Eine klassische Ordnung ist einer der alten Stile der klassischen Architektur, jeder, der durch seine Verhältnisse und charakteristische Profile und Details bemerkenswert ist, und am meisten sogleich durch den Typ der verwendeten Säule erkennbar ist. Drei alte Ordnungen der Architektur — der dorischen Ordnung, Ionisch, und korinthisch — sind in Griechenland entstanden. Zu diesen haben die Römer den Toskaner hinzugefügt, den sie einfacher gemacht haben als dorisch, und die Zusammensetzung, die dekorativer war als der Korinther. Die Ordnung eines klassischen Gebäudes ist mit der Weise oder dem Schlüssel der klassischen Musik, der Grammatik oder Redekunst einer schriftlichen Zusammensetzung verwandt. Es wird durch bestimmte Module wie die Zwischenräume der Musik gegründet, und es erhebt bestimmte Erwartungen in einem auf seine Sprache abgestimmten Publikum.

Elemente

Jeder Stil hat kennzeichnende Kapitale und entablatures. Die Welle wird manchmal mit vertikalen hohlen Rinnen bekannt als fluting artikuliert. Die Welle ist am Boden breiter als oben, weil sein entasis, ein Drittel des Weges beginnend, unmerkbar die Säule ein bisschen schlanker oben macht.

Das Kapital ruht auf der Welle. Es hat eine lasttragende Funktion, die das Gewicht des entablature auf der unterstützenden Säule konzentriert, aber es dient in erster Linie einem ästhetischen Zweck. Die Liebelei ist die Verlängerung der Welle, aber wird durch eine oder mehrere Rinnen visuell getrennt. Der echinus liegt oben auf der Liebelei. Es ist ein kreisförmiger Block, der sich nach außen zur Spitze ausbaucht, um die Rechenmaschine zu unterstützen, die ein quadratischer oder geformter Block ist, der der Reihe nach den entablature unterstützt. Der entablature besteht aus drei horizontalen Schichten, von denen alle von einander visuell getrennt werden, Zierleisten oder Bänder verwendend. Im Römer und der Postrenaissancearbeit kann der entablature von der Säule bis Säule in der Form eines Bogens getragen werden, dass Frühlinge aus der Säule, die sein Gewicht trägt, seine Abteilungen und Skulpturbereicherung, wenn irgendwelcher behaltend.

Maß

Die Höhe von Säulen wird in Bezug auf ein Verhältnis zwischen dem Diameter der Welle an seiner Basis und der Höhe der Säule berechnet. Eine dorische Säule kann als sieben Diameter hoch, eine Ionische Säule als acht Diameter hoch und eine korinthische Säule neun Diameter hoch beschrieben werden. Manchmal wird das als "niedrigere Diameter hoch ausgedrückt,", um zu gründen, welcher Teil der Welle gemessen worden ist.

Griechische Ordnungen

Es gibt drei verschiedene Ordnungen in der Alten griechischen Architektur: Dorisch, Ionisch, und, später, Korinther. Diese drei wurden von den Römern angenommen, die ihre Kapitale modifiziert haben. Die römische Adoption der griechischen Ordnungen hat im 1. Jahrhundert v. Chr. stattgefunden. Die drei Alten griechischen Ordnungen sind in der neoklassizistischen europäischen Architektur seitdem durchweg verwendet worden.

Manchmal wird die dorische Ordnung als die frühste Ordnung betrachtet, aber es gibt keine Beweise, um das zu unterstützen. Eher scheinen die dorischen und Ionischen Ordnungen, um dieselbe Zeit, das Ionische im östlichen Griechenland und die dorische Ordnung im Westen und Festland erschienen zu sein.

Sowohl die dorische Ordnung als auch die Ionische Ordnung scheinen, in Holz entstanden zu sein. Der Tempel von Hera in Olympia ist der älteste gut erhaltene Tempel der dorischen Architektur. Es wurde gerade danach 600 v. Chr. Die dorische Ordnung gebaut, die später über Griechenland und in Sizilien ausgebreitet ist, wo es die Hauptordnung für die kolossale Architektur seit 800 Jahren war.

Dorische Ordnung

Die dorische Ordnung ist auf dem Festland und dem westlichen Griechenland entstanden. Es ist von den Ordnungen am einfachsten, die durch den kurzen, faceted, die schweren Säulen mit der Ebene, runde Kapitale (Spitzen) und keine Basis charakterisiert sind. Mit einer Höhe, die nur vier bis acht Male sein Diameter ist, sind die Säulen von allen Ordnungen am meisten untersetzt. Die Welle der dorischen Ordnung wird mit 20 Flöten geleitet. Das Kapital besteht aus einer Liebelei, die einer einfachen Form ist. Der echinus ist konvex, und die Rechenmaschine ist quadratisch.

Über dem Kapital ist eine Quadratrechenmaschine, die das Kapital mit dem entablature verbindet. Der Entablature wird in drei horizontale Register geteilt, von denen der niedrigere Teil entweder glatt oder durch horizontale Linien geteilt ist. Die obere Hälfte ist für die dorische Ordnung kennzeichnend. Der Zierstreifen des dorischen entablature wird in triglyphs und metopes geteilt. Ein triglyph ist eine Einheit, die aus drei vertikalen Bändern besteht, die durch Rinnen getrennt werden. Metopes sind einfache oder geschnitzte Erleichterungen.

Die griechischen Formen der dorischen Ordnung kommen ohne eine individuelle Basis. Sie werden stattdessen direkt auf dem stylobate gelegt. Spätere Formen sind jedoch mit der herkömmlichen Basis gekommen, die aus einem Sockel und einem Ring besteht. Die römischen Versionen der dorischen Ordnung haben kleinere Verhältnisse. Infolgedessen scheinen sie leichter als die griechischen Ordnungen.

Ionische Ordnung

Die Ionische Ordnung ist aus dem östlichen Griechenland gekommen, wo seine Ursprünge mit der ähnlichen, aber kleinen bekannten Ordnung von Aeolic umschlungen werden. Es ist durch schlanke, sanfte Säulen mit einer großen Basis und zwei gegensätzlichen Spiralen (auch genannt Schriftrollen) im echinus des Kapitals bemerkenswert. Der echinus selbst wird mit einem Motiv des Eies-Und-Wurfpfeils geschmückt. Die Ionische Welle kommt mit noch vier Flöten als die dorische Kopie (sich 24 belaufend). Die Ionische Basis hat zwei konvexe Zierleisten genannt Ringe, die durch einen scotia getrennt werden.

Die Ionische Ordnung wird auch durch einen entasis, ein gekrümmtes Zuspitzen in der Säulenwelle gekennzeichnet. Eine Säule der ionischen Ordnung ist neun oder niedrigere Diameter. Die Welle selbst ist acht Diameter hoch. Der Architrav des entablature besteht allgemein aus drei ist Bänder (fasciae) gegangen. Der Zierstreifen kommt ohne den dorischen triglyph und metope. Der Zierstreifen kommt manchmal mit einer dauernden Verzierung wie geschnitzte Zahlen.

Korinthische Ordnung

Die korinthische Ordnung ist von den griechischen Ordnungen am meisten reich verziert, die durch eine schlanke sanfte Säule charakterisiert sind, die ein reich verziertes Kapital mit zwei Reihen von Akanthus-Blättern und vier Schriftrollen schmückt. Es wird als die eleganteste von den drei Ordnungen allgemein betrachtet. Die Welle der korinthischen Ordnung hat 24 Flöten. Die Säule ist allgemein zehn Diameter hoch.

Der römische Schriftsteller Vitruvius hat die Erfindung der korinthischen Ordnung zu Callimachus, eines griechischen Bildhauers des 5. Jahrhunderts BCE kreditiert. Das älteste bekannte gemäß dieser Ordnung gebaute Gebäude ist das Choragic Denkmal von Lysicrates in Athen, das von 335 bis 334 BCE gebaut ist. Die korinthische Ordnung wurde erhoben, um sich durch die Schriften von Vitruvius im 1. Jahrhundert v. Chr. aufzureihen.

Römische Ordnungen

Die Römer haben alle griechischen Ordnungen angepasst und haben auch zwei Ordnungen ihres eigenen, grundsätzlich Modifizierung von griechischen Ordnungen entwickelt. Die Römer haben auch die superaufgestellte Ordnung erfunden. Eine superaufgestellte Ordnung besteht darin, wenn aufeinander folgende Geschichten eines Gebäudes verschiedene Ordnungen haben. Die schwersten Ordnungen waren am Boden, während das leichteste oben gekommen ist. Das bedeutet, dass die dorische Ordnung die Ordnung des Erdgeschosses war, wurde die Ionische Ordnung für die mittlere Geschichte verwendet, während der Korinther oder die Zerlegbare Ordnung für die Spitzengeschichte verwendet wurden.

Die Riesige Ordnung wurde von Architekten in der Renaissance erfunden. Die Riesige Ordnung wird durch Säulen charakterisiert, die die Höhe von zwei oder mehr Geschichten erweitern.

Toskanische Ordnung

Die toskanische Ordnung hat ein sehr einfaches Design, mit einer einfachen Welle, und einem einfachen Kapital, Basis und Zierstreifen. Es ist eine vereinfachte Anpassung der dorischen Ordnung von den Römern. Die toskanische Ordnung wird durch eine unsanfte Welle und ein Kapital charakterisiert, die nur aus einem echinus und einer Rechenmaschine bestehen. In Verhältnissen ist es der dorischen Ordnung ähnlich, aber insgesamt ist es bedeutsam einfacher. Die Säule ist normalerweise sieben Diameter hoch. Im Vergleich zu den anderen Ordnungen schaut die toskanische Ordnung das festeste.

Zerlegbare Ordnung

Die Zerlegbare Ordnung ist eine Mischordnung, die Spiralen des Ionischen mit den Blättern der korinthischen Ordnung verbindend. Bis zur Renaissance wurde es als eine getrennte Ordnung nicht aufgereiht. Stattdessen wurde es als eine späte römische Form der korinthischen Ordnung betrachtet. Die Säule der Zerlegbaren Ordnung ist zehn Diameter hoch.

Historische Entwicklung der Ordnungen

Die Renaissanceperiode hat erneuertes Interesse an den Ruinen gesehen, die durch die alten Kulturen Griechenlands und Roms und der fruchtbaren Entwicklung einer neuen auf klassischen Grundsätzen gestützten Architektur verlassen sind. Handbuch-De architectura durch den römischen Schriftsteller, Architekten und Ingenieur Vitruvius, ist das einzige architektonische Schreiben, das von der Altertümlichkeit überlebt hat. Wieder entdeckt im 15. Jahrhundert wurde Vitruvius sofort als die Autorität auf klassischen Ordnungen und auf der Architektur im Allgemeinen zugejubelt.

Architekten der Renaissance und der Barocken Perioden in Europa haben ihre Regeln auf den Schriften von Vitruvius gestützt. Was hinzugefügt wurde, waren Regeln für den Gebrauch der klassischen Ordnungen und die genauen Verhältnisse der Ordnungen unten zum grössten Teil der kleinsten Einzelheit. Der Kommentar zur Schicklichkeit der Ordnungen für Tempel, die besonderen Gottheiten (Vitruvius ich 2.5) gewidmet sind, wurde von Renaissancetheoretikern, mit der dorischen Ordnung charakterisiert als kühn und männlich, Ionisch so matronenhaft, und korinthisch sorgfältig ausgearbeitet wie maidenly.

Die Ordnungen von Vignola

Im Anschluss an die Beispiele von Vitruvius und die fünf Bücher von Regole generali d'architettura durch Sebastiano Serlio, veröffentlicht von 1537 vorwärts, hat Giacomo Barozzi da Vignola ein Architektur-Regel-Buch erzeugt, das praktischer war als die vorherigen zwei Bücher, die in der Natur, sein Cinque ordini di erchitettura (Die Fünf Ordnungen der Architektur) von 1562 mehr philosophisch waren; das Buch wird "als eines der erfolgreichsten architektonischen jemals schriftlichen Lehrbücher", betrachtet trotz, keinen Text abgesondert von den Zeichen und der Einführung zu haben. Das Buch hat einfach aus einer Einführung bestanden, die von 32 kommentierten Tellern mit Ansichten vom Pantheon gefolgt ist, das die korinthische Ordnung und das Theater von Marcellus für die dorische Ordnung illustriert. Spätere Ausgaben hatten mehr Illustrationen. Vor 1700 war es 15mal mit Italienisch nachgedruckt worden, und wurde in Niederländisch, Englisch, Französisch, Deutsch, Russisch und Spanisch übersetzt.

Jede Periode hat die Ordnungen auf ihre eigene Weise interpretiert. Die Architektur jeder Folgeperiode der europäischen Architektur hat auf den klassischen Ordnungen basiert. Im späteren 18. Jahrhundert sind die Regeln der Renaissance und der Barocken Perioden gekommen, um, und der ursprüngliche Gebrauch der wiederbelebten Ordnungen ignoriert, auf der Studie aus erster Hand der Ruinen der klassischen Altertümlichkeit - häufig zugejubelt als der 'richtige' Gebrauch der Ordnungen gestützt zu werden.

In Amerika hat der Begleiter des amerikanischen Baumeisters, geschrieben am Anfang des 19. Jahrhunderts durch den Architekten Asher Benjamin, viele Baumeister in den Oststaaten, besonders diejenigen beeinflusst, die entwickelt haben, was bekannt als der Bundesstil geworden ist.

Die Brechung von der klassischen Weise ist zuerst mit dem gotischen Wiederaufleben, dann der Entwicklung des Modernismus während des 19. Jahrhunderts gekommen. Der Bauhaus hat reinen Funktionalismus gefördert, der der überflüssigen Verzierung beraubt ist, und das ist eine der Definieren-Eigenschaften der modernen Architektur geworden. Es gibt einige Ausnahmen. Postmodernismus hat einen ironischen Gebrauch der Ordnungen als eine kulturelle Verweisung eingeführt, die von den strengen Regeln der Zusammensetzung geschieden ist. Andererseits arbeiten einige Praktiker z.B Quinlan Terry noch in einem traditionellen klassischen Idiom.

Ordnungen von Nonce

Mehrere Ordnungen, die gewöhnlich auf der zerlegbaren Ordnung gestützt sind und nur sich im Design der Kapitale ändernd, sind unter der Inspiration von spezifischen Gelegenheiten erfunden worden, aber sind wieder nicht verwendet worden. So können sie "nonce Ordnungen" auf der Analogie von nonce Wörtern genannt werden. Der Bruder von Robert Adam James war in Rom 1762, Altertümlichkeiten unter der Richtung von Clérisseau ziehend; er hat eine britische Ordnung erfunden, deren seine mit-Tinte-schwärzen-und-waschen Übergabe mit dem roten Hervorheben, an der Bibliothek von Avery, Universität von Columbia ist. Adam hat ein Gravieren davon veröffentlicht. In seinem Kapital nehmen der heraldische Löwe und das Einhorn den Platz der Spiralen der Zusammensetzung, einer byzantinischen/romanischen Vorstellung, aber haben in Bezug auf den neoklassizistischen Realismus ausgedrückt. 1789 hat George Dance eine Ammonit-Ordnung, eine Variante von Ionischen vertretenden Spiralen in der Form von Fossil-Ammoniten für die Galerie Shakespeare von John Boydell im Sargtuch-Einkaufszentrum, London erfunden.

Im Benjamin USA-Latrobe, dem Architekten des Kapitol-Gebäudes im Washingtoner Gleichstrom, hat eine Reihe botanisch amerikanischer Ordnungen entworfen. Am berühmtesten ist die Ordnung, die Maiskolben und ihre Hüllblätter einsetzt, der von Giuseppe Franzoni durchgeführt und im kleinen gewölbten Flur des Obersten Gerichts verwendet wurde. Nur das Oberste Gericht hat das Feuer vom 24. August 1814, fast intakt überlebt. Mit dem wieder hergestellten Frieden hat Latrobe eine amerikanische Ordnung entworfen, die die Akanthus-Tabakblätter ausgewechselt hat, von denen er eine Skizze Thomas Jefferson in einem Brief am 5. November 1816 gesandt hat. Er wurde dazu ermuntert, ein Modell davon zu senden, das an Monticello bleibt. In den 1830er Jahren hat Alexander Jackson Davis es genug bewundert, um eine Zeichnung davon zu machen. 1809 hat Latrobe eine zweite amerikanische Ordnung erfunden, innerhalb des Profils von klassischen Formstücken beschränkte Magnolie-Blumen verwendend, wie seine Zeichnung demonstriert. Es war für "die Oberen Säulen in der Galerie des Eingangs des Raums des Senats" (USA-Kapitol-Ausstellungsstück) beabsichtigt.

Diese nonce bestellen dem ganzen Schnellzug die "Sprechen-Architektur" (Architektur parlante), der in den Pariser Kursen am ausführlichsten von Étienne-Louis Boullée unterrichtet wurde, in dem Skulpturdetails der klassischen Architektur angeworben werden konnten, um symbolisch, besser zu sprechen, um den Zweck der Struktur auszudrücken und seine Sehbedeutung mit der spezifischen Schicklichkeit zu bereichern. Diese Idee wurde stark in der Ausbildung der Architektur der Verehrer-Künste, ca 1875-1915 aufgenommen: Sieh Architektur parlante.

Siehe auch

• Tempel (Griechisch)
• Tempel (Römer)
• De architectura durch Vitruvius
• Fünf Ordnungen von Perücken

Weiterführende Literatur

• Barletta, Barbara A., Die Ursprünge der griechischen Architektonischen Ordnungen (Universität von Cambridge Presse) 2001
• Chitham, Robert, Die klassischen Ordnungen der Architektur (2. Ausgabe), Oxford: Architektonische Presse, 2005, internationale Standardbuchnummer 0750661240
• Locke, James Stevens, Klassische Architektur: Eine Einführung in Sein Vokabular und Hauptsache, mit einem Ausgesuchten Wörterverzeichnis von Begriffen 2003. Internationale Standardbuchnummer 0-393-73119-7
• Summerson, Herr John, Die Klassische Sprache der Architektur MIT Presse, 1966. Internationale Standardbuchnummer 0-262-69012-8 (entwickelt von einer Reihe von BBC-Radiogesprächen).
• Tzonis, Alexander, Klassische Architektur: Die Poetik der internationalen Standardbuchnummer des Auftrags 1986 0 262 70031 X
• Gromort, Georges (Autor); Richard Sammons (Einleitender Aufsatz). Die Elemente der Klassischen Architektur (Klassische Reihe von Amerika in der Kunst und Architektur), W. W. Norton & Co., 2001, internationale Standardbuchnummer 0393730514