Alternativer Felsen (auch genannt alternative Musik, alt Felsen oder einfach Alternative) ist ein Genre des Rocks, der aus der unabhängigen Musik-Untergrundbahn der 1980er Jahre erschienen ist und weit populär vor den 1990er Jahren und den 2000er Jahren geworden ist. Obwohl der Begriff meistens auf seinem kommerziellen Höhepunkt mit einem lauten, verdrehten Gitarrenton vereinigt wurde, war seine ursprüngliche Bedeutung breiter, sich auf eine Generation von Musikern beziehend, die durch ihre gesammelte Schuld entweder gegenüber dem Musikstil oder einfach gegenüber dem D.I.Y. unabhängigen, Ethos des Punkrocks vereinigt sind, der gegen Ende der 1970er Jahre den Grundstein für die alternative Musik gelegt hat. Zuweilen ist "Alternative" als eine allumfassende Beschreibung für die Musik von unterirdischen Felsen-Künstlern verwendet worden, die Hauptströmungsanerkennung, oder für jede Musik, entweder Felsen erhält oder nicht, der, wie man sieht, vom Punkrock (einschließlich einiger Beispiele des Punkrocks selbst, sowie Neuer Welle und Postpunkrocks) hinuntergestiegen wird.

Alternativer Felsen ist ein breiter Überbegriff, der aus der Musik besteht, die sich außerordentlich in Bezug auf seinen Ton, seinen sozialen Zusammenhang und seine Regionalwurzeln unterscheidet. Am Ende der Zeitschriften der 1980er Jahre und zines hatten Universitätsradiosendezeit und Wort des Mundes die Bekanntheit vergrößert und die Ungleichheit des alternativen Felsens hervorgehoben, helfend, mehrere verschiedene Szenen wie gotischer Felsen, Klirren-Knall, Geräuschknall, C86, Madchester, Industriemusik und shoegazing zu definieren. Die meisten dieser Subgenres hatten geringe Hauptströmungsbenachrichtigung und einige Bands erreicht, die sie, wie Hüsker Dü und R.E.M vertreten., hatte sogar zu führenden Firmen unterzeichnet. Aber kommerzieller Erfolg der meisten alternativen Bänder wurde im Vergleich mit anderen Genres des Felsens und der Popmusik zurzeit beschränkt, und die meisten Taten sind unterzeichnet zu unabhängigen Etiketten geblieben und haben relativ wenig Aufmerksamkeit vom Hauptströmungsradio, dem Fernsehen oder den Zeitungen erhalten. Mit dem Durchbruch des Nirwanas und der Beliebtheit des Schmutzes und der Bewegungen von Britpop in den 1990er Jahren ist alternativer Felsen in die Musikhauptströmung eingegangen, und viele alternative Bänder sind gewerblich erfolgreich geworden.

Der Begriff-Alternative-Felsen

Bevor der Begriff-Alternative-Felsen in allgemeinen Gebrauch 1990 eingetreten ist, war die Sorte der Musik, auf die es sich bezieht, durch eine Vielfalt von Begriffen bekannt. 1979 hat Terry Tolkin die Begriff-Alternative-Musik verwendet, um die Gruppen zu beschreiben, über die er schrieb. Universitätsfelsen wurde in den Vereinigten Staaten verwendet, um die Musik während der 1980er Jahre wegen seiner Verbindungen zum Universitätsradiostromkreis und den Geschmäcken von Universitätsstudenten zu beschreiben. Im Vereinigten Königreich tun Dutzende von kleinen es selbst Plattenfirmen sind infolge der Punkrock-Subkultur erschienen. Gemäß dem Gründer von einem dieser Etiketten, Kirschrots, haben Zeitschriften NME und Sounds Karten veröffentlicht, die auf kleinen Rekordläden gestützt sind, genannt "Alternative Karten". Die erste nationale auf dem Vertrieb gestützte Karte hat gerufen die Indie Karte wurde im Januar 1980 veröffentlicht; es hat sofort sein Ziel geschafft, diesen Etiketten zu helfen. Zurzeit wurde der Begriff indie wörtlich gebraucht, um unabhängig verteilte Aufzeichnungen zu beschreiben. Vor 1985 war es gekommen, um ein besonderes Genre, oder Gruppe von Subgenres, aber nicht einfach Vertriebsstatus zu bedeuten.

Der Gebrauch des Begriffes Alternative, um Rock zu beschreiben, ist um die Mitte der 1980er Jahre entstanden; zurzeit waren die allgemeinen Musik-Industriebegriffe für die innovative Musik neue Musik und Posten modern, beziehungsweise Frische und eine Tendenz anzeigend, Töne der Vergangenheit in einen Kontext wiederzusetzen. Personen, die als DJS und Befürworter während der 1980er Jahre gearbeitet haben, behaupten, dass der Begriff aus dem amerikanischen FM-Radio der 1970er Jahre entsteht, die als eine progressive Alternative zu 40 ersten Radioformaten durch die Aufmachung längerer Lieder und das Geben DJS von mehr Freiheit in der Liedauswahl gedient haben. Gemäß einem ehemaligem DJ und Befürworter "Irgendwie wurde dieser Begriff 'Alternative' wieder entdeckt und heisted von Universitätsradioleuten während der 80er Jahre, die es auf den neuen Postpunkrock, indie, oder die Untergrundbahn - was für die Musik angewandt haben". Zuerst hat sich der Begriff auf absichtlich Nichthauptströmungsfelsen-Taten bezogen, die nicht unter Einfluss "schwerer Metallballaden, rarefied neue Welle" und "energiereiche Tanzhymnen" waren. Der Gebrauch des Begriffes würde sich verbreitern, um Neue Welle, Knall, Punkrock, Postpunkrock, und gelegentlich "Universität" / "indie" Felsen, alle einzuschließen, die auf den amerikanischen "kommerziellen alternativen" Radiostationen der Zeit wie Los Angeles KROQ-FM gefunden sind. Der Gebrauch der Alternative hat weitere Aussetzung wegen des Erfolgs von Lollapalooza gewonnen, für den Festgründer und die Hingabe von Jane frontman Perry Farrell die Begriff-Alternative-Nation ins Leben gerufen haben. Gegen Ende der 1990er Jahre ist die Definition wieder spezifischer geworden. 1997 hat Neil Strauss von Der New York Times alternativen Felsen als "hart-schneidiger Felsen definiert, der durch die spröde, mit den 70er Jahren inspirierte Gitarre riffing und Sänger bemerkenswert ist, die sich über ihre Probleme den Kopf zermartern, bis sie epische Verhältnisse übernehmen".

Musik weil definiert, ist Alternative häufig wegen zwei widerstreitender Anwendungen des Wortes schwierig. Alternative kann Musik beschreiben, die den Status quo herausfordert und das "wild bilderstürmend, antikommerziell, und Antihauptströmungs-ist", aber der Begriff wird auch in der Musik-Industrie gebraucht, um "die Wahlen anzuzeigen, die für Verbraucher über Rekordläden, Radio, Kabelfernsehen und das Internet verfügbar sind." Mit einer breiten Definition des Genres zitiert Dave Thompson in seinem Buchalternative-Felsen die Bildung der Sexualpistolen sowie die Ausgabe der Album-Pferde durch Patti Smith und Metallmaschinenmusik von Lou Reed als drei Schlüsselereignisse, die den alternativen Felsen zur Welt gebracht haben. Bis letzte Jahre, als Indie-Felsen der grösste Teil des verbreiteten Ausdruckes in den Vereinigten Staaten geworden ist, um modernen Knall und Felsen, die Begriffe "indie Felsen" und "alternativer Felsen" zu beschreiben, häufig austauschbar verwendet wurden; während es Aspekte gibt, die beide Genres gemeinsam haben, indie Felsen wurde als ein britischer Begriff verschieden vom mehr amerikanischen alternativen Felsen betrachtet.

Eigenschaften

Der Name "alternativer Felsen" dient im Wesentlichen als ein Überbegriff für die unterirdische Musik, die im Gefolge des Punkrocks seit der Mitte der 1980er Jahre erschienen ist. Überall in viel von seiner Geschichte ist alternativer Felsen durch seine Verwerfung des Kommerzialismus der Hauptströmungskultur größtenteils definiert worden, obwohl darum gekämpft werden konnte, seitdem einige der alternativen Hauptkünstler Hauptströmungserfolg erreicht oder mit den führenden Firmen von den 1990er Jahren vorwärts (besonders seit dem neuen Millennium und darüber hinaus) hinzugewählt haben. Alternative Bänder während der 1980er Jahre haben allgemein in kleinen Klubs gespielt, die für Indie-Etiketten und Ausbreitung ihre Beliebtheit durch das Wort des Mundes registriert sind. Als solcher gibt es keinen Satz-Musical-Stil für den alternativen Felsen als Ganzes, obwohl Die New York Times 1989 behauptet hat, dass das Genre "Gitarrenmusik zuallererst mit Gitarren ist, die Macht-Akkorde sprengen, das Läuten riffs, Summen mit fuzztone und Schrei im Feed-Back auswählen." Töne erstrecken sich vom düsteren soundscapes des gotischen Felsens zu den polternden Gitarren des Indie-Knalls zu den schmutzigen Gitarren des Schmutzes zu den 60er Jahren / Erweckungsbewegung der 70er Jahre von Britpop. Öfter als in anderen Felsstilen seit dem mainstreaming des Rocks während der 1970er Jahre neigt alternative Felsen-Lyrik dazu, Themen der sozialen Sorge, wie Rauschgift-Gebrauch, Depression und Umweltschutzbewegung zu richten. Diese Annäherung an die Lyrik hat sich als ein Nachdenken der sozialen und wirtschaftlichen Beanspruchungen in den Vereinigten Staaten und dem Vereinigten Königreich der 1980er Jahre und Anfang der 1990er Jahre entwickelt.

Geschichte

Alternativer Felsen in den 1980er Jahren

Vor 1984 baute eine Mehrheit von zu unabhängigen Plattenfirmen unterzeichneten Gruppen von einer Vielfalt des Felsens und besonders der Felsen-Einflüsse der 1960er Jahre ab. Das hat eine scharfe Brechung von den futuristischen, hypervernünftigen Postpunkrock-Jahren vertreten.

Im Laufe der 1980er Jahre war alternativer Felsen hauptsächlich ein unterirdisches Phänomen. Während bei Gelegenheit ein Lied ein kommerzieller Erfolg werden würde oder Alben kritisches Lob in Hauptströmungsveröffentlichungen wie Rollender Stein erhalten würden, wurde alternativer Felsen in erster Linie in den 1980er Jahren zu unabhängigen Plattenfirmen, Fanmagazinen und Universitätsradiostationen verbannt. Alternative Bänder haben Untergrundbahn followings gebaut, indem sie ständig gereist sind und regelmäßig billige Alben veröffentlicht haben. Im Fall von den Vereinigten Staaten würden sich neue Bänder im Gefolge vorheriger Bänder formen, die einen umfassenden unterirdischen Stromkreis in Amerika geschaffen haben, das mit verschiedenen Szenen in verschiedenen Teilen des Landes gefüllt ist. Obwohl amerikanische alternative Künstler der 1980er Jahre nie sensationelle Album-Verkäufe erzeugt haben, haben sie einen beträchtlichen Einfluss auf späteren alternativen Musikern genommen und haben den Grundstein für ihren Erfolg gelegt. Vor 1989 war das Genre populär genug geworden, dass eine Pauschalreise, die Neue Ordnung, Public Image Limited und Den Sugarcubes zeigt, den USA-Arena-Stromkreis bereist hat.

Im Gegensatz war britischer alternativer Felsen von diesem der Vereinigten Staaten bald durch einen mehr Knall-orientierten Fokus (gekennzeichnet durch eine gleiche Betonung auf Alben und Singlen, sowie größerer Offenheit zu sich vereinigenden Elementen des Tanzes und der Klub-Kultur) und eine lyrische Betonung auf spezifisch britischen Sorgen bemerkenswert. Infolgedessen haben wenige britische alternative Bänder kommerziellen Erfolg in den Vereinigten Staaten erreicht. Seitdem der Alternative-Felsen der 1980er Jahre umfassend im Radio im Vereinigten Königreich, besonders von Diskjockeys wie John Peel gespielt worden ist (wer alternative Musik im BBC-Radio 1 verfochten hat), Richard Skinner und Annie Nightingale. Künstler, die Kult followings in den Vereinigten Staaten hatten, haben größere Aussetzung durch das britische nationale Radio und die wöchentliche Musik-Presse erhalten, und viele alternative Bänder hatten Karte-Erfolg dort.

Die amerikanische Untergrundbahn in den 1980er Jahren

Frühe amerikanische alternative Bänder wie R.E.M., Der Feelies, Gewaltsamer Femmes und Die Schmiede haben Punkrock-Einflüsse mit der Volksmusik und Hauptströmungsmusik-Einflüsse verbunden. R.E.M. war am meisten sofort erfolgreich; sein Debüt-Album, Murmeln (1983), ist in die 40 erst eingegangen und hat mehrere Klirren-Knall-Anhänger erzeugt. Eine der vielen Klirren-Knall-Szenen des Anfangs der 1980er Jahre hat Los Angeles Paisley Untergrundbahn die Töne der 1960er Jahre wiederbelebt, sich psychedelia, reichen stimmlichen Harmonien und des Gitarrenwechselspiels des Volksfelsens sowie des Punkrocks und der unterirdischen Einflüsse wie Die Samtuntergrundbahn vereinigend.

Amerikanische indie Plattenfirmen SST Aufzeichnungen, Aufzeichnungen des Zwillings/Tons, Berührung und Gehen Aufzeichnungen und Dischord-Aufzeichnungen, haben die Verschiebung vom harten Punkrock geleitet, der dann die amerikanische unterirdische Szene zu den verschiedeneren Stilen des alternativen Felsens beherrscht hat, die erschienen. Bänder von Minneapolis Hüsker Dü und Der Ersatz waren für diese Verschiebung bezeichnend. Beide sind als Punkrock-Bänder aufgebrochen, aber haben bald ihre Töne variiert und sind melodischer geworden. Michael Azerrad hat behauptet, dass Hüsker Dü die Schlüsselverbindung zwischen dem harten Punkrock und der melodischeren, verschiedenen Musik des Universitätsfelsens war, der erschienen ist. Azerrad hat geschrieben, "Hüsker Dü hat eine riesige Rolle im Überzeugen der Untergrundbahn gespielt, dass Melodie und Punkrock nicht antithetisch waren." Das Band hat auch ein Beispiel angeführt, indem es die erste Gruppe von der amerikanischen indie Szene gewesen ist, um zu einer Hauptplattenfirma zu unterzeichnen, die geholfen hat, Universitätsfelsen als "ein lebensfähiges kommerzielles Unternehmen zu gründen." Indem er auf tief empfundenen songwriting und Wortspiel statt politischer Sorgen konzentriert worden ist, hat Der Ersatz mehrere unterirdische Szene-Vereinbarung hochkant gestellt; Azerrad hat das "zusammen mit R.E.M bemerkt. [Der Ersatz] war eines der wenigen unterirdischen Bänder, die Hauptströmungsleute gemocht haben."

Bis zum Ende der 1980er Jahre wurde die amerikanische alternative Szene durch Stile im Intervall vom gerissenen alternativen Knall beherrscht (Sie Könnten Riesen und Camper Van Beethoven Sein), zum Geräuschfelsen (Schalljugend, Großer Schwarzer, Die Eidechse von Jesus) und Industriefelsen (Ministerium, Neun-Zoll-Nägel). Diesen Tönen wurde der Reihe nach vom Advent Bostons die Feen und Los Angeles Hingabe von Jane gefolgt. Um dieselbe Zeit ist das Schmutz-Subgenre in Seattle, Washington erschienen. Schmutz hat um einen schlammigen, dunklen Gitarrenton basiert, der schweres Metall und Punkrock synthetisiert hat. Größtenteils gestützt um Seattle etikettieren indie Sub Pop, Schmutz-Bänder wurden für ihren Sparsamkeitsladen Mode bemerkt, die Flanellhemden und dem lokalen Wetter angepasste Kampfstiefel bevorzugt hat. Frühe Schmutz-Bänder Soundgarden und Mudhoney haben kritischen Beifall in den Vereinigten Staaten und dem Vereinigten Königreich beziehungsweise gefunden.

Am Ende des Jahrzehnts haben mehrere alternative Bänder begonnen, zu führenden Firmen zu unterzeichnen. Während frühes Unterzeichnen der führenden Firma Hüsker Dü und Der Ersatz hatten wenig Erfolg, Taten, wer mit Majoren in ihrem Kielwasser wie R.E.M. erreichte Gold- und Platin-Aufzeichnungen der Hingabe und Jane unterzeichnet hat, den Weg für den späteren Durchbruch der Alternative bereitend. Einige Bänder wie die Feen hatten massiven Erfolg in Übersee, während sie häuslich ignoriert wurden.

Britische Genres und Tendenzen der 1980er Jahre

Gotischer Felsen hat sich aus dem britischen Postpunkrock der späten 1970er Jahre entwickelt. Mit einem Ruf als die "dunkelste und düsterste Form des unterirdischen Felsens" verwertet gotischer Felsen einen Synthesizer-Und-Gitarre gestützter vom Postpunkrock gezogener Ton, um "Vorahnung, traurig häufig zu bauen, richten epischer soundscapes" und die Lyrik des Genres häufig literarische Romantik, Krankhaftigkeit, religiöse Symbolik und übernatürliche Mystik. Dieses Genre unter Bändern, die Inspiration von britischen Postpunkrock-Gruppen der späten 1970er Jahre, Joy Division und Siouxsie und den Todesfeen genommen haben. Wie man betrachtet, ist das Debüt von Bauhaus die Toten des einzelnen "Bela Lugosis", veröffentlicht 1979, der richtige Anfang des gotischen Felsen-Genres. Die "bedrückend mutlosen" Alben des Heilmittels haben Siebzehn Sekunden (1980), Faith (1981), und Pornografie (1982) die Statur dieser Gruppe in diesem Stil zementiert und haben das Fundament sein großer Kult im Anschluss an gelegt.

Der Schlüsselbrite alternative Rockband, um während der 1980er Jahre zu erscheinen, war Manchester Die Schmiede. Musik-Journalist Simon Reynolds hat Die Schmiede und ihre amerikanischen Zeitgenossen R.E.M. als "die zwei wichtigsten Alt-Rock-Bänder des Tages" ausgesucht, kommentierend, dass sie "Bands der achtziger Jahre waren nur im Sinne, gegen die achtziger Jahre zu sein". Reynolds hat bemerkt, dass die "ganze Positur der Schmiede auf ihrem britischen Publikum behauptet wurde, das eine verlorene Generation, Exile in ihrem eigenen Land ist". Die Umarmung der Schmiede der Gitarre in einem Zeitalter der Synthesizer-beherrschten Musik wird als Nachrichtenübermittlung dem Ende des Neuen Welle-Zeitalters und dem Advent des alternativen Felsens in Großbritannien angesehen. Trotz des beschränkten Karte-Erfolgs des Bandes und kurzer Karriere haben Die Schmiede einen Einfluss über die britische indie Szene im Laufe des Endes des Jahrzehnts genommen, weil verschiedene Bänder von den von den Engländern in den Mittelpunkt gestellten lyrischen Themen des Sängers Morrissey und dem jangly gitarrenspielenden Stil des Gitarrenspielers Johnny Marr gezogen haben. Die C86 Kassette, eine NME 1986-Prämie Aufmachung des Urschreis, Des Hochzeitsgeschenkes und anderer, war ein Haupteinfluss auf die Entwicklung des Indie-Knalls und der britischen indie Szene als Ganzes.

Andere Formen des alternativen Felsens haben sich im Vereinigten Königreich während der 1980er Jahre entwickelt. Der Jesus und der Ton von Mary Chain haben das "Melancholie-Geräusch der Samtuntergrundbahn" mit Strandjunge-Knall-Melodien und der "Wand von Phil Spector der Gesunden" Produktion verbunden, während Neue Ordnung aus der Besitzübertragung der Postpunkrock-Band-Heiterkeitsabteilung erschienen ist und mit techno und Hausmusik experimentiert hat. Die Mary Chain, zusammen mit dem II Dinosaurier., C86 und der Traumknall von Zwillingen von Cocteau, waren die formenden Einflüsse für die shoegazing Bewegung des Endes der 1980er Jahre. Genannt für die Band-Mitglied-Tendenz, auf ihre Füße und Gitarreneffekten-Pedale auf der Bühne zu starren aber nicht mit dem Publikum aufeinander zu wirken, hat shoegazing Taten wie Mein Blutiger Valentinsgruß und Slowdive überwältigend laut geschaffen "waschen sich des Tons", der Vokale und Melodien mit dem langen verdunkelt hat, riffs, der Verzerrung und dem Feed-Back brummend. Bänder von Shoegazing haben die britische Musik-Presse am Ende des Jahrzehnts zusammen mit der Szene von Madchester beherrscht. Gestützt um Den Haçienda hat ein Nachtklub in Manchester, das durch Neue Ordnungs- und Fabrikaufzeichnungen, Bänder von Madchester wie Glückliche Montage und Die Steinrosés besessen ist, saure Haustanzrhythmen mit dem melodischen Gitarrenknall gemischt.

Popularisierung in den 1990er Jahren

Durch den Anfang der 1990er Jahre wurde die Musik-Industrie durch die kommerziellen Möglichkeiten des alternativen Felsens gelockt, und führende Firmen haben aktiv Bändern einschließlich der Hingabe von Jane, Dinosaurier II, Firehose und Nirwana gehuldigt. Insbesondere Erfolg von R.E.M.'s war ein Entwurf für viele alternative Bänder gegen Ende der 1980er Jahre und der 1990er Jahre geworden, um zu folgen; die Gruppe hatte viele seiner Zeitgenossen überdauert, und vor den 1990er Jahren war eines der populärsten Bänder in der Welt geworden.

Der Durchbruch-Erfolg des Band-Nirwanas hat zur weit verbreiteten Popularisierung des alternativen Felsens in den 1990er Jahren geführt. Die Ausgabe der einzelnen "Gerüche des Bandes Wie Teenager-Geist" von seinem zweiten Album Nevermind (1991) "hat die Anregung des Schmutz-Musik-Phänomenes gekennzeichnet". Wegen der unveränderlichen Sendezeit des Musik-Videos des Liedes auf MTV verkaufte Nevermind 400,000 Kopien pro Woche durch Weihnachten 1991. Der Erfolg von Nevermind hat die Musik-Industrie überrascht. Nevermind hat nicht nur Schmutz verbreitet, sondern auch hat "die kulturelle und kommerzielle Lebensfähigkeit des alternativen Felsens im Allgemeinen eingesetzt." Michael Azerrad hat behauptet, dass Nevermind "eine Seeänderung im Rock" symbolisiert hat, in der das schicke Metall hatte das vorgeherrscht Rock ist damals aus Bevorzugung angesichts der Musik gefallen, die authentisch und kulturell wichtig war.

Der Überraschungserfolg des Nirwanas mit Nevermind hat eine "neue Offenheit zum alternativen Felsen" unter kommerziellen Radiostationen, öffnenden Türen für schwerere alternative Bänder verkündet insbesondere. Im Gefolge Neverminds hat sich alternativer Felsen "gefunden geschleppt kickender und... in die" Hauptströmungs- und Rekordgesellschaften schreiend, die durch den Erfolg des Genres noch verwirrt sind, der eifrig ist, darauf Kapital anzuhäufen, hat zusammengerafft, Bänder zu unterzeichnen. Die New York Times hat 1993 erklärt, "Alternativer Felsen scheint so Alternative nicht mehr. Jede führende Firma hat eine Hand voll gitarrengesteuerte Bänder in formlosen Hemden und abgetragener Jeans, Bänder mit der schlechten Haltung und gutem riffs, die das schiefe und das ausweichende kultivieren, die anziehende Melodien mit dem Geräusch verbergen und fachmännische Arbeit hinter der Nachlässigkeit verbergen." Jedoch, viele Alternative schaukeln sich Künstler haben Erfolg zurückgewiesen, weil es das rebellische, HEIMWERKEN-Ethos kollidiert hat, für das das Genre vor der Hauptströmungsaussetzung und ihren Ideen von der künstlerischen Echtheit eingetreten war.

Die Schmutz-Explosion

Andere Schmutz-Bänder haben nachher den Erfolg des Nirwanas wiederholt. Perle-Marmelade hatte sein Debüt-Album Zehn einen Monat vor Nevermind 1991 veröffentlicht, aber Album-Verkäufe haben sich nur ein Jahr später erholt. Vor der zweiten Hälfte von 1992 Zehn ist ein Durchbruch-Erfolg geworden, Gold bescheinigt und Nummer zwei auf der Werbetafel 200 Album-Karte erreichend. Das Album von Soundgarden Badmotorfinger und Alice im Schmutz von Ketten, zusammen mit dem Tempel der Hund-Album-Kollaborationsaufmachungsmitglieder von Pearl Jam und Soundgarden, war auch unter den 100 spitzenverkaufenden Alben von 1992. Der populäre Durchbruch dieser Schmutz-Bänder hat Rollenden Stein zum Spitznamen Seattle "das neue Liverpool veranlasst." Hauptplattenfirmen haben die meisten prominenten Schmutz-Bänder in Seattle, während ein zweiter Zulauf von Bändern unterzeichnet, die zur Stadt in der Hoffnung auf den Erfolg bewegt sind.

Zur gleichen Zeit haben Kritiker behauptet, dass Werbung Elemente des Schmutzes hinzuwählte und ihn in einen Modeschrei verwandelte. Unterhaltung hat Wöchentlich in einem 1993-Artikel kommentiert, "Es hat nicht diese Art der Ausnutzung einer Subkultur gegeben, seitdem die Medien Hippies in den 60er Jahren entdeckt haben." Die New York Times hat sich "grunging Amerikas" zum Massenmarketing des Punkrocks, der Disko und des Hüfte-Sprungs in vorherigen Jahren verglichen. Infolge der Beliebtheit des Genres hat sich ein Rückstoß gegen den Schmutz in Seattle entwickelt. Das Anschlußalbum des Nirwanas In Utero (1993) war ein absichtlich abschleifendes Album, das Nirwana-Bassist Krist Novoselic als ein "wilder aggressiver Ton, eine wahre alternative Aufzeichnung beschrieben hat." Dennoch, nach seiner Ausgabe im September 1993 In Utero hat die Werbetafel-Karten überstiegen. Perle-Marmelade hat auch fortgesetzt, gewerblich mit seinem zweiten Album, Gegen (1993) eine gute Leistung zu bringen, der die Werbetafel-Karten durch den Verkauf Rekord-950,378 von Kopien in seiner ersten Woche der Ausgabe überstiegen hat.

Britpop

Mit dem Niedergang der Szene von Madchester und der Unbezauberndkeit von shoegazing haben die Gezeiten des Schmutzes von Amerika die britische alternative Szene und Musik-Presse am Anfang der 1990er Jahre beherrscht. Als eine Reaktion ist eine Aufregung von britischen Bändern erschienen, der den Schmutz hat "loswerden wollen" und "Krieg gegen Amerika erklären", die öffentliche und heimische Musik-Presse durch den Sturm nehmend. Synchronisierter "Britpop" durch die Medien, diese Bewegung, die durch Fruchtfleisch, Oase, Veloursleder und Makel vertreten ist, war die britische Entsprechung von der Schmutz-Explosion, in der die Künstler alternativen Felsen zur Spitze der Karten in ihrem Heimatland angetrieben haben. Bänder von Britpop waren unter Einfluss und haben Verehrung für die britische Gitarrenmusik der Vergangenheit, besonders Bewegungen und Genres wie die britische Invasion, der schicke Felsen und der Punkrock gezeigt. 1995 hat das Phänomen von Britpop in einer Konkurrenz zwischen seinen zwei Hauptgruppen, Oase und Makel kulminiert, der durch ihre Ausgabe von konkurrierenden Singlen an demselben Tag symbolisiert ist. Makel gewann "Den Kampf von Britpop", aber Oase verfinsterte bald das andere Band in der Beliebtheit mit seinem zweiten Album, (Wie ist die Geschichte) Morning Glory? (1995), der fortgesetzt hat, das dritte Erfolgsalbum in Großbritanniens Geschichte zu werden.

Andere Tendenzen

Lange synonymisch mit dem alternativen Felsen als Ganzes, indie Felsen ist eine verschiedene Form im Anschluss an den populären Durchbruch des Nirwanas geworden. Felsen von Indie wurde als eine Verwerfung der Absorption des beides alternativen Felsens in die Hauptströmung von Künstlern formuliert, die nicht gekonnt haben oder sich geweigert haben, und eine Behutsamkeit seines ästhetischen "Machos" hinüberzugehen. Während sich indie schaukeln, teilen Künstler das Punkrock-Misstrauen gegen die kommerzialisierte Musik, das Genre definiert sich dagegen nicht völlig, wie "die allgemeine Annahme ist, dass es eigentlich unmöglich ist, die unterschiedlichen Musikannäherungen des indie Felsens vereinbar mit Hauptströmungsgeschmäcken an erster Stelle zu machen". Etiketten wie Matador-Aufzeichnungen, Verflechtungsaufzeichnungen, und Dischord und indie Rocker wie Fahrbahn, Superklotz, Fugazi und Sleater-Kinney haben die amerikanische indie Szene seit den meisten 1990er Jahren beherrscht. Eine der Hauptindie-Felsen-Bewegungen der 1990er Jahre war lo-fi. Die Bewegung, die sich auf die Aufnahme und den Vertrieb der Musik auf Kassette-Bändern der niedrigen Qualität konzentriert hat, ist am Anfang in den 1980er Jahren erschienen. Vor 1992 ist Fahrbahn, die Durch Voices und Sebadoh geführt ist, populäre lo-fi Kulttaten in den Vereinigten Staaten geworden, während nachher Künstler wie Beck und Liz Phair das ästhetische zu Hauptströmungszuschauern gebracht haben. Die Periode hat auch alternative weibliche Bekenntnisliedermacher gesehen. Außer der vorher erwähnten Liz Phair bauen PJ Harvey und der massiv erfolgreiche Alanis Morissette diese U-Boot-Gruppe ein.

Während der letzten Hälfte der 1990er Jahre wurde Schmutz durch den Postschmutz verdrängt. Postschmutz-Bänder wie Candlebox und Bush sind bald nach dem Durchbruch des Schmutzes erschienen. Diese Künstler haben an den unterirdischen Wurzeln des Schmutzes Mangel gehabt und waren größtenteils unter Einfluss, was Schmutz, nämlich "eine wild populäre Form des nach innen schauenden, seriösen Hardrocks geworden war." Postschmutz war ein mehr gewerblich lebensfähiges Genre, das die verdrehten Gitarren des Schmutzes mit der polierten, radiobereiten Produktion gemildert hat.

Postfelsen wurde durch den Gespräch-Gespräch-Gegenstand des Gelächters und die Spiderland Alben von Slint, beide befreit 1991 gegründet. Postfelsen zieht Einfluss von mehreren Genres, einschließlich Krautrock, progressiven Felsens und Jazz. Das Genre stürzt oder weist Felsen-Vereinbarung zurück, und vereinigt häufig elektronische Musik. Während der Name des Genres von Musik-Journalisten Simon Reynolds 1994 ins Leben gerufen wurde, wurde der Ton des Genres durch die Ausgabe von Millionen konsolidiert, die Jetzt Leben, Wird (1996) durch die Chikagoer Gruppenschildkröte Nie Sterben. Postfelsen ist die dominierende Form des experimentellen Rocks in den 1990er Jahren und der Bänder vom Genre geworden, das um den Erregungsjockey, Kranky, die Schinderei-Stadt und die Zu Reinen Plattenfirmen in den Mittelpunkt gestellt ist. Ein zusammenhängendes Genre, Mathefelsen, hat Mitte der 1990er Jahre kulminiert. Im Vergleich mit dem Postfelsen ist Mathefelsen mehr "rockist" und verlässt sich auf komplizierte Taktarten und sich verflechtende Ausdrücke. Während am Ende des Jahrzehnts ein Rückstoß gegen den Postfelsen wegen seiner "objektiven Intellektualität" und seiner wahrgenommenen zunehmenden Voraussagbarkeit, einer neuen Welle von Postrockbands wie Godspeed You erschienen war! Schwarzer Emperor und Sigur Rós sind erschienen, wer weiter das Genre ausgebreitet hat.

Nachdem fast ein Jahrzehnt in der Untergrundbahn, ska Taten populär in den Vereinigten Staaten 1996 mit Mächtigem Mächtigem Bosstones, Zweifellos, Goldfinger, Haspel Großer Fisch Weniger geworden ist Als Jake und Sparen Sie Ferris das Entwerfen oder Bekommen der Radioaussetzung.

Mitte zum Ende der 1990er Jahre: Niedergang der Beliebtheit

Am Ende des Jahrzehnts hat sich die Hauptströmungsbekanntheit des alternativen Felsens wegen mehrerer Ereignisse, namentlich der Tod von Kurt Cobain des Nirwanas 1994 und Perle-Marmelade-Rechtssache gegen den Konzerttreffpunkt-Befürworter Ticketmaster geneigt, der tatsächlich die Gruppe davon verriegelt hat, viele Haupttreffpunkte um die Vereinigten Staaten zu spielen. Zusätzlich zum Niedergang von Schmutz-Bändern ist Britpop verwelkt, weil das dritte Album der Oase, Hier Jetzt (1997) Sein, glanzlose Rezensionen erhalten hat und Makel begonnen hat, Einflüsse vom amerikanischen alternativen Felsen zu vereinigen. Ein signifier der sich neigenden Beliebtheit des alternativen Felsens war der Mangel des Festes von Lollapalooza nach einem erfolglosen Versuch, einen headliner 1998 zu finden. Im Licht der Schwierigkeiten des Festes in diesem Jahr hat Drehung gesagt, "Lollapalooza ist so komatös wie alternativer Felsen in diesem Augenblick".

Trotz der sich neigenden Beliebtheit des alternativen Felsens haben einige Künstler Hauptströmungsrelevanz behalten. Postschmutz ist gewerblich lebensfähig in den Anfang des 21. Jahrhunderts geblieben, als Bänder wie Prinzipien und Streichholzschachtel Zwanzig unter den populärsten Rockbands in den Vereinigten Staaten geworden sind. Zur gleichen Zeit hat Britpop begonnen sich zu neigen, Radiohead hat kritischen Beifall mit seinem dritten Album, OK, Computer (1997) erreicht, und seine Fortsetzungen Albern (2000) und Amnesiac (2001), die in der gekennzeichneten Unähnlichkeit mit dem Traditionalismus von Britpop waren. Radiohead, zusammen mit post-Britpop Gruppen wie Travis und Coldplay, waren Hauptkräfte im britischen Felsen in nachfolgenden Jahren.

Alternativer Felsen im 21. Jahrhundert

Während des Endes der 1990er Jahre und Anfang der 2000er Jahre sind mehrere alternative Rockbands, einschließlich Der Schläge, Franz Ferdinands, Interpol und Des Entzückens erschienen, das primäre Inspiration vom Postpunkrock und der Neuen Welle gezogen hat, die Postpunkrock-Wiederaufleben-Bewegung gründend. Vorangegangen durch den Erfolg Der Schläge und Der Weißen Streifen früher im Jahrzehnt, eines Zulaufs von neuen alternativen Rockbands, einschließlich mehrerer Postpunkrock-Wiederaufleben-Künstler und anderer wie Bescheidene Maus, haben Die Mörder, und Ja Ja Yeahs, kommerziellen Erfolg am Anfang der 2000er Jahre gefunden. Infolge des Erfolgs dieser Bänder hat Unterhaltung Wöchentlich 2004 erklärt, "Nach fast einem Jahrzehnt der Überlegenheit durch den Klopfen-Felsen und die Nu-Metallbänder ist Hauptströmungsalt-rock schließlich wieder gut."

Während der 2000er Jahre in den Vereinigten Staaten ist der Begriff-Alternative-Felsen aus dem allgemeinen Gebrauch gefallen und wurde durch den Indie-Felsen, ein Begriff ersetzt, der vorher Gebrauch dort beschränkt hatte.

Siehe auch

• Unabhängige Musik
• Moderner Felsen (Radioformat)
• Liste von alternativen Felsen-Künstlern
• Zeitachse des alternativen Felsens

Bibliografie

• Azerrad, Michael. Kommen Sie, Wie Sie Sind: Die Geschichte des Nirwanas. Doubleday, 1994. Internationale Standardbuchnummer 0-385-47199-8
• Azerrad, Michael. Unser Band Konnte Ihr Leben Sein: Szenen von der amerikanischen Indie Untergrundbahn, 1981-1991. Wenig Braun und Gesellschaft, 2001. Internationale Standardbuchnummer 0-316-78753-1
• Erlewine, Stephen Thomas." [Amerikanischer Alternativer Felsen/Postpunkrock]". Allmusic. Wiederbekommen am 20. Mai 2006.
• Erlewine, Stephen Thomas." [Britischer Alternativer Felsen]". Allmusic. Wiederbekommen am 20. Mai 2006.
• Harris, John. Britpop!: Kühlen Sie Britannien und die Sensationelle Besitzübertragung des englischen Felsens ab. Da Capo Press, 2004. Internationale Standardbuchnummer 0 306 81367 X
• Lyon, James. Verkauf Seattles: Das Darstellen des Zeitgenössischen Städtischen Amerikas. Goldlack, 2004. Internationale Standardbuchnummer 1-903364-96-5
• Reynolds, Simon. Reißen Sie Es und Anfang Wieder: Postpunkrock 1978-1984 Pinguin, 2006. Internationale Standardbuchnummer 0-14-303672-6
• Fonarow, Wendy. Reich des Schmutzes: Die Ästhetik und Rituale der britischen Indie Musik. Wesleyanisch, 2006. Internationale Standardbuchnummer 0-8195-6811-2
• Geräusch Von Der Untergrundbahn: Eine Geschichte des Alternativen Felsens, durch Michael Lavine und Pat Blashill. Internationale Standardbuchnummer 0-684-81513-3. Simon Und Schuster, der, 1996 Veröffentlicht

Links

• [Artikel Allmusic für den alternativen Felsen]