Philip Arthur Larkin, CH, CBE, FRSL (am 9. August 1922 - am 2. Dezember 1985) werden als einer der großen englischen Dichter der letzten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts weit betrachtet. Sein erstes Buch der Dichtung, Des Nordschiffs, wurde 1945 veröffentlicht, von zwei Romanen, Jill (1946) und Ein Mädchen im Winter (1947) gefolgt, aber er ist zur Bekanntheit 1955 mit der Veröffentlichung seiner zweiten Sammlung von Gedichten, Dem Weniger getäuschten, gefolgten durch Die Pfingsthochzeiten (1964) und Hohes Windows (1974) gekommen. Er hat zum Täglichen Fernschreiber als sein Jazzkritiker von 1961 bis 1971 beigetragen, Artikel haben sich Insgesamt Was Jazz versammelt: Ein Rekordtagebuch 1961-71 (1985), und hat er Das Buch von Oxford des englischen Verses des Zwanzigsten Jahrhunderts (1973) editiert. Er war der Empfänger von vielen Ehren einschließlich der Goldmedaille der Königin für die Dichtung. Er wurde angeboten, aber, die Position des Dichterfürsten 1984 im Anschluss an den Tod von John Betjeman geneigt.

Nach dem Absolvieren Oxfords 1943 mit einem ersten auf der englischen Sprache und Literatur ist Larkin ein Bibliothekar geworden. Es war während der dreißig Jahre, denen er als Universitätsbibliothekar an der Bibliothek von Brynmor Jones an der Universität des Rumpfs gedient hat, dass er den größeren Teil seiner veröffentlichten Arbeit erzeugt hat. Seine Gedichte werden dadurch gekennzeichnet, was Andrew Motion eine sehr englische, bedrückte Genauigkeit über Gefühle, Plätze und Beziehungen nennt, und was Donald Davie als gesenkte Sehenswürdigkeiten beschrieben hat und Erwartungen verringert hat. Eric Homberger hat ihn "das traurigste Herz im Nachkriegssupermarkt" genannt — Larkin selbst hat gesagt, dass die Beraubung für ihn war, was Osterglocken für Wordsworth waren. Unter Einfluss W. H. Audens, W. B. Yeats und Thomas Hardys, werden seine Gedichte hoch strukturiert, aber flexible Vers-Formen. Sie wurden von Jean Hartley, der Ex-Frau des Herausgebers von Larkin George Hartley (Die Marvell-Presse), als eine "pikante Mischung der Lyrik und Unzufriedenheit" beschrieben, obwohl anthologist Keith Tuma schreibt, dass es mehr zur Arbeit von Larkin gibt, als sein Ruf für den mürrischen Pessimismus andeutet.

Der öffentliche Charakter von Larkin war der des sachlichen, einsamen Engländers, der Berühmtheit nicht gemocht hat und keine Geduld für die Ausrüstung des öffentlichen literarischen Lebens hatte. Die postume Veröffentlichung von Anthony Thwaite 1992 seiner Briefe hat Meinungsverschiedenheit über sein persönliches Leben und politische Ansichten ausgelöst, die von John Banville als beschrieben sind, haarsträubend, sondern auch in urkomischen Plätzen. Lisa Jardine hat ihn einen "zufälligen, gewohnheitsmäßigen Rassisten und einen leichten Weiberfeind" genannt, aber der akademische John Osborne hat 2008 behauptet, dass "die schlechtesten, die jeder über Larkin entdeckt hat, einige krasse Briefe und ein Geschmack für den Porno sind, der weicher ist als was Pässe für die Hauptströmungsunterhaltung". Trotz der Meinungsverschiedenheit wurde Larkin in einem 2003-Dichtungsbuchgesellschaftsüberblick fast zwei Jahrzehnte nach seinem Tod als Großbritanniens am besten geliebter Dichter der vorherigen 50 Jahre gewählt, und 2008 haben The Times ihn Großbritanniens größten Nachkriegsschriftsteller genannt.

2010, 25 Jahre nach seinem Tod, der angenommenen Hausstadt von Larkin, hat Kingston auf den Rumpf seiner mit Larkin 25 Fest gedacht, das in der Enthüllung einer Bildsäule von Larkin durch Martin Jennings am 2. Dezember 2010, den 25. Jahrestag seines Todes kulminiert hat.

Leben

Frühes Leben und Ausbildung

Philip Larkin ist am 9. August 1922 in Coventry, dem einzigen Sohn und jüngerem Kind von Sydney Larkin (1884-1948) geboren gewesen, wer aus Lichfield, und seiner Frau, Eva Emily Day (1886-1977) von Epping gekommen ist. Die Familie hat in Radford, Coventry gelebt, bis Larkin fünf Jahre alt vor dem Bewegen zu einem großen dreistöckigen Mittelstandshaus war, das mit Diener-Vierteln in der Nähe von der Bahnstation von Coventry und Schule von König Henry VIII in der Manor Road abgeschlossen ist. Die Bombardierungen des Zweiten Weltkriegs überlebt, wurde ihr ehemaliges Haus in der Manor Road in den 1960er Jahren abgerissen, um Weg für ein Straßenmodernisierungsprogramm, den Aufbau einer inneren Umgehungsstraße zu machen. Seine Schwester Catherine, bekannt als Kitty, war 10 Jahre älter, als er war. Sein Vater, ein selbst gemachter Mann, der sich erhoben hatte, um Stadtschatzmeister von Coventry zu sein, war eine einzigartige Person, 'nihilistisch im mittleren Alter ernüchtert hat', wer eine Liebe der Literatur mit einer Begeisterung für den Nazismus verbunden hat, und zwei Nürnberger Versammlungen während der Mitte - die 30er Jahre beigewohnt hatte. Er hat seinen Sohn in die Arbeiten von Ezra Pound, T. S. Eliot, James Joyce und vor allem D. H. Lawrence vorgestellt. Seine Mutter war eine nervöse und passive Frau, "eine Art fehlerhafter Mechanismus... Ihr Ideal soll 'zusammenbrechen' und auf", beherrscht von ihrem Mann aufgepasst zu werden.

Die frühe Kindheit von Larkin war in etwas ungewöhnlicher Hinsicht: Er wurde zuhause erzogen bis zum Alter acht durch seine Mutter und Schwester haben weder Freunde noch Verwandte jemals die Familie nach Hause besucht, und er hat ein Stottern entwickelt. Dennoch, als er sich der Schule von König von Coventry Henry VIII der Jüngere angeschlossen hat, hat er sofort eingefügt und hat nahe, langjährige Freundschaften, wie diejenigen mit James "Jim" Sutton, Colin Gunner und Noel "Josh" Hughes gemacht. Obwohl Hausleben relativ kalt war, hat Larkin Unterstützung von seinen Eltern genossen. Zum Beispiel wurde seine tiefe Leidenschaft für den Jazz durch den Kauf eines Trommel-Bastelsatzes und eines Saxofons unterstützt, das durch ein Abonnement ergänzt ist, um Unten Zu schlagen. Von der jüngeren Schule ist er zur Schule von König Henry VIII der Ältere fortgeschritten. Er hat sich ganz schlecht befunden, als er seine Schulzertifikat-Prüfung im Alter von 16 Jahren gesessen hat. Trotz seiner Ergebnisse, jedoch, wurde ihm erlaubt, in der Schule länger zu bleiben; zwei Jahre später hat er Unterscheidungen in Englisch und Geschichte verdient, und hat die Eingangsprüfungen für die Universität von St John, Oxford bestanden, um Englisch zu lesen.

Larkin hat an der Universität Oxford im Oktober 1940 ein Jahr nach dem Ausbruch des Zweiten Weltkriegs begonnen. Die alten oberen Klassentraditionen des Universitätslebens waren mindestens vorläufig verwelkt, und die meisten Studenten männlichen Geschlechts studierten für hoch gestutzte Grade. Wegen seiner schlechten Sehkraft hat Larkin seiner militärischen Kontrolluntersuchung gefehlt und ist im Stande gewesen, seit den üblichen drei Jahren zu studieren. Durch seinen Tutorpartner, Norman Iles, hat er Kingsley Amis getroffen, der seinen Geschmack für den Spott und die Respektlosigkeit gefördert hat, und wer ein enger Freund überall im Leben von Larkin geblieben ist. Amis, Larkin und andere Universitätsfreunde hat eine Gruppe gebildet, die sie "Die Sieben" synchronisiert haben, treffend, um jede Dichtung eines anderen zu besprechen, Jazz zuzuhören, und enthusiastisch zu trinken. Während dieser Zeit hatte er seine erste echte soziale Wechselwirkung mit dem entgegengesetzten Geschlecht, aber hat keinen romantischen Fortschritt gemacht. 1943 hat er seine Finale gesessen, und, viel von seiner Zeit zu seinem eigenen Schreiben gewidmet, war am zuerkennen ein erstklassiger Ehre-Grad außerordentlich überrascht.

Frühe Karriere und Beziehungen

Im Herbst 1943 wurde Larkin zu Bibliothekar der öffentlichen Bibliothek in Wellington, Shropshire ernannt. Es war, während es dort gearbeitet hat, dass im Frühling 1944 er seine erste Freundin, Ruth Bowman, eine akademisch ehrgeizige 16-jährige Schülerin getroffen hat. Im Herbst 1945 ist Ruth gegangen, um ihre Studien in der Universität des Königs London fortzusetzen; während einen seiner Besuche hat sich ihre Freundschaft in eine sexuelle Beziehung entwickelt. Vor dem Juni 1946 war Larkin durch das Qualifizieren für die Mitgliedschaft der Bibliotheksvereinigung auf halbem Weg und wurde zu Helfer-Bibliothekar in der Universitätsuniversität, Leicester ernannt. Es besuchte Larkin in Leicester und bezeugte den Dozentenraum der Universität, der Kingsley Amis die Inspiration gegeben hat, um Lucky Jim (1954), der Roman zu schreiben, der Amis berühmt gemacht hat, und zu dessen langer Schwangerschaft Larkin beträchtlich beigetragen hat. Sechs Wochen nach dem Tod seines Vaters durch Krebs im März 1948 hat Larkin Ruth vorgehabt, und in diesem Sommer hat das Paar ihren Jahresurlaub ausgegeben, Land von Hardy bereisend.

Im Juni 1950 wurde Larkin zu Subbibliothekar an der Universität der Königin zu Belfast, ein Posten ernannt, den er in diesem September aufgenommen hat. Vor seiner Abfahrt lassen er und Ruth sich scheiden. In einer Bühne zwischen der Ernennung zur Position an der Königin und das Ende der Verpflichtung Ruth hat sich die Freundschaft von Larkin mit Monica Jones, einem Vortragenden in Englisch an Leicester, auch in eine sexuelle Beziehung entwickelt. Er hat fünf Jahre in Belfast ausgegeben, die scheinen, von seinem Leben am zufriedensten gewesen zu sein. Während sich seine Beziehung mit Jones entwickelt hat, hatte er auch "am meisten zufrieden stellend erotisch [Angelegenheit] seines Lebens" mit Patsy Strang, die zurzeit in einer offenen Ehe mit einem seiner Kollegen war. In diesem Stadium hat sie sich bereit erklärt, ihren Mann zu verlassen, um Larkin zu heiraten. Vom Sommer 1951 vorwärts würde Larkin mit Jones in verschiedenen Positionen um die britischen Inseln Urlaub machen. Während in Belfast er auch einen bedeutenden hatte, obwohl die sexuell unentwickelte Freundschaft mit Winifred Arnott, dem Thema von "Linien auf einem Fotographie-Album einer Jungen Dame", das abgelaufen ist, als sie sich 1954 verheiratet hat. Das war diese Periode, in der er Kingsley Amis umfassenden Rat über das Schreiben von Lucky Jim gegeben hat. Amis hat die Schuld zurückgezahlt, indem er das beendete Buch Larkin gewidmet hat.

1955 ist Larkin Universitätsbibliothekar an der Universität des Rumpfs, ein Posten geworden, den er bis zu seinem Tod halten würde. Für sein erstes Jahr hat er in möblierten Zimmern logiert. 1956, im Alter von 34 Jahren, hat er eine geschlossene Wohnung auf dem Dachgeschoss von 32 Pearson Park, einem dreistöckigen Rot-Ziegelhaus vermietet, das den Park, vorher das amerikanische Konsulat überblickt. Das, es scheint, war der Standpunkt, der später im Gedicht Hohes Windows gedacht ist. Der Stadt selbst hat Larkin kommentiert: "Ich habe nie an Rumpf gedacht, bis ich hier war. Hatte hier, es passt mir auf viele Weisen an. Es ist etwas am Rand von Dingen, ich denke, dass sogar seine Eingeborenen das sagen würden. Ich bin eher gern am Rand von Dingen. Man geht nirgendwohin durch das Design wirklich, Sie wissen, stellen Sie in für Jobs und bewegen sich, Sie wissen, habe ich in anderen Plätzen gelebt." In den Nachkriegsjahren hat Rumpf-Universität bedeutende Vergrößerung erlebt, wie für britische Universitäten während dieser Periode typisch war. Als Larkin seine Ernennung dort aufgenommen hat, wurden die Pläne für eine neue Universitätsbibliothek bereits weit vorgebracht. Er hat eine große Anstrengung in gerade ein paar Monaten gemacht, um sich mit ihnen vertraut zu machen, bevor sie vor dem Universitätsbewilligungskomitee gelegt wurden; er hat mehrere Berichtigungen, einen Major und strukturell vorgeschlagen, von denen alle angenommen wurden. Es wurde in zwei Stufen gebaut, und 1967 wurde es die Bibliothek von Brynmor Jones nach dem Vizekanzler der Universität genannt.

Einer der Kollegen von Larkin am Rumpf hat gesagt, dass er eine große Zahl im britischen Nachkriegsbibliothekswesen geworden ist. Zehn Jahre nach der Vollziehung der neuen Bibliothek hat Larkin Aufzeichnungen für das komplette Bibliothekslager computerisiert, es die erste Bibliothek in Europa machend, um ein GEAC System, ein automatisiertes Online-Umlauf-System zu installieren. Richard Goodman hat geschrieben, dass Larkin als ein Verwalter, Komitee-Mann und Schiedsrichter hervorgeragt hat. "Er hat seinen Personal anständig behandelt, und er hat sie motiviert" hat Goodman gesagt. "Er hat das mit einer Kombination von Leistungsfähigkeit, hohen Standards, Humor und Mitfühlen getan." Von 1957 bis zu seinem Tod war der Sekretär von Larkin Betty Mackereth. Der ganze Zugang zu ihm durch seine Kollegen war durch sie, und sie ist gekommen, um so viel über das aufgeteilte Leben von Larkin zu wissen, wie jeder. Während seiner 30 Jahre dort haben sich das Lager der Bibliothek sextupled und das Budget von 4,500 £ bis 448,500 £, in echten Begriffen eine Twelvefold-Zunahme ausgebreitet.

Späteres Leben

Im Februar 1961 ist die Freundschaft von Larkin mit seinem Kollegen Maeve Brennan romantisch trotz ihres starken Römisch-katholischen Glaubens geworden. Im Frühling 1963 hat Brennan ihn überzeugt, mit ihr zu einem Tanz für den Universitätspersonal trotz seiner Vorliebe für kleinere Sammlungen zu gehen. Das scheint, ein Angelmoment in ihrer Beziehung gewesen zu sein, und er hat daran in seinem längsten (und unfertig) Gedicht "Der Tanz" erinnert. Um diese Zeit, auch bei ihrer Aufforderung, hat Larkin gelernt zu fahren und hat ein Auto - sein erstes, eine Sänger-Gazelle gekauft. Inzwischen hat Monica Jones, deren Eltern im Herbst 1959 gestorben waren, ein Feiertagscottage in der Haydon Bridge in der Nähe von Hexham gekauft, den sie und Larkin regelmäßig besucht haben. Sein Gedicht "Show am Samstag" ist eine Beschreibung der 1973-Show von Bellingham im Tyne Nordtal.

1964, im Gefolge der Veröffentlichung Der Pfingsthochzeiten, war Larkin das Thema einer Episode des Kunstprogrammes Monitor, der von Patrick Garland geleitet ist. Das Programm, das ihm zeigt durch den Mitdichter John Betjeman in einer Reihe von Positionen in und um den Rumpf interviewt zu werden, hat Larkin erlaubt, eine bedeutende Rolle in der Entwicklung seines eigenen öffentlichen Charakters zu spielen; ein würde er seine Leser es vorziehen sich vorzustellen.

1968 wurde Larkin der OBE angeboten, den er geneigt hat. Später im Leben hat er das Angebot akzeptiert, ein Begleiter der Ehre gemacht zu werden.

Die Rolle von Larkin in der Entwicklung der neuen Bibliothek von Brynmor Jones der Universität des Rumpfs war wichtig und anspruchsvoll gewesen. Bald nach der Vollziehung der zweiten und größeren Phase des Aufbaus 1969 ist er im Stande gewesen, seine Energien umzuadressieren. Im Oktober 1970 hat er Arbeit am Kompilieren einer neuen Anthologie, Des Buches von Oxford des englischen Verses des Zwanzigsten Jahrhunderts (1973) angefangen. Er wurde einer Besuch-Kameradschaft in der Ganzen Seelenuniversität, Oxford für zwei akademische Begriffe zuerkannt, ihm erlaubend, Oxfords Bodleian Bibliothek, eine Urheberrechtsbibliothek zu befragen. Larkin war ein Hauptmitwirkender zur Neubewertung der Dichtung von Thomas Hardy, der, im Vergleich mit seinen Romanen, überblickt worden war; in "der idiosynkratischen" und "umstrittenen" Anthologie von Larkin war Hardy der am großzügigsten vertretene Dichter. Es gab siebenundzwanzig Gedichte von Hardy, im Vergleich zu nur neun durch T. S. Eliot; die anderen Dichter haben am umfassendesten vertreten waren W. B. Yeats, W. H. Auden und Rudyard Kipling. Larkin hat sechs seiner eigenen Gedichte — dieselbe Zahl bezüglich Rupert Brookes eingeschlossen. Im Prozess, das Volumen zu kompilieren, war er enttäuscht gewesen, mehr und bessere Gedichte als Beweise nicht zu finden, dass der Lärm über die Modernisten die Stimmen von Traditionalisten erstickt war. Die geneigtesten Antworten auf die Anthologie waren diejenigen von Auden und John Betjeman, während das feindlichste der von Donald Davie war, der Larkin des "positiven Zynismus" angeklagt hat und "den perversen Triumph des Spießbürgertums, den Kult des Dilettanten... [und] der schwächsten Art von Englishry" zu fördern. Nach einer anfänglichen Periode der Angst über den Empfang der Anthologie hat Larkin den Lärm genossen.

1971 hat Larkin Kontakt mit seinem schoolfriend Colin Gunner wiedergewonnen, der ein Abenteuerleben geführt hatte. Ihre nachfolgende Ähnlichkeit hat traurige Berühmtheit gewonnen, weil in diesen Briefen "Larkin über politische und persönliche Meinungen besonders offenherzig war", Rechtsansichten und mit der rassistischen Sprache ausdrückend. In der Periode von 1973 bis 1974 ist Larkin ein Ehrengefährte von Universität von St John, Oxford geworden und wurde Ehrengraden von Warwick, St. Andrews und Universitäten von Sussex zuerkannt. Im Januar 1974 hat Rumpf-Universität Larkin informiert, dass sie dabei waren, über das aufbauende der Pearson Park zu verfügen, in dem er gelebt hat. Kurz später hat er ein distanziertes zweistöckiges Haus der 1950er Jahre in einer Straße genannt der Newland Park gekauft, der von seinem akademischen Kollegen John Kenyon als "ein totes völlig Mittelstandswasser" beschrieben wurde. Larkin, der ins Haus im Juni dieses Jahres umgezogen ist, hat das Vier-Schlafzimmer-Eigentum "äußerst mittelmäßig" und widerspiegelt gedacht, "Ich kann nicht sagen, dass es die Art der Wohnung ist, die vom Adel des menschlichen Geistes beredt ist".

Kurz nach dem Auseinanderbrechen mit Maeve Brennan im August 1973 hat Larkin dem Gedächtnisdienst von W. H. Auden an der Kirche von Christus, Oxford mit Monica Jones als sein offizieller Partner beigewohnt. Jedoch im März 1975 hat die Beziehung mit Maeve wiederangefangen, und drei Wochen danach hat er eine heimliche Angelegenheit mit Betty Mackereth begonnen, die als sein Sekretär seit 28 Jahren gedient hat, das lang-unentdeckte Gedicht schreibend, "Haben wir uns am Ende der Partei" für sie getroffen. Trotz der logistischen Schwierigkeiten, drei Beziehungen gleichzeitig zu haben, hat die Situation bis März 1978 weitergegangen. Von da an waren er und Jones ein monogames Paar.

Im Dezember 2010, als ein Teil des Gedenkens des 25. Jahrestages des Todes von Larkin hat die BBC ein Programm genannt Philip Larkin und die Dritte Frau übertragen, die sich auf seine Angelegenheit mit Mackereth konzentriert, in dem sie zum ersten Mal über ihre Beziehung gesprochen hat. Es hat ein Lesen eines kürzlich entdeckten heimlichen Gedichtes, Lieben Jakes eingeschlossen und hat offenbart, dass Mackereth eine der Inspirationen für seine Schriften war.

Letzte Jahre und Tod

1982 hat sich Larkin sechzig gedreht. Das wurde am bedeutsamsten durch eine Sammlung von Aufsätzen genannt Larkin an Sechzig gekennzeichnet, von Anthony Thwaite editiert und von Faber und Faber veröffentlicht. Es gab auch zwei Fernsehprogramme: Eine Episode Der Südbankshow, die von Melvyn Bragg präsentiert ist, in dem Larkin Beiträge außer Kamera, und eine halbe Stunde geleistet hat, die auf der BBC speziell ist, die ausgedacht und von der Labour Party der Schattenkabinettsminister Roy Hattersley präsentiert wurde.

1983 wurde Jones mit Schindeln hospitalisiert. Die Strenge ihrer Symptome, einschließlich seiner Effekten auf ihre Augen, hat Larkin gequält. Da sich ihre Gesundheit geneigt hat, ist regelmäßige Sorge notwendig geworden: Innerhalb eines Monats ist sie in seinen Newland Park nach Hause umgezogen und ist dort für den Rest ihres Lebens geblieben.

Am Gedächtnisdienst für John Betjeman, der im Juli 1984 gestorben ist, wurde Larkin gefragt, ob er den Posten des Dichterfürsten akzeptieren würde. Er hat sich nicht zuletzt geneigt, weil er gefunden hat, dass er schon lange aufgehört hatte, ein Schriftsteller der Dichtung in einem bedeutungsvollen Sinn zu sein. Im nächsten Jahr hat Larkin begonnen, unter oesophageal Krebs zu leiden. Am 11. Juni 1985 hat er Chirurgie erlebt, aber, wie man fand, hatte sich sein Krebs ausgebreitet und war inoperabel. Am 28. November ist er ohnmächtig geworden und wurde auf das Krankenhaus wiedereingelassen. Er ist vier Tage später am 2. Dezember 1985 im Alter von 63 Jahren gestorben, und wurde an Cottingham Selbstverwaltungsfriedhof in der Nähe vom Rumpf begraben. Sein Grabstein liest "Philip Larkin 1922-1985 Schriftsteller".

Larkin hatte nach seinem Sterbebett gefragt, dass seine Tagebücher zerstört werden. Die Bitte wurde von Jones, dem Hauptbegünstigten seines Willens, und Betty Mackereth gewährt; der letzte shredded die ungelesene Tagebuch-Seite durch die Seite, hat sie dann verbrennen lassen. Wie man fand, war sein Wille bezüglich seiner anderen privaten Papiere und unveröffentlichter Arbeit widersprechend; gesetzlicher Rat hat das Problem zum Taktgefühl seiner literarischen Testamentsvollstrecker verlassen, die entschieden haben, dass das Material nicht zerstört werden sollte. Als sie am 15. Februar 2001 gestorben ist, hat Jones abwechselnd eine Million Pfunde zu Paulskathedrale, Hexham Abbey und Kathedrale von Durham verlassen.

Kreative Produktion

Juvenilia und arbeitet früh

Von seiner Mitte Teenageralter Larkin "hat unaufhörlich geschrieben", sowohl Dichtung erzeugend, die am Anfang auf Eliot als auch W. H. Auden und Fiktion modelliert ist: Er hat fünf lebensgroße Romane geschrieben, von denen jeder er kurz nach der Vollziehung zerstört hat. Während er an der Universität Oxford war, hat er ein Gedicht zum ersten Mal veröffentlichen lassen: "Ultimatum" im Zuhörer. Um diese Zeit hat er ein pseudonymous Alter Ego für seine Prosa, Brünette Coleman entwickelt. Unter diesem Namen hat er zwei Novellen, Schwierigkeiten an Weide-Giebeln und Michaelmas-Begriff an St. Brides (2002), sowie eine angenommene Autobiografie und ein ebenso frei erfundenes kreatives genanntes Manifest geschrieben, "Was wir für schreiben". Richard Bradford hat geschrieben, dass diese neugierigen Arbeiten "drei Register zeigen: Vorsichtige Teilnahmslosigkeit, schelmisch überschriebene Symbolik mit einem Hinweis von Lawrence und Prosa, die scheint, die unwillkürlichen Gefühle seines Schriftstellers der sexuellen Aufregung bekannt zu geben".

Nach diesen Arbeiten hat Larkin seinen ersten veröffentlichten Roman Jill (1946) angefangen. Das wurde von Reginald A. Caton, einem Herausgeber der kaum gesetzlichen Pornografie veröffentlicht, der auch ernste Fiktion als ein Deckel für seine Kerntätigkeiten ausgegeben hat. Um die Zeit, dass Jill zur Veröffentlichung bereit war, hat Caton Larkin gefragt, wenn er auch Dichtung geschrieben hat. Das ist auf die Veröffentlichung, drei Monate vor Jill, Des Nordschiffs (1945), eine Sammlung von Gedichten hinausgelaufen, die zwischen 1942 und 1944 geschrieben sind, der den zunehmenden Einfluss von Yeats gezeigt hat. Sofort nach der Vollendung von Jill hat Larkin Arbeit am Roman Ein Mädchen im Winter (1947) angefangen, es 1945 vollendend. Das wurde von Faber und Faber veröffentlicht und, wurde Die Sonntagszeiten gut erhalten, es "eine exquisite Leistung und fast einwandfrei" nennend. Nachher hat er mindestens drei gemeinsame Versuche des Schreibens eines dritten Romans gemacht, aber niemand ist weiter gegangen als ein fester Anfang.

Reife Arbeiten

Es war während der fünf Jahre von Larkin in Belfast, dass er Reife als ein Dichter erreicht hat. Der Hauptteil seiner folgenden veröffentlichten Sammlung von Gedichten, die Das Weniger getäuschte (1955) dort geschrieben wurde, obwohl acht der neunundzwanzig eingeschlossenen Gedichte vom Ende der 1940er Jahre waren. Diese Periode hat auch Larkin gesehen seine Endversuche des Schreibens der Prosa-Fiktion machen, und er hat umfassende Hilfe Kingsley Amis mit Lucky Jim gegeben, die der erste veröffentlichte Roman von Amis war. Im Oktober 1954 hat ein Artikel im Zuschauer den ersten Gebrauch des Titels Die Bewegung gemacht, um die dominierende Tendenz in der britischen Nachkriegsliteratur zu beschreiben. Verschiedene Gedichte von Larkin wurden in eine 1953-KUGELSCHREIBER-Anthologie eingeschlossen, die auch Gedichte von Amis und Robert Conquest eingeschlossen hat, und, wie man sah, Larkin ein Teil dieser Gruppierung war. 1951 hat Larkin eine Sammlung kompiliert hat XX Gedichte genannt, die er in einem Lauf von gerade 100 Kopien privat gedruckt hatte. Viele der Gedichte darin sind nachher in seinem folgenden veröffentlichten Volumen erschienen.

Im November 1955 wurde Das Weniger getäuschte durch Die Marvell-Presse, eine unabhängige Gesellschaft in Hessle in der Nähe vom Rumpf veröffentlicht. Zuerst hat das Volumen wenig Aufmerksamkeit angezogen, aber im Dezember wurde es in die Liste von The Times' von Büchern des Jahres eingeschlossen. Von diesem Punkt hat sich der Ruf des Buches ausgebreitet, und Verkäufe haben im Laufe 1956 und 1957 geblüht. Während seiner ersten fünf Jahre im Rumpf hat der Druck der Arbeit die Produktion von Larkin zu einem Durchschnitt von gerade zweieinhalb Gedichten pro Jahr verlangsamt, aber diese Periode hat das Schreiben von einigen seiner am besten bekannten Gedichte, wie "Eine Arundel Grabstätte", "Die Pfingsthochzeiten" und "Hier" gesehen.

1963 haben Faber und Faber Jill mit der Hinzufügung einer langen Einführung durch Larkin neu aufgelegt, der viel Information über seine Zeit an der Universität Oxford und seine Freundschaft mit Kingsley Amis eingeschlossen hat. Das hat als eine Einleitung zur Ausgabe im nächsten Jahr Der Pfingsthochzeiten, das Volumen gehandelt, das seinen Ruf zementiert hat; fast sofort nach seiner Veröffentlichung wurde ihm eine Kameradschaft der Königlichen Gesellschaft der Literatur gewährt. In den Jahren, der gefolgt ist, hat Larkin mehrere seiner berühmtesten Gedichte, gefolgt in den 1970er Jahren von einer Reihe von längeren und nüchterneren Gedichten, einschließlich "Des Gebäudes" und "Der Alten Dummköpfe" geschrieben. Alle von diesen sind in der Endsammlung von Larkin, Hohem Windows erschienen, das im Juni 1974 veröffentlicht wurde. Sein direkterer Gebrauch der Sprache hat bedeutet, dass sie sich mit dem gleichförmigen Lob nicht getroffen hat; dennoch hat es mehr als zwanzigtausend Kopien in seinem ersten Jahr allein verkauft. Für einige Kritiker vertritt es ein Zurückgehen aus seinen vorherigen zwei Büchern, noch enthält es mehrere seine viel-geliebte Stücke, einschließlich "Dessen, Der Vers" und "Die Explosion", sowie das Titelgedicht Sein. "Annus Mirabilis" (Jahr des Wunders), auch von diesem Volumen, enthält die oft angesetzte Beobachtung, dass Geschlechtsverkehr 1963 begonnen hat, den der Erzähler fordert, war "ziemlich spät für mich": Das trotz Larkins, der seine eigene sexuelle Karriere 1945 angefangen hat. Bradford, der durch Anmerkungen in der Biografie von Maeve Brennan veranlasst ist, schlägt vor, dass das Gedicht der Beziehung von Larkin mit Brennan gedenkt, der sich vom Romantiker zum sexuellen bewegt.

Später 1974 hat er Arbeit an seinem veröffentlichten Endhauptgedicht, "Aubade" angefangen. Es wurde 1977 vollendet und im Problem am 23. Dezember der Literaturbeilage von The Times veröffentlicht. Nachdem "Aubade" Larkin nur ein Gedicht geschrieben hat, das nahe kritische Aufmerksamkeit, die postum veröffentlichte und höchst persönliche "Liebe Wieder" angezogen hat.

Poetischer Stil

Die Dichtung von Larkin ist als das Kombinieren "eines gewöhnlichen, umgangssprachlichen Stils charakterisiert worden,", "Klarheit", ein "ruhiger, reflektierender Ton" "erfahren ironische Untertreibung" und eine "direkte" Verpflichtung mit der "Banalität", während Jean Hartley seinen Stil als eine "pikante Mischung der Lyrik und Unzufriedenheit" summiert hat.

Die frühste Arbeit von Larkin hat den Einfluss von Eliot, Auden und Yeats gezeigt, und die Entwicklung seiner reifen poetischen Identität am Anfang der 1950er Jahre ist mit dem wachsenden Einfluss auf ihn von Thomas Hardy zusammengefallen. Der "reife" Stil von Larkin, der zuerst im Weniger getäuschten offensichtlich ist, ist "dieser der distanzierten, manchmal schwermütig, manchmal zarter Beobachter", der, im Ausdruck von Hartley, auf "gewöhnliche Leute schaut, die gewöhnliche Sachen machen". Der reife poetische Charakter von Larkin ist für seine "Bescheidenheit und Skepsis" bemerkenswert. Andere wiederkehrende Eigenschaften seiner reifen Arbeit sind plötzliche Öffnungen und "hoch strukturierte, aber flexible Vers-Formen".

Terence Hawkes hat dass behauptet, während die meisten Gedichte im Nordschiff in der Natur "metaphorisch, zur symbolistischen Lyrik von Yeats schwer verschuldet sind", ist die nachfolgende Entwicklung des reifen Stils von Larkin "nicht... eine Bewegung von Yeats zum Zähen, aber eher eine Umgebung des Moments von Yeatsian (die Metapher) innerhalb eines Rahmens von Hardyesque". In der Ansicht von Hawkes, "dreht die Dichtung von Larkin... ungefähr zwei Verluste": Der "Verlust des Modernismus", der sich als "der Wunsch äußert, einen Moment des Dreikönigsfestes", und "den Verlust Englands, oder eher den Verlust des britischen Reiches zu finden, das verlangt, dass England sich in seinen eigenen Begriffen definiert, als vorher es 'Englischkeit' entgegen etwas anderem definieren konnte."

1972 hat Larkin das oft angesetzte "Gehen geschrieben, das Gehen", ein Gedicht, das einen romantischen Schicksalsglauben in seiner Ansicht von England ausdrückt, das für seine späteren Jahre typisch war. Darin prophezeit er eine ganze Zerstörung der Landschaft, und drückt einen idealisierten Sinn der nationalen Zusammengehörigkeit und Identität aus: "Und das wird England gegangen sein... es wird auf in Galerien verweilen; aber alles, was für uns bleibt, wird konkret sein und Reifen". Das Gedicht endet mit der stumpfen Behauptung, "Ich denke gerade, dass es bald geschehen wird."

Der Stil von Larkin wird mit seinen wiederkehrenden Themen und Themen verbunden, die Tod und Schicksalsglauben, als in seinem Endhauptgedicht "Aubade" einschließen. Dichter Andrew Motion bemerkt der Gedichte von Larkin, dass "von ihrer Wut oder Geringschätzung immer... Energie ihrer Sprache und die Befriedigung ihrer gut verständlichen formellen Kontrolle überprüft wird", und zwei Aspekten seiner poetischen Persönlichkeit — einerseits eine Begeisterung seit "symbolistischen Momenten" und "frei fantasievollen Berichten", und auf dem anderen ein "unbarmherziger factuality" und "Grobheit der Sprache" gegenüberstellen. Motion definiert das als ein "lebenserhöhender Kampf zwischen Gegenteilen" und beschließt, dass seine Dichtung "normalerweise ambivalent" ist:" Seine drei reifen Sammlungen haben Einstellungen und Stile... der fantasievollen Kühnheit entwickelt: In ihren anhaltenden Debatten mit der Verzweiflung sagen sie zu breiten Zuneigungen aus, enthalten Durchgänge der oft transzendenten Schönheit, und demonstrieren eine poetische Einschließlichheit, die von riesiger Bedeutung für seine literarischen Erben ist."

Prosa-Sachliteratur

Larkin war ein bemerkenswerter Kritiker des Modernismus in der zeitgenössischen Kunst und Literatur. Seine Skepsis ist an seinem dem grössten Teil von nuanced und sich im Erforderlichen Schreiben, einer Sammlung seiner Buchbesprechungen und Aufsätze, und an seinem am meisten gereizten und polemischem in seiner Einführung in seine gesammelten Jazzrezensionen, Alle erhellend, Welchen Jazz, der aus den 126 Rekordrezensionssäulen gezogen ist, er für Den Täglichen Fernschreiber zwischen 1961 und 1971 geschrieben hat, der einen Angriff auf den modernen Jazz enthält, der sich in eine Großhandelskritik des Modernismus in den Künsten erweitert. Trotz des Rufs hat Larkin nicht widerwillig als ein Feind des Modernismus erworben, neue kritische Bewertungen der Schriften von Larkin haben sie als das Besitzen einiger Modernist-Eigenschaften identifiziert.

Vermächtnis

Empfang-Geschichte

Als zuerst veröffentlicht 1945 Das Nordschiff gerade eine Rezension in Coventry Evening Telegraph erhalten hat, der beschlossen hat, dass "Herr Larkin eine innere Vision hat, die für mit der Sorge gesucht werden muss. Seine abstrusen Bilder werden in Ausdrücken ausgedrückt, die in einer Art wehmütiger angedeuteter Schönheit zusammensetzen, woran sie in der Klarheit Mangel haben. Die Leser von Herrn Larkin müssen zurzeit auf einen kleinen Kreis beschränkt werden. Vielleicht wird seine Arbeit breitere Bitte gewinnen, weil sein Genie reifer wird?" Ein paar Jahre später aber sind der Dichter und Kritiker Charles Madge auf das Buch gestoßen und haben Larkin mit seinen Komplimenten geschrieben. Als die Sammlung 1966 neu aufgelegt wurde, wurde sie als eine Arbeit von juvenilia präsentiert, und die Rezensionen waren sanft und respektvoll; das offenste Lob ist aus Elizabeth Jennings im Zuschauer gekommen: "Wenige werden den inneren Wert Des Nordschiffs oder die Wichtigkeit davon infrage stellen, dass es jetzt nachgedruckt wird. Es ist gut zu wissen, dass Larkin so gut wenn noch so jung schreiben konnte."

Das Weniger getäuschte wurde zuerst von The Times bemerkt, die es in seine Liste von Büchern von 1955 eingeschlossen haben. In seinem Kielwasser sind viele andere Rezensionen gefolgt; "die meisten von ihnen haben sich... auf den emotionalen Einfluss des Buches und seine hoch entwickelte, witzige Sprache konzentriert." Der Zuschauer hat gefunden, dass die Sammlung "im Laufen für das beste war, das in diesem Land seit dem Krieg veröffentlicht ist"; G. S. Fraser, sich auf die wahrgenommene Vereinigung von Larkin mit Der Bewegung beziehend, hat gefunden, dass Larkin "alles veranschaulicht hat, was in dieser 'neuen Bewegung' und keiner seiner Schulden" gut ist. Der TLS hat ihn "einen Dichter der ziemlich außergewöhnlichen Wichtigkeit", und im Juni 1956 die Zeiten genannt Bildungsergänzung war übertrieben:" So heimisch wie eine Auster von Whitstable, ein so scharfer Ausdruck des zeitgenössischen Gedankens und der Erfahrung wie irgendetwas Geschriebenes in unserer Zeit, die so in seiner Bitte unmittelbar ist wie die lyrische Dichtung eines früheren Tages, kann es durch die Nachwelt als ein poetisches Denkmal gut betrachtet werden, das den Triumph über die formlosen Täuschungen der letzten zwanzig Jahre kennzeichnet. Mit der Larkin Dichtung ist auf seinem Weg zurück zum Publikum des geistigen Normalverbrauchers." Die Prüfung des Buches in Amerika, das der Dichter Robert Lowell geschrieben hat, "Hat keine Nachkriegsdichtung den Moment so gefangen, und hat ihn gefangen, ohne sich nach seiner Eintagsfliege zu spannen. Es ist ein zögerndes, tastendes Gemurmel, entschlossen erfahren, entschlossen vollkommen in seinen künstlerischen Methoden."

Jedoch, rechtzeitig, gab es eine Gegenreaktion: David Wright hat in der Begegnung geschrieben, dass Das Weniger getäuschte unter der "Lähmung gelitten hat, sicher zu spielen"; im April 1957 hat Charles Tomlinson ein Stück für die Zeitschrift Aufsätze in der Kritik geschrieben, "Die Muse des Geistigen Normalverbrauchers", die Dichter der Bewegung für ihren "middle-cum-lowbrowism" angreifend, "hatten geistiges Vorstadtverhältnis" und "Provinzialismus" — Larkin einen "zart gesäugten Sinn des Misserfolgs". 1962 hat A. Alvarez, der Bearbeiter einer Anthologie genannt Die Neue Dichtung, berühmt Larkin der "Vornehmheit, neo georgischen pastoralism und eines Misserfolgs angeklagt, sich mit den gewaltsamen Extremen des zeitgenössischen Lebens zu befassen".

Als Die Pfingsthochzeiten veröffentlicht waren, hat Alvarez seine Angriffe in einer Rezension im Beobachter, Murren über die "graue Umsicht" "des alltäglichen" Gegenstands von Larkin fortgesetzt. Loben Sie jedoch überwogene Kritik. John Betjeman hat gefunden, dass Larkin die Lücke zwischen der Dichtung und dem Publikum "geschlossen hatte, das die Experimente und Zweideutigkeit der letzten fünfzig Jahre so viel getan haben, um breiter zu machen." In Der New Yorker Rezension von Büchern hat Christopher Ricks über die "Verbesserung der Befangenheit geschrieben, die gewöhnlich in seiner Ausführung" und dem Zusammenrufen von Larkin "der Welt von uns allen, der Platz fehlerfrei ist, wo, schließlich, wir unser Glück, oder überhaupt nicht finden." Er hat Larkin gefühlt, um "der beste Dichter zu sein, den England jetzt hat."

In seiner Lebensbeschreibung schreibt Richard Bradford, dass die Rezensionen für Hohes Windows "echte Bewunderung" gezeigt haben, aber bemerken, dass sie normalerweise auf Probleme gestoßen sind, die "das individuelle Genie bei der Arbeit" in Gedichten wie "Annus Mirabilis" beschreiben, "Die Explosion" und "Das Gebäude", während man auch erklärt, warum jeder "so radikal verschieden" von einander war. Robert Nye in The Times hat dieses Problem überwunden, "indem er die Unterschiede als unwirksame Masken für eine durchweg scheußliche Anwesenheit behandelt hat".

In Larkin an Sechzig, unter den Bildnissen durch Freunde und Kollegen wie Kingsley Amis, Noel Hughes und Charles Monteith und Weihungsgedichte von John Betjeman, Peter Porter und Gavin Ewart, wurden die verschiedenen Ufer der Produktion von Larkin von Kritikern und Mitdichtern analysiert: Andrew Motion, Christopher Ricks und Seamus Heaney haben auf die Gedichte geschaut, Alan Brownjohn hat über die Romane geschrieben, und Donald Mitchell und Clive James haben auf seine Jazzkritik geschaut.

Kritische Meinung

1980 konnte Neil Powell schreiben, dass "Es wahrscheinlich schön ist zu sagen, dass Philip Larkin in akademischen Kreisen weniger hoch angesehen ist entweder als Thom Gunn oder als Donald Davie". Aber das Stehen von mehr kürzlich Larkin hat zugenommen. "Philip Larkin ist ein ausgezeichnetes Beispiel des einfachen Stils in modernen Zeiten," schreibt Tijana Stojkovic. Robert Sheppard behauptet, dass "Es durch die allgemeine Zustimmung ist, dass die Arbeit von Philip Larkin genommen wird, um vorbildlich zu sein". "Larkin ist am weitesten berühmt und wohl der feinste Dichter der Bewegung," setzt Keith Tuma fest, und seine Dichtung "mehr verschieden ist, als sein Ruf für den mürrischen Pessimismus und die Anekdoten eines enttäuschten Mittelstands andeutet".

Das Buch von Stephen Cooper Philip Larkin: Umstürzlerischer Schriftsteller schlägt den sich ändernden Charakter von Studien von Larkin vor. Cooper behauptet, dass "Das Wechselspiel von Zeichen und Motiven in der frühen Arbeit einen Umsturz von herkömmlichen Einstellungen zu Klasse, Geschlecht, Autorität und sexuellen Beziehungen orchestriert". Cooper erkennt Larkin als ein progressiver Schriftsteller, und nimmt in den Briefen eine "Entschuldigung für alternative Konstruktionen der Männlichkeit, Fraulichkeit und sozialen und politischen Organisation" wahr. Cooper stützt sich auf den kompletten Kanon der Arbeiten von Larkin, sowie auf der unveröffentlichten Ähnlichkeit, um das Image von Larkin als bloß ein Rassist, frauenfeindlicher Reaktionär zu entgegnen. Stattdessen identifiziert er in Larkin, was er eine "umstürzlerische Einbildungskraft" nennt. Er hebt in den Einwänden des besonderen "Larkins gegen die Heucheleien der herkömmlichen sexuellen Politik hervor, die die Leben von beiden Geschlechtern im gleichen Maß behindert".

In der ähnlichen Ader dem Küfer bemerkt Stephen Regan in einem Aufsatz betitelt "Philip Larkin: Ein verstorbener moderner Dichter", dass Larkin oft Geräte umarmt, die mit den experimentellen Methoden des Modernismus, wie "Spracheigenartigkeit, befangene Literarischkeit, radikales Selbstverhör, plötzliche Verschiebungen von Stimme und Register, komplizierten Gesichtspunkten und Perspektiven und symbolistischer Intensität" vereinigt sind.

Eine weitere Anzeige einer neuen Richtung in der kritischen Schätzung von Larkin ist die Behauptung von S. K. Chatterjee, dass "Larkin nicht mehr gerade ein Name, aber eine Einrichtung, ein modernes britisches nationales kulturelles Denkmal ist".

Die Ansicht von Chatterjee von Larkin wird in einer ausführlichen Analyse seines poetischen Stils niedergelegt. Er bemerkt eine Entwicklung von den frühen Arbeiten von Larkin bis seine späteren, die seinen Stil sieht sich vom "wörtlichen Wohlstand bis eine Anerkennung des self-ironising und Selbstverneinen-Potenzial der Sprache zu einem Sprachgebiet ändern, wo, wie man findet, die herkömmlich gehaltenen begrifflichen incompatibles - die traditionelle binäre Oppositionen zwischen Absoluten und Verwandten, zwischen Auszügen und Betonn, zwischen fallings und Steigen und zwischen Einzelnkeit und Vielfältigkeit sind - das letzte Hindernis für einen Künstler sind, der danach strebt, sich über der Sackgasse der Weltlichheit zu erheben". Das hebt sich von einer älteren Ansicht ab, dass der Stil von Larkin kaum den Kurs seiner poetischen Karriere umgestellt hat. Chatterjee identifiziert diese Ansicht, die als durch die Anmerkung von Bernard Bergonzi typisch wird ist, dass "sich die Dichtung von Larkin zwischen 1955 und 1974 nicht... entwickelt hat". Jedoch, für Chatterjee, antwortet die Dichtung von Larkin stark auf das Ändern "wirtschaftlicher, sozialpolitischer, literarischer und kultureller Faktoren".

Chatterjee behauptet, dass "Es unter dem defätistischen Furnier seiner Dichtung ist, dass die positive Seite der Vision von Larkin des Lebens verborgen wird". Dieser positivity, deutet Chatterjee an, ist in seinen späteren Arbeiten am meisten offenbar. Über den Kurs der poetischen Karriere von Larkin, "Legt die bemerkenswerteste attitudinal Entwicklung die Zone seiner Ansicht vom Leben an, der davon, fast unverbesserlich düster und im Nordschiff pessimistisch zu sein, ist immer positiver mit dem Zeitablauf geworden".

Die Ansicht, dass Larkin nicht ein Nihilist oder Pessimist ist, aber wirklich Optimismus in seinen Arbeiten zeigt, wird sicher nicht allgemein gutgeheißen, aber die lange Studie von Chatterjee deutet den Grad an, zu dem alte Stereotypien von Larkin jetzt überschritten werden. Der Vertreter dieser Stereotypien ist das Urteil von Bryan Appleyard (angesetzt von Maeve Brennan) dieser der Schriftsteller, die "eine persönliche Pose des äußersten Pessimismus und Abscheu der Welt angenommen haben..., hat niemand so mit ganz solch einem Schleifen getan konzentrieren sich auf Kleinheit und Bedeutungslosigkeit als Larkin der Mann". Die neue Kritik von Larkin demonstriert einen komplizierteren Satz von Werten bei der Arbeit in seiner Dichtung und über die Gesamtheit seiner Schriften.

Die Debatte über Larkin wird von Matthew Johnson summiert, der bemerkt, dass in den meisten Einschätzungen von Larkin "man den Mann nicht wirklich bespricht, aber wirklich eine codierte und implizite Diskussion der angenommenen Werte 'der Englischkeit' liest, die, wie man hält, er vertritt". Sich ändernde Einstellungen gegenüber der Englischkeit werden in sich ändernden Einstellungen gegenüber Larkin und dem mehr anhaltenden intellektuellen Interesse am englischen nationalen Charakter, wie aufgenommen, in die Arbeiten von Peter Mandler zum Beispiel widerspiegelt, stellen einen Schlüsselgrund genau fest, warum es ein vergrößertes wissenschaftliches Interesse an Larkin gibt.

Ein summative sieht ähnlich denjenigen von Johnson an, und Regan ist dieser von Robert Crawford, der behauptet, dass "Auf verschiedene Weisen die Arbeit von Larkin abhängt, und sich von, Modernismus entwickelt." Außerdem demonstriert er "gerade, wie schlüpfrig das Wort 'English' ist".

Trotz dieser neuen Entwicklungen werden Larkin und sein Kreis dennoch noch von Modernist-Kritikern und Dichtern fest zurückgewiesen. Zum Beispiel bemerkt der Dichter Andrew Duncan, das Schreiben Der Bewegung auf seinem pinko.org Website, dass "dort jetzt scheint, eine sehr breite Einigkeit zu sein, dass es ein schlechtes Ding und diese Bewegung war, sind Gedichte langweilig, seicht, schmuck, sententiös, usw. emotional tot. Ihre Nachfolger in der Hauptströmung behalten die meisten dieser Eigenschaften. Das Buch von Wolfgang Gortschacher auf Kleinen Zeitschrift-Profilen zeigt......, dass es einen schrecklichen Mangel an Zeitschriften während der 50er Jahre — eine Verarmung von Öffnungen gab, die der starren und konservativen Dichtung entspricht, und der Hegemonie von einigen Menschen beschlossen hat, Dissidenten auszuschließen." Peter Riley, ein Schlüsselspieler im britischen Dichtungswiederaufleben, das eine Reaktion gegen die Dichter der Bewegung war, hat auch Larkin für seine kritiklose und ideologisch schmale Position kritisiert:" Was schließlich Larkin und Die Bewegung war, aber eine Leugnung der überschwänglichen Ethik der Dichtung von 1795 vorwärts, zu Gunsten von 'Dem ist, wem Leben wirklich ähnlich ist', als ob jeder seit einer Sekunde gedacht hat, erkennbares 'Leben' zu vertreten. W.S. Graham und Dylan Thomas haben vollkommen gut gewusst, dass 'Leben' dem ähnlich gewesen ist, wenn Sie es so berufen haben, der ist, warum sie anderswohin gegangen sind."

Postumer Ruf

Der postume Ruf von Larkin wurde durch die Veröffentlichung 1992 der Ausgabe von Anthony Thwaite seiner Briefe und, im nächsten Jahr, seiner offiziellen Lebensbeschreibung, Philip Larkins tief betroffen: Ein Leben eines Schriftstellers durch Andrew Motion. Diese haben seine Obsession mit der Pornografie, seinen Rassismus, seine zunehmende Verschiebung zum politischen rechten Flügel und seine gewohnheitsmäßigen Ausdrücke des Giftes und der Milz offenbart. 1990, sogar vor der Veröffentlichung dieser zwei Bücher, hat Tom Paulin geschrieben, dass die "Obszönität von Larkin durch Vorurteile informiert wird, die vielleicht so nicht gewöhnlich, gewöhnlich, oder annehmbar sind wie die poetische Sprache, auf der sie so einfach dargelegt werden." Die Briefe und die Lebensbeschreibung von Motion haben weiteren Bewertungen dieser Art wie die Anmerkung von Lisa Jardine im Wächter Brennstoff geliefert, dass "Die Britischkeit der Dichtung von Larkin ein Gepäck von Einstellungen trägt, die die Ausgewählten Briefe jetzt ausführlich machen". Andererseits wurden die Enthüllung vom Romanschriftsteller, Martin Amis im Krieg Gegen das Klischee abgewiesen, dass die Briefe in der besonderen Show nichts anderes als eine Tendenz für Larkin behauptend, seine Wörter gemäß dem Empfänger zu schneidern. Diese Idee wird in der Lebensbeschreibung von Richard Bradford entwickelt: Er vergleicht den Stil Larkin, der in seiner Ähnlichkeit mit dem Autor Barbara Pym verwendet ist, mit dem er mit seinem alten schoolfriend Colin Gunner angenommen hat. Sich über Briefe an Monica äußernd

(2010) Graeme Richardson stellt fest, dass diese Sammlung "einen Weg zur Wiederherstellung des getrübten Images von Larkin geht... offenbaren (ing) Larkin als nicht ganz der unheilvolle, schwarz-herzige nahe Vergewaltiger jeder hat gedacht, dass es in Ordnung gewesen ist, um in den 90er Jahren zu missbrauchen."

Das Versuchen, die widersprechenden Meinungen von Larkin auf der Rasse in seinem Buch Solche Absichtlichen Verkleidungen aufzulösen: Die Kunst von Philip Larkin, der Schriftsteller Richard Palmer setzt einen Brief an, den Larkin Betjeman geschrieben hat, als ob es "die ganze Postbewegung und Postbrief-Ekstase über 'den Rassismus' von Larkin als der Quatsch ausstellt, der es ist": Das Buch von Palmer, John G. Rodwan den Jüngeren nachprüfend. Wunder, "wenn sich das als der Gedanke an einem wahren Rassisten nicht qualifiziert: 'Ich finde den Staat der Nation ziemlich furchterregend. In 10 Jahren werden wir alle unter unseren Betten kauern, weil Horden von Schwarzen irgendetwas stehlen, was sie ihre Hände legen können.' Oder das: 'Wir gehen zu Kricket-Testmatchen jetzt, zu viele nicht, Nigger herumgammelnd.'"

Trotz der Meinungsverschiedenheit über sein persönliches Leben und Meinungen bleibt Larkin einer von Großbritanniens populärsten Dichtern. 2003, fast zwei Jahrzehnte nach seinem Tod, wurde Larkin als "der am besten geliebte Dichter der Nation" in einem Überblick von der Dichtungsbuchgesellschaft, und 2008 The Times genannt Larkin als der größte britische Nachkriegsschriftsteller gewählt. Drei seiner Gedichte, "Das, Der Vers", "Die Pfingsthochzeiten" und "Eine Arundel Grabstätte", gezeigt in den 100 ersten Gedichten der Nation, wie gewählt, für durch Zuschauer des Bücherwurmes der BBC 1995 Sein. Das Mediainteresse an Larkin hat im einundzwanzigsten Jahrhundert zugenommen. Die Sammlung von Larkin Die Pfingsthochzeiten sind einer der verfügbaren Dichtungstexte in der AQA englischen Literatur Ein Niveau-Auszug, während Hohes Windows vom OCR-Ausschuss angeboten wird. Die Gesellschaft von Philip Larkin wurde 1995 zehn Jahre nach dem Tod des Dichters gebildet. Busse im Rumpf haben Extrakte aus seinen Gedichten 2010 gezeigt.

Aufnahmen

1959 Hört Die veröffentlichte Marvell-Presse präsentiert Philip Larkin, der Das Weniger getäuschte liest (Hören Sie LPV1), eine LP-Aufzeichnung, auf der Larkin alle Gedichte vom Weniger getäuschten in der Ordnung rezitiert, erscheinen sie im gedruckten Volumen. Dem wurde 1965 gefolgt, durch Philip Larkin liest und äußert sich Über die Pfingsthochzeiten (Hören Sie LPV6), wieder auf der Plattenfirma der Marvell Presse (obwohl das gedruckte Volumen von Faber und Faber veröffentlicht wurde). Wieder werden die Gedichte in der Ordnung gelesen, in der sie im gedruckten Volumen, aber mit Larkin einschließlich einleitender Bemerkungen zu vielen der Gedichte erscheinen. Eine Aufnahme von Larkin, der die Gedichte von seiner Endsammlung, Hohem Windows liest, wurde 1975 als britische Dichter unserer Zeit veröffentlicht. Philip Larkin; hohes Windows: Gedichte, die vom Autor gelesen sind (editiert von Peter Orr) auf der Plattenfirma von Argo (Argo PLP 1202). Als mit den zwei vorherigen Aufnahmen ist der sequencing der Gedichte dasselbe als im gedruckten Volumen.

Larkin erscheint auch auf mehreren Audiodichtungsanthologien: Die Anthologie von Jupiter der englischen Dichtung des 20. Jahrhunderts - Teil III (JUR 00A8), ausgegeben 1963 und Aufmachung "Einer Arundel Grabstätte" und "Herrn Bleaney" (wurde diese dieselbe Aufnahme in den Vereinigten Staaten 1967 auf der Traditionen-Plattenfirma als Anthologie der englischen Dichtung des 20. Jahrhunderts - Teil III (FL9870) ausgegeben); der Dichter Spricht Rekord-8 (Argo PLP 1088), ausgegeben 1967 und Aufmachung, "Wollen" "Ankunft", "Nichts, um Said", "Tage" und "Dockery und Son" zu sein; in den Akten (YA3), ausgegeben 1974 von der Kunstvereinigung von Yorkshire und "Hier", "den Tagen", "dann Bitte", "Hochzeitswind", "Die Pfingsthochzeiten", "XXX", "XIII" (diese letzten zwei Gedichte vom Nordschiff) zeigend; und Douglas Dunn und Philip Larkin, ausgegeben 1984 von Faber und Faber (Eine Faber Dichtungskassette), Larkin zeigend, der 13 Gedichte einschließlich, zum ersten Mal auf einer Aufnahme, "Aubade" liest.

Ungeachtet der Tatsache dass Larkin Audioaufnahmen (in Studio-Bedingungen) von jeder seiner drei reifen Sammlungen und getrennten Aufnahmen von Gruppen von Gedichten für mehrere Audioanthologien gemacht hat, hat er irgendwie einen Ruf als ein Dichter gewonnen, der sich dagegen gesträubt hat, Aufnahmen zu machen, in denen er seine eigene Arbeit gelesen hat. Während Larkin wirklich Abneigung des Tons seiner eigenen Stimme ausgedrückt hat ("Ich komme aus Coventry, zwischen der Nachlässigkeit Leicesters und dem Gewinsel Birminghams, Sie wissen — und manchmal kommt es" heraus), die Beweise zeigen an, dass das mehr seine Vorliebe beeinflusst hat, um öffentliche Lesungen seiner eigenen Arbeit nicht zu geben, als seine Bereitwilligkeit, Audioaufnahmen seiner Gedichte zu machen.

1980 wurde Larkin durch das Audiozentrum der Dichter, Washington eingeladen, eine Auswahl an Gedichten von der vollen Reihe seiner poetischen Produktion für die Veröffentlichung auf einem Wasserscheide-Fundament-Kassette-Band zu registrieren. Die Aufnahme wurde im Februar 1980 (auf den eigenen Kosten von Larkin) von John Weeks, einem Tontechniker-Kollegen von der Universität des Rumpfs gemacht. Obwohl Verhandlungen zwischen Larkin, seinen Herausgebern und dem Wasserscheide-Fundament zusammengebrochen sind, wurde die Aufnahme (Larkin, 26 Gedichte lesend, die von seinen vier kanonischen Volumina der Dichtung ausgewählt sind) - von Larkin - zum Universitätsdichtungszimmer von Harvard 1981 verkauft. 2004 wurde eine Kopie dieser Aufnahme im Werkstatt-Studio von Hornsea des Ingenieurs aufgedeckt, der die Aufnahme für Larkin gemacht hatte. (Nachher wurde die eigene Kopie von Larkin der Aufnahme im Larkin-Archiv an der Universität des Rumpfs gefunden) Nachrichten über die "kürzlich entdeckte" Aufnahme haben die Überschriften 2006 mit Extrakten gemacht, die in einer Himmel-Pressemeldung übertragen werden. Ein Programm, das die Entdeckung in mehr Tiefe, Den Larkin-Bändern untersucht, wurde im BBC-Radio 4 im März 2008 übertragen. Die Aufnahmen wurden auf der CD von Faber und Faber im Januar 2009 als Die Sonntagssitzungen ausgegeben.

Im Gegensatz zur Zahl von Audioaufnahmen von Larkin, seine eigene Arbeit lesend, gibt es sehr wenigen Anschein durch Larkin im Fernsehen. Das einzige Programm, in dem er bereit gewesen ist, gefilmt zu werden, teilnehmend, ist Straße des Friedhofs Down (1964), von der BBC-Monitor-Reihe, in der Larkin von John Betjeman interviewt wurde. Das Filmen hat in und um den Rumpf (mit einigen stattgefunden, sich in Nördlichem Lincolnshire verfilmen lassend), und hat Larkin in seinen natürlichen Umgebungen gezeigt: seine Wohnung im Pearson Park, der Bibliothek von Brynmor Jones; und der Besuch von Kirchen und Friedhöfen. Der Film wurde mehr kürzlich auf der BBC Vier übertragen. 1981 war Larkin ein Teil einer Gruppe von Dichtern, die John Betjeman auf seinem fünfundsiebzigsten Geburtstag überrascht haben, indem sie auf seiner Eingangsstufe mit Geschenken und Grüßen aufgetaucht sind. Diese Szene wurde von Jonathan Stedall gefilmt und später in der dritten Episode seiner 1983 Reihen für BBC2, Zeit Mit Betjeman gezeigt.

1982, als ein Teil von Feiern für seinen sechzigsten Geburtstag war Larkin das Thema Der Südbankshow. Obwohl Larkin die Einladung geneigt hat, im Programm zu erscheinen, hat er (auf dem Audioband) "viele Gedichte" spezifisch dafür registriert. Melvyn Bragg hat in seiner Einführung ins Programm kommentiert, dass der Dichter seine volle Zusammenarbeit gegeben hatte. Das Programm, Sendung am 30. Mai, hat Beiträge von Kingsley Amis, Andrew Motion und Alan Bennett gezeigt. Bennett wurde auch gefilmt, mehrere Gedichte von Larkin ein paar Jahre später in einer Ausgabe der Dichtung in Motion lesend, der durch den Kanal 4 1990 übertragen ist.

Fiktion auf dem Leben von Larkin gestützt

1999 hat Oliver Ford Davies im Spiel von Ben Brown Larkin Mit Frauen am Theater von Stephen Joseph, Scarborough in der Hauptrolle gezeigt, seine Rolle am Orangenbaumtheater, London 2006 hoch wiederschätzend. Das Spiel wurde von den üblichen Herausgebern von Larkin, Faber und Faber veröffentlicht. Satz in den drei Jahrzehnten nach der Ankunft von Larkin in den Rumpf, es erforscht seine langen Beziehungen mit Monica Jones, Maeve Brennan und Betty Mackereth. Einem anderen Larkin begeistert Unterhaltung, ausgedachter und die Hauptrolle spielender Herr Tom Courtenay, wurde eine Vorproduktionsleistung am Nachmittag Samstag, der 29. Juni 2002 an der Rumpf-Universität Saal von Middleton gegeben. Courtenay hat sein Einzelspiel durchgeführt, das Vorgibt, Ich als ein Teil des Zweiten Rumpfs Internationale Konferenz für die Arbeit von Philip Larkin Zu sein. Im November in diesem Jahr hat Courtenay das Spiel am Westtheater von Yorkshire debütiert, später die Produktion dem Komödie-Theater an Londons Westende übertragend. Eine Audioaufnahme des Spieles, das auf den Briefen von Larkin, Interviews, Tagebüchern und Vers basiert, wurde 2005 veröffentlicht. Im Juni 2010 ist Courtenay zur Universität des Rumpfs zurückgekehrt, um eine Leistung einer kürzlich revidierten Version des Vorgebens zu geben, Ich Zu sein, hat Larkin Wieder besucht zu Gunsten von der Bildsäule-Bitte von Larkin als ein Teil des Larkins 25 Fest genannt.

Im Juli 2003 hat BBC Zwei ein Spiel genannt die Liebe Wieder — sein Titel auch dieses von einem der am meisten schmerzlich persönlichen Gedichte von Larkin übertragen — sich mit den letzten dreißig Jahren des Lebens von Larkin befassend (obwohl nicht in der Nähe des Rumpfs geschossen hat). Die Hauptrolle wurde von Hugh Bonneville gespielt, und in demselben Jahr-Kanal 4 überträgt den Dokumentarfilm Philip Larkin, Liebe und Tod im Rumpf.

Im April 2008 hat BBC-Radio 4 gesandt ein Spiel durch Chris Harrald hat den Ungeschickten Tag von Herrn Larkin berechtigt, den Schabernack nachzählend, der auf ihm 1957 durch seinen Freund Robert Conquest, einen Mitdichter gespielt ist.

Ein Universitätsfreund, St. John Organ-Gelehrter Edmund Crispin, hat einem mit Sitz in Oxford Detektivroman Die Bewegende Spielwarenhandlung (1946) geschrieben, in dem ein Professor der englischen Literatur beobachtet, darauf eines Aufsatzes betitelt "Der Einfluss von Herrn Gawain auf Empedocles von Arnold auf Etna", "Du lieber Himmel! gereicht zu werden. Das muss Larkin sein: Der unermüdlichste Forscher - aus der sinnlosen Ähnlichkeit die Welt hat jemals gewusst".

Memoiren

Memoiren Larkin in Kingston auf den Rumpf, wo er gearbeitet hat und viel von seiner Dichtung geschrieben hat, sind der Larkin, der an der Universität der Rumpf-Unterkunft lehrende Möglichkeiten und Hörsäle und das Zentrum von Philip Larkin für die Dichtung und das Kreative Schreiben Baut, das ein regelmäßiges Programm von literarischen Ereignissen veranstaltet.

2010 hat die Stadt den 25. Jahrestag seines Todes mit Larkin 25 Fest gekennzeichnet. Ein Video wurde beauftragt, das Gedicht von Larkin "Hier", sein Kirchenlied zum Rumpf und dem Ostreiten Yorkshire zu illustrieren. Vierzig geschmückte Kröte-Skulpturen betitelt "Larkin mit Kröten" wurden in der Stadt in der Huldigung zum Gedicht von Larkin "Kröten" am 17. Juli 2010 gezeigt.

Eine lebensgroße Bronzebildsäule von Larkin durch den Bildhauer Martin Jennings wurde beim Rumpf-Muster-Austausch am 2. Dezember 2010 entschleiert, Larkin 25 Ereignisse schließend. Es wird eingeschrieben, "Das Pfingst-habe ich mich verspätet,", aus dem Gedicht, Den Pfingsthochzeiten loskommend. Die Finanzierung für die Bildsäule von 100,000 £, die von Martin Jennings entworfen ist, wurde an Wohltätigkeitsereignissen und Versteigerungen mit der Unterstützung vom Rumpf-Stadtrat erhoben. Die Enthüllung wurde durch die Fanfare von Nathaniel Seaman für Larkin begleitet, der für die Gelegenheit zusammengesetzt ist.

File:Art Installation Larkin mit Kröten 28.jpg|Sculpture Larkin als eine Kröte, Kingston auf den Rumpf hat während Larkin 25 Fest 2010 gezeigt

File:Philip Bildsäule-Bildsäule des Rumpfs jpg|Bronze von Larkin von Phillip Larkin, durch den Bildhauer Martin Jennings, an der Rumpf-Muster-Station

Liste von Arbeiten

Dichtung

• "Kirche, die" Geht
• "Kröten"
• "Mädchenname"
• "Geboren Gestern" (geschrieben für die Geburt von Sally Amis)
• "Linien auf einem eigenhändig unterschriebenen Album einer jungen Dame"
• "Die Pfingsthochzeiten"
• "Eine Arundel Grabstätte"
• "Eine Studie, Gewohnheiten" zu lesen
• "Nach Hause ist" So Traurig
• "Herr Bleaney"
• "Das, der Vers" sein
• "Annus Mirabilis"
• "Die Explosion"
• "Das Gebäude"

• "Hohes Windows"
• "Aubade" (zuerst veröffentlichter 1977)
• "Parteipolitik" (dauern veröffentlichtes Gedicht)
• "Der Tanz" (unfertig & unveröffentlicht)
• "Lieben Sie Wieder" (unveröffentlichten)
• Das Nordschiff
• Der weniger getäuschte
• Die Pfingsthochzeiten
• Hohes Windows
• Zwei Anhänge aller anderen veröffentlichten Gedichte, einschließlich XX Gedichte

Fiktion

Sachliteratur

Zeichen

• Banville, John (2006). Huldigung Philip Larkin, Der New Yorker Rezension von Büchern, am 23. Februar 2006.
• James, Clive. Eine Angelegenheit der Vernunft: Philip Larkin, Der Beobachter, am 25. November 1983.
• Bewegung, Andrew (2005). "Philip Larkin" in Bayley, John und Carey, Löwe (Hrsg.). Die Macht des Entzückens: Eine Lebenszeit in der Literatur: Aufsätze, 1962-2002. W. W. Norton & Company. Internationale Standardbuchnummer 0-393-05840-9
• Paulin, Tom (1990). "Ins Herz der Englischkeit," hat sich Literaturbeilage von The Times, Juli 1990, in Regan, Stephen (Hrsg.) vermehrt. (1997). Philip Larkin. Palgrave Macmillan, Seiten 160-177.

Audio- und Fernsehen

• Harrald, Chris. Der ungeschickte Tag von Herrn Larkin, BBC-Radio 4, am 29. April 2008. Wiederholtes BBC-Radio 4, am 25. Januar 2010.

Weiterführende Literatur

• Die Gesellschaft von Philip Larkin, zugegriffen am 13. November 2009.
• , ein langes Interview mit Philip Larkin
• Philip Larkin, Kanal 4 Fernsehen, hat am 13. November 2009 zugegriffen.
• Das Zentrum von Philip Larkin für die Dichtung und das Kreative Schreiben, Universität des Rumpfs, hat am 13. November 2009 zugegriffen.
• Braun, Zeichen (2008). Die Papiere des Fotografen offenbaren bildbewussten Larkin, Den Wächter am 7. Mai 2008.
• Pfeilmacher, Christopher (2008). "Enthüllend Ihriger, Philip Larkin", Die Sonntagszeiten, am 11. Mai 2008.

Außenverbindungen

• Richard Lea, Unbekanntes Gedicht von Philip Larkin, das in shoebox, Dem Wächter Montag, der 6. Dezember 2010 gefunden ist.