Giulia Romola di Alessandro de' Medici (c. 1535 - c. 1588) war das uneheliche Kind, vielleicht biracial, die Tochter von Alessandro de' Medici, Herzog Florenz und seine Herrin Taddea Malaspina.

Im Anschluss an den Mord ihres Vaters wurde sie am Gericht von Cosimo I de' Medici erzogen und hat sich vorteilhaft zweimal verheiratet.

Frühes Leben

Ein Kind genannt Giulia Romola, mit einem unbekannten Vater, wurde in Florenz am 5. November 1535 getauft; das war wahrscheinlich Giulia. In der Nähe von diesem Datum hatte ihr Vater ein Bildnis von sich beauftragt, ein weibliches Profil in silverpoint ziehend. Kunsthistoriker glauben, dass das Bildnis als ein Geschenk für seine Herrin, Taddea Malaspina, die Schwester der Marquise von Massa beabsichtigt gewesen sein kann, um der Geburt ihres zweiten Kindes, Giulias zu gedenken. Giulia hatte auch einen älteren vollen Bruder, Giulio di Alessandro de' Medici und mindestens eine Halbschwester, Porzia de' Medici.

Nach dem Mord ihres Vaters 1537 und dem folgenden Machtkampf unter dem Medici für die Kontrolle Florenz und der Familie wurden Giulia und ihr Bruder Giulio von ihrer Mutter genommen und unter dem Schutz des Nachfolgers von Alessandro, Cosimos I de' Medici gelegt. Cosimo hat versprochen, die Kinder gut zu behandeln, und ihre Zimmer waren so reich wie diejenigen seiner eigenen Kinder. Maria Salviati, die Mutter von Cosimo I, hat die Kinderzimmer beaufsichtigt und hat über die Bettkante von Giulia besorgt gewacht, als das kleine Mädchen krank im Februar 1542 geworden ist. Giulia hat das Fieber überlebt, aber ihr Begleiter im Kinderzimmer, Cosimo ich bin rechtswidrige Tochter Bia de' Medici, ist gestorben.

Als sie aufgewachsen ist, wurde Giulia ins Leben am Gericht völlig integriert und wurde zu einem hohen Standard erzogen, wie die Töchter und anderen weiblichen Bezirke von Cosimo I waren. So viel Aufmerksamkeit wurde dem Äußeren von Giulia geschenkt wie betreffs dieses von Cosimo ich bin Töchter. Als sie zwölf Jahre alt oder dreizehn war, wurde Cosimo ich bin Frau Eleonora von Toledo, empört, weil der Reitumhang von Giulia nicht in Ordnung geschienen hat; es wurde nicht geschmückt, weil sie bestellt hatte und es die falsche Länge war. Höflinge haben bemerkt, dass die junge Giulia "das Image ihres Vaters war." Cosimo hat eine vorteilhafte Ehe für sie mit Francesco Cantelmo, dem Graf von Alvito und dem Herzog von Popoli 1550 eingeordnet, als sie ungefähr fünfzehn Jahre alt war, und eine Mitgift für sie eines Betrags zur Verfügung gestellt hat, der ungefähr acht Millionen USA-Dollars heute kosten würde.

Bildnis von Pontormo

Giulia ist das Kind wahrscheinlich, das in einem Bildnis durch Pontormo gezeichnet ist, der Maria Salviati mit einem kleinen Kind zeigt. Das Kind war aus dem Bildnis gemalt worden, und ihr Image wurde bis 1937 nicht entdeckt.

Einige Kunsthistoriker haben einmal das Kind als ein junger Cosimo I de' Medici erkannt, aber, wie man jetzt allgemein akzeptiert, ist es Giulia. Das Kind im Bildnis scheint, ein kleines Mädchen, aber nicht ein Junge zu sein, und ihr Ausdruck ist besorgt. Maria Salviati, die, nüchtern wie geziemt, eine Witwe angekleidet wird, wird gesehen, das verwundbare Kind gegen ihre Seite schützend. Kunsthistoriker Gabrielle Langdon behauptet, dass das Verhalten des Mädchens im Bildnis verschieden ist, als es für das Kind Cosimo erwartet worden sein würde, dessen Familie seine Rolle als ein starker Führer von seinen frühsten Tagen vorausgesehen hat. Es wäre Cosimo gewesen ich bin Vorteil, ein Bildnis zu beauftragen, das seine Mutter als eine vorbildliche Witwe liebevoll zeichnet, die verwaiste Tochter von Cosimo erziehend, ich bin Vorgänger. Die vollen Lippen des Kindes, runde Nase und lockiges rötliches Haar haben auch wenig Ähnlichkeit mit bekannten Bildnissen von Cosimo als ein Kind, obwohl sie zu Bildnissen des jungen Alessandros tun. Andere Mädchen ungefähr des richtigen Alters, die am Gericht während dieser Periode auch waren, ähneln dem Kind im Bildnis nicht. Das Bildnis könnte einer der ersten im Renaissancezeitalter Europa eines Mädchens der gewagten afrikanischen und europäischen Herkunft sein. Diese Malerei ist in der dauerhaften Sammlung Des Kunstmuseums von Walters in Baltimore, Maryland.

Späteres Leben

Die Vaterschaft von Giulia wurde als ein Nachteil am Gericht nicht gesehen. Ihr Abstieg von der Hauptlinie von Medici wurde beachtet; der Mord ihres Vaters war im Vergleich zum Mord von Julius Caesar durch Brutus. Durch ihre Mutter ist Giulia mit Papst Innocent VIII verbunden gewesen. Sie hat großen Stolz in ihrer Familienabstammung und Selbstsicherheit gezeigt. Nach dem Tod ihres ersten Mannes, Francesco Cantelmos 1555, hat der Künstler Alessandro Allori ein zweites wohl bekanntes Bildnis von Giulia gemalt, die jetzt ihre Mitte der zwanziger Jahre war. Sie wurde als eine Witwe porträtiert. An ihrer linken Seite im Bildnis ist ein kompliziert geschnitzter Stuhl. Sein schräger Arm kann steiles Terrain vertreten; Kunsthistoriker Gabrielle Langdon hat gesagt, dass sie eine schwache Steigzahl dort entdeckt hat, die Herkules vertreten kann. Die Wahl von Herkules war eine populäre Allegorie während der Renaissance über den Sieg der tugendhaften Handlung über das Laster. Mario de Valdes y Cocom, ein Historiker der afrikanischen Diaspora, behauptet, dass der schräge Arm des Stuhls auch Monte le Verna vertritt, den Heiliger Bonaventure, ein Philosoph von Christian Neo-Platonic, besucht hat und angeregt wurde, seinem Itenerarium zu schreiben. Bonaventure hat Monte le Verna besucht, weil das die Position war, wo Francis von Assisi eine Vision eines sechsgeflügelten Seraphs hatte und die Stigmen erhalten hat. Mario de Valdes y Cocom schreibt, dass die Großmutter von Giulia Simonetta, die vielleicht des afrikanischen Nordabstiegs war, einen Maulesel-Fahrer von Collavechio, eine mit Monte le Verna vereinigte Seite geheiratet hat. Ihr Vater Alessandro wurde von Leuten beleidigt, die ihn Alessandro Collavechio genannt haben. Historiker glauben, dass der Künstler auf die Ansicht von Neo-Platonic von Bonaventure vom Gott als "die Gottesdunkelheit" anspielt. Einige moderne Gelehrte sehen die Malerei als die Antwort von Giulia auf die Kritik des afrikanischen Nordabstiegs ihrer Großmutter und Ehe mit dem Maulesel-Fahrer von Collavechio.

Während ihrer Witwenschaft ist sie häufig am Augustinerkloster von San Clemente auf San Gallo geblieben, wo ihre Schwester Porzia Äbtissin war. Giulia wird als ein Schutzherr dieses Klosters sowie anderer Augustinerkloster registriert.

Eine zweite vorteilhafte Ehe wurde für sie bald danach mit Bernadetto de' Medici, ein Cousin ersten Grades von Cosimo I eingeordnet. Sie hat ihn am 14. August 1559 geheiratet. Ihr Sohn Alessandro, der für ihren Vater genannt wurde, ist im nächsten Jahr am 17. Dezember 1560 geboren gewesen. Während der frühen Jahre ihrer Ehe mit Bernadetto haben sie großzügig Gäste gehabt, und sie kann ihren Mann auf diplomatischen Missionen begleitet haben.

Einmal in den 1560er Jahren kann ihre Beziehung mit ihrem ehemaligen Wächter kühl geworden sein, als Giulia darauf bestanden hat, dass sie als ein gleicher Cosimo behandelt wird, bin ich Herrin, die mit der allgemeinen Verachtung am Gericht betrachtet wurde. Andere Quellen zeigen an, dass sie und ihr Mann noch im guten Stehen mit dem Gericht waren, als sie sich zu Naples 1567 bewegt haben. Dort haben sie erfolgreich gekämpft, um den Titel und die Länder zum Fürstentum von Ottaiano zu verleihen, den ihre Nachkommen heute halten.

Referenzen

• Langdon, Gabrielle (2006). Frauen von Medici: Bildnisse der Macht, der Liebe und des Verrats. Universität der Toronto Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-8020-3825-5
• Murphy, Caroline P. (2008). Mord an einer Prinzessin von Medici. Die USA: Presse der Universität Oxford. Internationale Standardbuchnummer 0-19-531439-5