Die Kompaktkassette, auch genannt Audiokassette, Kassette-Band, Kassette, oder binden einfach, ist ein magnetisches Band-Ton-Aufnahme-Format. Es wurde ursprünglich für das Diktat entworfen, aber Verbesserungen in der Treue haben die Kompaktkassette dazu gebracht, die 8-spurige Stereopatrone zu verdrängen und Haspel-zu-Haspel Aufnahme in den meisten unprofessionellen Anwendungen zu binden. Sein Gebrauch hat sich vom tragbaren Audio bis Hausaufnahme zur Datenlagerung für frühe Mikrocomputer erstreckt. Zwischen dem Anfang der 1970er Jahre und dem Ende der 1990er Jahre war die Kassette einer zwei die meisten Standardformate für die bespielte Musik, zuerst neben der LP-Aufzeichnung und später der CD.

Kompaktkassetten bestehen aus zwei Miniaturspulen, zwischen denen ein magnetisch gekleidetes Plastikband passiert wird und verwunden. Diese Spulen und ihre begleitenden Teile werden innerhalb einer Schutzplastikschale gehalten. Zwei Stereopaare von Spuren (vier ganze) oder zwei monaural analoge Audiospuren sind auf dem Band verfügbar; ein Stereopaar oder eine monoakustische Spur werden gespielt oder registriert, wenn sich das Band in einer Richtung und dem zweiten Paar bewegt, wenn es sich in der anderen Richtung bewegt. Diese Umkehrung wird entweder durch das manuelle Schnipsen der Kassette erreicht, oder indem sie die Maschine gehabt wird, selbst ändern die Richtung des Magnetbandvorschubs ("Autorückseite").

Geschichte

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1935, wenige Jahrzehnte vor der Einführung der Kompaktkassette, hat AEG das erste Haspel-zu-Haspel-Tonbandgerät veröffentlicht (in Deutsch: Tonbandgerät), mit dem kommerziellen Namen "Magnetophon", der auf der Erfindung des magnetischen Bandes (1928) durch Fritz Pfleumer gestützt ist, der ähnliche Technologie verwendet hat, aber mit offenen Haspeln (für den das Band durch BASF verfertigt wurde). Diese Instrumente waren noch sehr teuer und relativ schwierig zu verwenden und wurden deshalb größtenteils von Fachleuten in Radiostationen und Aufnahme-Studio verwendet. Für den privaten Gebrauch (Haspel, um zu taumeln), war Tonbandgerät nicht sehr üblich und hat sich nur langsam von ungefähr den 1950er Jahren entfernt; mit Preisen zwischen 700 und 1500 DM (der jetzt € im Begriff sein würde) waren solche Maschinen noch für den Massenmarkt zu teuer, und ihr Vakuumtube-Aufbau hat sie sehr umfangreich gemacht. Am Anfang der 1960er Jahre, jedoch, sind die Gewichte und die Preise gefallen, als Vakuumtuben durch Transistoren ersetzt wurden. Haspel-zu-Haspel-Tonbandgeräte sind dann mehr im Haushaltsgebrauch üblich geworden, obwohl nie, aber ein kleiner Bruchteil der Zahl von Häusern, das lange Spielen verwendend, Scheibe-Spieler registrieren.

1958, folgende vier Jahre der Entwicklung, hat RCA Sieger das Stereo, das Viertelzoll, die umkehrbare, Haspel-zu-Haspel-RCA-Band-Patrone vorgestellt. Es war eine Kassette, groß (5" x 7"), aber hat wenige bespielte Bänder angeboten; trotz vielfacher Versionen hat es gescheitert.

1962 hat Philips das Kompaktaudiokassette-Medium für die Audiolagerung erfunden, es in Europa im August 1963 (auf der Berliner Radioshow), und in den Vereinigten Staaten (unter der Marke von Norelco) im November 1964 mit der Kompaktkassette des Namens der Handelsmarke einführend.

Obwohl es andere magnetische Band-Patrone-Systeme gab, ist die Kompaktkassette dominierend infolge der Entscheidung des Philips angesichts des Drucks von Sony geworden, um das Format kostenlos zu lizenzieren. Philips hat auch den Norelco veröffentlicht Tragen 150 Recorder/Spieler in den Vereinigten Staaten im November 1964-Corder. Vor 1966 waren mehr als 250,000 Recorder in den Vereinigten Staaten allein verkauft worden, und Japan ist bald die Hauptquelle von Recordern geworden. Vor 1968 hatten 85 Hersteller mehr als 2.4 Millionen Spielern verkauft.

In den frühen Jahren war gesunde Qualität mittelmäßig, aber es verbessert drastisch bis zum Anfang der 1970er Jahre, als es die Qualität des 8-spurigen Bandes eingeholt hat und fortgesetzt hat sich zu verbessern. Die Kompaktkassette hat fortgesetzt, ein populärer (und re-recordable) Alternative zur 12-Zoll-Vinyl-LP während des Endes der 1970er Jahre zu werden.

Einführung von Musik-Kassetten

Die Massenproduktion von Kompaktaudiokassetten hat 1964 in Hanover, Deutschland begonnen. Bespielte Musik-Kassetten (auch bekannt als Musicassettes; M.C. für den kurzen) wurden in Europa gegen Ende 1965 gestartet. Mercury Record Company, eine amerikanische Tochtergesellschaft des Philips, hat M.C. in die Vereinigten Staaten im Juli 1966 eingeführt. Das Initiale-Angebot hat aus 49 Titeln bestanden

Jedoch war das System am Anfang für das Diktat und den tragbaren Gebrauch mit der Audioqualität von frühen Spielern entworfen worden, die nicht gut für die Musik angepasst sind. Einige frühe Modelle hatten auch unzuverlässiges mechanisches Design. 1971 hat Advent Corporation ihr Band-Deck des Modells 201 eingeführt, das die Dolby-Geräuschverminderung des Typs B und das Chrom-Dioxyd (CrO) Band mit einem Handelssorte-Band-Transportmechanismus verbunden hat, der von der Kameraabteilung von Wollensak 3M Vereinigung geliefert ist. Das ist auf das Format hinausgelaufen, das ernstlicher für den Musikgebrauch wird nimmt, und hat das Zeitalter von hohen Treue-Kassetten und Spielern angefangen.

Während der 1980er Jahre ist die Beliebtheit der Kassette weiter infolge tragbarer Taschenrecorder und High-Fidelity(hi-Fi)-Spieler, wie der Walkman von Sony (1979) gewachsen, der einen Körper verwendet hat, der nicht viel größer ist als das Kassette-Band selbst, mit mechanischen Schlüsseln auf einer Seite, oder elektronischen Knöpfen oder Anzeige auf dem Gesicht. Der WM-10 von Sony war noch kleiner als die Kassette selbst und hat sich ausgebreitet, um eine Kassette zu halten und zu spielen.

Wie das Transistorradio in den 1950er Jahren und 1960er Jahren, der tragbare CD-Spieler in den 1990er Jahren und der MP3 Spieler in den 2000er Jahren, hat der Walkman den tragbaren Musik-Markt in den 1980er Jahren mit Kassette-Verkäufen definiert, die diejenigen der LP einholen. Gesamtvinylrekordverkäufe sind höher gut in die 1980er Jahre wegen größerer Verkäufe von Singlen geblieben, obwohl Kassette-Singlen Beliebtheit seit einer Periode in den 1990er Jahren erreicht haben.

Abgesondert von den rein technologischen gebrachten Fortschritt-Kassetten haben sie auch als Katalysatoren für die soziale Änderung gedient. Ihre Beständigkeit und Bequemlichkeit des geholfenen Kopierens bringen unterirdischen Felsen und Punkrock-Musik hinter dem Eisernen Vorhang, eine Fußstütze für die Westkultur unter den jüngeren Generationen schaffend. Aus ähnlichen Gründen sind Kassetten populär in Entwicklungsnationen geworden.

Einer des berühmtesten politischen Gebrauches von Kassette-Bändern war die Verbreitung von Predigten durch den Ayatollah Khomeini überall im Iran vor der iranischen 1979-Revolution, in der Khomeini den Sturz des Regimes des Schahs, Mohammad Reza Pahlavis gedrängt hat.

In den 1970er Jahren Indien, sie wurden verantwortlich gemacht, unerwünschte weltliche Einflüsse in traditionell religiöse Gebiete zu bringen. Kassette-Technologie war ein blühender Markt für die Popmusik in Indien, Kritik von Konservativen ziehend, während sie zur gleichen Zeit einen riesigen Markt für legitime Aufnahme-Gesellschaften geschaffen hat, sowie hat Bänder ausgeplündert. In einigen Ländern, besonders in den Entwicklungsländern, bleiben Kassetten das dominierende Medium, um zu kaufen und Musik zuzuhören.

2011 hat das revidierte englische Wörterbuch von Oxford bekannt gegeben, dass es das Wort "Kassette-Band" von seiner Kurzen Version entfernen würde, einen Mediarückstoß verursachend.

Niedergang

In vielen Westländern hat sich der Markt für Kassetten scharf seit seiner Spitze gegen Ende der 1980er Jahre geneigt. Das ist besonders mit bespielten Kassetten bemerkenswert gewesen, deren Verkäufe von denjenigen von CDs während des Anfangs der 1990er Jahre eingeholt wurden. Vor 1993 hatten jährliche Sendungen von CD-Spielern 5 Millionen um 21 % vom Jahr vorher erreicht, während Kassettenspieler-Sendungen um 7 % zu etwa 3.4 Millionen gefallen waren. Der Niedergang hat solch weitergegangen, dass 2001 Kassetten für nur 4 % der ganzen verkauften Musik verantwortlich gewesen sind. Seitdem hat der bespielte Markt weiteren Niedergang mit wenigen Einzelhändlern erlebt, die sie versehen, weil sie durch die Hauptmusik-Etiketten nicht mehr ausgegeben werden. Verkäufe von bespielten Musik-Kassetten in den Vereinigten Staaten sind von 442 Millionen 1990 bis 274,000 vor 2007 gefallen. 2009 hat eine andere Aufzeichnung niedrig mit 34,000 Kassetten verkauft gesehen, und 2,000 jener Alben waren mindestens 36 Monate alt, die bei unabhängigen Einzelhändlern im Atlantischen Südgebiet in den Vorstädten gekauft sind. Die meisten amerikanischen Hauptmusik-Gesellschaften hatten sie bis zum Ende 2002 oder 2003 unterbrochen. Jedoch, werden leere Kassetten noch erzeugt und werden an vielen Einzelhandelsgeschäften verkauft, und Möglichkeiten für die Kassette-Verdoppelung bleiben verfügbar. Kassettenrecorder und Spieler werden allmählich knapper, aber sind noch weit verfügbar und in einem bemerkenswerten Prozentsatz von Hi-Fisystemen gestaltet.

Kassetten sind populär für spezifische Anwendungen, wie Auto Audio-gut in die 1990er Jahre geblieben. Kassetten und ihre Spieler waren normalerweise rauer und gegen Staub, Hitze und Stöße widerstandsfähig als der Hauptdigitalmitbewerber (die CD). Ihre niedrigere Treue wurde als kein ernster Nachteil innerhalb des normalerweise lauten Kraftfahrzeuginterieurs der Zeit betrachtet. Jedoch hat das Advent des "Stoß-Beweises" Pufferung der Technologie in CD-Spielern, der Verminderung von Autogeräuschniveaus, der allgemeinen Erhöhung von Verbrauchererwartungen und der Einführung von CD-Autowechslern bedeutet, dass, bis zum Anfang der 2000er Jahre, der CD-Spieler schnell den Kassettenspieler als der Verzug Audiobestandteil in der Mehrheit von neuen Fahrzeugen in Europa und Amerika ersetzte.

Während Digitalstimmenrecorder jetzt allgemeine, Kompakte Kassette sind (oder oft Mikrokassette), können Recorder preiswerter sein und von der genügend Qualität, um als Zusätze zu dienen, oder wechseln die Zeichen-Einnahme in Geschäfts- und Bildungseinstellungen aus. Audiobooks, Kirchdienstleistungen und anderes gesprochenes Wortmaterial werden noch oft auf der Kassette verkauft, weil niedrigere Treue allgemein nicht ein Nachteil für solchen Inhalt ist. Während die meisten Herausgeber CD audiobooks verkaufen, gewöhnlich bieten sie auch eine Kassette-Version zu demselben Preis an. In der audiobooks Anwendung, wo Aufnahmen mehrere Stunden abmessen können, sind Kassetten auch im Vorteil, bis zu 150 Minuten des Materials zu halten, wohingegen die durchschnittliche CD weniger als 80 hält.

Während Kassetten und verwandte Ausrüstung immer mehr geringfügig in kommerziellen Musik-Verkäufen geworden sind, auf dem analogen Band registrierend, bleibt eine wünschenswerte Auswahl für einige; jedoch wird diese Methode kürzlich durch tragbare Digitalrecorder eingeholt. Musiker in der Indie-Felsen-Gemeinschaft haben hat geringes Interesse in der Ausgabe von Kassetten gezeigt. Solche Künstler wie Dirty Projectors und Deerhunter haben neue Titel auf der Kassette bereitgestellt, und Thurston Moore von Schalljugend hat behauptet, dass "Ich nur Kassetten zuhöre."

Unter dem letzten in den entwickelten Ländern, um das Kompaktkassette-Format zu verlassen, sind Künstler und Gruppen, die dem "dansband" Genre gehören, viele von wem noch, am Anfang der 2000er Jahre, ihre Alben sowohl zur CD veröffentlicht hatten als auch Kassetten zusammenzupressen. Da viele ihrer Anhänger jetzt älter sind, gehören sie häufig einer für das Kaufen eines CD-Spielers weniger interessierten Generation. Jedoch, auch in diesem Genre, veröffentlichen weniger Künstler und Gruppen Aufnahmen auf der Kompaktkassette. Erst haben 2006, Lasse Stefanz und Torgny Melins ihre letzten Alben sowohl zur Kompaktkassette als auch zu CD veröffentlicht.

In Indien, Film und religiöser Musik setzt fort, im Audiokassette-Format wegen seiner niedrigen Kosten veröffentlicht zu werden.

Mit Sitz in Botswana Diamantstudio hat kürzlich Pläne bekannt gegeben, für ein Werk zu gründen, um Kassetten in einem Angebot serienmäßig herzustellen, illegale Vervielfältigung zu bekämpfen.

In Südkorea fördert der frühe englische Ausbildungsboom für Kleinkinder eine dauernde Nachfrage nach der englischen Sprache Audiokassetten wegen der erschwinglichen Kosten.

In den letzten Jahren hat das Audiokassette-Format ein Wiederaufleben mit unabhängigen Plattenfirmen ("indie" Etiketten) das es Vorziehen gesehen, Ausgaben in diesem Format wegen seiner niedrigen Kosten und der Schwierigkeit auszugeben, Band-Musik über das Internet zu teilen. Untergrundbahn und HEIMWERKEN-Gemeinschaften veröffentlichen regelmäßig, und manchmal exklusiv, auf dem Kassette-Format, besonders in experimentellen Musik-Kreisen und in einem kleineren Ausmaß im harten Punkrock, dem Todesmetall und den schwarzen Metallkreisen aus einer Zärtlichkeit für das Format.

Eigenschaften

Die Kassette war ein großer Schritt vorwärts in der Bequemlichkeit von der Haspel-zu-Haspel-Audioband-Aufnahme, obwohl, wegen der Beschränkungen der Größe und Geschwindigkeit der Kassette, es sich am Anfang schlecht qualitativ verglichen hat. Verschieden vom 4-spurigen Stereoformat der offenen Haspel liegen die zwei Stereospuren jeder Seite neben einander, anstatt mit den Spuren der anderen Seite durchgeschossen zu werden. Das hat monaural Kassettenspielern erlaubt, Stereoaufnahmen "summiert" als Modospuren zu spielen, und hat Stereospielern erlaubt, Modoaufnahmen durch beide Sprecher zu spielen. Das Band ist 3.81 Mm (0.150 in) breit, mit jeder 0.6 Mm breiten Stereospur und einem nicht registrierten Wächter-Band zwischen jeder Spur. Das Band bewegt sich an 1⅞ Zoll/Sekunde vom linken bis Recht.

Zum Vergleich war das typische offene Haspel-Format im Verbrauchergebrauch, jede Stereospur nominell 1.59 Mm ( Zoll) breit ¼ Zoll breit, und entweder an zweimal oder an viermal die Geschwindigkeit einer Kompaktkassette laufend.

Kassette-Typen

Kassette-Bänder werden aus einem Polyester-Typ-Plastikfilm mit einer Magnetbeschichtung gemacht. Das ursprüngliche magnetische Material hat auf dem Gamma Eisenoxyd (FeO) basiert. Um 1970 3M hat Gesellschaft einen mit einer Technik des doppelten Überzugs verbundenen Kobalt-Prozess des Volumen-Dopings entwickelt, um gesamte Band-Produktionsniveaus zu erhöhen. Dieses Produkt wurde als "Hohe Energie" unter seiner schottischen Marke auf den Markt gebracht, Bänder zu registrieren. Billige Kassetten werden allgemein "rauscharm" etikettiert, aber werden normalerweise für die hohe Frequenzantwort nicht optimiert. Deshalb ist ein minderwertiger IEC Typ, den ich binde, spezifisch wie besser angepasst, für die Datenlagerung auf den Markt gebracht worden als für die gesunde Aufnahme.

In ungefähr derselben Zeit wurde Chrom-Dioxyd (CrO) von DuPont, dem Erfinder der Partikel, und BASF, dem Erfinder der magnetischen Aufnahme eingeführt, und dann wurden Überzüge mit dem Magneteisenstein (FeO) wie der Audua von TDK in einem Versuch erzeugt, sich der gesunden Qualität von Vinylaufzeichnungen zu nähern. Kobalt-absorbiertes Eisenoxid (Avilyn) wurde durch TDK 1974 eingeführt und hat sich sehr erfolgreich erwiesen. Schließlich wurden reine Metallpartikeln (im Vergleich mit Oxydformulierungen) 1979 durch 3M unter dem Handelsnamen Metafine eingeführt. Der Band-Überzug auf den meisten Kassetten verkauft heute entweder als "Normal" oder als "Chrom" besteht aus Eisenoxyd und Kobalt, das in unterschiedlichen Verhältnissen (und das Verwenden verschiedener Prozesse) gemischt ist; es gibt sehr wenige Kassetten auf dem Markt, die einen reinen (CrO) Überzug verwenden.

Einfache Stimmenrecorder werden entworfen, um mit Standardeisenformulierungen zu arbeiten. Hohe Treue-Band-Decks werden gewöhnlich mit Schaltern oder Entdeckern für die verschiedene Neigung und Gleichungsvoraussetzungen für hohe Leistungsbänder gebaut. Die allgemeinsten Eisenoxid-Bänder (definiert durch einen IEC Standard als "Typ I"), verwenden Sie 120 µs Gleichung, während Chrom und Kobalt-absorbierte Bänder (IEC Typ II) 70 µs Gleichung verlangen. Die Aufnahme-"Neigungs"-Gleichungen waren auch verschieden (und hatte eine viel längere Zeit unveränderlich). BASF und Sony haben ein Doppelschicht-Band sowohl mit dem Eisen-Oxyd-als auch mit Chromdioxyd bekannt als 'ferrichrome' (FeCr) versucht (IEC Typ III), aber diese waren für nur eine kurze Zeit in den 1970er Jahren verfügbar. Metallkassetten (IEC Typ IV) verwenden auch 70 µs Gleichung, und stellen noch weitere Verbesserung in der gesunden Qualität zur Verfügung. Die Qualität wird normalerweise im Preis widerspiegelt; Kassetten des Typs I sind allgemein am preiswertesten, und Typ IV sind gewöhnlich am teuersten. BASF in gewerblich bespielten Kassetten verwendetes Chromband hat 120 µs (Typ I) Gleichung verwendet, um größere dynamische Hochfrequenzreihe für die bessere gesunde Qualität zu erlauben, aber der größere Verkaufspunkt für die Musik-Etiketten war, dass die Kassette-Schale des Typs I sowohl für Eisen-als auch für Chrommusik-Kassetten verwendet werden konnte.

Kerben oben auf der Kassette-Schale zeigen den Typ des Bandes innerhalb an. Kassetten des Typs I haben nur Schreibschutzkerben, Typ II haben ein zusätzliches Paar neben den schreiben Schutz, und Typ IV (Metall) hat einen dritten Satz in der Mitte der Kassette-Schale. Diese erlauben Kassettendecken, den Band-Typ automatisch zu entdecken und die richtige Neigung und Gleichung auszuwählen. Eigentlich haben alle neuen Hi-Fisysteme (mit Kassettendecken) an dieser Eigenschaft Mangel; nur eine kleine Nische von Kassettendecken (trennt sich Hi-Fi), hat den Band-Typ-Auswählenden. Das Spielen von Bändern des Typs II und IV auf einem Spieler ohne Entdeckung wird übertrieben dreifach erzeugen, aber es kann nicht bemerkenswert sein, weil solche Geräte normalerweise Verstärker haben, die an verlängerter Hochfrequenzproduktion Mangel haben. Die Aufnahme auf diesen Einheiten läuft jedoch auf sehr niedrige gesunde Fortpflanzung hinaus, und manchmal werden Verzerrung und Geräusch gehört. Außerdem können diese preiswerteren Einheiten nicht hohe Neigung oder Metallneigungsbänder löschen. Der Versuch, so zu tun, wird auf eine unvollständige Ausradierung hinauslaufen. Das ist auf Grund dessen, dass die Neigungsniveaus für die hohe und metallene Position größere Niveaus verlangen.

Band-Länge

Band-Länge wird gewöhnlich in Minuten der Gesamtspielzeit gemessen. Die populärsten Varianten sind C46 (23 Minuten pro Seite), C60 (30 Minuten pro Seite), C90 und C120. Der C46 und die C60 Längen sind normalerweise 15-16 µm dicke, aber C90s sind 10-11 µm, und C120s sind gerade 9 µm dick, sie empfindlicher gegen das Ausdehnen oder die Brechung machend. Einige Verkäufer sind großzügiger als andere, 132 Meter (433 Fuß) oder 135 Meter (442 Fuß) aber nicht 129 Meter (423 Fuß) des Bandes für eine C90 Kassette zur Verfügung stellend. Sogar C180 Bänder waren auf einmal verfügbar, aber diese waren äußerst dünn und zerbrechlich und unter solchen Effekten wie Druck - durch ertragen, der sie unpassend für den allgemeinen Gebrauch gemacht hat. 150-minutige Länge ist noch von Maxell (UR 150), Sony (CDixI 150) und TDK (TDK AE 150) verfügbar.

Obwohl der TDK-D C180 seit einem Jahrzehnt (1972-82) erzeugt wurde, ist es wegen mehrerer technischer Fehler sehr selten. Das Band musste so dünn sein, dass es fast durchsichtig war und deshalb weniger Partikeln hatte, um zu magnetisieren, auf eine schlechte gesunde Qualität und noch schlechtere Beständigkeit hinauslaufend. Es hat verlangt, dass ein starker Motor gesteuert wurde, und hatte hohen wow und Flattern. Schließlich hat es relativ viel Zeit in Anspruch genommen, um zurückzuspulen.

Andere Längen sind (oder waren) auch verfügbar von einigen Verkäufern, einschließlich C10 und C15 (nützlich, um Daten von frühen Hauscomputern und in Telefonanrufbeantwortern zu sparen), C30, C40, C50, C54, C64, C70, C74, C80, C84, C100, C105 und C110. Erst 2010, Thomann hat noch C10, C20, C30 und C40 IEC Band-Kassetten des Typs II für den Gebrauch mit 4- und 8-spuriger portastudios angeboten.

Einige Gesellschaften haben eine schmeichelhafte leere Kassette mit ihren tragbaren Kassettenrecordern am Anfang der 1980er Jahre eingeschlossen. Panasonic war ein C14 und ist mit einem Lied gekommen, das auf der Seite ein und einer leeren Seite zwei registriert ist. Abgesehen von C74 und C100 sind solche Sonderlängen immer hart gewesen, zu finden, und dazu zu neigen, teurer zu sein, als die populäreren Längen. Nach Hause das Aufnehmen von Anhängern kann bestimmte Längen nützlich gefunden haben, für ein Album ordentlich auf einem oder beiden Seiten eines Bandes zu passen. Zum Beispiel war die anfängliche maximale Play-Back-Zeit von CDs 74 Minuten, die Verhältnisbeliebtheit von C74 Kassetten erklärend.

Schreiben-Schutz

Alle Kompaktkassetten schließen einen schreiben Schutzmechanismus ein zu verhindern wiederzuregistrieren und zufällige Ausradierung des wichtigen Materials. Jede Seite der Kassette hat ein Plastiketikett auf der Spitze, die abgebrochen werden kann, eine kleine Einrückung in der Schale verlassend. Diese Einrückung erlaubt den Zugang eines Abfragungshebels, der die Operation der Aufnahme-Funktion verhindert, wenn die Kassette in ein Kassettendeck eingefügt wird. Wenn die Kassette mit einem der Etiketten gehalten wird, die dem Benutzer und dem Band ins Gesicht sehen, das sich am Boden öffnet, ist das Schreibschutz-Etikett für die entsprechende Seite am spitzenverlassenen. Gelegentlich haben Hersteller eine bewegliche Tafel zur Verfügung gestellt, die verwendet werden konnte, um Schreibschutz auf Bändern zu ermöglichen oder unbrauchbar zu machen.

Wenn später erforderlich ein Stück des klebenden Bandes über die Einrückung gelegt werden kann, um den Schutz zu umgehen, oder (auf einigen Decks), kann der Hebel manuell niedergedrückt werden, um auf einem geschützten Band zu registrieren. Extrasorge ist erforderlich zu vermeiden, die zusätzlichen Einzüge auf der hohen Neigung oder den Metallneigungsband-Kassetten neben den Schreibschutz-Etiketten zu bedecken.

Band-Führer

In den meisten Kompaktkassetten wurde das magnetische Band jeder Spule mit einem Führer beigefügt, der gewöhnlich aus starkem Plastik gemacht ist (sieh rechtes Image). Dieser Führer hat das schwächere magnetische Band vor dem Stoß-Auftreten geschützt, als das Band das Ende erreicht hat. Führer können kompliziert sein: Ein Plastikgleiten - im Keil verankert ein kurzes völlig undurchsichtiges Plastikband zum Nehmen-Mittelpunkt; ein oder mehr leicht gefärbte halbundurchsichtige Plastiksegmente folgen; der klare Führer (ein tintless halbundurchsichtiges Plastiksegment) folgt, der sich fast den ganzen Weg um die Versorgungshaspel vor dem Verstärken zum magnetischen Band selbst einhüllt. Der klare Führer breitet die Stoß-Last zu einem langen Strecken des Bandes statt zur mikroskopischen Verbindung aus. Verschiedene Patente sind ausgegeben worden, über Führer-Aufbau ausführlich berichtend, und haben Band-Spieler-Mechanismen vereinigt, Führer zu entdecken. Kassette-Band-Benutzer würden auch Ersatzführer verwenden, um gebrochene Bänder zu reparieren.

Der Nachteil mit Band-Führern war, dass die gesunde Aufnahme oder das Play-Back am Anfang des Bandes nicht angefangen haben, den Benutzer zwingend, vorwärts zum Anfang der magnetischen Abteilung das Stichwort zu geben. Für bestimmte Anwendungen, wie Diktat, wurden spezielle Kassetten, die führerlose Bänder enthalten normalerweise mit dem stärkeren Material und für den Gebrauch in Maschinen gemacht, die hoch entwickeltere Vorhersage des Endes des Bandes hatten.

Endlose Schleife-Kassette

Einige Kompaktkassetten wurden gemacht, eine dauernde Schleife des Bandes ohne das Aufhören zu spielen. Verfügbare Längen sind von ungefähr 30 Sekunden zu einer vollen Standardlänge. Sie werden in Situationen verwendet, wo eine Kurznachricht oder Musikgeklingel gespielt werden sollen, entweder unaufhörlich oder wann auch immer ein Gerät ausgelöst wird, oder wann auch immer dauernde Aufnahme oder das Spielen erforderlich sind. Einige schließen eine Abfragungsfolie auf dem Band ein, um Band-Spielern zu erlauben, das Stichwort wiederzugeben. Von schon in 1969 verschiedenen Patenten sind ausgegeben worden, solchen Gebrauch als Einrichtungs-, bidirektional, und Vereinbarkeit mit der Autoabsperrvorrichtung und den anti-tape-eating Mechanismen bedeckend.

Fehler

Während allgegenwärtig und zugänglich Kassette-Play-Back vom Fehler-Frustrieren bis beide Fachleuten und nach Hause der Aufnahme von Anhängern gelitten hat. Bandgeschwindigkeit konnte sich zwischen Geräten ändern, auf Wurf hinauslaufend, der zu niedrig oder zu hoch war. Geschwindigkeit wurde häufig an der Fabrik kalibriert, und konnte von Benutzern nicht geändert werden. Die langsame Bandgeschwindigkeit hat Bandgeschwindigkeitskonsistenz beschränkt, auf schlechten wow-flutter (höhere Werte) hinauslaufend. Verschiedene Band-Formulierung und Geräuschverminderungsschemas künstlich erhöht oder Kürzung hohe Frequenzen und unachtsam erhobene Geräuschniveaus.

Kassettenspieler und Recorder

Die ersten Kassette-Maschinen (z.B der Philips EL 3300, eingeführt im August 1963) waren einfache Monoaufzeichnung und - Play-Back-Einheiten. Frühe Maschinen haben Befestigung eines dynamischen Außenmikrofons verlangt. Die meisten Einheiten nach den 1970er Jahren haben auch eingebaute Kondensator-Mikrofone vereinigt, die Hochfrequenzantwort erweitert haben, aber auch Geräusche vom Recorder-Motor aufnehmen können. Ein tragbares Recorder-Format noch üblich ist heute ein langer Kasten, die Breite einer Kassette, mit einem Sprecher oben, einer Kassette-Bucht in der Mitte, und "Klavier" Schlüsselsteuerungen am untersten Rand. Ein anderes Format ist nur ein bisschen größer als die Kassette, die auch an Stereo-"Walkman"-Spieler-Anwendungen angepasst ist. Die Markierungen von "Klavier" Schlüsselsteuerungen wurden bald standardisiert, und sind ein auf vielen Softwarebedienungsfeldern noch wettgeeifertes Vermächtnis. Diese Symbole sind allgemein ein Quadrat für "den Halt", ein vertikal spitzes Dreieck mit einer Linie darunter dafür, "betätigen" ein Recht anspitzendes Dreieck für "das Spiel" "Schleudersitz", doppelte Dreiecke dafür "spulen vor" und, "spulen" ein roter Punkt für "die Aufzeichnung" und ein vertikal geteiltes Quadrat (zwei Rechtecke nebeneinander) für "die Pause" "zurück".

Stereorecorder, die schließlich in die hohe Treue entwickelt sind, und waren als Kassettendecke nach den Haspel-zu-Haspel-Decks bekannt. Hi-Fikassettendecke, im Gegensatz zu Kassettenrecordern und Kassettenspielern, hatten häufig eingebaute Erweiterung oder Sprecher nicht. Viele Formate von Kassettenspielern und Recordern haben sich im Laufe der Jahre entwickelt. Am Anfang waren alle das Spitzenladen, gewöhnlich mit der Kassette auf einer Seite, und den VU Metern und der Aufnahme von Niveau-Steuerungen auf der anderen Seite. Ältere Modelle haben Kombinationen von Hebeln und gleitenden Knöpfen für die Kontrolle verwendet.

Eine Hauptneuerung war die vorderladende Einordnung. Die winklige Kassette-Bucht des Pioniers und die ausgestellten Buchten von einigen Modellen von Sansui wurden schließlich als eine vorderladende Tür standardisiert, in die eine Kassette geladen würde. Spätere Modelle würden elektronische Knöpfe annehmen, und herkömmliche Meter ersetzen (der, wenn überladen, "angepflockt" werden konnte) mit elektronischen GEFÜHRTEN oder Vakuumleuchtstoffanzeigen, mit Niveau-Steuerungen normalerweise entweder durch Drehsteuerungen oder durch nebeneinander sliders kontrolliert zu werden. BIC und Marantz haben kurz Modelle angeboten, die mit doppelten Geschwindigkeiten geführt werden konnten, aber, wie man weit anerkannte, hat Nakamichi als eine der ersten Gesellschaften Decks geschaffen, die mit Haspel-zu-Haspel-Decks mit der Frequenzantwort von der vollen 20-20.000-Hz-Reihe, dem niedrigen Geräusch, und sehr niedrigem wow und dem Flattern konkurriert haben. Der 3-Köpfe-geschlossene Regelkreis Doppelankerwinde Nakamichi 1000 (1973) ist ein frühes Beispiel. Verschieden von typischen Kassettendecken, die einen einzelnen Kopf sowohl Aufzeichnung als auch Play-Back plus ein zweiter Kopf für das Auslöschen verwenden, hat Nakamichi 1000, wie die besseren Haspel-zu-Haspel-Recorder, drei getrennte Köpfe verwendet, um diese Funktionen zu optimieren.

Andere Wettbewerber um die höchste "Hi-Fi"-Qualität auf diesem Medium waren zwei Gesellschaften, die bereits weit für ihre ausgezeichnete Qualität Haspel-zu-Haspel-Tonbandgeräte bekannt sind: Tandberg und Revox (Verbrauchermarke der schweizerischen Berufsgesellschaft von Studer für die Studio-Ausrüstung). Tandberg hat mit Combi-Hauptmaschinen, wie der TCD 300 angefangen, und hat mit dem TCD 3x0 Reihe mit dem getrennten Play-Back und den registrierenden Köpfen weitergemacht. Alle TCD-Modelle haben Doppelankerwinde-Laufwerke besessen, die von einem einzelnen Ankerwinde-Motor und zwei getrennten Haspel-Motoren Riemen-gesteuert sind. Frequenzreihe hat sich bis zu 18 Kilohertz ausgestreckt. Nach einer unglückseligen Überinvestition in der Farbenfernsehproduktion hat sich Tandberg gefaltet und hat ohne den Hi-Fizweig wieder zum Leben erwacht diese sind hergekommen.

Revox ist ein Schritt weiter gegangen: Nach viel Zögern darüber, ob man Kassetten als ein Medium akzeptiert, das fähig ist, um ihren strengen Standards von Haspel-zu-Haspel-Recordern überhaupt zu entsprechen, haben sie ihren B710MK I (Dolby B) und MK II (Dolby B&C) Maschinen erzeugt. Beide Kassette-Einheiten haben doppelte Ankerwinde-Laufwerke, aber mit zwei unabhängigen, elektronisch kontrollierten Ankerwinde-Motoren und zwei getrennten Haspel-Motoren besessen. Der bewegte Hauptzusammenbau durch das Betätigen einer gedämpften Solenoidbewegung, das Beseitigen aller Riemenantriebe und anderer tragbarer Teile. Diese Maschinen haben mit Nakamichi in der Frequenz und dynamischen Reihe konkurriert. Der B710MKII hat auch 20-20.000 Hz und Dynamik von mehr als 72 DB mit dem Dolby C auf der ein bisschen weniger dynamischen und Chromreihe erreicht, aber größerer headroom mit Metallbändern und Dolby C. Revox hat die Frequenzreihe bei der Übergabe mit vielen Jahren des Gebrauches im Sinn angepasst: wenn neu, ist die Frequenzkurve aufwärts einige DB an 15-20 Kilohertz gegangen, auf flache Antwort nach 15 Jahren des Gebrauches und headwear zielend, um zusammenzupassen.

Ein letzter von Revox gemachter Schritt hat sogar mehr fortgeschrittene Kassette-Laufwerke mit elektronischem finetuning der Neigung und Gleichung während der Aufnahme erzeugt. Revox hat auch Verstärker, einen sehr teuren FM-Tuner und eine Erholung mit einem speziellen Mechanismus des parallelen Arms ihres eigenen Designs erzeugt. Nach der Ausgabe dieses Produktes ist Studer auf Finanzschwierigkeiten gestoßen. Es musste sich durch die Falte seines Revox-Zweigs und aller seiner Verbrauchsgüter (außer ihrem letzten Haspel-zu-Haspel-Recorder, dem B77) sparen.

Bemerken Sie, dass, während Nakamichi die Band-Aufnahme-Standards verletzt hat, um die höchste Dynamik mögliche, erzeugende nichtvereinbare Kassetten für das Play-Back auf anderen Maschinen, sowohl Tandberg als auch Revox zu erreichen, der zu den Standards und erzeugten Kassetten behalten ist, die auf anderen Maschinen abgespielt werden konnten.

Eine dritte Gesellschaft, weithin bekannter dänischer Bang & Olufsen, hat ein spezielles, verbessertes System erfunden, um headroom an hohen Frequenzen zu verbessern, Band-Sättigung trotz niedrigerer Neigungsniveaus zu reduzieren. Diese "Hauptraumerweiterungsmethode, HX" wurde Dolby HX Pro vollständig genannt und patentiert. Ihre feinste Maschine mit HX Pro war Beocord 9000, der tatsächlich ausgezeichnet geleistet hat. Jedoch hat der Transport dieser Maschine nur eine einzelne Ankerwinde und einen einzelnen Laufwerk-Motor - im Vergleich mit einem vielfachen Motor, Doppelankerwinde-Einordnung besessen. Das hat B&O Wettbewerber eine populäre Wahl mit Anhängern von HiFi nicht gemacht. Die meisten von ihnen haben Nakamichi, Tandberg oder Revox statt dessen bevorzugt, von denen alle mechanischer kompliziert waren. HX Pro wurde von anderen Herstellern einschließlich der Technik angenommen, während Aiwa die Technologie in ihre Spitze der Reihe-Personalstereos, sowie in ihre statischen Maschinen vereinigt hat.

Als sie gerichtet auf zufälligere Benutzer geworden sind, hatten weniger Decks Mikrofon-Eingänge. Doppeldecks sind populär und eingetragen in Hausunterhaltungssysteme aller Größen für die Band-Nachsynchronisation geworden. Obwohl die Qualität jedes Mal leiden würde, als eine Quelle kopiert wurde, gibt es keine mechanischen Beschränkungen, von einer Aufzeichnung, Radio oder einer anderen Kassette-Quelle zu kopieren. Gerade als CD-Recorder populärer, einige amtlich eingetragene Kassettendecke für Berufsanwendungen werden.

Ein anderes Format, das einen Einfluss auf Kultur in den 1980er Jahren gemacht hat, war die Radiokassette, auch bekannt als der "Boom-Kasten" (ein Name verwendet allgemein nur in den USA), der das tragbare Kassettendeck mit einem Radiotuner und Sprechern verbunden hat, die dazu fähig sind, bedeutende Geräuschpegel zu erzeugen. Diese Geräte sind synonymisch mit der städtischen Jugendkultur in der Unterhaltung geworden, die zum etwas spöttischen Spitznamen "Getto blaster geführt hat."

Anwendungen für Autostereos haben sich weit geändert. Auto-Hersteller in den Vereinigten Staaten würden normalerweise ein Kassette-Ablagefach ihr großes Standardradio faceplates einbauen. Europa und Asien würden auf dem LÄRM standardisieren, und doppelter LÄRM hat faceplates nach Größen geordnet. In den 1980er Jahren würde eine Installation des hohen Endes ein Dolby Kassettendeck von AM/FM haben, und sie haben die 8-spurige Patrone gemacht, die in Autoinstallationen wegen des Raums, Leistung und Audioqualität veraltet ist. Da sich die Kosten, CD-Spieler zu bauen, geneigt haben, haben viele Hersteller einem CD-Spieler angeboten, aber einige Autos, besonders diejenigen, die an älteren Fahrern ins Visier genommen sind, bieten noch die Auswahl eines Kassettenspielers entweder allein oder manchmal in der Kombination mit einem CD-Ablagefach an. Tatsächlich kommt 2009 Lexus ES 350 noch mit einem Kassettenspieler als Serienausstattung. Die neuesten Autos werden häufig nicht entworfen, um Kassettenspieler anzupassen, aber der für MP3 Spieler angekündigte Hilfswagenheber kann auch mit tragbaren Kassettenspielern verwendet werden.

Obwohl die Kassetten selbst relativ haltbar waren, haben die Spieler verlangt, dass regelmäßige Wartung richtig geleistet hat. Hauptreinigung kann mit dem langen Scheuerlappen getan werden, der mit isopropyl Alkohol oder Geräten in der Form von der Kassette eingeweicht ist, die in ein Band-Deck eingefügt werden konnten, um Zunahme von Eisenoxid von den Köpfen, der Ankerwinde des Band-Laufwerkes und der Kneifen-Rolle zu entfernen. Einige sonst bindet normale Aufnahme eingeschlossene Abteilungen des Führers, der die Band-Köpfe reinigen konnte. Eine der Sorgen der Zeit war jedoch der Gebrauch des abschleifenden Reinigungsbandes. Einige der Reinigungsbänder haben sich wirklich rau zur Berührung gefühlt und wurden zerstörend zu den Köpfen betrachtet.

Demagnetizers in der ähnlichen Form hat Magnete verwendet, um das Deck zu entmagnetisieren, das Ton davon abgehalten hat, verdreht zu werden. Ein allgemeines mechanisches Problem ist vorgekommen, als ein abgenutzter oder schmutziger Spieler die Versorgungsspule schneller rotieren gelassen hat als die Aufwickelspule oder gescheitert hat, die Köpfe vom Band auf die Ausweisung zu befreien. Das würde das magnetische Band veranlassen, durch den Boden der Kassette gefüttert zu werden, und wurden verwirrt im Mechanismus des Spielers. In diesen Fällen, wie man sagte, hatte der Spieler das Band "gegessen", und es hat häufig den playability der Kassette zusammen zerstört, und ist auf den häufigen Anblick des verwirrten Bandes auf der Seite der Straße hinausgelaufen. Der Ausschnitt von Blöcken, die denjenigen analog sind, die für die offene Haspel 1/4" Band verwendet sind, war obwohl verwendet, hauptsächlich sogleich verfügbar, um geschätzte Aufnahmen wiederzubekommen, konnte verwendet werden, um den beschädigten Teil zu entfernen, oder den Einbruch des Bandes zu reparieren. Die Entwicklung von Kompilationen war gewöhnlich durch die Wiederaufnahme, anstatt Abteilungen von Liedern wegen des viel kleineren Band-Gebiets zu spleißen.

Anwendungen

Audio-

Die Kompaktkassette war ursprünglich für den Gebrauch in Diktiergeräten beabsichtigt. In dieser Kapazität konnten einige Kassette-basierte Spät-Musterdiktiergeräte auch das Band mit der Hälfte der Geschwindigkeit führen ( in/s), weil Play-Back-Qualität nicht kritisch war. Die Kompaktkassette ist bald ein populäres Medium geworden, um bespielte Musik — am Anfang durch Philips Record Company zu verteilen (und Tochtergesellschaft etikettiert Quecksilber und Philips in den Vereinigten Staaten). Bezüglich 2009 findet man noch Kassetten verwendet für eine Vielfalt von Zwecken, wie Journalismus, mündliche Geschichte, sich treffend und Interview-Abschriften, Audiobücher und so weiter. Jedoch fangen sie an, zu CDs und "kompakteren" Digitalspeichermedien nachzugeben.

Die Kompaktkassette hat schnell Gebrauch in der kommerziellen Musik-Industrie gefunden. Ein auf einigen gewerblich erzeugten Musik-Kassetten gefundenes Kunsterzeugnis war eine Folge von Testtönen, genannt SDR (Super Dynamische Reihe, auch genannt XDR, oder hat Dynamische Reihe erweitert) soundburst Töne, am Anfang und Ende des Bandes, das in der Größenordnung von der niedrigen Frequenz zu hoch gehört ist. Diese wurden während des Verdoppelungsprozesses von SDR/XDR verwendet, um die Qualität des Band-Mediums zu messen. Viele Verbraucher haben gegen diese Töne protestiert, seitdem sie nicht ein Teil der Schallplattenmusik waren.

Rundfunkübertragung

Nachrichtenbericht, Dokumentarfilm und menschliche Interesse-Sendungsoperationen haben häufig tragbare Marantz PMD-Reihe-Recorder für die Aufnahme von Rede-Interviews verwendet. Die Schlüsselvorteile von Marantz tragbare Recorder waren die Anpassung von Berufsmikrofonen mit einem XLR Stecker, normaler und doppelter Bandgeschwindigkeitsaufnahme für verlängerte Frequenzantwort, Dolby und dbx Geräuschverminderungssysteme, manuelle oder Niveau-Kontrolle der automatischen Gewinn-Kontrolle (AGC), Maximalbegrenzer, vielfache Band-Formulierungsanpassung, Mikrofon und Linienniveau-Eingangsverbindungen, unausgeglichenen RCA Stereoeingang und Produktionsverbindungen, lebend oder Band-Überwachung, VU Meter, Kopfhörer-Wagenheber, Play-Back-Wurf-Kontrolle und Operation auf der AC Macht oder den für die lange Dauer optimierten Batterien. Unterschiedlich weniger - haben teure tragbare Recorder, die auf Aufnahme-Schemas der automatischen Gewinn-Kontrolle (AGC), die manuelle Aufnahme-Weise beschränkt wurden, niedrige Geräuschdynamik bewahrt und haben die automatische Erhebung des Geräusches vermieden.

Hausstudio

1979 beginnend, hat Tascam die Linie von Portastudio vier - und achtspurige Kassettenrecorder für den Hausstudio-Gebrauch eingeführt.

In der einfachsten Konfiguration, anstatt ein Paar von Stereokanälen jeder Seite der Kassette zu spielen, hat der typische "portastudio" einen vierspurigen Band-Hauptzusammenbau verwendet, um auf vier Spuren auf der Kassette sofort (mit dem Band zuzugreifen, das in einer Richtung spielt). Jede Spur konnte dazu registriert, gelöscht, oder individuell abgespielt werden, Musikern erlaubend, sich zu übersynchronisieren und einfache Mehrspur-Aufnahmen leicht zu schaffen, die dann unten zu einer beendeten Stereoversion auf einer Außenmaschine gemischt werden konnten. Um Audioqualität in diesen Recordern zu vergrößern, wurde die Bandgeschwindigkeit manchmal zu 3¾ Zoll pro Sekunde, im Vergleich mit dem 1 Standard ips verdoppelt; zusätzlich hat dbx, Dolby B oder Dolby C die Geräuschverminderung compansion zur Verfügung gestellt (Kompression des Signals während der Aufnahme mit der gleichen und entgegengesetzten Vergrößerung des Signals während des Play-Backs), der vergrößerte dynamische Reihe durch das Senken des Geräuschniveaus und die Erhöhung des maximalen Signalpegels nachgibt, bevor Verzerrung vorkommt. Mehr - haben sich Spur-Kassettenrecorder mit dem eingebauten Mixer und den Signalroutenplanungseigenschaften von gebrauchsfreundlichen Anfänger-Einheiten bis zu Berufsniveau-Aufnahme-Systemen erstreckt.

Obwohl Berufsmusiker normalerweise Mehrspur-Kassette-Maschinen nur als "sketchpads" verwendet haben, wurde "das Nebraska" von Bruce Springsteen völlig auf einem vierspurigen Kassette-Band registriert.

Nach Hause Nachsynchronisation

Die meisten Kompaktkassetten wurden Formblatt verkauft und verwendet, um (Nachsynchronisation) der Aufzeichnungen des Eigentümers (als Unterstützung zu registrieren, im Auto zu spielen, oder mixtape Kompilationen zu machen), die Aufzeichnungen ihrer Freunde oder Musik vom Radio. Diese Praxis wurde durch die Musik-Industrie mit solchen schwartseherischen Slogans verurteilt, weil "Hausaufnehmen Musik Tötet". Jedoch haben viele behauptet, dass das Medium ideal war, um neue Musik auszubreiten, und Verkäufe vergrößern würde, und stark ihr Recht verteidigt hat, mindestens ihre eigenen Aufzeichnungen auf das Band zu kopieren. Für einen begrenzten Zeitabschnitt am Anfang verkauften Chrom-Dioxyds der Aufzeichnungen der Insel der 1980er Jahre "Ein Plus" Kassetten, die ein Album hatten, das auf einer Seite und dem anderen bespielt ist, wurde leer für den Käufer verlassen, um zu verwenden. Kassetten waren auch ein Segen Leuten, die möchten Konzerte (unerlaubt oder autorisiert) zum Verkauf oder Handel, eine Praxis stillschweigend oder offen gefördert von vielen Bändern wie die Dankbaren Toten mit mehr Gegenkulturbegabung binden. Leere Kompaktkassetten waren auch ein unschätzbares Werkzeug, um die Musik von nicht unterzeichneten Taten, besonders innerhalb des Bandes Handelsnetze auszubreiten.

Verschiedene gesetzliche Fälle sind entstanden, die Nachsynchronisation von Kassetten umgebend. Im Vereinigten Königreich, im Fall von CBS Liedern v. Amstrad (1988), das Oberhaus hat für Amstrad gefunden, dass das Produzieren der Ausrüstung, die die Nachsynchronisation von Kassetten in diesem Fall erleichtert hat, ein Hochleistungszwillingskassettendeck, das einer Kassette erlaubt hat, direkt auf einen anderen kopiert zu werden, den Verstoß des Copyrights nicht eingesetzt hat. In einem ähnlichen Fall war ein Geschäftseigentümer, der Kassetten vermietet hat und leere Bänder verkauft hat, für die Urheberrechtsverletzung nicht verantwortlich, wenn auch es klar war, dass seine Kunden sie wahrscheinlich zuhause synchronisierten. In beiden Fällen haben die Gerichte gemeint, dass Hersteller und Einzelhändler verantwortlich für die Handlungen von Verbrauchern nicht gehalten werden konnten.

Als eine Alternative zur Hausnachsynchronisation, gegen Ende der 1980er Jahre, hat die Gesellschaft von Personics Kabinen in Rekordläden über Amerika installiert, das Kunden erlaubt hat, personifizierten mixtapes aus einem digital verschlüsselten Zurückkatalog mit kundengerecht angefertigten gedruckten Deckel zu machen.

Institutionsverdoppelung

Militärische, korporative, Glaube-basierte Bildungs- und Sendeeinrichtungen haben aus Nachrichtenübermittlungsproliferation durch zugänglich bewertete Vervielfältigungsapparate, angeboten per Fernschreiben Kommunikationen, Wollensak, Sony und andere einen Nutzen gezogen. Die Vervielfältigungsapparate würden am doppelten (oder größer) Bandgeschwindigkeit bedienen. Systeme waren ersteigbar, dem Benutzer ermöglichend, am Anfang eine "Master"-Einheit (normalerweise mit 3 "Kopie"-Buchten) zu kaufen und "Sklaven"-Einheiten für ausgebreitete geistige Verdoppelungsanlagen hinzuzufügen.

Datenaufnahme

Der HP von Hewlett Packard 9830 war einer der ersten Tischcomputer am Anfang der 1970er Jahre, um automatisch kontrollierte Kassette-Bänder für die Lagerung zu verwenden. Es konnte sparen und Dateien durch die Zahl mit einem klaren Führer finden, um das Ende des Bandes zu entdecken. Diese würden durch Spezialpatronen, solcher als 3M Gleichstrom-Reihe ersetzt. Viele der frühsten Mikrocomputer haben den Standard von Kansas City für die Digitaldatenlagerung durchgeführt. Die meisten Hauscomputer des Endes der 1970er Jahre und Anfang der 1980er Jahre konnten Kassetten für die Datenlagerung als eine preiswertere Alternative zu Disketten verwenden, obwohl Benutzer häufig manuell anhalten und einen Kassettenrecorder anfangen mussten. Sogar die erste Version von IBM PC von 1981 hatte einen Kassette-Hafen und einen Befehl in seinem ROM GRUNDLEGENDE Programmiersprache, um es zu verwenden. Jedoch wurde Kassette-Band von IBM selten verwendet, weil vor 1981 schlaffe Laufwerke gewöhnlich in Maschinen des hohen Endes geworden waren.

Die typische Verschlüsselungsmethode für Computerdaten war einfacher FSK, der auf Datenraten von normalerweise 500 bis 2000 bit/s hinausgelaufen ist, obwohl einige Spiele speziell, schnellere Ladeprogramme bis zu ungefähr 4000 bit/s verwendet haben. Eine Rate von 2000 bit/s entspricht zu einer Kapazität von ungefähr 660 Kilobytes pro Seite eines 90-minutigen Bandes.

Unter Hauscomputern, die in erster Linie Datenkassetten für die Lagerung gegen Ende der 1970er Jahre verwendet haben, waren Kommodore-HAUSTIER (dessen frühe Modelle einen Kassette-Laufwerk eingebaut hatten), TRS-80 und Apple II, bis zur Einführung von Diskette-Laufwerken und Festplatten am Anfang der 1980er Jahre gemachte Kassetten, die eigentlich für den täglichen Gebrauch in den Vereinigten Staaten veraltet sind. Jedoch sind sie im Gebrauch auf einigen tragbaren Systemen wie die TRS-80 Linie des Modells 100 bis zum Anfang der 1990er Jahre geblieben. Wegen des hohen Preises von Platten sind Kassetten auch das primäre Datenspeichermedium für 8-Bit-Computer, wie der Kommodore 64, ZX Spektrum, MSX und Amstrad CPC 464, in vielen Ländern (zum Beispiel, das Vereinigte Königreich geblieben, wo 8-Bit-Software größtenteils auf der Kassette verkauft wurde, bis dieser Markt zusammen am Anfang der 1990er Jahre verschwunden ist.) Die Zuverlässigkeit von Kassetten für die Datenlagerung, ist mit gamers das Zurückrufen wiederholter Versuche inkonsequent, Videospiele zu laden.

In einigen Ländern, einschließlich des Vereinigten Königreichs, Polens, Ungarns und der Niederlande, war Audiokassette-Datenlagerung so populär, dass einige Radiostationen Computerprogramme übertragen würden, die Zuhörer auf die Kassette registrieren und dann in ihren Computer laden konnten. Sieh BASICODE.

Der Gebrauch von besseren Modulationstechniken wie QPSK oder haben diejenigen, die in modernen Modems verwendet sind, die mit der verbesserten Bandbreite und dem Signal zum Geräuschverhältnis von neueren Kassette-Bändern verbunden sind, viel größere Kapazitäten (bis zu 60 Mb) erlaubt, und Daten übertragen Geschwindigkeiten von 10 bis 17 kB/s auf jeder Kassette. Sie haben Gebrauch während der 1980er Jahre in Datenholzfällern für die wissenschaftliche und industrielle Ausrüstung gefunden.

Die Audiokassette wurde darin angepasst, was eine Luftschlange-Kassette, eine Version gewidmet allein für die Datenlagerung genannt wird, und hauptsächlich für Festplatte-Unterstützungen und andere Typen von Daten verwendet hat. Luftschlange-Kassette-Blick fast genau dasselbe als eine Standardkassette, mit Ausnahme davon eine Kerbe über den 1/4 Zoll breit und tief zu haben, hat ein bisschen außer Zentrum am Spitzenrand der Kassette aufgestellt. Luftschlange-Kassetten haben auch ein Mehrwegschreibschutz-Etikett auf nur einer Seite des Spitzenrandes der Kassette mit der anderen Seite des Spitzenrandes, der entweder nur ein offene rechteckige Loch oder kein Loch überhaupt hat. Das ist wegen der ganzen 1/8 zölligen Breite des Bandes geladen, innen durch einen Luftschlange-Kassette-Laufwerk für das Schreiben und Lesen von Daten, folglich nur eine Seite der Kassette verwendet, die wird verwendet. Luftschlange-Kassetten können überall von 50 bis 160 Megabytes von Daten halten.

Nachfolger

Elcaset war ein kurzlebiges Audioformat, das von Sony 1976 geschaffen ist, die über zweimal die Größe, mit dem größeren Band und einer höheren Aufnahme-Geschwindigkeit war. Verschieden von der ursprünglichen Kassette wurde Elcaset vom Anfang für die gesunde Qualität entworfen. Es wurde nie weit akzeptiert, weil sich die Qualität von Standardkassettendecken schnell hoher Treue genähert hat.

Die technische Entwicklung der Kassette hat effektiv, wenn digital, recordable Medien, wie DAT und MiniDisc aufgehört, wurden gegen Ende der 1980er Jahre und Anfang der 1990er Jahre eingeführt. Den Schalter vom Analogon bis Digitalformat voraussehend, haben Hauptgesellschaften wie Sony, ihren Fokus zu neuen Medien ausgewechselt. 1992 hat Philips Digital Compact Cassette (DCC), ein DAT ähnliches Band in demselben Form-Faktor wie die Kompaktaudiokassette eingeführt. Es wurde in erster Linie auf den Verbrauchermarkt gerichtet. Ein DCC Deck konnte beide Typen von Kassetten abspielen. Verschieden von DAT, der im Berufsgebrauch akzeptiert wurde, weil es ohne lossy Kompressionseffekten registrieren konnte, hat DCC sowohl in beweglichen als auch in Hausumgebungen gescheitert, und wurde 1996 unterbrochen.

Die Mikrokassette hat in vielen Fällen die lebensgroße Audiokassette in Situationen verdrängt, wo Stimmenniveau-Treue alles ist, was, solcher als in Diktiergeräten und Anrufbeantwortern erforderlich ist. Sogar diese fangen abwechselnd an, zu Digitalrecordern von verschiedenen Beschreibungen nachzugeben. Seit dem Anstieg von preiswerten Scheiben der CD-R und Blitz speicherbasierte Digitalaudiospieler hat das Phänomen des "Hausaufnehmens" auf die Aufnahme zur CD oder das Herunterladen vom kommerziellen oder der Musik effektiv umgeschaltet, die Websites teilt.

Wegen der Nachfrage der Verbraucher ist die Kassette einflussreich auf das Design mehr als ein Jahrzehnt nach seinem Niedergang als eine Mediahauptstütze geblieben. Da die CD in der Beliebtheit gewachsen ist, wurden Audioadapter in der Form von der Kassette entwickelt, um eine wirtschaftliche und klare Weise zur Verfügung zu stellen, CD-Funktionalität in mit Kassettendecken ausgestatteten Fahrzeugen zu erhalten. Ein tragbarer CD-Spieler würde seinen analogen Linien-mit dem Adapter verbinden lassen, der der Reihe nach das Signal zum Kopf des Kassettendecks gefüttert hat. Diese Adapter setzen fort, mit MP3 Spielern ebenso zu fungieren, und sind allgemein zuverlässiger als die FM-Sender, die verwendet werden müssen, um CD-Spieler an MP3s anzupassen. MP3 Spieler haben sich geformt, weil Audiokassetten auch verfügbar geworden sind, der in jeden Kompaktkassettenspieler eingefügt werden und mit dem Kopf kommunizieren kann, als ob sie normale Kassetten waren.

Siehe auch

• Kassette-Kultur
• Digitalkassetten
• Elektronischer Journalismus
• Liste von Audioformaten
• Magnetischer Band-Ton, der registriert
• Minikassette
• Mischungsband
• Taschenrocker
• PXL-2000
• VHS

Außenverbindungen

• "Projekt C-90": Fotos von vielen Marken von Kassetten
• "Weinlesekassetten": Fotos von Audiokassetten haben sich in der zeitlichen Reihenfolge versammelt
• tapedeck.org: Online-Sammlung von Audioband-Kassetten
• AudioTools: Kassette-Band-Verweisung
• Technische Daten und Fotographien von Weinlesekassettendecken
• Eine kurze Geschichte der Aufnahme-Mediaindustrie
• Band-Aufnahme und Play-Back-Konzepte
• Kassette-Band-Verkäufe, die sich wieder erheben
• Simbabwe, um Kassette-Bänder serienmäßig herzustellen, um illegale Vervielfältigung zu entgegnen