Ultramarin ist ein blaues Pigment, das in erster Linie aus einem mit Sitz in zeolite Mineral-besteht, der kleine Beträge von Polysulfiden enthält. Es kommt in der Natur als ein nächster Bestandteil des Lasursteins vor. Die Pigment-Farbkennzeichnung ist P. Blau 29 77007. Ultramarin ist von den Mineralpigmenten am kompliziertsten, ein kompliziertes Schwefel enthaltendes Sodio-Silikat (NaAlSiOS), der ein blaues Kubikmineral enthält, hat lazurite (der Hauptbestandteil im Lasurstein) genannt. Ein Chlorid ist häufig im Kristallgitter ebenso da. Die blaue Farbe des Pigments ist wegen des S radikalen Anions, das ein allein stehendes Elektron enthält.

Etymologie und Geschichte

Der Name ist auf Mittleren lateinischen ultramarinus, wörtlich "außer dem Meer" zurückzuführen, weil es von Asien auf dem Seeweg importiert wurde. In der Vergangenheit ist es auch als azzurrum ultramarin, azzurrum transmarinum, azzuro oltramarino, azur d'Acre, pierre d'azur, Lazurstein bekannt gewesen. Die aktuelle Fachsprache für den ultramarinen schließt natürlich ultramarin (Englisch), outremer Lasurstein (Französisch), Ultramarin echt (Deutsch), oltremare genuino (Italienisch) und ultramarino verdadero (Spanisch) ein. Der erste registrierte Gebrauch von ultramarinen als ein Farbenname in Englisch war 1598.

Der erste bekannte Gebrauch des Lasursteins als ein Pigment kann im 6. und das 7. Jahrhundert n.Chr. Höhlenmalereien in Afghanen Zoroastrisch und buddhistische Tempel in der Nähe von der berühmtesten Quelle des Minerals gesehen werden. Lasurstein ist auch in chinesischen Bildern aus den 10. und 11. Jahrhunderten, in Indianerwandmalerei-Bildern aus den 11., 12. und 17. Jahrhunderten, und auf angelsächsischen und normannischen beleuchteten Manuskripten von c.1100 identifiziert worden.

Natürlich ultramarin ist das schwierigste Pigment, um mit der Hand, und für alle außer der höchsten Qualität des bloßen Mineralschleifens zu mahlen, und Wäsche erzeugt nur ein blaßfahlgraue blaue Puder. Am Anfang des 13. Jahrhunderts ist eine verbesserte Methode in Gebrauch eingetreten, der vom Künstler des 15. Jahrhunderts Cennino Cennini beschrieben ist. Dieser Prozess hat daraus bestanden, das Boden-Material mit geschmolzenem Wachs, Harzen und Ölen zu mischen, die resultierende Masse in einen Stoff wickelnd, und dann es in einer verdünnten Lauge-Lösung knetend. Die blauen Partikeln versammeln sich an der Unterseite vom Topf, während die Unreinheiten und farblosen Kristalle in der Masse bleiben. Dieser Prozess wurde mindestens dreimal mit jeder aufeinander folgenden Förderung durchgeführt, die ein niedrigeres Qualitätsmaterial erzeugt. Die Endförderung, größtenteils aus dem farblosen Material sowie einigen blauen Partikeln bestehend, bringt ultramarine Asche hervor, die als eine Politur für seine blaßblaue Durchsichtigkeit geschätzt wird.

Das Pigment wurde während des 14. während 15. Jahrhunderte am umfassendesten verwendet, weil seine Helligkeit das Zinnoberrot und Gold von beleuchteten Manuskripten und italienischen Tafel-Bildern ergänzt hat. Es wurde hauptsächlich wegen seiner Helligkeit des Tons und seiner Trägheit entgegen dem Sonnenlicht, dem Öl und der gestillten Limone geschätzt. Es ist jedoch gegen sogar die Minute und verdünnten Mineralsäuren und sauren Dämpfe, äußerst empfindlich. Verdünnen Sie HCl, HNO, und HSO zerstören schnell die blaue Farbe, Wasserstoffsulfid (HS) im Prozess erzeugend. Essigsaure Säure greift das Pigment an einer viel langsameren Rate an als Mineralsäuren. Ultramarin wurde nur für die Freskomalerei verwendet, als es "secco" angewandt wurde, weil die Absorptionsrate der Freske seinen Gebrauch untersagend hat kosten lassen. Das Pigment wurde mit einem verbindlichen Medium wie Ei gemischt und hat über das trockene Pflaster (wie die Freskomalerei von Giotto di Bondone in Cappella degli Scrovegni oder Arena-Kapelle in Padua) gegolten.

Europäische Künstler haben das Pigment sparsam verwendet, ihre Niedergeschlagenheit der höchsten Qualität für die Roben von Mary und dem Christkind vorbestellend. Infolge des hohen Preises, manchmal gesparte Künstler durch das Verwenden eines preiswerteren Blaus, azurite, weil unter der Malerei. Am wahrscheinlichsten importiert nach Europa durch Venedig wurde das Pigment selten in der deutschen Kunst oder Kunst aus Ländern nördlich von Italien gesehen. Wegen einer Knappheit an azurite im späten 16. und das 17. Jahrhundert hat die Nachfrage nach dem bereits teuren ultramarinen drastisch zugenommen. 1814 hat Tassaert die spontane Bildung einer blauen Zusammensetzung beobachtet, die dem ultramarinen sehr ähnlich ist, wenn nicht damit in einem Limone-Brennofen an St. Gobain identisch ist, der den Societé pour l'Encouragement d'Industrie veranlasst hat, 1824, einen Preis für die künstliche Produktion der wertvollen Farbe anzubieten. Prozesse wurden von Jean Baptiste Guimet (1826) und von Christian Gmelin (1828), dann Professor der Chemie in Tübingen ausgedacht; aber während Guimet seinen Prozess ein Geheimnis gehalten hat, hat Gmelin seinen veröffentlicht, und ist so der Schöpfer der "künstlichen ultramarinen" Industrie geworden.

Ultramarines Blau wird jetzt durch viele Typen von zeitgenössischen Künstlern mit Yves Klein allgemein verwendet, der prominent ist. Seit 1958 hat Klein bemerkenswerte monochromatische Skulpturen von seinem eigenen patentierten Pigment Internationaler Blauer Klein erzeugt, der sich schwer auf das ultramarine Blau verlässt.

Produktion

Die in der Fertigung verwendeten Rohstoffe sind: (1) kann eisenfreie Porzellanerde oder eine andere Art von reinem Ton, der seine Kieselerde und Tonerde so fast enthalten sollte wie möglich im Verhältnis von SiO:AlO, der durch die der idealen Porzellanerde zugeteilte Formel gefordert ist (ein Defizit der Kieselerde, jedoch, erscheint es, durch die Hinzufügung des berechneten Gewichts der fein geteilten Kieselerde wettgemacht werden); (2) wasserfreier NaSO; (3) wasserfreier NaCO; (4) bestäubter Schwefel; und (5) bestäubte Holzkohle oder Kohle relativ ohne Asche oder Kolophonium in Klumpen.

Die Mischung wird in einem Brennofen manchmal in mit Ziegelsteinen beleg-großen Beträgen geheizt. Die resultierenden Festkörper sind dann Boden und gewaschen laut jedes anderen unlöslichen Pigment-Fertigungsverfahrens. Die chemische Reaktion erzeugt große Beträge des Schwefel-Dioxyds, das bedeutet, dass Flusen-Gasentschwefelung ein wesentlicher Teil seiner Fertigung ist, um Verschmutzungsregulierungen zu erfüllen. Große Schornsteine wurden verwendet, um Schwefel-Dioxyd erzeugt zu verstreuen, dabei hinauslaufend die Umgebungsboden-Oberflächen und Dach-Öffnungen mit einer blauen Farbe ultramarin leicht zu färben. (Google Karten bieten Ansichten von zwei solchen synthetischen ultramarinen Produktionsseiten, einem nahem Rumpf, England (jetzt verstorben) und ein anderer in Comines, Frankreich an.)

"Ultramarine Arme in der Kieselerde" werden erhalten, indem sie eine Mischung von weichem Ton, Natriumssulfat, Holzkohle, Natriumkarbonat und Schwefel verschmelzen. Das Produkt ist am ersten Weiß, aber wird bald grün ("grün ultramarin"), wenn es mit dem Schwefel gemischt und geheizt wird. Die Schwefel-Brandwunden und ein feines blaues Pigment werden erhalten. "Ultramarine Reiche in der Kieselerde" werden allgemein erhalten, indem sie eine Mischung von reinem Ton, sehr feinem weißem Sand, Schwefel und Holzkohle in einem Muffel-Brennofen heizen. Ein blaues Produkt wird sofort erhalten, aber eine rote Tönung resultiert häufig. Das verschiedene Ultraseegrün, Blau, rot und violett - sind fein Boden und gewaschen mit Wasser.

Synthetische Alternativen

Synthetisch ultramarin ist ein lebhafteres Blau als natürlich ultramarin, da die Partikeln im ultramarinen synthetischen kleiner und gleichförmiger sind als natürlich ultramarin und deshalb Licht gleichmäßiger ausgießen.

Künstlich, wie natürlicher, ultramarines hat eine großartige blaue Farbe, die durch das Licht noch durch den Kontakt mit Öl oder Limone, wie verwendet, in der Malerei nicht betroffen wird. Salzsäure bleicht es sofort mit der Befreiung des Wasserstoffsulfids. Sogar eine kleine Hinzufügung des Zinkweißes (Oxyd von Zink) zu den rötlichen Varianten verursacht besonders eine beträchtliche Verringerung in der Intensität der Farbe, während die Verdünnung mit dem künstlichen hinabgestürzten Sulfat von Limone ("annalin") oder Sulfat von baryta ("blanc üble Lage") ziemlich viel handelt, wie man erwarten würde. Synthetisch ultramarin, sehr preiswert seiend, wird es für das Wandgemälde, den Druck von paperhangings und Kaliko, usw., und auch größtenteils verwendet, weil ein Korrektiv für die gelbliche Tönung häufig in Dingen präsentiert, die beabsichtigt sind, um wie Wäsche weiß zu sein, sind Papier, usw. Bläuend oder "Blaue Wäscherei" eine Lösung von ultramarinen synthetischen (manchmal, preußisches Blau), der für diesen Zweck verwendet wird, wenn man weiße Kleidung wäscht. Auch häufig gefunden darin machen sich wie Wimperntuschen oder Lidschatten zurecht. Große Mengen werden in der Fertigung von Papier, und besonders verwendet, um eine Art blaßblaues Schreibpapier zu erzeugen, das in Großbritannien populär ist. Während des Ersten Weltkriegs hat der RAF den Außenroundels mit einer Farbe gemalt, die auf dem Ultramarinen Blau gemacht wurde. Das ist BAKKALAUREUS DER NATURWISSENSCHAFTEN 108 (381C) Blaues Flugzeug geworden. Es wurde in den 1960er Jahren durch eine neue Farbe ersetzt, die auf dem Phthalocyanine Blau, BS110 (381C) Blauer Roundel gemacht ist.

Struktur

Ultramarin basiert auf der sodalite Struktur, die ein 3 dimensionaler aluminosilicate Käfig ist, der 3 Schwefel-Atome enthält, die zusammengebunden sind, um ein Ion zu bilden. Diese Ionen sind Anklage, die durch cations von Natrium im natürlichen Material erwogen ist. Die Natriumsionen können Ion sein, das mit Lithium und Kalium, wie beschrieben, oben ausgetauscht ist. Die Modifizierung der Ionen hat eine dramatische Wirkung auf die Struktur der Käfige. Lithium, das kleiner ist als Natrium, veranlasst den Käfig, sich während Kalium vertraglich zu verpflichten, das große Ursachen der Käfig ist sich auszubreiten. Die Modifizierung der Käfig-Struktur und die Wechselwirkung des verschiedenen cations mit den Hauptschwefel-Arten modifizieren die Färbung des Endpigments.

Durch das Behandeln blau ultramarin mit der Silbernitrat-Lösung, "silberultramarin" wird als ein gelbes Puder erhalten. Diese Zusammensetzung gibt ein blaues Kalium - und lithiumultramarin, wenn behandelt, mit dem entsprechenden Chlorid und einem mit dem Äthyl ultramarinen, wenn behandelt, mit Äthyl iodide. Selen - und mit dem Tellur ultramarin, in dem diese Elemente den Schwefel ersetzen, ist auch bereit gewesen.

Elektrisch ultramarin

Elektrisch ultramarin, im Vergleich mit dem Pigment ultramarin gezeigt oben, ist der Ton von ultramarinen, der zwischen Blau und violett auf auf halbem Weg ist, der Ausdruck des HSV färben Raum des RGB-Farbenmodells.

Ultramarin in der menschlichen Kultur

Musik

• Ultramarin sind ein mit Sitz im vereinigtem Königreich umgebender / umgebendes Hausband, gebildet am Anfang der 1990er Jahre durch Paul Hammond und Ian Cooper.

Panelology

• Das Internationale Ultramarine Korps, früher das Ultramarine Korps, ist eine erfundene Mannschaft von durch Gleichstrom-Comics veröffentlichten Superhelden.

Tischplatte-Spiele

• Im Spielwerkstatt-Spiel Warhammer 40k Das Hauptkapitel von Raummarinesoldaten werden Ultramarinesoldaten genannt. Ihre Rüstung wird ultramarines Blau gemalt.

Quellen

Links

• Diskussion von ultramarinen in einem Artikel über blaue Pigmente in frühen Bildern von Sienese aus Der Zeitschrift des amerikanischen Instituts für die Bewahrung