Ein Hallraum ist eine hohle Einschließung, die verwendet ist, um hallende Töne gewöhnlich zu erzeugen, um Zwecke zu registrieren. Zum Beispiel könnten die Erzeuger eines Fernsehens oder Rundfunkprogramms das Ohrentrugbild erzeugen wollen, dass ein Gespräch in einer Höhle stattfindet; diese Wirkung könnte durch das Spielen der Aufnahme des Gespräches innerhalb eines Hallraums mit einem Begleitmikrofon vollbracht werden, um die Echos zu fangen.

In der Musik hat der Gebrauch des akustischen Echos und der Widerhall-Effekten viele Formen angenommen und geht viele hundert von Jahren zurück. Mittelalterlich und Renaissance hat sich heilige Musik schwer auf das umfassende Verstehen der Komponisten und Gebrauch des komplizierten natürlichen Widerhalls und der Echos innerhalb von Kirchen und Kathedralen verlassen. Diese frühen akustischen Kenntnisse haben das Design von Opernhäusern und Konzertsälen in den 17., 18. und 19. Jahrhunderten informiert; diese wurden absichtlich gebaut, um innere Echos zu schaffen, um Ton von der Bühne in den Tagen vor der elektrischen Erweiterung zu erhöhen und zu planen. Manchmal waren Echo-Effekten die unbeabsichtigte Nebenwirkung des architektonischen oder Technikdesigns, solcher bezüglich des Mausoleums von Hamilton in Schottland, wie verlautet das längste Echo jedes Gebäudes habend.

Electro-akustische Hallräume

Entwicklungen in der Elektronik am Anfang des 20. Jahrhunderts — spezifisch der Erfindung des Verstärkers und des Mikrofons — haben zur Entwicklung der ersten künstlichen Hallräume geführt, die für das Radio und Aufnahme-Studio gebaut sind. Bis das Echo der 1950er Jahre und der Widerhall normalerweise durch eine Kombination von elektrischen und physischen Methoden geschaffen wurden.

Akustisch sprechend, schafft der "klassische neuartige" Hallraum Echos ebenso, wie sie in Kirchen oder Höhlen geschaffen werden — sind sie alle einfach großen, beiliegenden, leeren Räume mit Stöcken und aus harten Materialien gemachten Wänden (wie polierter Stein oder Beton), die Schallwellen gut widerspiegeln. Der grundlegende Zweck solcher Räume ist, Farbe und Tiefe zum ursprünglichen Ton hinzuzufügen, und den reichen natürlichen Widerhall vorzutäuschen, der eine Eigenschaft von großen Konzertsälen ist.

Die Entwicklung von künstlichen Hallräumen war für die gesunde Aufnahme wegen der Beschränkungen von frühen Aufnahme-Systemen wichtig. Außer im Fall von lebenden Leistungen wurde die Mehrheit von kommerziellen populären Aufnahmen im besonders gebauten Studio gemacht. Diese Zimmer wurden sowohl schwer isoliert, um Außengeräusche und innerlich anechoic auszuschließen — d. h. sie wurden entworfen, um irgendwelche inneren Echos oder Widerhall des Tons überhaupt nicht zu erzeugen.

Weil eigentlich jeder Ton, den wir im täglichen Leben hören, eine komplizierte Mischung sowohl des Quelltons als auch seiner Echos und Widerhalls, Zuschauer nicht überraschend gefunden der 'völlig trockene' und Ton ohne Echos von frühen unsympathischen Aufnahmen ist. Registrieren Sie folglich Erzeuger, und Ingenieure haben schnell eine sehr wirksame Methode präsentiert, 'künstliches' Echo hinzuzufügen, das, in den Händen von Experten, mit einem bemerkenswerten Grad der Genauigkeit kontrolliert werden konnte.

Das Produzieren des Echos und Widerhalls in dieser Form des Hallraums ist bemerkenswert einfach. Ein Signal vom Studio, das Schreibtisch — wie eine Stimme oder Instrument mischt — wird zu einem großen an einem Ende des Hallraums gelegenen High-Fidelitylautsprecher gefüttert. Ein oder mehr Mikrofone werden entlang dem Zimmer gelegt, und diese nehmen sowohl den Ton vom Sprecher als auch die Echos davon dass Schlag von den Wänden des Raums auf. Je weiter weg vom Sprecher, desto sich mehr Echo und Widerhall der microphone/s erholen werden und lauter, das Echo in Bezug auf die Quelle wird. Das Signal von der Mikrofon-Linie wird dann zurück zum sich vermischenden Schreibtisch gefüttert, wo der Echo-erhöhte Ton mit dem ursprünglichen 'trockenen' Eingang vermischt werden kann.

Ein Beispiel dieser physischen Wirkung kann auf dem 1978-Lied von David Bowie "Helden" vom Album desselben Namens gehört werden. Das Lied, das von Tony Visconti erzeugt ist, wurde im großen Konzertsaal im Aufnahme-Studio von Hansa in Berlin registriert, und Visconti ist sehr für den bemerkenswerten Ton seitdem gelobt worden, den er auf den Vokalen von Bowie erreicht hat. Visconti hat drei Mikrofone an Zwischenräumen entlang dem Saal, ein sehr in der Nähe von Bowie, ein auf halbem Weg unten der Saal und das dritte am weiten Ende des Saals gelegt. Während der Aufnahme hat Bowie jeden Vers progressiv lauter gesungen als das letzte, und als er Volumen in jedem Vers vergrößert hat, hat Visconti jedes der drei Mikrofone der Reihe nach, vom nächsten bis weit geöffnet. So, im ersten Vers, klingt die Stimme von Bowie nahe, warm und anwesend; am Ende des Liedes hat sich Visconti in einem großen Betrag des Signals von allen drei Mikrofonen vermischt, der Stimme von Bowie einen auffallend widerhallenden Ton gebend.

Der ursprüngliche Hallraum am Studio der Abbey Road von EMI, das vom verstorbenen Clive Robinson als Seite-Vorarbeiter zur Zeit des Aufbaus, seines Aufbaus und der Technikmannschaft verbessert ist, hat die Echo-Kabine am Studio der Abbey Road in London vervollkommnet es war einer der ersten in der Welt, die besonders zu bauen ist, um Zwecke zu registrieren, als das Studio 1931 gegründet wurde; es bleibt im Platz und ist ein Hauptbeispiel des Anfangs des 20. Jahrhunderts electro-akustischer Hallraum.

Gebäude wie Kirchen, Kirchsäle und Ballsäle sind häufig für die Aufnahme der klassischen und anderen Musik wegen ihres reichen, 'natürlichen' Echos und Widerhall-Eigenschaften gewählt worden. Berühmte Beispiele schließen das LUFT-Studio von Herrn George Martin am Lyndhurst Saal im Belsize Park, London, das große, gewölbte 19. Jahrhundert ein, das ursprünglich gebaut als eine Kirche und missionarische Schule baut. Montreals Kirche von St. Eustache ist der begünstigte Aufnahme-Treffpunkt des Montrealer Sinfonieorchesters und vieler anderer, und wird sehr für klassische Aufnahmen wegen seiner einzigartigen akustischen Eigenschaften gesucht. Der kennzeichnende Widerhall auf den frühen Erfolg-Aufzeichnungen durch Bill Haley & His Comets wurde durch die Aufnahme des Bandes unter der gewölbten Decke des Studios von Decca in New York geschaffen, das in einem ehemaligen Ballsaal genannt Der Pythian Tempel gelegen ist.

Einige Aufnahme-Gesellschaften und viele kleine unabhängige Etiketten konnten große speziell angefertigte Hallräume wie der Raum der Abbey Road, so unternehmungslustige Erzeuger und von keinem großen widerhallenden Raum häufig Gebrauch gemachte Ingenieure gewähren. Gänge, Liftbohrlöcher, Treppenhäuser, haben Badezimmer mit Ziegeln gedeckt, und Toiletten wurden alle als Ersatz-Hallräume verwendet. Viele berühmte Soulmusik und R&B durch New York veröffentlichte Musik-Aufnahmen haben Atlantisches Rekordeigenschaft-Echo und erzeugte Hall-Effekten gestützt, indem sie einfach einen Sprecher und Mikrofon in der Bürotoilette — eine Taktik gelegt haben, die auch durch Die Türen für die Aufnahme ihres 1970-Albums L.A. Woman verwendet ist.

Elektronische Hallräume und Echo-Maschinen

In den 1950er Jahren und 1960er Jahren hat die Entwicklung der magnetischen Audioband-Technologie es möglich gemacht, physisches Echo und Widerhall-Effekten völlig elektronisch zu kopieren. Der Watkins Copicat, der entworfen und vom berühmten britischen Elektronikingenieur Charlie Watkins gegen Ende der 1950er Jahre gebaut ist, ist für diese Art des elektronischen Verzögerungsgeräts typisch.

Band-Echo-Einheiten verwenden eine endlose Schleife des magnetischen Bandes, das über eine Reihe von Aufnahme- und Play-Back-Köpfen gezogen wird.

Wenn ein Signal von einer Stimme oder Instrument in die Maschine gefüttert wird, registriert es das Signal auf die Band-Schleife, weil es den Rekordkopf übertragen hat. Als das Band darauf reist, wird das kürzlich registrierte Signal dann durch eine Reihe von in Übereinstimmung mit dem Rekordkopf bestiegenen Play-Back-Köpfen aufgenommen. Diese spielen den Ton zurück, weil das Signal jeden Kopf der Reihe nach überträgt, den Klassiker schaffend, der in wellenartige Bewegungen versetzt oder fallende Echos, die für Band-Echo-Einheiten typisch sind.

Die Zahl von Play-Back-Köpfen bestimmt die Zahl von Wiederholungen, und die physische Entfernung zwischen jedem Play-Back-Kopf bestimmt das Verhältnis der Verzögerung zwischen jeder Wiederholung des Tons (gewöhnlich ein Bruchteil einer Sekunde). Die wirkliche Länge der Verzögerung zwischen jeder Wiederholung kann durch eine Wurf-Kontrolle geändert werden, die die Geschwindigkeit verändert, mit der die Band-Schleife die Köpfe bewältigt.

Gewöhnlich werden die Play-Back-Köpfe von Band-Echo-Maschinen auch mit Steuerungen verbunden, die dem Benutzer erlauben, das Volumen jedes Echos hinsichtlich des ursprünglichen Signals zu bestimmen. Eine andere Kontrolle (manchmal genannt "Regeneration") erlaubt dem Signal von den Play-Back-Köpfen, zurück gefüttert in und veränderlich mit dem ursprünglichen Eingangssignal gemischt zu werden, eine sehr kennzeichnende "Feed-Back"-Wirkung schaffend, die immer mehr Geräusch zur Schleife mit jeder Wiederholung hinzufügt. Wenn völlig aktiviert, wird diese Kontrolle eine dauernde Feed-Back-Schleife des reinen Geräusches schließlich erzeugen. Roland hat verschiedene Modelle des magnetischen Band-Echos und der Hall-Geräuscheffekt-Maschinen von 1973 bis zur Einführung von Digitalgeräuscheffekt-Maschinen verfertigt.

Band-Echo, das wenige Wiederholungen und eine sehr kurze Verzögerung zwischen jeder Wiederholung hat, wird häufig "slapback" Echo genannt. Dieser kennzeichnende Ton ist einer des Schlüssels Schalleigenschaften des Rock 'n' Rolls der 1950er Jahre und rockabilly, und kann auf den klassischen Sonne-Rekordaufnahmen der Mitte der 50er Jahre von Elvis Presley und anderen gehört werden.

Digitalecho

Mit dem Advent der Digitalsignalverarbeitung und anderen Digitalaudiotechnologien ist es möglich geworden, fast jede "Hallraum"-Wirkung durch die Verarbeitung des Signals digital vorzutäuschen. Weil Digitalgeräte im Stande sind, eine fast grenzenlose Vielfalt von echten widerhallenden Räumen, sowie das Wiederholen der klassischen Band-basierten Echo-Effekten vorzutäuschen, sind physische Hallräume in den Nichtgebrauch gefallen. Jedoch, wie bemerkt, oben, geht der Gebrauch natürlich widerhallender Räume wie Kirchen als Aufnahme-Treffpunkte in klassischen und anderen Formen der akustischen Musik weiter.

Ölkanne-Verzögerungsmethode

Ein alternatives Echo-System war die so genannte "Ölkanne Verzögerung" Methode, die elektrostatische aber nicht elektromagnetische Aufnahme verwendet.

Erfunden von Ray Lubow verwendet die "Ölkanne"-Methode eine rotierende Scheibe, die aus eloxiertem Aluminium gemacht ist, dessen Oberfläche mit einer Suspendierung von Kohlenstoff-Partikeln angestrichen wird. Ein AC-Signal wird an ein leitendes Neopren "Scheibenwischer" gesandt, der die hohe Scheinwiderstand-Anklage der Scheibe überträgt. Da die Partikeln am Scheibenwischer vorbeigehen, handeln sie als Tausende von winzigen Kondensatoren, einen kleinen Teil der Anklage haltend. Ein zweiter Scheibenwischer liest diese Darstellung des Signals, und schickt es zu einem Stromspannungsverstärker voraus, wo es mit der ursprünglichen Quelle gemischt wird. Um die Anklage zu schützen, die in jedem Kondensator gehalten ist und den kompletten Zusammenbau zu schmieren, werden die Scheibe-Läufe innerhalb einer gesiegelten Dose mit einem echten speziellen Öl (Vereinigungskarbid UCON lb65), um einen gleichen Überzug zu sichern, angewandt, weil es spinnt.

Die Wirkung ähnelt einem Echo, aber die wunderliche Natur des Speichermediums verursacht Schwankungen im Ton, der als eine Vibrato-Wirkung gehört werden kann. Einige frühe Modelle gestaltetes Kontrollschaltsystem haben vorgehabt, die Produktion des gelesenen Scheibenwischers zum Schreibkopf zu füttern, eine widerhallende Wirkung ebenso verursachend.

Viele verschiedene Gesellschaften haben diese Geräte unter verschiedenen Namen auf den Markt gebracht. Schutzvorrichtung hat die Dimension IV, die Variable Verzögerung, der Echo-Hall I, II, und III verkauft, und hat eine Ölkanne in ihren Speziellen Effekten-Kasten eingeschlossen. Gibson hat den GA-4RE von 1965-7 verkauft. Ray Lubow selbst hat viele verschiedene Versionen unter der Tel-Ray/Morley-Marke verkauft, am Anfang der sechziger Jahre mit dem Ad-N-Echo aufbrechend, und schließlich den Echo-ver-brato, die Elektrostatische Verzögerungslinie und viele andere in die achtziger Jahre erzeugend.

Siehe auch

• Widerhall-Zimmer Ein Hallraum für das wissenschaftliche Maß (Akustik)
• Schalltoter Raum
• Telefonspiel
• R.G. Keen: Die Technologie von Ölkanister-Verzögerungen

• Badezimmer, singend