort, die eine fremde sich wiederholende Wirkung gibt. Automatische Plattenteller verlassen sich auf die Position oder winkelige Geschwindigkeit des Arms, weil es diese Rinnen weiter unter Drogeneinfluss erreicht, um einen Mechanismus auszulösen, der den Arm von der Aufzeichnung hebt. Genau wegen dieses Mechanismus sind die meisten automatischen Plattenteller unfähig, jedes Audio in der Schloss-Rinne zu spielen, da sie den Arm heben werden, bevor es diese Rinne erreicht.

Die Katalogzahl und der stamper Personalausweis werden geschrieben oder im Raum zwischen der Rinne im Leitungs-auf der Master-Scheibe gestampft, auf das sichtbare in eine Nische gestellte Schreiben auf der Endversion einer Aufzeichnung hinauslaufend. Manchmal könnte der Schneidingenieur handschriftliche Anmerkungen oder ihre Unterschrift hinzufügen, wenn sie mit der Qualität der Kürzung besonders zufrieden sind. Diese werden allgemein genannt "geht Ätzen aus."

Als sich autoändernde Plattenteller gewöhnlich waren, wurden Aufzeichnungen normalerweise mit einem erhobenen (oder gezahnt) Außenrand und ein erhobenes Etikett-Gebiet gedrückt, Aufzeichnungen erlaubend, auf einander ohne die feinen Rinnen aufgeschobert zu werden, in Kontakt eintretend, die Gefahr des Schadens reduzierend. Autowechsler haben einen Mechanismus eingeschlossen, einen Stapel von mehreren Aufzeichnungen über dem Plattenteller selbst zu unterstützen, sie einer nach dem anderen auf den aktiven in der Ordnung zu spielenden Plattenteller fallen lassend. Viele längere gesunde Aufnahmen, wie ganze Opern, wurden über mehrere 10-zöllige oder 12-zöllige Scheiben für den Gebrauch mit sich autoändernden Mechanismen durchgeschossen, so dass die erste Platte einer Drei-Platten-Aufnahme Seiten 1 und 6 des Programms tragen würde, während die zweite Platte Seiten 2 und 5, und das dritte, Seiten 3 und 4 tragen würde, Seiten 1, 2, und 3 erlaubend, automatisch gespielt zu werden; dann der ganze Stapel, der umgekehrt ist, um Seiten 4, 5, und 6 zu spielen.

Vinylqualität

Die gesunde Qualität und Beständigkeit von Vinylaufzeichnungen sind von der Qualität des Vinyls hoch abhängig. Während des Anfangs der 1970er Jahre, als eine Kostenverringerung gehen an Gebrauch von leichtem, flexiblem Vinyl pressings heran, hat viel von der Industrie eine Technik angenommen, die Dicke und Qualität von Vinyl zu reduzieren, das in der Massenmarkt-Herstellung verwendet ist, die vom RCA Sieger als der "Dynaflex" (125 g) Prozess auf den Markt gebracht ist, betrachtet untergeordnet durch die meisten Rekordsammler. Die meisten Vinylaufzeichnungen werden von einer Mischung der 70-%-Jungfrau und 30 % wiederverwandtes Vinyl gedrückt.

Neu "rein" oder "schwer/schwer" (180-220 g) Vinyl wird für moderne "Hi-Fi-Fan"-Vinylausgaben in allen Genres allgemein verwendet. Viele Sammler ziehen es vor, Schwergewichtsvinylalben zu haben, und, wie man berichtet hat, haben sie einen besseren Ton gehabt als normales Vinyl, weil sie eine höhere Toleranz gegen die durch das normale Spiel verursachte Deformierung haben. 180 g Vinyl ist teurer, um zu erzeugen, nur weil es mehr Vinyl verwendet. Fertigungsverfahren sind unabhängig vom Gewicht identisch. Tatsächlich, drückende Leichtgewichtsaufzeichnungen verlangt mehr Sorge.

Eine Ausnahme ist die Neigung von 200 g pressings, um ein bisschen anfälliger zu sein, "um sich" "nichtzufüllen", wo der Vinylkeks keine tiefe Rinne während des Drückens genug füllt (Schlagzeug oder stimmliche Umfang-Änderungen die üblichen Positionen dieser Kunsterzeugnisse sind). Dieser Fehler verursacht einen Schleifen oder das Kratzen des Tons am nichtfüllen Punkt.

Da die meisten Vinylaufzeichnungen bis zu 30 % wiederverwandtes Vinyl enthalten, können Unreinheiten in der Aufzeichnung anwachsen und sogar eine nagelneue Aufzeichnung veranlassen, Audiokunsterzeugnisse wie Klicks und Knalle zu haben. Reines Vinyl bedeutet, dass das Album nicht von wiederverwandtem Plastik ist, und an diesen Unreinheiten theoretisch leer sein wird. In der Praxis hängt das von der Qualitätskontrolle des Herstellers ab.

Die Orangenschale-Wirkung auf Vinylaufzeichnungen wird durch getragene Formen verursacht. Anstatt den richtigen spiegelähnlichen Schluss zu haben, wird die Oberfläche der Aufzeichnung eine Textur haben, die wie Orangenschale aussieht. Das führt Geräusch in die Aufzeichnung besonders in der niedrigeren Frequenzreihe ein. Mit dem direkten Metallmeistern (DMM) wird die Master-Scheibe auf einer kupfergekleideten Scheibe geschnitten, die auch eine geringe "Orangenschale"-Wirkung auf die Scheibe selbst haben kann. Da diese "Orangenschale" im Master entsteht, anstatt in der drückenden Bühne eingeführt zu werden, gibt es keine schlecht-Wirkung, weil es keine physische Verzerrung der Rinne gibt.

Ursprüngliche Master-Scheiben werden durch den Drehbank-Ausschnitt geschaffen: Eine Drehbank wird verwendet, um eine Mikrorinne in eine Aluminiumscheibe zu schneiden, die mit dem Nitro-Zellulose-Lack angestrichen ist, der dann mit Nickel elektroplattiert wird; der Nickel wird dann vom Lack getrennt, den Lack-Eindruck zerstörend. Der "negative" Nickel-Eindruck ist als eine 'Master'-Scheibe bekannt; es hat einen Vorsprung aber nicht eine Rinne. Die Master-Scheibe wird dann mit Nickel elektroplattiert, um eine positive als eine 'Mutter' bekannte Scheibe zu bilden. Viele Mütter können von einem einzelnen Master genommen werden, bevor sich der Master außer dem Gebrauch verschlechtert. Die Mütter sind dann vernickelt, um negativere Scheiben bekannt als 'stampers' zu erzeugen. Wieder kann eine einzelne Mutter verwendet werden, um viele stampers vor dem Verschlechtern außer dem Gebrauch zu machen. Die stampers werden dann verwendet, um die Endvinylscheiben zu formen. Auf diese Weise können mehrere Millionen Vinylscheiben von einem einzelnen ursprünglichen Lack erzeugt werden. Wenn nur einige Scheiben erforderlich sind, kann der erste Nickel negativ angebaut vom ursprünglichen Lack als ein stamper verwendet werden. Die Produktion durch diesen letzten Prozess (bekannt als der 'ein Schritt-Prozess) wird auf einige hundert Vinylscheiben beschränkt; vielleicht mehr, wenn der stamper aushält und die Qualität des Vinyls hoch ist.

Als in jedem Analogkopieren-Prozess ist jede Generation der Kopie einigermaßen untergeordnet und lauter als die vorherige Generation, also gibt es einen Verlust der Qualität im Fortschritt vom ursprünglichen bis Master der Mutter zu stamper zur Vinylscheibe.

Beschränkungen

Schellack

Schellack-78 sind spröde, und müssen sorgfältig behandelt werden. Im Falle eines 78 Brechens könnten die Stücke lose verbunden durch das Etikett bleiben und noch spielbar sein, wenn das Etikett sie zusammenhält, obwohl es einen lauten "Knall" mit jedem gibt, übertragen die Spalte, und das Brechen des Kopierstifts ist wahrscheinlich.

Brechung war im Schellack-Zeitalter sehr üblich. Im 1934-Roman von John O'Hara, der Ernennung in Samarra, hat die Hauptfigur "einen seiner der meisten Lieblinge, die Dame von Whiteman des Abends gebrochen... Er hat schreien wollen, aber hat nicht gekonnt." Ein scharfer Moment im 1951-Roman von J. D. Salinger Der Fänger im Roggen kommt nach der jugendlichen Hauptfigur vor, kauft eine Aufzeichnung für seine jüngere Schwester, aber lässt ihn fallen und "er ist zerbrochen... Ich verdamme nahe hat geschrien, es hat mich mich so schrecklich fühlen lassen." Eine Folge, wo eine Sammlung eines Schullehrers von 78 rpm Jazzaufzeichnungen von einer Gruppe von rebellischen Studenten zerschlagen wird, ist ein Schlüsselmoment im Filmwandtafel-Dschungel.

Ein anderes Problem mit dem Schellack bestand darin, dass die Größe der Platten dazu geneigt hat, größer zu sein, weil es auf 80-100 Rinne-Wände pro Zoll beschränkt wurde, bevor die Gefahr des Rinne-Zusammenbruchs zu hoch geworden ist, wohingegen Vinyl bis zu 260 Rinne-Wände pro Zoll haben konnte.

Als Zweiter Weltkrieg begonnen hat, experimentierten führende Firmen mit lamellierten Aufzeichnungen. Wie oben angegeben, und in mehreren Rekordanzeigen der Periode ``die Materialien, die für eine ruhige Oberfläche machen, sind (shellacque) notorisch schwach und spröde. Umgekehrt sind die Materialien, die für eine starke Scheibe machen (Karton und andere Faser-Produkte) nicht diejenigen, die gewusst sind, für eine ruhige geräuschfreie Oberfläche zu erlauben.

Vinyl

Vinylaufzeichnungen brechen leicht nicht, aber das weiche Material wird leicht gekratzt. Vinyl erwirbt sogleich eine statische Anklage, Staub anziehend, der schwierig ist, völlig umzuziehen. Stauben Sie ab, und Kratzer verursachen Audioklicks und Knalle. In äußersten Fällen können sie die Nadel veranlassen, über eine Reihe von Rinnen, oder schlechter noch zu hüpfen, die Nadel zu veranlassen, umgekehrt zu hüpfen, eine "geschlossene Rinne" schaffend, die sich immer wieder wiederholt. Geschlossene Rinnen sind ziemlich üblich und wurden sogar gelegentlich in Radiosendungen gehört.

Vinylaufzeichnungen können durch Hitze, unpassende Lagerung, Aussetzung vom Sonnenlicht oder Produktionsdefekte wie übermäßig dichter Plastik shrinkwrap auf dem Album-Deckel verzogen werden. Ein kleiner Grad des Verziehens war üblich, und das Berücksichtigen davon war ein Teil der Kunst des Plattentellers und Tonabnehmer-Designs. "Wow" (einmal pro Revolution Wurf-Schwankung) konnte sich aus Verziehen, oder von einem Spindel-Loch ergeben, das nicht genau in den Mittelpunkt gestellt wurde. Die Standardpraxis für die LP, die teurer war als Singlen, sollte die LP in den linierten inneren Deckel von Plastik einschließen. Wie man sagte, hat das, wenn gelegt, innerhalb des Außenpappdeckels, so dass die Öffnung völlig innerhalb des Außendeckels war, Eingang von Staub auf die Rekordoberfläche reduziert. Singlen, mit seltenen Ausnahmen, hatten einfache Papierdeckel ohne inneren Deckel.

Es gibt Meinungsverschiedenheit über die Verhältnisqualität des CD-Tons und LP-Tons, wenn der Letztere unter den sehr besten Bedingungen gehört wird (sieh Analogon dagegen. Gesundes Digitalargument).

Eine weitere Beschränkung der Aufzeichnung ist, dass mit einer unveränderlichen Rotationsgeschwindigkeit sich die Qualität des Tons über die Breite der Aufzeichnung unterscheiden kann, weil die inneren Rinne-Modulationen komprimierter sind als diejenigen der Außenspuren. Das Ergebnis besteht darin, dass innere Spuren Verzerrung haben, die an höheren Aufnahme-Niveaus bemerkenswert sein kann.

7-zöllige Singlen waren normalerweise schlechtere Qualität für eine Vielfalt der Gründe, die oben erwähnt sind, und in den 1970er Jahren ist die 12-zöllige Single (manchmal gekennzeichnet als ein "Krapfen"), verfertigt sowohl an 33⅓ als auch an 45 rpm, populär für den DJ-Gebrauch und für Anhänger und Sammler geworden.

Ein anderes Problem entsteht wegen der Geometrie des Tonabnehmers. Master-Aufnahmen werden auf einer Aufnahme-Drehbank geschnitten, wohin sich ein Saphir-Kopierstift radial über das Formblatt bewegt, das auf einer geraden Spur aufgehoben ist und durch eine Leitungsschraube gesteuert ist. Die meisten Plattenteller verwenden einen sich drehenden Tonabnehmer, Seitenkräfte und Wurf und Azimut-Fehler, und so Verzerrung im Play-Back-Signal einführend. Verschiedene Mechanismen wurden in Versuchen ausgedacht, mit unterschiedlichen Graden des Erfolgs zu ersetzen. Sieh mehr am Plattenspieler.

Frequenzantwort und Geräusch

1925 hat elektrische Aufnahme die registrierte Frequenzreihe von der akustischen Aufnahme (168-2000 Hz) um 2½ Oktaven zu 100-5000 Hz erweitert. Trotzdem haben diese frühen elektronisch registrierten Aufzeichnungen den Exponentialhornplattenspieler verwendet (sieh Orthophonic Victrola) für die Fortpflanzung.

Die Frequenzantwort von Vinylaufzeichnungen kann durch das häufige Play-Back erniedrigt werden, wenn die Patrone veranlasst wird, zu schwer zu verfolgen, oder der Kopierstift nicht entgegenkommend genug ist, um die hohen Frequenzrinnen genau zu verfolgen, oder die Patrone/Tonabnehmer nicht richtig ausgerichtet wird.

CD 4 LP enthält zwei Unterträger, ein in der linken Rinne-Wand und ein in der richtigen Rinne-Wand. Diese Unterträger verwenden speziellen FM-PM-SSBFM (Frequenz mit der Modulation phasige mit der Modulation einzelne Seitenfrequenzband-Frequenzmodulation) und haben Signalfrequenzen, die sich bis zu 45 Kilohertz ausstrecken. CD 4 Unterträger konnten mit jedem Typ-Kopierstift so lange die Erholungspatrone gespielt werden, hatte CD 4 Frequenzantwort. Der empfohlene Kopierstift für die CD 4 sowie regelmäßige Stereoaufzeichnungen war ein Linienkontakt oder Typ Shibata.

Grammophon-Ton schließt Poltern ein, das (unter ungefähr 30 Hz) mechanisches Geräusch niederfrequent ist, das durch die Motorlager erzeugt ist und durch den Kopierstift aufgenommen ist. Die Ausrüstung der bescheidenen Qualität ist durch diese Probleme relativ ungekünstelt, weil der Verstärker und Sprecher solche niedrigen Frequenzen nicht wieder hervorbringen werden, aber High-Fidelityplattenteller-Bauteile brauchen sorgfältiges Design, um hörbares Poltern zu minimieren.

Raumvibrationen werden auch aufgenommen, wenn die Verbindungen vom Sockel bis Plattenteller und vom Plattenteller bis Erholungsarm nicht gut isoliert werden.

Tonabnehmer, Kräfte und andere Unruhen Eis laufend, wird auch durch den Kopierstift aufgenommen. Das ist eine Form der Frequenz, die gleichzeitig sendet, weil das "Kontrollsignal" (Kraft wieder herstellend), gepflegt hat, den Kopierstift in der Rinne zu behalten, wird durch denselben Mechanismus wie der Ton selbst getragen. Unterschallfrequenzen unter ungefähr 20 Hz im Audiosignal werden durch das Verfolgen von Effekten beherrscht, der eine Form des unerwünschten Polterns ist ("Geräusch" verfolgend), und sich mit hörbaren Frequenzen mit der tiefen Bassreihe bis zu ungefähr 100 Hz verschmilzt. Hohes Treue-Stereogerät kann Verfolgen-Geräusch und Poltern wieder hervorbringen. Während eines ruhigen Durchgangs, Tieftonlautsprecher-Sprecher, wie man manchmal sehen kann, vibrieren Kegel mit dem Unterschallverfolgen des Kopierstifts, an Frequenzen mindestens ungefähr 0.5 Hz (die Frequenz, an der eine 33⅓ Rpm-Aufzeichnung den Plattenteller anmacht). Ein anderer Grund für das sehr niedrige Frequenzmaterial kann eine verzogene Platte sein: Seine wellenförmigen Bewegungen erzeugen Frequenzen von nur einigen Hertz und gegenwärtige Verstärker haben große Macht-Bandbreite. Deshalb haben viele Stereoempfänger einen schaltbaren Unterschallfilter enthalten. Ein Unterschallinhalt ist in jedem Kanal direkt gegenphasig. Wenn abgespielt, auf einem Modosubwoofer-System wird sich das Geräusch aufheben, bedeutsam den Betrag des Polterns reduzierend, das wieder hervorgebracht wird.

Hohes Frequenzzischen wird erzeugt, weil der Kopierstift gegen das Vinyl reibt, und Schmutz und Staub auf dem Vinyl das Knallen und Ticken von Tönen erzeugen. Die Letzteren können etwas reduziert werden, indem er die Aufzeichnung vor dem Play-Back reinigt.

Gleichung

Wegen der Aufnahme des Meisterns und der Produktionsbeschränkungen wurden sowohl hohe als auch niedrige Frequenzen von den ersten registrierten Signalen durch verschiedene Formeln entfernt. Mit niedrigen Frequenzen muss der Kopierstift einen langen Weg von Seite zu Seite schwingen, die Rinne verlangend, breit zu sein, mehr Raum aufnehmend und die Spielzeit der Aufzeichnung beschränkend. An hohen Frequenzen sind Zischen, Knalle und Zecken bedeutend. Diese Probleme können durch das Verwenden der Gleichung an einem abgestimmten Standard reduziert werden. Während der Aufnahme des Umfangs von niedrigen Frequenzen wird reduziert, so die Rinne-Breite erforderlich reduzierend, und der Umfang an hohen Frequenzen wird vergrößert. Die Play-Back-Ausrüstung erhöht Bass und schneidet dreifach, um das Tongleichgewicht im ursprünglichen Signal wieder herzustellen; das reduziert auch das hohe Frequenzgeräusch. So wird mehr Musik auf der Aufzeichnung passen, und Geräusch wird reduziert.

Der aktuelle Standard wird RIAA Gleichung genannt. Es war 1952 vereinbart und in den Vereinigten Staaten 1955 durchgeführt; es wurde in anderen Ländern bis zu den 1970er Jahren nicht weit verwendet. Davor, besonders von 1940, wurden ungefähr 100 verschiedene Formeln von den Rekordherstellern verwendet.

Geschichte der Gleichung

1926 haben Joseph P. Maxwell und Henry C. Harrison von Glockentelefonlaboratorien bekannt gegeben, dass das Aufnahme-Muster der "Elektrischen Westgummilinie" magnetischer Scheibe-Schneidender eine unveränderliche Geschwindigkeitseigenschaft hatte. Das hat bedeutet, dass als Frequenz im dreifachen, registrierenden verminderten Umfang zugenommen hat. Umgekehrt im Bass weil hat Frequenz abgenommen, vergrößerten Umfang registrierend. Deshalb war es notwendig, die Bassfrequenzen unter ungefähr 250 Hz, den Bassumsatz-Punkt im verstärkten zum Aufnahme-Kopf gefütterten Mikrofon-Signal zu verdünnen. Sonst ist Bassmodulation übermäßig geworden, und Überausschnitt hat in die folgende Rekordrinne stattgefunden. Wenn abgespielt, elektrisch mit einer magnetischen Erholung, die eine glatte Antwort im Bassgebiet hat, war eine Ergänzungszunahme im Umfang am Bassumsatz-Punkt notwendig. G. H. Müller 1934 hat berichtet, dass, als die Ergänzungszunahme am Umsatz-Punkt in Radiosendungen von Aufzeichnungen verwendet wurde, die Fortpflanzung realistischer war und viele der Musikinstrumente in ihrer wahren Form hervorgetreten sind.

Westen 1930 und später hat P. G. A. H. Voigt (1940) gezeigt, dass die frühen Wente-artigen Kondensator-Mikrofone zu einer Helligkeit von 4 bis 6 DB des mittleren Bereichs oder Vorbetonung in der Aufnahme-Kette beigetragen haben. Das hat bedeutet, dass die elektrischen Aufnahme-Eigenschaften von Elektrischen Westlizenznehmern wie Columbia Records and Victor Talking Machine Company im 1925-Zeitalter einen höheren Umfang im Gebiet des mittleren Bereichs hatten. Helligkeit wie das hat für die Dummkeit in vielen frühen magnetischen Erholungen habende herunterhängende dreifache Antwort des mittleren Bereichs ersetzt. Infolgedessen war diese Praxis der empirische Anfang, Vorbetonung über 1,000 Hz in 78 rpm und 33⅓ Rpm-Aufzeichnungen zu verwenden.

Im Laufe der Jahre ist eine Vielfalt von Rekordgleichungsmethoden erschienen, und es gab keinen Industriestandard. Zum Beispiel, in europäischen Aufnahmen seit Jahren hat Play-Back mit einer Bassumsatz-Einstellung von 250-300 Hz und einem dreifachen rolloff an 10,000 Hz im Intervall von 0 zu 5 DB oder mehr verlangt. In den Vereinigten Staaten gab es verschiedenere Methoden und eine Tendenz, höhere Bassumsatz-Frequenzen wie 500 Hz sowie einen größeren dreifachen rolloff wie 8.5 DB zu verwenden und noch mehr allgemein höhere Modulationsniveaus auf der Aufzeichnung zu registrieren.

Beweise von der frühen technischen Literatur bezüglich der elektrischen Aufnahme weisen darauf hin, dass erst als die 1942-1949 Periode, dass es ernste Anstrengungen gab, Aufnahme-Eigenschaften innerhalb einer Industrie zu standardisieren. Ehemals wurde die elektrische Aufnahme-Technologie von der Gesellschaft bis Gesellschaft als eine Eigentumskunst den ganzen Weg zurück bis 1925 als lizenzierte Elektrische Westmethode betrachtet, die durch Columbia und Victor verwendet ist. Zum Beispiel was Brunswick-Balke-Collender (Brunswick Corporation) getan hat, war von den Methoden von Victor verschieden.

Fernsehsprecher konfrontierten mit Notwendigkeit, sich täglich an die verschiedenen Aufnahme-Eigenschaften von vielen Quellen anzupassen: Verschiedene Schöpfer von "Hausaufnahmen, die" sogleich für die öffentlichen, europäischen Aufnahmen, seitlichen Kürzungsabschriften und vertikalen Kürzungsabschriften verfügbar sind. Anstrengungen wurden 1942 angefangen, um innerhalb der Nationalen Vereinigung von Fernsehsprechern zu standardisieren, (SCHNAPPEN) später bekannt als die Nationale Vereinigung von Radio- und Fernsehfernsehsprechern (NARTB). Das SCHNAPPEN, unter anderen Sachen, hat Aufnahme-Standards 1949 für seitlich ausgegeben und hat vertikal Aufzeichnungen, hauptsächlich Abschriften geschnitten. Mehrere 78 rpm registrieren Erzeuger, sowie frühe LP-Schöpfer schneiden auch ihre Aufzeichnungen zum NAB/NARTB seitlichen Standard.

Die seitliche Kürzung SCHNAPPT Kurve war dem NBC Orthacoustic Kurve bemerkenswert ähnlich, die sich von Methoden innerhalb des Nationalen Rundfunks seit der Mitte der 1930er Jahre entwickelt hat. Empirisch, und nicht durch jede Formel wurde es erfahren, dass das Bassende des Audiospektrums unter 100 Hz etwas erhöht werden konnte, um Systemsummen und Plattenteller-Poltern-Geräusche zu überreiten. Ebenfalls am dreifachen Ende, das an 1,000 Hz beginnt, wenn Audiofrequenzen durch 16 DB an 10,000 Hz erhöht wurden, konnten die feinen zischenden Töne der Rede und hohen Obertöne von Musikinstrumenten das Geräuschniveau von Zellulose-Azetat, Lack/Aluminium und Vinylscheibe-Medien überleben. Als die Aufzeichnung mit einer umgekehrten Ergänzungskurve abgespielt wurde, wurde das Signal zum Geräuschverhältnis verbessert, und die Programmierung hat lebensechter geklungen.

Als die LP von Columbia im Juni 1948 veröffentlicht wurde, haben die Entwickler nachher technische Information über die 33⅓ rpm Mikrorinne veröffentlicht, lange Aufzeichnung spielend. Columbia hat eine Aufnahme-Eigenschaft bekannt gegeben, die zeigt, dass es der SCHNAPPEN Kurve im dreifachen ähnlich gewesen ist, aber mehr Basszunahme oder Vorbetonung unter 200 Hz hatte. Die Autoren haben elektrische Netzeigenschaften für die LP-Kurve von Columbia bekannt gegeben. Das war die erste derartige auf Formeln gestützte Kurve.

1951 am Anfang des postzweiten Weltkriegs hohe Treue (Hi-Fi) Beliebtheit hat Audio Engineering Society (AES) eine Standardplay-Back-Kurve entwickelt. Das war für den Gebrauch von Hi-Fiverstärker-Herstellern beabsichtigt. Wenn Aufzeichnungen konstruiert würden, um gut auf Hi-Fiverstärkern mit der AES-Kurve zu klingen, würde das eine würdige Absicht zur Standardisierung sein. Diese Kurve wurde als Konstanten von Audiofiltern definiert und hatte einen Bassumsatz von 400 Hz und 10,000 Hz rolloff 12 DB.

RCA Victor und Columbia war in einem "Marktkrieg", bezüglich dessen registriertes Format dabei war zu gewinnen: die LP von Columbia gegen den RCA Victor 45 rpm Scheibe (veröffentlicht im Februar 1949). Außer, auch ein Kampf der Scheibe-Größe und Rekordgeschwindigkeit zu sein, gab es einen technischen Unterschied in den Aufnahme-Eigenschaften. RCA Victor verwendete "Neuen Orthophonic", wohingegen Columbia die LP-Kurve verwendete.

Schließlich wurde die Kurve von New Orthophonic in einer Veröffentlichung von R. C. Moyer von RCA Victor 1953 bekannt gegeben. Er hat RCA Eigenschaften von Victor zurück zur "Elektrischen Westgummilinie" Recorder 1925 bis zum Anfang der 1950er Jahre verfolgt, Anspruch auf die lange gehaltene Aufnahme von Methoden und Gründen für Hauptänderungen in den vorläufigen Jahren legend. Die RCA Kurve von Victor New Orthophonic war innerhalb der Toleranz für den NAB/NARTB, die LP von Columbia und die AES-Kurven. Es ist schließlich der technische Vorgänger für die RIAA-Kurve geworden.

Da die RIAA-Kurve im Wesentlichen ein amerikanischer Standard war, hatte sie wenig Einfluss außerhalb der USA bis zum Ende der 1970er Jahre, als europäische Aufnahme-Etiketten begonnen haben, die RIAA Gleichung anzunehmen. Es war noch später, als einige asiatische Aufnahme-Etiketten den RIAA Standard angenommen haben. 1989 verwendeten viele osteuropäische Aufnahme-Etiketten und russische Aufnahme-Etiketten wie Melodiya noch ihre eigene CCIR Gleichung. Folglich ist die RIAA-Kurve kein globaler Standard bis zum Ende der 1980er Jahre aufrichtig geworden.

Weiter, sogar nach dem offiziellen bereit Sein, die RIAA Gleichungskurve durchzuführen, haben viele Aufnahme-Etiketten fortgesetzt, ihre eigene Eigentumsgleichung sogar gut in die 1970er Jahre zu verwenden. Columbia ist ein solches prominentes Beispiel in den USA, wie Decca, Teldec und Deutsche Grammophon in Europa sind.

Gesunde Treue

Insgesamt hatte die gesunde Treue von Aufzeichnungen erzeugt akustisch das Verwenden von Hörnern statt Mikrofone eine entfernte, hohle Ton-Qualität. Einige Stimmen und Instrumente registriert besser als andere; Enrico Caruso, ein berühmter Tenor, war ein populärer Aufnahme-Künstler des akustischen Zeitalters, das zum Aufnahme-Horn gut verglichen wurde. Es ist gefragt worden, "Machte Caruso den Plattenspieler, oder machte der Plattenspieler Caruso?"

Feine Töne und feine Obertöne wurden größtenteils verloren, weil man viel gesunde Energie gebraucht hat, das registrierende Horndiaphragma und den Ausschnitt des Mechanismus vibrieren zu lassen. Es gab akustische Beschränkungen wegen der mechanischen Klangfülle sowohl im Aufnahme-als auch in Play-Back-System. Einige Bilder von akustischen Aufnahme-Sitzungen zeigen mit dem Band gewickelte Hörner, um zu helfen, diese Klangfülle zu dämpfen. Sogar eine akustische Aufnahme abgespielt elektrisch auf der modernen Ausrüstung scheint, dass es durch ein Horn trotz der Verminderung der Verzerrung wegen des modernen Play-Backs registriert wurde. Zum Ende des akustischen Zeitalters gab es viele feine Beispiele von mit Hörnern gemachten Aufnahmen.

Elektrische Aufnahme, die sich während der Zeit entwickelt hat, dass frühes Radio populär (1925) wurde, hat aus den Mikrofonen und im Radiostudio verwendeten Verstärkern einen Nutzen gezogen. Die frühen elektrischen Aufnahmen waren tonal an akustische Aufnahmen erinnernd, außer dort wurde Bass und dreifache sowie feine Ton- und Oberton-Kürzung auf den Aufzeichnungen mehr registriert. Das war trotz einiger verwendeter Kohlenstoff-Mikrofone, der Klangfülle hatte, die den registrierten Ton gefärbt hat. Das doppelte Knopf-Kohlenstoff-Mikrofon mit dem gestreckten Diaphragma war eine gekennzeichnete Verbesserung. Wechselweise hatte das mit der lizenzierten Elektrischen Westaufnahme der Methode verwendete Stil-Kondensator-Mikrofon von Wente einen Brillanten des mittleren Bereichs und war für die Überbelastung von Zischlauten in der Rede anfällig, aber es war allgemein im Aufnehmen von Tönen genauer besser, als Kohlenstoff-Mikrofone waren.

Es war jedoch für elektrische Aufnahmen ziemlich üblich, auf akustischen Plattenspielern abgespielt zu werden. Der Plattenspieler von Victor Orthophonic war ein Hauptbeispiel, wo solches Play-Back erwartet wurde. Im Orthophonic, der aus Telefonforschung einen Nutzen gezogen hat, wurde der mechanische Erholungskopf mit der niedrigeren Klangfülle neu entworfen als der traditionelle Glimmerschiefer-Typ. Außerdem wurde ein gefaltetes Horn mit einer Exponentialwachskerze innerhalb des Kabinetts gebaut, um besseren Scheinwiderstand zur Verfügung zu stellen, der der Luft zusammenpasst. Infolgedessen ist das Play-Back einer Aufzeichnung von Orthophonic geschienen, dass es aus einem Radio kam.

Schließlich, als es für elektrische Aufnahmen üblicher war, elektrisch in den 1930er Jahren und 1940er Jahren abgespielt zu werden, ist der gesamte Ton viel dem Zuhören einem Radio des Zeitalters ähnlich gewesen. Magnetische Erholungen sind mehr üblich geworden und wurden besser entworfen, als Zeit weitergegangen ist, es möglich machend, die Dämpfung der unechten Klangfülle zu verbessern. Kristallerholungen wurden auch als tiefer Kostenalternativen eingeführt. Das dynamische oder bewegende Rolle-Mikrofon wurde 1930 und die Geschwindigkeit oder das Zierband-Mikrofon 1932 eingeführt. Beide dieser hohen Qualitätsmikrofone sind weit verbreitet in Film, Radio, Aufnahme und öffentlichen Adressanwendungen geworden.

Mit der Zeit, Treue, haben sich dynamische und Geräuschniveaus zum Punkt verbessert, dass es härter war, den Unterschied zwischen einer lebenden Leistung im Studio und der registrierten Version zu erzählen. Das war nach der Erfindung des variablen Widerwillens magnetische Erholungspatrone durch General Electric in den 1940er Jahren besonders wahr, als hohe Qualitätskürzungen auf gut bestimmten Audiosystemen gespielt wurden. Das Capehart Radio/Plattenspieler des Zeitalters mit dem großen Diameter electrodynamic Lautsprecher, obwohl nicht ideal, hat das ganz gut mit "Hausaufnahmen demonstriert, die" sogleich in den Musik-Läden für das Publikum verfügbar sind, um zu kaufen.

Es gab wichtige Qualitätsfortschritte in für die Radiosendung spezifisch gemachten Aufnahmen. Am Anfang der Glockentelefonlaboratorien der 1930er Jahre und Westlich Elektrisch hat die Gesamtwiedererfindung der Scheibe-Aufnahme bekannt gegeben: das Breite Elektrische Westreihe-System, "Die Neue Stimme der Handlung." Die Absicht des neuen Elektrischen Westsystems war, die gesamte Qualität der Scheibe-Aufnahme und des Play-Backs zu verbessern. Die Aufnahme-Geschwindigkeit war 33⅓ rpm, die ursprünglich im Electric/ERPI Westfilm in den Vitaphone "Tonfilmen" der frühen Warner Brothers von 1927 durchgeführtes Audioscheibe-System verwendet sind.

Die kürzlich erfundene bewegende Elektrische Westrolle oder das dynamische Mikrofon waren ein Teil des Breiten Reihe-Systems. Es hatte eine flachere Audioantwort als der alte Stil Kondensator-Typ von Wente und hat in der Mikrofon-Unterkunft installierte Elektronik nicht verlangt. Zum Fräskopf gefütterte Signale wurden im dreifachen Gebiet vorbetont, um zu helfen, Geräusch im Play-Back zu überreiten. Rinne-Kürzungen im vertikalen Flugzeug wurden aber nicht die üblichen seitlichen Kürzungen verwendet. Der geforderte Hauptvorteil war mehr Rinnen pro Zoll, der zusammen überfüllt werden konnte, in der längeren Play-Back-Zeit resultierend. Zusätzlich konnte das Problem der inneren Rinne-Verzerrung, die seitliche Kürzungen geplagt hat, mit dem vertikalen Kürzungssystem vermieden werden. Wachs-Master wurden gemacht, indem sie geheiztes Wachs über eine heiße Metallscheibe überflutet haben, die so die mikroskopischen Unregelmäßigkeiten von Wurf-Blöcken von Wachs und der Notwendigkeit von planing und dem Polieren vermeidet.

Vinyl pressings wurde mit stampers von Master-Kürzungen gemacht, die in vacuo mittels des Goldspritzens elektroplattiert wurden. Audioantwort wurde zu 8,000 Hz, späteren 13,000 Hz mit leichten Gewicht-Erholungen gefordert, die mit Juwelen geschmückten Kopierstift verwenden. Verstärker und Schneidende sowohl das Verwenden negativen Feed-Backs wurden dadurch angestellt, die Reihe der Frequenzkürzung verbessernd als auch Verzerrungsniveaus senkend. Radioabschrift-Erzeuger wie Weltsendesystem und Associated Music Publishers (AMP) waren die dominierenden Lizenznehmer des breiten Elektrischen Westreihe-Systems, und zum Ende der 1930er Jahre waren für zwei Drittel des Gesamtradioabschrift-Geschäfts verantwortlich. Diese Aufnahmen verwenden einen Bassumsatz von 300 Hz und 10,000 Hz rolloff 8.5 DB.

Entwicklungs-ist viel von der Technologie der langen spielenden Aufzeichnung, die erfolgreich durch Columbia 1948 veröffentlicht ist, aus breiten Reihe-Radioabschrift-Methoden gekommen. Der Gebrauch von Vinyl pressings, vergrößerter Länge der Programmierung und allgemeiner Verbesserung in der Audioqualität mehr als 78 Rpm-Aufzeichnungen war die Hauptverkaufspunkte.

Die ganze technische Enthüllung der LP von Columbia durch Peter C. Goldmark, Rene' Snepvangers und William S. Bachman 1949 hat es möglich für eine große Vielfalt von Rekordgesellschaften gemacht, ins Geschäft zu kommen, lange Spielen-Aufzeichnungen zu machen. Das Geschäft ist schnell und Interesse-Ausbreitung im hohen Treue-Ton und dem Heimwerkermarkt für Erholungen, Plattenteller, Verstärker-Bastelsätze, Lautsprecher-Einschließungspläne und Radiotuner von AM/FM gewachsen. Die LP-Aufzeichnung für längere Arbeiten, 45 rpm für die Popmusik und das FM-Radio sind hohe Treue-Programm-Quellen in der Nachfrage geworden. Radiozuhörer haben Aufnahme-Sendung gehört, und das hat der Reihe nach mehr Rekordverkäufe erzeugt. Die Industrie ist gediehen.

Entwicklungsschritte

Technologie, die im Bilden von Aufnahmen auch verwendet ist, hat sich entwickelt und hat gediehen. Es gab zehn Hauptentwicklungsschritte, die LP-Produktion und Qualität während einer Periode von etwa vierzig Jahren verbessert haben.

1. Elektrische Abschriften und 78 wurden zuerst als Quellen verwendet, um LP-Kürzungen des Lacks/Aluminiums 1948 zu meistern. Das war, bevor magnetisches Band für das Meistern allgemein verwendet wurde. Variabler Wurf-Rinne-Abstand hat geholfen, größere registrierte dynamische Niveaus zu ermöglichen. Der erhitzte Kopierstift hat den Ausschnitt von hohen Frequenzen verbessert. Gold, das in vacuo stottert, ist zunehmend verwendet geworden, um hohe Qualität matrices von den Kürzungen zu machen, um auf Vinylaufzeichnungen zu stampfen.
2. Decca in Großbritannien hat breite Qualitätsreihe-Mikrofone (Kondensatoren) für das System von Full Frequency Range Recording (FFRR) ca verwendet. 1949. Meisterndes Wachs wurde verwendet, um LP von Decca/London zu erzeugen. Das hat ziemlich wenig Interesse an den Vereinigten Staaten geschaffen und hat gesamte Qualitätserwartungen durch Kunden für Mikrorinne-Aufzeichnungen erhoben.
3. Die Band-Aufnahme mit Kondensator-Mikrofonen ist ein langes verwendetes Standardbetriebsverfahren im Meistern von Kürzungen des Lacks/Aluminiums geworden. Das hat die gesamte Erholung des hohen Qualitätstons verbessert und hat das Band-Redigieren ermöglicht. Im Laufe der Jahre gab es Schwankungen in den Arten von Tonbandgeräten verwendet wie die Breite und Zahl von Spuren verwendet einschließlich magnetischer 35-Mm-Filmtechnik.
4. Die Produktion von Stereoband-Mastern und der Stereo-LP 1958 war bedeutende Verbesserungen in der Aufnahme der Technologie.
5. Beschränkungen im Scheibe-Ausschnitt-Teil des Prozesses haben später die Idee erzeugt, dass meisternde Halbgeschwindigkeit Qualität verbessern würde (in dem das Quellband mit der Halbgeschwindigkeit und der Scheibe-Kürzung des Lacks/Aluminiums an 16⅔ rpm aber nicht 33⅓ rpm gespielt wird).
6. Ungefähr 12 Zoll LP wurde an 45 rpm Behauptung besseren Qualitätstons geschnitten, aber diese Praxis war kurzlebig.
7. Anstrengungen wurden in den 1970er Jahren gemacht, nicht weniger als vier Audiokanäle auf einer LP zu registrieren, die mittels der Matrix und abgestimmten Transportunternehmen-Methoden ("quadrofon") ist. Diese Entwicklung war weder ein weit verbreiteter Erfolg noch andauernd.
8. Es gab Annäherungen, um die Kette der Ausrüstung im Aufnahme-Prozess zu vereinfachen und zurückzukehren, um zu leben, direkt dem Scheibe-Master registrierend.
9. Einige Aufzeichnungen wurden erzeugt, Geräuschverminderungssysteme im Band meisternd sowie in der LP selbst verwendend.
10. Da Videokassettenrekorders vervollkommnet technisch geworden sind, ist es möglich geworden, sie zu modifizieren und Analogon an Digitalkonvertern (codecs) für die gesunde Digitalaufnahme zu verwenden. Dieses ermöglichte Band, das mit größerer dynamischer Reihe, niedrigem Geräusch und Verzerrung und Freiheit von Fall outs sowie prä- und Postecho meistert. Die Digitalaufnahme wurde abgespielt, ein hohes Qualitätsanalogsignal zur Verfügung stellend, die Kürzung des Lacks/Aluminiums zu meistern.

Mängel

Zur Zeit der Einführung der CD (CD) Mitte der 1980er Jahre war die in Vinyl gedrückte Stereo-LP am Höhepunkt seiner Entwicklung. Und doch, es hat unter einer Vielfalt von Beschränkungen gelitten:

• Das Stereoimage wurde aus völlig getrennten Linken und Richtigen Kanälen nicht zusammengesetzt; das Signal jedes Kanals, das aus der magnetischen Patrone kommt, hat etwa 20 % des Signals vom anderen Kanal enthalten. Der Mangel an der reinen Kanaltrennung für einen Sinn von verringertem soundstage gemacht.
• Dünne, nah spiralförmige Rinnen unter Drogeneinfluss, die für die vergrößerte Spielzeit auf einer 33⅓ rpm Mikrorinne-LP erlaubt haben, haben zu einer zinnernen Vorecho-Warnung vor kommenden lauten Tönen geführt. Der Schneidkopierstift hat unvermeidlich etwas vom nachfolgenden Rinne-Wandimpuls-Signal in die vorherige Rinne-Wand übertragen. Es war durch einige Zuhörer während bestimmter Aufnahmen wahrnehmbar, aber ein ruhiger von einem lauten Ton gefolgter Durchgang würde jedem erlauben, ein schwaches Vorecho des lauten Tons zu hören, der 1.8 Sekunden vorzeitig vorkommt. Dieses Problem konnte auch als "Posten" - Echo mit einem zinnernen Geist des Tons erscheinen, der 1.8 Sekunden nach seinem Hauptimpuls ankommt.
• Treue ist fest gefallen, als Play-Back fortgeschritten ist; es gab mehr Vinyl, das pro Sekunde für die feine Fortpflanzung von hohen Frequenzen am Anfang des großen Diameters der Rinne verfügbar ist als am am Zentrum am nächsten Ende des kleineren Diameters. Der Anfang der Rinne auf einer LP hat 510 Mm Vinyl gegeben, pro Sekunde vorbei am Kopierstift reisend, während das Ende der Rinne 200-210 Mm Vinyl pro Sekunde — weniger als Hälfte der geradlinigen Entschlossenheit gegeben hat.
• Fabrikprobleme, die unvollständigen heißen Vinylfluss innerhalb des stamper einschließen, konnten scheitern, eine kleine Abteilung einer Seite der Rinne genau zu erfrischen, ein genanntes Problem füllen sich nicht. Es ist gewöhnlich auf dem ersten Artikel auf einer Seite erschienen, wenn es überhaupt da gewesen ist. Füllen Sie sich nicht hat sich bekannt als ein Reißen, Vergitterung oder das Zerreißen des Tons gemacht.
• Schlechte Vinylqualitätskontrolle konnte Bit des Auslandsmaterials im Pfad des Kopierstifts stellen, einen dauerhaften "Knall" oder "Zecke" schaffend.
• Der Benutzer, der den Kopierstift in der Mitte einer Aufnahme absetzt, konnte in die Rinne schneiden und einen dauerhaften "Knall" oder "Zecke" schaffen.
• Wenn die Nadel auf einem besonderen Teil der Aufzeichnung "geschrubbt" würde (wiederholt das Spielen eines kurzen Teils, um Zwecken das Stichwort zu geben oder um "zu kratzen"), würde eine dauerhafte Zunahme im Geräusch an diesem Punkt vorkommen. Wenn das am Anfang der Spur geschieht, wird es "Stichwort-Brandwunde genannt."
• Staub oder Auslandssache haben sich auf der Aufzeichnung versammelt, für vielfache "Knalle" und "Zecken" wenn nicht sorgfältig gereinigt machend.
• Eine statische elektrische Anklage konnte sich auf der Oberfläche der spinnenden Aufzeichnung und Entladung in den Kopierstift entwickeln, einen lauten "Knall" machend. In sehr trockenen Klimas konnte das mehrere Male pro Minute geschehen. Nachfolgende Spiele derselben Aufzeichnung würden Knalle in denselben Plätzen in der Musik nicht haben, wie die statische Zunahme an Schwankungen in der Rinne nicht gebunden wurde.
• Ein Pressstück außer Zentrum hat eine langsame 0.56-Hz-Modulation auf das Play-Back angewandt, Wurf wegen eines größeren Betrags von Vinyl pro Sekunde auf einer Seite der Aufzeichnung betreffend, als der andere. Es hat auch Klangfarbe betroffen, weil der Kopierstift abwechselnd in eine Rinne-Wand und dann den anderen gedrückt wird, die Frequenzansprechänderung in jedem Kanal vornehmend. Dieses Problem wird häufig "wow" genannt, obwohl Plattenteller und Motorprobleme auch Wurf-Only-"wow" verursachen können.
• Motorprobleme oder Riemen-Schlüpfrigkeit konnten kurze Wurf-Änderungen verursachen. Wenn sich diese regelmäßig wiederholt haben, konnten sie "Flattern" genannt werden; wenn sie langsam geschehen sind, konnten sie "wow" genannt werden.
• Plattenteller-Oberflächenglitschigkeit oder die Glitschigkeit eines Stapels der LP konnte der Spitzenaufzeichnung erlauben, zu gleiten, das kurze Senken des Wurfs im Play-Back verursachend.
• Das Verfolgen der Kraft des Kopierstifts war nicht immer dasselbe von Anfang bis zum Ende der Rinne. Stereogleichgewicht konnte sich bewegen, als die Aufnahme fortgeschritten ist.
• Außerhalb der elektrischen Einmischung konnte durch die magnetische Patrone verstärkt werden. Allgemeiner Haushalt wallplate SCR Abblendschalter, die AC Linien teilen, konnte Geräusch ins Play-Back stellen, wie schlecht beschirmte Elektronik und starke Radiosender gekonnt hat.
• Laute Töne in der Umgebung konnten mechanisch vom mitfühlenden Vibrieren des Plattentellers in den Kopierstift übersandt werden. Schwere Tritte konnten die Nadel aus der Rinne drängen.
• Hitze konnte die Platte verziehen, Wurf verursachend, und Probleme wenn gering abtönen; das Verfolgen von Problemen, wenn größer. Schlecht verzogene Aufzeichnungen würden unbespielbar gemacht.
• Wegen eines geringen Hangs in der Zuleitungsrinne war es für den Kopierstift möglich, vorn mehrere Rinnen auszulassen, als man sich in die Position am Anfang der Aufnahme niedergelassen hat.
• Die LP war fein. Jedes zufällige Herumtappen mit dem Kopierstift oder das Fallen der Aufzeichnung auf eine scharfe Ecke konnten die Aufzeichnung dauerhaft kratzen, eine Reihe von "Zecken" schaffend, und "Knalle" haben beim nachfolgenden Play-Back gehört. Schwerere Unfälle konnten den Kopierstift veranlassen, die Rinne-Wand durchzubrechen, weil es spielte, einen dauerhaften Hopser schaffend, der den Kopierstift veranlassen würde, vorn zur folgenden Rinne entweder zu hüpfen oder zurück zur vorherigen Rinne zu hüpfen. Ein Hopser, der zur vorherigen Rinne geht, wurde eine gebrochene Aufzeichnung genannt; dieselbe Abteilung von 1.8 Sekunden der LP (1.3 wenn 45 rpm) Musik würde sich immer wieder wiederholen, bis der Kopierstift die Aufzeichnung abgehoben wurde. Es ist auch möglich, einen geringen Druck auf den headshell das Veranlassen den Kopierstift zu stellen, in der gewünschten Rinne zu bleiben, ohne eine Play-Back-Brechung zu haben. Das verlangt etwas Sachkenntnis, aber ist von großem Nutzen, wenn es zum Beispiel eine Aufnahme digitalisiert, weil keine Information ausgelassen wird.

LP gegen die CD

Hi-Fi-Fans haben sich über die Verhältnisverdienste der LP gegen die CD unterschieden, seitdem die Digitalscheibe eingeführt wurde. Vinylaufzeichnungen werden noch für ihre Fortpflanzung von analogen Aufnahmen geschätzt. Die Nachteile der LP jedoch, schließen Sie Oberflächengeräusch ein, Fehler, Wurf-Schwankungen und größere Empfindlichkeit zum Berühren verfolgend. Wie man dachte, haben frühe CDs dünn und nervös geklungen. In einigen Fällen war das das Ergebnis von Rekordgesellschaften, CDs ausgebend, die von Master-Aufnahmen erzeugt sind, die zusammengepresst wurden und für die LP ausgeglichen haben. Frühe Verbraucher-CD-Spieler haben manchmal zum Analogon digitale 14-Bit-Konverter statt des richtigen 16-Bit-Typs als ein Kostenverringerungsmaß enthalten. Einige Spieler waren nur zu 10 oder 12 Bit geradlinig. Moderne Antialiasing-Filter und überausfallende in Digitalaufnahmen verwendete Systeme haben mit frühen CD-Spielern beobachtete Probleme reduziert.

Es gibt eine Theorie, dass Vinylaufzeichnungen höhere Frequenzen hörbar vertreten können als CDs. Gemäß Roten Buchspezifizierungen hat die CD eine Frequenzantwort von 2 Hz bis zu 22,050 Hz, und die meisten CD-Spieler messen Wohnung innerhalb eines Bruchteils eines Dezibels von mindestens 20 Hz bis 20 Kilohertz an der vollen Produktion. Plattenteller-Poltern verdunkelt die Grenze des niedrigen Endes von Vinyl, aber das obere Ende kann mit einigen Patronen sein, die innerhalb von einigen Dezibel zu 30 Kilohertz, mit der sanften Rolle - davon vernünftig flach sind. Transportunternehmen-Signale der Viererkabel-LP populär waren in den 1970er Jahren an 30 Kilohertz so, um außer der Reihe des menschlichen Hörens zu sein. Das durchschnittliche menschliche Gehörsystem ist zu Frequenzen von 20 Hz bis ein Maximum von ungefähr 20,000 Hz empfindlich. Die oberen und niedrigeren Frequenzgrenzen des menschlichen Hörens ändern sich pro Person.

Produktion

Bewahrung

Wegen der Natur des Mediums verursacht das Play-Back von "harten" Aufzeichnungen, z.B, LP, allmähliche Degradierung der Aufnahme. (Diese "allmähliche Degradierung" ist auf einigen Scheiben mehr bemerkenswert als andere. Tatsächlich ist es möglich, achtzig - oder sogar neunzigjährige Aufzeichnungen zu haben, die so neu klingen wie nagelneue Scheiben mit Knallen und Zecken. Wie die Aufzeichnungen behandelt werden und die Ausrüstung, auf der sie gespielt werden sowie das Fertigungsverfahren und die Qualität von ursprünglichem Vinyl einen beträchtlichen Einfluss auf ihr Tragen haben.) CDs können auch jedoch Degradierung wegen der "CD-Fäule" und anderen Abnormitäten haben. Das Bord-Leben von CDs ist betreffs diskutiert worden, ob es die Entsprechung von Vinyl sein soll, das wirklich seit Jahren des Play-Backs dauern kann. CDs können auch Mängel, wie Hopser und Klicks haben. Andererseits wird eine Vinylaufzeichnung unter dem grössten Teil jedes Umstands spielen, weil es ein analoges Medium ist. Die Aufnahmen werden am besten durch das Übertragen von ihnen auf stabilere Medien und das Spielen der Aufzeichnungen so selten bewahrt wie möglich. Sie müssen am Rand versorgt werden, und Bestes unter Umweltbedingungen tun, dass die meisten Menschen bequem finden würden. Das Medium muss sauber behalten werden, aber Alkohol sollte nur auf dem PVC oder den optischen Medien verwendet werden, nicht auf 78. Die Ausrüstung für das Play-Back von bestimmten Formaten (z.B, 16 und 78 rpm) wird nur in kleinen Mengen verfertigt, zu vergrößerter Schwierigkeit führend, zu finden, dass Ausrüstung die Aufnahmen spielt.

Wo, wie man betrachtet, alte Scheibe-Aufnahmen von künstlerischem oder historischem Interesse sind, spielen Rekordgesellschaften oder Archivare die Scheibe auf der passenden Ausrüstung ab und registrieren das Ergebnis normalerweise auf ein Digitalformat, das kopiert und ohne weiteren Schaden an der Aufnahme umgewandelt werden kann. Zum Beispiel, Nimbus-Aufzeichnungen verwendet einen besonders gebauten Hornrekordspieler, um 78 zu übertragen. Jeder kann dieses Verwenden eines Standardrekordspielers mit einer passenden Erholung, ein Phono-Vorampere (Vorverstärker) und ein typischer Personalcomputer tun. Jedoch, für die genaue Übertragung, wählen Berufsarchivare sorgfältig die richtige Kopierstift-Gestalt und das Diameter, Gewicht, equalisation Kurve und andere Play-Back-Rahmen verfolgend, und verwenden Qualitätskonverter der Entsprechung-zu-digital. Sobald eine Aufnahme digitalisiert worden ist, kann sie mit der Software manipuliert werden, um hoffentlich den Ton, zum Beispiel durch das Entfernen des Ergebnisses von Kratzern wieder herzustellen und, zu verbessern. Es kann auch zu anderen Digitalformaten wie DVD-A, CD und MP3 leicht umgewandelt werden.

Als eine Alternative zum Play-Back mit einem Kopierstift, eine Aufnahme kann optisch gelesen, mit der Software bearbeitet werden, die die Geschwindigkeit berechnet, die der Kopierstift in den kartografisch dargestellten Rinnen und umgewandelt zu einem Digitalaufnahme-Format bewegen würde. Das richtet keinen weiteren Schaden durch die Scheibe an und erzeugt allgemein einen besseren Ton als normales Play-Back. Diese Technik hat auch das Potenzial, um Rekonstruktion von beschädigten oder gebrochenen Platten zu berücksichtigen.

Hinsichtlich innerer Ärmel wird Plastikpolyäthylen behauptet, um besser als der allgemeine Papierärmel und weniger umfangreich zu sein, als die Polylinienpapier-Vielfalt. Papierärmel verschlechtern sich mit der Zeit, verlassen staubige Fasern, und erzeugen statisch, die Staub anziehen. 100 % poly Ärmel erzeugen weniger statisch (dadurch weniger Staub anziehend), sind archivalisch, und sind durch die Natur dünner, so minimieren sie Druck auf die LP-Jacke-Nähte.

Aktueller Status

Rinne-Aufnahmen, die zuerst im Endviertel des 19. Jahrhunderts entworfen sind, haben eine vorherrschende Position seit fast einem Jahrhundert — das Widerstehen Konkurrenz vom Haspel-zu-Haspel-Band, der 8-spurigen Patrone und der Kompaktkassette gehalten. Jedoch, 1988, hat die CD die Langspielplatte an der Beliebtheit übertroffen. Vinylaufzeichnungen haben einen plötzlichen Niedergang in der Beliebtheit zwischen 1988 und 1991 erfahren, als die Verteiler der führenden Firma ihre Rückpolicen eingeschränkt haben, auf die sich Einzelhändler verlassen hatten, Lager von relativ unpopulären Titeln aufrechtzuerhalten und zu tauschen. Zuerst haben die Verteiler begonnen, Einzelhändler mehr für das neue Produkt zu beladen, wenn sie unverkauftes Vinyl zurückgegeben haben, und dann sie aufgehört haben, jeden Kredit überhaupt für den Umsatz zur Verfügung zu stellen. Einzelhändler sich fürchtend würden sie mit irgendetwas durchstochen, was sie bestellt haben, nur hat bewiesene, populäre Titel bestellt, die sie gewusst haben, würde verkaufen, und hat mehr Regalplatz CDs und Kassetten gewidmet. Rekordgesellschaften haben auch viele Vinyltitel von der Produktion und dem Vertrieb gelöscht, weiter die Verfügbarkeit des Formats untergrabend und zum Verschluss von Pressereien führend. Dieser schnelle Niedergang in der Verfügbarkeit von Aufzeichnungen hat den Niedergang des Formats in der Beliebtheit beschleunigt, und wird von einigen als ein absichtlicher Trick gesehen, Verbraucher auf CDs umschalten zu lassen, die für die Rekordgesellschaften gewinnbringender waren.

Trotz ihrer Fehler, wie der Mangel an der Beweglichkeit, haben Aufzeichnungen noch begeisterte Unterstützer. Vinylaufzeichnungen setzen fort, verfertigt und heute, besonders von unabhängigen Rockbands und Etiketten verkauft zu werden, obwohl, wie man betrachtet, Rekordverkäufe ein Nische-Markt sind, der aus Hi-Fi-Fans, Sammlern und DJS zusammengesetzt ist. Alte Aufzeichnungen und vergriffene Aufnahmen sind insbesondere in viel Nachfrage durch Sammler in der ganzen Welt. (Sieh das Rekordsammeln.) Werden viele populäre neue Alben Ausgaben auf Vinylaufzeichnungen gegeben, und ältere Alben werden auch Neuauflagen ebenso manchmal auf Hi-Fi-Fan-Rang-Vinyl mit hohen Qualitätsärmeln gegeben.

Im Vereinigten Königreich haben Verkäufe von neuen Vinylaufzeichnungen (besonders 7 Zoll Singlen) bedeutsam in den letzten Jahren zugenommen, etwas die während der 1990er Jahre gesehene Tendenz nach unten umkehrend.

In den Vereinigten Staaten haben jährliche Vinylverkäufe um 85.8 % zwischen 2006 und 2007, und um 89 % zwischen 2007 und 2008 zugenommen.

Viele elektronische Tanzmusik und Hüfte-Sprung-Ausgaben werden noch heute auf Vinyl bevorzugt; jedoch sind Digitalkopien noch weit verfügbar. Das ist, weil für Diskjockeys ("DJS") Vinyl im Vorteil gegenüber der CD ist: direkte Manipulation des Mediums. DJ-Techniken wie Gleitstichwortgebung, beatmatching, und das auf Plattentellern hervorgebrachte Kratzen. Mit CDs oder Kompaktaudiokassetten hat man normalerweise nur indirekte Manipulationsoptionen, z.B, das Spiel, halten Sie und Pausentasten an. Mit einem Rekord-kann den Kopierstift einige Rinnen weiter in oder legen, beschleunigen oder den Plattenteller verlangsamen, oder sogar seine Richtung umkehren, hat den Kopierstift, Rekordspieler zur Verfügung gestellt, und Aufzeichnung selbst wird gebaut, um ihm zu widerstehen. Jedoch haben viele CDJ und DJ-Fortschritte, wie DJ-Software und zeitverschlüsseltes Vinyl, jetzt diese Fähigkeiten und mehr.

Vinyl wird auch immer populärer in anderen Musikgenres wie harter Punkrock, alt-metal oder Indie-Felsen, mit Ausgaben von beschränktem Ausgabe-45 und LP, die von Anhängern geschätzt wird.

Abbildungen, die in den Vereinigten Staaten Anfang 2009 veröffentlicht sind, haben dass Verkäufe von Vinylalben fast verdoppelt 2008, mit 1.88 Millionen verkauften — von gerade der weniger als 1 Million 2007 gezeigt. Verkäufe haben fortgesetzt, sich in den 2010er Jahren, mit ungefähr 2.8 Millionen verkauft 2010 zu erheben, der die meisten Verkäufe ist, seitdem Aufzeichnungen begonnen haben, 1991 behalten zu werden, als Vinyl durch CDs und Kassetten überschattet worden war.

Siehe auch

• LP-Album
• Ungewöhnliche Typen von Langspielplatten
• Rekordlager-Tag
• Lassen Sie Aufnahme und Fortpflanzung erklingen
• Plattenspieler-Zylinder

Erklärende Zeichen

Zitate

Bibliografie

• Lawrence, Harold; "Quecksilber, das Anwesenheit Lebt." CD-Überseedampfer-Zeichen. Bartók, Antal Dorati, Quecksilber 432 017-2. 1991.
• Internationaler normaler IEC 60098: Entsprechung Audioplattenaufzeichnungen und sich vermehrende Ausrüstung. Die dritte Ausgabe, Internationale Electrotechnical Kommission, 1987.
• Universitätsphysik, Verdorrt Zemansky, Jung, 1974, LOKALE NUMMER #73-21135, Kapitel: Akustische Phänomene
• Powell, James R. der Jüngere. Das technische Handbuch des Hi-Fi-Fans zu 78 rpm, Abschrift und Mikrorinne-Aufnahmen. 1992; Grammophon-Abenteuer, Transport, Michigan. Internationale Standardbuchnummer 0-9634921-2-8
• Powell, James R. der Jüngere. Sendungsabschrift-Scheiben. 2001; Grammophon-Abenteuer, Transport, Michigan. Internationale Standardbuchnummer 0-9634921-4-4
• Powell, James R. der Jüngere. und Randall G. Stehle. Play-Back-Equalizer-Einstellungen für 78 rpm Aufnahmen. Die dritte Ausgabe. 1993, 2001, 2007; Grammophon-Abenteuer, Transport, Michigan. Internationale Standardbuchnummer 0-9634921-3-6

Weiterführende Literatur

• Von Stanniolpapier bis Stereo-— Evolution des Plattenspielers durch Oliver Read und Walter L. Welch
• Der Fabelhafte Plattenspieler durch Roland Gelatt, der von Cassell & Company, 1954 Umdrehung veröffentlicht ist. Internationale 1977-Standardbuchnummer 0-304-29904-9
• Wo alle guten gegangenen Zeiten haben? — der Anstieg und Fall der Rekordindustrie Louis Barfe.
• Das Drücken der LP registriert durch Ellingham, Niel, der an 1 Bruach Lane, PH16 5DG, Schottland veröffentlicht ist.
• Gesunde Aufnahmen durch Peter Copeland haben 1991 durch die britische internationale Bibliotheksstandardbuchnummer 0-7123-0225-5 veröffentlicht.
• "Ein Rekordwechsler Und Aufzeichnung des Ergänzungsdesigns" durch B. H. Carson, A. D. Burt, und H. I. Reiskind, RCA Rezension, Juni 1949
• "Aufnahme der Technologiegeschichte: Zeichen revidiert am 6. Juli 2005, durch Steven Schoenherr", San Diego Universität (archivierter 2010)

Links

• Träume von Vinyl: Die Geschichte der LP registriert durch Jac Holzman
• Die Vynyl-Presse das Vereinigte Königreich Vynyl Presse
• Wie eine Vinylaufzeichnung von 1note.co.uk gemacht wird
• Kindchen-Aufzeichnungen Wöchentlich - Aufnahmen und Fall-Images von den Aufzeichnungen von Kindern der 1940er Jahre und der 1950er Jahre.
• Die Enzyklopädie des russischen vorrevolutionären Aufnahme-Schallplattenverzeichnisses und Forums, das frühen russischen Aufnahmen gewidmet ist
• Die Fortpflanzung von 78 Rpm-Aufzeichnungen einschließlich Gleichungsdaten für den verschiedenen macht 78 und LP.
• Die Herstellung und Produktion von Schellack-Aufzeichnungen. Bildungsvideo, 1942.
• Die Herstellung und Produktion von Vinylaufzeichnungen. Bildungsvideo, 1956.
• Das Einführen von Stereofonplattenspieler-Aufzeichnungen. Bildungsvideo, 1958.
• Vergessen Sie CDs: eine Rückkehr zu den Vinylwurzeln der Musik. Die Lanze, am 28. Januar 2009.
• Warum 78, 45 und 33⅓ Satzformate? - technische Details
• Schöne Grammophone und anderes Weinlesestereogerät aus dem Nationalen Film und Gesunden Archiv
• Die Vinylkreuzzüge: Das Wiederaufleben des inneren Ärmels