Jazzklopfen ist ein Subgenre des Hüfte-Sprungs, der Jazzeinflüsse, entwickelt gegen Ende der 1980er Jahre und Anfang der 1990er Jahre vereinigt. Die Lyrik basiert häufig auf dem politischen Bewusstsein, Afrocentricity und allgemeinen Positivismus. Allmusic schreibt, dass das Genre "ein Versuch war, afroamerikanische Musik der Vergangenheit mit einer kürzlich dominierenden Form der Gegenwart zu verschmelzen, Anerkennung zollend und den ersteren wiederstärkend, während es die Horizonte der Letzteren ausgebreitet hat". Musikalisch sind die Rhythmen normalerweise diejenigen des Hüfte-Sprungs aber nicht Jazz gewesen, über den wiederholende Ausdrücke der Jazzinstrumentierung gelegt werden: Trompete, Kontrabass, usw. Der Betrag der Improvisation ändert sich zwischen Künstlern: Einige Gruppen improvisieren Lyrik und Solo, während viele von ihnen nicht tun.

Vorgänger

Peter Shapiro, in seinem Rauen Handbuch zum Hüfte-Sprung (2. Hrsg. London: Raue Führer, 2005) verzeichnet 1925 von Louis Armstrong, von "Heebie Jeebies" in seiner Zeitachse des Hüfte-Sprungs registrierend. In den 70er Jahren haben Die Letzten Dichter, Gil Scott-Heron und Die Watt-Hellseher gesprochenes Wort und gereimte Dichtung über sich rückwärts bewegende Jazzspuren gelegt. Es gibt auch Parallelen zwischen dem Jazz und dem improvisierten phrasings des Freistilklopfens. Trotz dieser ungleichen Fäden hat Jazzklopfen als ein Genre bis zum Ende der 80er Jahre nicht verschmelzt.

Anfänge einer Tendenz

1985 hat Jazzfusionsband-Ladung, die von Mike Carr geführt ist, das einzelne "Jazzklopfen" veröffentlicht, auf dem Album-Jazzklopfen, Volumen Ein http://www.discogs.com/Cargo-Jazz-Rap-Volume-One/master/260299 erscheinend. 1988 hat Bande Starr hat das Debüt einzelne "Wörter ich Manifest" veröffentlicht, 1952 von Dizzy Gillespie "Nacht in Tunesien" und Stetsasonic probierend, "Talkin' Ganzer Dass Jazz" befreit, Lonnie Liston Smith probierend. Bande-Debüt-LP von Starr, Kein Herr Nice Guy mehr (Wilder Wurf, 1989), und ihre Spur "Jazzding" (CBS, 1990) für den Soundtrack von Mo' Bessere Niedergeschlagenheit, hat weiter den Jazzklopfen-Stil verbreitet.

Heimische Zungen

Gruppen, die das als das geborene Zunge-Aufgebot bekannte Kollektiv zusammensetzen, haben zu Jazzausgaben geneigt; diese schließen das Debüt von Jungle Brothers Gerade der Dschungel (Zauberer, 1988) und Ein Stamm Genannt das Instinktive Reisen von Leuten der Suche und die Pfade des Rhythmus (Jive, 1990) und Die Niedrige Endtheorie (Jive, 1991) ein. Die Niedrige Endtheorie ist eines der am meisten mit Jubel begrüßten Alben des Sprungs der Hüfte geworden, und hat auch Lob vom Jazzbassisten Ron Carter verdient, der Kontrabass auf einer Spur gespielt hat. De La Soul's Buhloone Mindstate (Tommy-Junge, 1993) hat Beiträge von Maceo Parker, Fred Wesley, und Pee Wee Ellis und Proben von Eddie Harris, Lou Donaldson, Duke Pearson und Milt Jackson gezeigt.

Auch dieser Periode war Toronto Traumkrieger-1991-Ausgabe, Und Jetzt Beginnt das Vermächtnis (4. & B'way). Es hat die Erfolg-Singlen "Meine Definition eines Boombastic Jazzstils" erzeugt, und "Waschen Ihr Gesicht in Meinem Becken". Der erste von diesen hat um eine von der "Seele von Quincy Jones genommene Schleife Bossa Nova" basiert, während die 1967-Interpretation des zweiten probierten Count Basies "von Sloopy Abhängt". Inzwischen hat Hüfte-Sprung-Gruppenfreistilkameradschaft von Los Angeles einen verschiedenen Weg des Jazzeinflusses in Aufnahmen mit ungewöhnlichen Taktarten und Argusfisch-beeinflussten Vokalen verfolgt.

Jazzkünstler kommen zum Hüfte-Sprung

Obwohl Jazzklopfen wenig Hauptströmungserfolg erreicht hatte, schlägt Jazzlegende das Endalbum von Miles Davis (veröffentlicht postum 1992), Doo-Bebop, hat um den Hüfte-Sprung basiert, und Kollaborationen mit dem Erzeuger Leichter Mo Bee. Ex-bandmate Herbie Hancock von Davis ist zu Hüfte-Sprung-Einflüssen Mitte der neunziger Jahre zurückgekehrt, das Album Dis Is da Drum 1994 veröffentlichend. Jazzmusiker Branford Marsalis hat mit dem Bande-DJ-Premier von Starr an seinem Rehposten zusammengearbeitet LeFonque planen dass dasselbe Jahr.

Gegenwart der 1990er Jahre

Digable Planet-1993-Ausgabe Reachin' (Eine Neue Widerlegung der Zeit und Raums) war eine Erfolg-Jazzklopfen-Aufzeichnung Stichprobenerhebung von den ähnlichen von Don Cherry, Sonny Rollins, Art Blakey, Herbie Mann, Herbie Hancock, Grant Green und Rahsaan Roland Kirk. Es hat den Erfolg einzelne "Wiedergeburt der Ölfläche (Kühl Wie Dat)" erzeugt. Auch 1993 hat Us3 Hand auf die Fackel auf Blauen Zeichen-Aufzeichnungen veröffentlicht. Alle Proben waren aus dem Blauen Zeichen-Katalog. Der einzelne "Cantaloop" war die erste Goldaufzeichnung des blauen Zeichens.

Diese Periode war das hohe Wasserzeichen für die Beliebtheit des Jazzklopfens unter Hüfte-Sprung-Zuhörern, im Anschluss an die es gekommen ist, um einige Zeit als eine Tendenz betrachtet zu werden, die "erschöpft" wurde. Musikjazzverweisungen sind weniger offensichtliche und weniger anhaltende und lyrische Verweisungen geworden, um sicher seltener zu jazzen. Jedoch war Jazz zur Palette von Hüfte-Sprung-Erzeugern hinzugefügt worden, und sein Einfluss hat im Laufe der 1990er Jahre ob hinter den kiesigen Straßenmärchen von Nas (Illmatic, Columbia, 1994), oder Unterstützung der böhmischeren Feingefühle von Taten wie Die Wurzeln und der Gesunde Menschenverstand weitergegangen. Seit 2000 kann es in der Arbeit von Erzeugern wie J Rawls, Nujabes, Fat Jon, Madlib und das englische Duett Der Herbaliser, unter anderen entdeckt werden.

Ein Hüfte-Sprung-Projekt, das fortgesetzt hat, einen Direktanschluss aufrechtzuerhalten, um zu jazzen, war die Jazzmatazz Reihe des Gurus, die lebende Jazzmusiker im Studio verwendet hat. Von 1993 bis 2007 abmessend, haben seine vier Volumina Jazzleuchten wie Freddie Hubbard, Donald Byrd, Courtney Pine, Herbie Hancock, Kenny Garrett und Lonnie Liston Smith versammelt, und Hüfte hüpft über Darsteller wie Kool Keith, Festordner Solaar, die Bande des allgemeinen und Gurus Kollege-DJ-Premier von Starr.