Grindcore ist ein äußerstes Genre der Musik, die im frühen - zur Mitte der 1980er Jahre angefangen hat. Es zieht Inspiration von einigen der abschleifendsten Musik-Genres - einschließlich der Todes-Metall-, Industriemusik, des Geräusches und der mehr äußersten Varianten des harten Punkrocks. Grindcore wird durch schwer verdrehte, unten abgestimmte Gitarren, hohes Geschwindigkeitstempo charakterisiert, Druckwelle, schlägt und Vokale, die aus dem unverständlichen Knurren oder hohen Schreien bestehen. Frühen Gruppen wie Napalm-Tod wird das Legen des Grundsteins für den Stil zugeschrieben. Es ist heute in Nordamerika und Europa, mit populären Mitwirkenden wie Brutal Truth und Nasum am meisten überwiegend. Lyrische Themen erstrecken sich von einem primären Fokus auf sozialen und politischen Sorgen, zum blutigen Gegenstand und schwarzen Humor.

Ein berüchtigter Charakterzug von grindcore ist das "Mikrolied". Mehrere Bänder haben Lieder erzeugt, die nur Sekunden in der Länge sind. Britischer Band-Napalm-Tod hält die Guinness-Weltaufzeichnung für das kürzeste Lied jemals registriert mit eine Sekunde "Sie Leiden" (1987). Viele Bänder registrieren einfache Ausdrücke, die über eine instrumentale Beständigkeit nur einige Bars in der Länge rhythmisch ausgestreckt werden können. Eine Vielfalt von "Mikrogenres" ist nachher erschienen, häufig Bänder gemäß Charakterzügen etikettierend, die von regelmäßigem grindcore einschließlich goregrind abgehen, hat sich auf Themen von Blut und pornogrind konzentriert, der auf pornografischen lyrischen Themen fixiert ist. Andere Sprösse schließen noisegrind (besonders roh und chaotisch) und electrogrind ein (elektronische Elemente wie programmierte Trommeln vereinigend). Obwohl ein einflussreiches Phänomen auf dem harten Punkrock und den anderen populären Genres, grindcore selbst eine unterirdische Form der Musik bleibt.

Eigenschaften

Grindcore verlässt sich auf den harten Standardpunkrock und die schwere Metallinstrumentierung: elektrische Gitarre, Bass und Trommeln. Jedoch verändert grindcore die üblichen Methoden des metallenen oder Rocks hinsichtlich der Liedstruktur und des Tons. Der stimmliche Stil ist "im Intervall von hohen Schreien zum niedrigen, dem Knurren des Halses-shredding und den Rinden." In einigen Fällen besteht Lyrik nicht sogar. Vokale können so bloß ein zusätzlicher Geräuscheffekt, eine übliche Praxis mit Bändern verwendet werden wie die experimentelle Nackte Stadt.

Eine Eigenschaft von einigen grindcore Liedern ist das "Mikrolied", anhaltend nur ein paar Sekunden. 2001 hat das Guinness-Buch von Weltaufzeichnungen Brutale Wahrheit die Aufzeichnung für das "Kürzeste Musik-Video" für "den Nebenschaden" von 1994 zuerkannt (das Lied dauert vier Sekunden). 2007 das Video für das Napalm-Todeslied "Leiden Sie" bricht einen neuen "Kürzesten Musik" Videorekord: 1.3 Sekunden. Außer dem Mikrolied ist es für grindcore charakteristisch, um kurze Lieder im Allgemeinen zu haben; zum Beispiel besteht der Debüt-Album-Gestank des Rumpfs der Verwesung (1988) aus 22 Spuren mit einer durchschnittlichen Länge von 1 Minute und 48 Sekunden.

Viele grindcore Gruppen experimentieren mit unten abgestimmten Gitarren. Während das Vinyl Beiseite des Napalm-Todesdebüts, des Schaums von 1987, auf die Standardeinstimmung, auf der Seite B gesetzt wird, werden die Gitarren unten 2½ Schritte abgestimmt. Ihr zweites Album und der EP von 1989 wurden auf C  abgestimmt. Harmonie-Bestechung, ihr drittes lebensgroßes Album, wurde bis zu einem D abgestimmt. Bolzen-Werfer ist weiter gegangen, 3½ fallen zu lassen, tritt zurück (A). Bass wird niedrig ebenso abgestimmt, und wird häufig verdreht.

Druckwelle hat geschlagen

Die geschlagene Druckwelle ist geschlagene Eigenschaft einer Trommel von grindcore in allen seinen Formen, obwohl sein Gebrauch das Genre selbst zurückdatiert. In der Definition von Adam MacGregor, "umfasst das Druckwelle-geschlagene allgemein eine wiederholte, Zahl des sechzehnten Zeichens, hat an einem sehr schnellen Tempo gespielt, und hat sich gleichförmig unter der Stoß-Trommel, der Schlinge und der Fahrt, dem Unfall oder dem Hallo-Hut-Becken geteilt." Druckwelle schlägt sind als "wahnsinnige Schlagexplosionen weniger über den Rhythmus per se beschrieben worden als bloße Schallgewalt." Napalm-Tod hat den Begriff ins Leben gerufen, obwohl dieser Stil des Trommelns vorher durch andere geübt worden war. Daniel Ekeroth behauptet, dass die geschlagene Druckwelle zuerst von der schwedischen D-beat auf ihrer 1982-Demo Asozialen Gruppe durchgeführt wurde. D.R.I. ("Kein Sinn"), S.O.D. ("Milch"), Sarcófago ("Satanas") und Repulsion haben auch die Technik vor dem Napalm-Todeserscheinen eingeschlossen.

Lyrische Themen

Lyrik von Grindcore ist normalerweise herausfordernd. Mehrere grindcore Musiker werden für politische und ethische Ursachen begangen. Zum Beispiel richten Napalm-Todeslieder eine Vielfalt von anarchistischen Sorgen in der Tradition des Anarcho-Punkrocks. Diese Themen schließen Antirassismus, Feminismus, Antimilitarismus und Antikapitalismus ein. Andere grindcore Gruppen, wie Viehenthauptung und Rumpf, haben Ekel mit dem menschlichen Verhalten, Tiermissbrauch ausgedrückt, und, sind in einigen Fällen, Vegetarier. Die Arbeit des Rumpfs wird häufig insbesondere als der Ursprung des goregrind Stils identifiziert, der "körperlichen" Themen gewidmet wird. Gruppen, die ihren körperlichen Fokus zu sexuellen Sachen, wie Eingeweide und die Fleisch-Scheiße auswechseln, werden manchmal pornogrind genannt. Die Lyrik von Seth Putnam ist für ihre schwarze Komödie notorisch, während Die Heuschrecke zur satirischen Collage, dem Schuldner zur geschnittenen Methode von William S. Burroughs neigt.

Geschichte

Vorgänger

Die frühe grindcore Szene hat sich auf ein internationales Netz des Band-Handels und der HEIMWERKEN-Produktion verlassen. Die am weitesten anerkannten Vorgänger des Grindcore-Tons sind Belagerung, eine harte Punkrock-Gruppe, und Repulsion, eine frühe Todesmetallausrüstung.

Belagerung, von Weymouth, Massachusetts, war unter Einfluss des klassischen amerikanischen harten Kernes (Geringe Drohung, Schwarze Fahne, Leere) und durch britische Gruppen wie Entladung, Gift und Motörhead. Die Absicht der Belagerung war maximale Geschwindigkeit: "Wir würden dem schnellsten Punkrock und den harten Bändern zuhören, die wir finden und sagen konnten, 'O.k. wir sind, wird etwas absichtlich schreiben, was schneller ist als sie'" hat Drummer Robert Williams zurückgerufen.

Repulsion, vom Zündstein, Michigan, hat Straßenpunkrock-Gruppen wie Entladung zitiert, und Beladener GBH, Überkreuzung verdrischt wie Schmutzige Faule Idioten und Korrosion der Anpassung, verdrischt Metall wie Mörder, Metallica, und Sodom, früh hat schwarzes Metall (Gift) und Todesmetall, harter Punkrock, wie Schwarze Fahne und älterer Hardrock, als inspiriert (Besessen). Der Gruppe wird häufig die Erfindung des Klassikers zugeschrieben schleifen Druckwelle geschlagen (gespielt an 190 bpm), sowie sein kennzeichnender Basston. Shane Embury verteidigt insbesondere das Band als der Ursprung der späteren Neuerungen des Todes des Napalms. Kevin Sharp von Brutaler Wahrheit erklärt, dass "Entsetzt war und noch der Definieren-Kern dessen ist, was mahlt, ist geworden; eine vollkommene Mischung des harten Punkrocks mit metallischem Blut, Geschwindigkeit und Verzerrung."

Andere Gruppen in der britischen grindcore Szene, wie Ketzerei und Ungesehener Terror, haben den Einfluss des amerikanischen harten Punkrocks, einschließlich des Septischen Todes, sowie schwedischen D-beat betont. Halsweh zitiert Entladung, Unordnung und eine Vielfalt von europäischem D-beat, und verdreschen Sie Metallgruppen, einschließlich Hellhammer und amerikanischer harter Gruppen, wie Gift-Idee und DRI. Japanischer harter Kern, besonders GISM, wird auch von mehreren Schöpfern des Stils erwähnt. Andere Schlüsselgruppen, die von aktuellen und ehemaligen Mitgliedern des Napalm-Todes als formende Einflüsse zitiert sind, schließen Entladung, Amebix, Pochenden Knorpel und die oben erwähnten Schmutzigen Faulen Idioten ein. Postpunkrock, wie Tötung des Witzes und der Heiterkeitsabteilung, wurde auch als ein Einfluss auf den frühen Napalm-Tod zitiert.

Britischer grindcore

Grindcore, als solcher, wurde während der Mitte der 1980er Jahre im Vereinigten Königreich durch den Napalm-Tod, eine Gruppe entwickelt, die aus der Anarcho-Punkrock-Szene in Birmingham, England erschienen ist. Während ihre ersten Aufnahmen in der Ader von Krassen waren, sind sie schließlich verbunden mit dem Kruste-Punkrock geworden. Die Gruppe hat begonnen, zunehmende Elemente von thrashcore, Postpunkrock und Macht-Elektronik zu übernehmen. Die Gruppe ist auch viele Änderungen im Personal durchgegangen. Eine Hauptverschiebung im Stil hat stattgefunden, nachdem Mick Harris der Drummer der Gruppe geworden ist. Punkrock-Historiker Ian Glasper zeigt an, dass "Seit mehreren Monaten Klappe-geschlagene Zuschauer nicht überzeugt waren, ob Napalm-Tod wirklich ein ernstes Band länger war, war solcher die unleugbare Neuheit ihrer Hypergeschwindigkeit neuer Drummer." Die Forschung von Albert Mudrian weist darauf hin, dass der Name "grindcore" von Harris ins Leben gerufen wurde. Wenn gefragt, danach, den Begriff zu präsentieren, hat Harris gesagt:

Andere Quellen widersprechen dem Anspruch von Harris. In einem über das Genre geschriebenen Zeitschrift-Artikel Spin erklärt Steven Blush, dass "der Mann häufig geglaubt" daran, den Stil zu synchronisieren, grindcore Shane Embury, Napalm-Todesbassist seit 1987 war. Embury bietet seine eigene Rechnung dessen an, wie der grindcore "Ton" gekommen ist, um zu sein:

Ohrenschmerzen-Rekordgründer Digby Pearson trifft mit Embury zusammen, sagend, dass Napalm-Tod "harten Kern und Metall durch ein Gaspedal gestellt hat." Pearson hat jedoch gesagt, dass grindcore "nicht so etwa die Geschwindigkeit [der] Trommeln war, schlägt Druckwelle usw." Er hat behauptet, dass "es wirklich ins Leben gerufen wurde, um die Gitarren - schwer, downtuned, düstere, harte riffing Gitarren zu beschreiben [die] 'mahlen', so ist es, was das Genre als von den Musikern beschrieben wurde, die seine Neuerer [und] Befürworter waren."

Während Poliermittel, grindcore ein Maß der Hauptströmungssichtbarkeit erreicht hat. Neuer Musikschnellzug hat Napalm-Tod auf ihrem Deckel 1988 gezeigt, sie "das schnellste Band in der Welt erklärend." Wie James Hoare, Vizeredakteur von Terrorizer, schreibt:

Der seismische Einfluss des Todes des Napalms hat andere britische grindcore Gruppen in den 1980er Jahren, unter ihnen Äußerster Geräuschterror, Rumpf und Halsweh begeistert. Äußerster Geräuschterror, von Ipswich, hat sich 1984 geformt. Mit der Absicht, "das am meisten äußerste harte Punkrock-Band aller Zeiten zu werden," hat die Gruppe Mick Harris vom Napalm-Tod 1987 genommen. Ian Glasper beschreibt die Gruppe als "böse - vom verhassten Geräusch mit seinen Wurzeln irgendwo zwischen früher Entladung und Unordnung, mit [Vokalisten] Dean [Jones] und Phil [Schaufel], ihre Handelsmarke stimmliches äußerstes Ende zu seiner absoluten Grenze stoßend." 1991 gruppiert die mit dem sauren Haus zusammengearbeitete Gruppe Den KLF, Bühnen-mit der Gruppe an den Brite-Preisen 1992 scheinend. Rumpf hat Gestank der Verwesung 1988 veröffentlicht, die John Peel sein Lieblingsalbum des Jahres trotz seiner sehr schlechten Produktion erklärt hat. Das Band konzentriert sich auf Blut, und anatomischer Zerfall, lyrisch und in der Ärmel-Gestaltungsarbeit, hat das goregrind Subgenre begeistert. Halsweh, das von Ian Glasper gesagt ist, "vielleicht am meisten kompromisslos Antimusik-Positur" genommen zu haben, wurde vom Kruste-Punkrock sowie der Industriemusik begeistert. Einige Zuhörer, wie Digby Pearson, haben gedacht, dass sie einfach ein im Witz oder Parodie auf grindcore waren.

Im nachfolgenden Jahrzehnt sind zwei Pioniere des Stils zunehmend gewerblich lebensfähiger geworden. Gemäß Nielsen Soundscan hat Napalm-Tod 367,654 Einheiten zwischen Mai 1991 und November 2003 verkauft, während Rumpf 220,374 Einheiten in derselben Periode verkauft hat. Die Einschließung der Napalms "Todesdrehung das Messer (Langsam)" auf dem Sterblichen Kombat Soundtrack hat dem Band viel größere Sichtbarkeit als die Kompilation gebracht, hat eine 10 erste Position in der Werbetafel 200 Karte eingekerbt und ist Platin in weniger als einem Jahr gegangen. Die Schöpfer des Stils haben eine Ambivalenz bezüglich der nachfolgenden Beliebtheit von grindcore ausgedrückt. Pete Hurley, der Gitarrenspieler des Äußersten Geräuschterrors, hat erklärt, dass er kein Interesse im nicht vergessen als ein Pionier dieses Stils hatte:" 'grindcore' war ein legendär dummer Begriff, der von einem überaktiven Kind von den West Midlands ins Leben gerufen ist, und er hatte nichts, um mit uns überhaupt zu tun. ENT waren, sind, und - ich verdächtige - immer wird ein hartes Punkrock-Band... nicht ein grindcore Band, ein stenchcore Band, ein trampcore Band oder jeder andere U-Boot-U-Boot-U-Boot-Kernbegriff des Genre-Definierens sein, den Sie präsentieren können." Lee Dorian von Napalm-Tod hat angezeigt, dass "Leider ich dasselbe zu grindcore zufällig Ding denke, wenn Sie es nennen wollen, dass, wie zufällig, zum Punkrock - alle großen ursprünglichen Bänder gerade von einer Milliarde anderen Bändern plagiiert wurden, die gerade ihren Stil identisch kopiert haben, es nicht mehr ursprünglich und nicht mehr äußerst machend."

Nordamerikanischer grindcore

Journalist Kevin Stewart-Panko behauptet, dass der amerikanische grindcore der 1990er Jahre von drei Quellen geborgt hat: Britischer grindcore, die amerikanischen Vorgänger und das Todesmetall. Da frühe Napalm-Todesalben in den Vereinigten Staaten nicht weit verteilt wurden, haben amerikanische Gruppen dazu geneigt, Inspiration von späteren Arbeiten wie Harmonie-Bestechung zu nehmen. Amerikanische Gruppen verwenden auch häufig von der Überkreuzung genommenen riffs verdreschen oder verdreschen Metall. Früher Amerikaner mahlt Praktiker haben Terrorizer und Assück eingeschlossen. Anale Scheide, eine besonders dissonante Gruppe, die an einem Bassspieler Mangel gehabt hat, war auch besonders einflussreich. Ihr Stil ist manchmal "noisecore" oder "noisegrind" genannt geworden, der von Giulio von Krüppel-Bastarden als "das am meisten antimusikalische und nihilistische Gesicht der äußersten Musik damals beschrieben ist." Brutale Wahrheit war eine groundbreaking Gruppe in der amerikanischen Szene am Anfang der 1990er Jahre. Jedoch zeigt Sharp an, dass sie durch das verdreschen Metall des Dunklen Engels inspirierter waren als die britischen Gruppen. Uneinigkeitsachse hatte einen technischeren Stil des Spielens als viele der Vorgänger, und hatte viel mehr reich verziert visuell und Produktionsstil. Scott Hull ist in der zeitgenössischen grindcore Szene, durch seine Teilnahme im Schwein-Zerstörer und Agoraphobic Nasenbluten prominent. Der eingefrorene mit der Schmiere Voll gestopfte Leichnam von ANB ist als "die Boutique von Paul von grindcore beschrieben worden" durch den Dörflichen Stimmenkritiker Phil Freeman, für seine "unmöglich dichte Hyperverweisungstalsperre von Proben, schlägt Druckwelle, Anrufbeantworter-Nachrichten, und hat unverständlich Wortschwalle gebrüllt." Schwein-Zerstörer wird dadurch begeistert verdreschen Metall, wie Dunkler Engel und Mörder, das Matsch-Metall Des Melvins und durch die Brutale Wahrheit geübter grindcore, während Agoraphobic Nasenbluten Stichwörter von thrashcore und powerviolence, wie D.R.I. und Ausgestrichen nimmt. Schwein-Zerstörer-Stil wird manchmal "deathgrind" wegen des Vorherrschens von Todesmetalleinflüssen genannt, wie Viehenthauptung sind.

Die Heuschrecke, von San Diego, nimmt auch Inspiration von powerviolence (Ausgestrichen, Dropdead), erste Welle screamo (Engel-Haar), verdunkelt experimentellen Felsen (Kunstbären, Renaldo und der Laib), und Todesmetall. Die Heuschrecke wurde manchmal als "Jazzmusiker beschrieben schleifen" wegen ihrer Anhänger-Basis und Mode Wahlen. Andere spätere prominente grindcore Gruppen Nordamerikas schließen Brujeria, Soilent Green, Kopfgemetzel, Impetigo und Kreis von Toten Kindern ein. Bumsen Sie die Tatsachen, eine kanadische Gruppe, geübt klassischer grindcore, der durch die "Metronom-Präzision charakterisiert ist, trommelnd und riffing [die], sowie stimmliche Schreie und Knurren" durch den Rezensenten von Allmusic Greg Prato im Überfluss sind.

Kontinentaler europäischer grindcore

Europäische Gruppen, wie Agathocles, von Belgien, Patareni, Kroatiens und Angst vor dem Gott, von der Schweiz, sind wichtige frühe Praktiker des Stils. Schmutzige Christen, die zu Ohrenschmerzen-Aufzeichnungen 1989 unterzeichnet haben, haben den Stil in Schweden eingeführt, während Krüppel-Bastarde italienischen grindcore eingesetzt haben. Giulio von Krüppel-Bastarden behauptet, dass der Name selbst Zeit in Anspruch genommen hat, um von Großbritannien abzuwandern, damit "Todes-Thrashcore" einige Zeit in Europa Stil genannt zu werden.

Nasum, der aus der schwedischen Todesmetallszene erschienen ist, ist eine populäre Gruppe geworden, politische Themen von einer persönlichen Perspektive richtend. Anders Jakobson, ihr Drummer, hat berichtet, dass "Es alle diese verschiedenen Typen von Leuten waren, die genossen haben, was wir taten. [...] Wir haben grindcore ein bisschen leichter gemacht, auf Kosten der hartnäckigen grindcore Anhänger zuzuhören, die gedacht haben, dass wir, so, nicht Ausverkäufe, aber nicht wirklich wahr zur ursprünglichen Essenz von grindcore waren." Andere schwedische Gruppen, wie Allgemeine Chirurgie und, Fließen geübter goregrind Zurück., Beerdigen Sie von den Niederlanden, dem Faulen Ton von Finnland, und Leng Tch'e, von Belgien, war nachfolgende europäische Gruppen, die grindcore mit Todesmetallbeugungen geübt haben. In den 2000er Jahren war das mit Sitz in Belgien Abgebrochene "in die Rolle von Schlüsselmitwirkenden zum Tod hineingewachsen - schleifen Genres".

Vermächtnis: Einfluss auf andere Genres

Die Einfluss-Ausbreitung von Grindcore schnell durch die Welt der äußersten Musik. Zum Beispiel verbindet die starke Inspiration des Todes des Napalms von Schwänen grindcore mit dem Geräuschfelsen. Seitdem hat japanische Geräuschrockgruppe-Langeweile geborgt Elemente dessen, mahlen und bereist mit der Brutalen Wahrheit 1993. Nackte Stadt, die vom avantgardistischen Jazzsaxofonisten John Zorn geführt ist, hat eine avantgardistische Form des polystilistischen, grindcore-beeinflussten Punkrock-Jazz durchgeführt. Zorn hat sich später geformt das Projekt des Schmerzstillenden Mittels mit dem umgebenden synchronisieren Erzeuger Bill Laswell auf der Bassgitarre und Mick Harris auf Trommeln, die auch mit Justin Broadrick an etwas Arbeit zusammengearbeitet haben. Außerdem war grindcore ein Einfluss auf die powerviolence Bewegung innerhalb des amerikanischen harten Punkrocks, und hat einige Beanspruchungen von metalcore betroffen. Einige Musiker haben auch Hybriden dazwischen erzeugt mahlen und elektronische Musik.

Powerviolence

Powerviolence ist ein rohes und dissonantes Subgenre des harten Punkrocks. Der Stil ist nah mit thrashcore und ähnlich grindcore verbunden. Während powerviolence Inspiration vom Napalm-Tod genommen hat und anderer früh Bänder schleifen, powerviolence Gruppen hat Elemente von schwerem Metall vermieden. Für seine werdende Form wurde gegen Ende der 1980er Jahre in der Musik des harten Punkrock-Bandes den Weg gebahnt suchen Heim, wer Jugendmannschaft-Elemente des harten Kernes mit lauteren, schlammigeren Qualitäten von Lärm und Siege gemischt hat. Das Mikrogenre, das in seine meistens anerkannte Form am Anfang der 1990er Jahre mit den Tönen von Bändern wie Mann konsolidiert ist, Ist der Bastard, Ausgestrichen, Keine Anmerkung, Kapitalistische Unfälle und Manpig. Bänder von Powerviolence konzentrieren sich auf Geschwindigkeit, Kürze, bizarre Timing-Depressionen und unveränderliche Tempo-Änderungen. Lieder von Powerviolence sind häufig sehr kurz; es ist für einige ziemlich üblich, weniger als 30 Sekunden zu dauern. Einige Gruppen, besonders Mann Ist der Bastard, hat Einfluss von Matsch-Metall und Geräuschmusik genommen. Lyrisch und begrifflich, powerviolence Gruppen waren sehr roh und underproduced sowohl Schall-als auch in ihrem Verpacken. Einige Gruppen (Ist Mann Bastard und Dropdead), haben Einfluss vom Anarcho-Punkrock und Kruste-Punkrock genommen, Tierrechte und Antimilitarismus betonend. Die Heuschrecke und das Agoraphobic Nasenbluten haben später Elemente von powerviolence in grindcore wiedervereinigt.

Industrielle und elektronische Musik

Unter anderen Einflüssen hat Napalm-Tod Impuls von der Industriemusik-Szene genommen. Nachher ist der ehemalige Gitarrenspieler des Todes des Napalms, Justin Broadrick, zu einer Karriere in Industriemetall mit Godflesh weitergegangen. Mick Harris, in seinem Postnapalm-Todesprojekt, Verachtung, hat kurz mit dem Stil experimentiert. Verachtung hat auch im Industriehüfte-Sprung und den isolationistischen Stilen gearbeitet. Angst-Fabrik hat auch Schulden gegenüber dem Genre zitiert. Digitaler harter Kern ist eine am Anfang deutsche Hybride des harten Punkrocks und harten Kernes techno. Agoraphobic Nasenbluten und die Heuschrecke haben Wiedermischungen von harten Digitalerzeugern und Geräuschmusikern gebeten. James Plotkin, Dave Witte und Speedranch haben am Projekt von Phantomsmasher, der melds grindcore und digitaler harter Kern teilgenommen. Alec Empire hat mit Justin Broadrick, auf dem ersten Fluch des Goldenen Vampir-Albums, und mit Gabe Serbian der Heuschrecke zusammengearbeitet, die in Japan lebend ist. Ikone von Japanoise Merzbow hat auch an der Show des Reiches/Serben teilgenommen. Das 21. Jahrhundert hat auch die Entwicklung von "electrogrind" gesehen (oder "mahlen Sie kyber"), geübt durch Den Berzerker, Körperhammer, Gigantic Brain und Genghis Tron, der aus der elektronischen Musik borgt. Diese Gruppen haben auf die Arbeit des Agoraphobic Nasenblutens, des Feindlichen Bodens und Der Heuschrecke, sowie des Industriemetalls gebaut. Der Berzerker hat auch den verdrehten Roland TR-909 Stoß-Trommeln von gabber Erzeugern verwendet. Viele später electrogrind Gruppen wurden für ihre Jazzmusiker-Verbindungen karikiert.

Metalcore

Metalcore ist ein Fusionsgenre, das äußerstes Metall mit dem harten Punkrock verbindet, und sich zur gleichen Zeit auf Rinne-Metall stützt. Wie grindcore kann metalcore Depressionen sowie intensive moshing förderliche Durchgänge zeigen. Mitte der 1990er Jahre haben einige metalcore Gruppen begonnen, Inspiration von Entwicklungen in grindcore zu nehmen. Zum Beispiel, mathcore Gruppen wie Dillinger-Flucht-Plan, Einige Mädchen und Töchter. Diese Gruppen schließen auch Elemente des postharten Kernes ein. Zusätzlich zu metalcore Nehmen einige früh screamo Gruppen, wie Kreis das Quadrat und die Orchidee, sind mit grindcore von einigen Kommentatoren vereinigt worden.

Bis zum Ende der 2000er Jahre haben einige deathcore Bänder sich als grindcore beschrieben.

Siehe auch

• Liste von grindcore Bändern

Zeichen

• Rumpf (1988). Gestank der Verwesung. [CD]. Nottingham, das Vereinigte Königreich: Ohrenschmerzen-CDs, Kassetten & Aufzeichnungen. (1994).
• Ekeroth, Daniel (2008). Schwedisches Todesmetall. Bazillion Punkt-Bücher. Internationale Standardbuchnummer 978-0-9796163-1-0
• Glasper, Ian (2009). Gefangen in einer Szene: Harter Kern des Vereinigten Königreichs 1985-1989. Rote Kirschbücher. Internationale Standardbuchnummer 9781901447613
• Grindcore Speziell (2009), Terrorizer, 180, 41-56, und 181, 41-56.
• Lilker, Danny (2007). "Ein Benutzerhandbuch zu Grindcore." Schleifen Sie Ihre Meinung: Eine Geschichte von Grindcore [CD]. Überseedampfer-Zeichen. Mayaaufzeichnungen, MYNDD056.
• Mudrian, Albert (2004). Auswahl des Todes: Die unwahrscheinliche Geschichte von Death Metal und Grindcore. Los Angeles, Kalifornien: Wildes Haus.
• Sarcófago. (1986). Satanas. Auf dem Krieg-Geräusch [CD]. Belo Horizonte, MG: Cogumelo Aufzeichnungen. (2007).
• Sepultura (1986). Antichrist. Auf Krankhaften Visionen [CD]. New York: Erdkuckuck-Aufzeichnungen. (1997).