Jelly Roll Morton

Ferdinand Joseph LaMothe (am 20. Oktober 1885 - am 10. Juli 1941), bekannt beruflich als Jelly Roll Morton, war ein amerikanischer Ragtime und früher Jazzpianist, bandleader und Komponist.

Weit anerkannt als eine Angelzahl im frühen Jazz ist Morton vielleicht als der erste Arrangeur des Jazz am bemerkenswertesten, beweisend, dass ein in der Improvisation eingewurzeltes Genre seinen wesentlichen Geist und Eigenschaften, wenn in Notenschrift geschrieben, behalten konnte. Seine Zusammensetzung "Gelee-Rollenniedergeschlagenheit" war die erste veröffentlichte Jazzzusammensetzung 1915. Morton ist auch bemerkenswert, um die "spanische Tönung" von exotischen Rhythmen zu nennen und zu verbreiten, und um solche Standards wie "Vielfraß-Niedergeschlagenheit" einzupferchen, "Schwarzer Boden Stampft", und "ich habe mich Heard Buddy Bolden Say", die Letzteren eine Huldigung zur Umdrehung des 19. zum 20. Jahrhundert Anzüglichkeiten von New Orleans Gedacht.

Gehalten für seine Arroganz und Selbstpromotion so häufig, wie anerkannt an seinem Tag für seine Musiktalente Morton behauptet hat, Jazz völlig 1902 — viel zum Hohn von späteren Musikern und Kritikern erfunden zu haben. Jedoch schreiben Jazzhistoriker, Musiker und Komponist Gunther Schuller über die "Hyperbelbehauptungen von Morton", dass es "keinen Beweis zum Gegenteil" gibt, und dass die "beträchtlichen Ausführungen von Morton in sich angemessene Erhärtung zur Verfügung stellen".

Lebensbeschreibung

Geburt

Morton ist in einen Kreolen der Farbengemeinschaft in der Nachbarschaft von Faubourg Marigny der Innenstadt New Orleans, Louisiana geboren gewesen. Ein 1894 ausgegebenes Taufzertifikat verzeichnet sein Geburtsdatum als am 20. Oktober 1890; jedoch haben Morton selbst und seine Halbschwestern am 20. September 1885 gefordert, Datum ist richtig. Seine Draftregistrierungskarte des Ersten Weltkriegs hat sich am 13. September 1884 gezeigt, aber seine Sterbeurkunde von Kalifornien hat seine Geburt als am 20. September 1889 verzeichnet. Er ist F. P. Lamothe und Louise Monette (schriftlich als Lemott und Monett auf seinem Taufzertifikat) geboren gewesen. Eulaley Haco (Eulalie Hécaud) war der godparent. Eulalie hat ihm geholfen, mit dem Namen Ferdinand getauft zu werden. Die Eltern von Ferdinand waren in einer Konsensehe und nicht gesetzlich geheiratet. Keine Geburtsurkunde ist bis heute gefunden worden. Er hat den Namen "Morton" genommen, indem er den Namen seines Stiefvaters, Moutons anglisiert hat.

New Orleans

Morton, war zusammen mit Tony Jackson, einem der besten betrachteten Pianisten im Bezirk Storyville am Anfang des 20. Jahrhunderts. Im Alter von vierzehn Jahren hat er begonnen, als ein Klavier-Spieler in zu arbeiten (oder weil darauf dann, ein sportliches Haus verwiesen wurde.), Während er dort gearbeitet hat, lebte er mit seiner religiösen kirchgehenden Urgroßmutter und hatte sie überzeugt, dass er als ein Nachtwachmann in einer Barrelfabrik gearbeitet hat.

In dieser Atmosphäre hat er häufig schmutzige Lyrik gesungen, und es war in dieser Zeit, dass er den Spitznamen "Gelee-Rolle" genommen hat, die zurzeit schwarzer Slang für die weiblichen Geschlechtsorgane war.

Die Großmutter von Morton hat schließlich herausgefunden, dass er Jazz in einem lokalen Bordell spielte, und ihn nachher aus ihrem Haus rausgeschmissen hat. "Als meine Großmutter herausgefunden hat, dass ich Jazz in einem der sportlichen Häuser im Bezirk spielte, hat sie mir gesagt, dass ich der Familie Schande gemacht hatte und mir verboten habe, im Haus zu leben... Sie hat mir gesagt, dass Teufel-Musik sicher meinen Untergang verursachen würde, aber ich konnte es gerade hinter mir nicht stellen." Tony Jackson, auch ein Pianist an Bordellen und ein vollendeter Gitarrenspieler, war ein Haupteinfluss auf seine Musik; gemäß Morton war Jackson der einzige Pianist besser als sich.

Das Reisen

1904 hat Morton angefangen, der amerikanische Süden zu wandern, mit Minnesänger-Shows arbeitend, spielend und dichtend. Seine Arbeiten "Gelee-Rollenniedergeschlagenheit", "Niedergeschlagenheit von New Orleans", "Lumpen "Frosch ich Mehr"" "wurden Animule Tanz" und "König Porter Stomp" während dieser Periode zusammengesetzt. Er ist nach Chicago 1910 und New York City 1911 gekommen, wohin Zukunft Große James P. Johnson abschreitet und Willie "Der Löwe" Smith seine Tat wenige Jahre gefangen hat, bevor die Niedergeschlagenheit im Norden weit gespielt wurde.

In 1912-1914 ist er mit der Freundin Rosa Brown als eine Varieté-Tat vor dem Festsetzen in Chicago seit drei Jahren gereist. Vor 1914 hatte er angefangen, seine Zusammensetzungen niederzuschreiben, und 1915 war seine "Gelee-Rollenniedergeschlagenheit" wohl die erste jemals veröffentlichte Jazzzusammensetzung, als Notenblätter die Traditionen von New Orleans registrierend, die von den Musikern eifersüchtig geschützt worden waren. 1917 ist er bandleader William Manuel Johnson und der Schwester von Johnson Anita Gonzalez nach Kalifornien gefolgt, wo der Tango von Morton "Das Flehen" eine Sensation in Hollywood gemacht hat.

Vancouver

Morton wurde eingeladen, einen neuen Nachtklub von Vancouver genannt Die Patricia auf der East Hastings Street zu spielen. Jazzhistoriker Mark Miller hat seine Ankunft als "eine verlängerte Periode von itinerancy als ein Pianist, Varieté-Darsteller, Spieler, Wühler beschrieben, und, weil Legende es, Zuhälter haben würde".

Chicago

Morton ist nach Chicago 1923 zurückgekehrt, um Autorschaft seines kürzlich veröffentlichten Lumpens "Die Vielfraße" zu fordern, die ein Erfolg als "Vielfraß-Niedergeschlagenheit" in der Windigen Stadt geworden waren. Dort hat er die erste von seinen kommerziellen Aufnahmen zuerst veröffentlicht, weil Klavier dann in den Akten sowohl als ein Klavier-Solist als auch mit verschiedenen Jazzbands rollt.

1926 hat Morton geschafft zu veranlassen, dass ein Vertrag Aufnahmen für die größte und renommiertste Gesellschaft in den Vereinigten Staaten, Sieger gemacht hat. Das hat ihm eine Chance gegeben, einem eingespielten Band dazu zu bringen, seine Maßnahmen im Chikagoer Aufnahme-Studio des Siegers zu spielen. Diese Aufnahmen durch Jelly Roll Morton & His Red Hot Peppers werden als Klassiker des Jazz der 1920er Jahre betrachtet. Die Roten Chili-Schoten haben solche anderen Jazzleuchten von New Orleans als Kind Ory, Omer Simeon, George Mitchell, Johnny St. Cyr, Barney Bigard, Johnny Dodds, Baby Dodds und Andrew Hilaire gezeigt. Jelly Roll Morton & His Red Hot Peppers war eine der ersten Taten, die auf Touren durch MCA vorbestellt sind.

New York City

Im November 1928 hat Morton Revuegirl Mabel Bertrand in Gary, Indiana geheiratet, und hat sich nach New York City bewegt, wo er fortgesetzt hat, für Victor zu registrieren. Sein Klavier-Solo und Trio-Aufnahmen werden gut betrachtet, aber seine Band-Aufnahmen leiden im Vergleich mit den Chikagoer Seiten, wo sich Morton auf viele große Musiker von New Orleans für sidemen stützen konnte. Obwohl er wirklich mit solchen großen Musikern als Klarinettisten Omer Simeon, George Baquet, Albert Nicholas, Wilton Crawley, Barney Bigard, Lorenzo Tio und Artie Shaw, Trompeter Bubber Miley, Johnny Dunn und Henry "Rot" Allen, Saxofonisten Sidney Bechet, Paul Barnes und Bud Freeman registriert hat, Fördern Bassist-Knalle, und Drummer Paul Barbarin, Behaglicher Kohl und Zutty Singleton, Morton hat allgemein Schwierigkeiten gehabt, Musiker zu finden, die seinen Stil des Jazz haben spielen wollen, und seine New Yorker Sitzungen gescheitert haben, einen Erfolg zu erzeugen.

Mit der Weltwirtschaftskrise und dem nahen Zusammenbruch der Plattenspieler-Rekordindustrie wurde der Aufnahme-Vertrag von Morton von Victor für 1931 nicht erneuert. Morton hat fortgesetzt, weniger wohlhabend in New York zu spielen, hatte kurz eine Radioshow 1934, wurde dann auf das Reisen im Band einer Reisen-Burleske-Tat reduziert, während seine Zusammensetzungen von Fletcher Henderson, Benny Goodman und anderen registriert wurden, obwohl er keine Lizenzgebühren von diesen Aufnahmen erhalten hat.

Washington, D.C.

1935 hat sich Morton nach Washington, D.C bewegt., der Spieler des Betriebsleiters/Klaviers einer Bar zu werden, hat in verschiedenen Zeiten, der "Musik-Kasten", "das Blue Moon Inn" und "das Jungle Inn" in der afroamerikanischen Nachbarschaft von Shaw gerufen. (Das Gebäude, das den Nachtklub noch veranstaltet hat, steht in 1211 die U Street NW.) Morton war auch der Conférencier, Rausschmeißer und Barmann des Klubs. Er war nur in Washington seit ein paar Jahren; der Klub-Eigentümer hat allen ihren Freunden freien Eintritt und Getränke erlaubt, die Morton davon abgehalten haben, das Geschäft einen Erfolg zu machen. Morton wurde von einem der Freunde des Eigentümers 1938 gestochen, Wunden zum Kopf und der Brust ertragend. Nach diesem Ereignis hat seine Frau Mabel gefordert, dass sie Washington verlassen.

Während der kurzen Residenz von Morton am Musik-Kasten hat Folklorist Alan Lomax Morton gehört, der Klavier in der Bar spielt. Im Mai 1938 hat Lomax Morton eingeladen, Musik und Interviews für die Bibliothek des Kongresses zu registrieren. Die Sitzungen, die ursprünglich als ein kurzes Interview mit Musikbeispielen für den Gebrauch durch Musik-Forscher in der Bibliothek des Kongresses bald beabsichtigt sind, ausgebreitet, um mehr als acht Stunden von Morton zu registrieren, der spricht und Klavier zusätzlich zu längeren Interviews spielt, während deren sich Lomax Notizen gemacht hat, aber nicht registriert hat. Trotz der niedrigen Treue dieser nichtkommerziellen Aufnahmen hat ihre musikalische und historische Wichtigkeit Jazzanhänger angezogen, und sie haben geholfen, den Platz von Morton in der Jazzgeschichte zu sichern.

Lomax hat sich sehr in den Storyville Tagen von Morton und einige der kranken in Storyville gespielten Lieder interessiert. Morton hat sich dagegen gesträubt, diese nachzuzählen und zu registrieren, aber hat schließlich Lomax genötigt. Der "" Spitzname von Morton ist eine sexuelle Verweisung, weil viele von seiner Lyrik von seinen Tagen von Storyville vulgär war. Etwas von der Bibliothek von Kongress-Aufnahmen wurde bis in der Nähe vom Ende des 20. Jahrhunderts wegen ihrer Natur unbefreit.

Morton war bewusst, dass, wenn er 1890 geboren gewesen war, er ein bisschen zu jung gewesen wäre, um gute Argumente für sich als der wirkliche Erfinder des Jazz vorzubringen, und sich so vorgestellt haben kann als, fünf Jahre älter zu sein, als er wirklich war, und seine Behauptung, dass Buddy Bolden Ragtime, aber nicht Jazz gespielt hat, durch die Einigkeit der anderen Zeitgenossen von New Orleans von Bolden nicht akzeptiert wird. Es ist jedoch möglich, dass die Widersprüche von verschiedenen Definitionen für die Begriffe Ragtime und Jazz stammen. Diese Interviews, die in verschiedenen Formen im Laufe der Jahre veröffentlicht sind, wurden auf einem in Schachteln gepackten Acht-CDs-Satz 2005, Der Ganzen Bibliothek von Kongress-Aufnahmen veröffentlicht. Diese Sammlung hat zwei Grammy-Preise gewonnen. Dasselbe Jahr wurde Morton mit dem Grammy-Preis für das Lebenswerk geehrt.

Spätere Jahre

Während der Periode, als er seine Interviews registrierte, wurde Morton durch Messer-Wunden ernstlich verletzt, als ein Kampf an Washington, D.C. Errichtung ausgebrochen ist, wo er spielte. Ein nahe gelegenes Weiße-Only-Krankenhaus hat sich geweigert, ihn zu behandeln, und er musste zu einem Krankenhaus der niedrigeren Qualität weiter weg transportiert werden. Als er im Krankenhaus die Ärzte verlassen Eis auf seinen Wunden seit mehreren Stunden vor dem Kümmern um seine schließlich tödliche Verletzung war. Seine Wiederherstellung von seinen Wunden war unvollständig, und danach war er häufig krank und ist leicht knapp am Atem geworden. Morton hat eine neue Reihe von kommerziellen Aufnahmen in New York, mehreren Nachzählen-Melodien von seinen frühen Jahren gemacht, über die er in seiner Bibliothek von Kongress-Interviews gesprochen hatte.

Ein sich verschlechternder Asthma-Kummer hat ihn an ein New Yorker Krankenhaus seit drei Monaten einmal gesandt, und als er Los Angeles mit einer Reihe von Manuskripten von neuen Melodien und Maßnahmen besucht hat, planend, ein neues Band zu bilden und seine Karriere wiederanzufangen, die Beschwerden haben seine Gebühr genommen. Morton ist am 10. Juli 1941 nach einem elftägigen Aufenthalt in der Grafschaft von Los Angeles Allgemeines Krankenhaus gestorben.

Klavier-Stil

Der Klavier-Stil von Morton wurde vom frühen sekundären Ragtime und "Schrei" gebildet, der sich auch getrennt zur New Yorker Schule des Schritt-Klaviers entwickelt hat. Das Spielen von Morton ist jedoch auch barrelhouse nah gewesen, der Boogie woogie erzeugt hat.

Morton hat häufig die Melodie einer Melodie mit seinem rechten Daumen gespielt, während er eine Harmonie über diesen Zeichen mit anderen Fingern der rechten Hand erklingen lassen hat. Das hat einen ländlichen oder Ton "aus der Melodie" (wegen des Spielens eines verringerten 5. über der Melodie) hinzugefügt. Das kann noch als das Gehören nach New Orleans anerkannt werden. Morton ist auch in größeren und geringen Sechsteln im Bass, statt des Zehntels oder der Oktaven spazieren gegangen. Er hat grundlegende Schwingen-Rhythmen sowohl in der linken als auch in rechten Hand gespielt.

Zusammensetzungen

Einige von den Liedern von Morton (verzeichnet alphabetisch):

  • "Großer Fußschinken" (a.k.a. "Schinken & Eier")
  • "Schwarzer Boden stampft"
  • "Burnin' der Eisberg"
  • "Das Flehen"
  • "Kriechendes Gefühl"
  • "Arzt-Jazz stampft"
  • "Ein schmutziges Dutzend"
  • "Unbeständige Fay kriecht"
  • "Finger-Kumpel"
  • "Launischer"
  • "Lumpen "Frosch ich Mehr""
  • "Ganjam"
  • "Das gute alte New York"
  • "Die Perioden des Opas"
  • "Dschungel-Niedergeschlagenheit"
  • "Der Kansas City stampft"
  • "Londoner Niedergeschlagenheit"
  • "Mama Nita"
  • "Milenberg Heiterkeit"
  • "Minze-Medizin"
  • "Mein Haus ist in einer südlichen Stadt"
  • "Beule von New Orleans"
  • "Pazifischer Lumpen"
  • "Die Perlen"
  • "Pep"
  • "Pontchartrain"
  • "Rote Chili-Schot"
  • "Shreveport Stampfen"
  • "Gehsteig-Niedergeschlagenheit"
  • "Stratford Buckel"
  • "Süßer Ersatz"
  • "Zisterne-Stadtbeule"
  • "Schildkröte-Drehung"
  • "Warum?"
  • "Vielfraß-Niedergeschlagenheit"

Mehrere der Zusammensetzungen von Morton waren Musikhuldigungen zu sich, einschließlich "Winin' Junge,", "Die Rollenniedergeschlagenheit von Jelly" hat "Die Ursprüngliche Gelee-Rolle" und "Herr Jelly Lord" untertitelt. Im Zeitalter der Big Band war sein "König Porter Stomp", den Morton einige Jahrzehnte früher geschrieben hatte, ein großer Erfolg für Fletcher Henderson und Benny Goodman, und ist ein von den meisten anderen Schwingen-Bändern dieser Zeit bedeckter Standard geworden. Morton hat auch behauptet, einige Melodien geschrieben zu haben, die durch andere, einschließlich des "Alabamas Bestimmter" und "Tiger-Lumpen" urheberrechtlich geschützt wurden.

Vermächtnis und erfundene Beschreibungen

Zwei Shows von Broadway haben seine Musik, Gelee-Rolle und die Letzte Marmelade des Gelees gezeigt. Das erste zieht schwer die eigenen Wörter von Morton und Geschichten von der Bibliothek von Kongress-Interviews an.

Jelly Roll Morton erscheint als das Klavier "Professor" im Hübschen Baby von Louis Malle, wo er vom Schauspieler Antonio Fargas, mit dem Klavier und den von James Booker gespielten Vokalen porträtiert wird.

Jelly Roll Morton gestern Abend am Jungle Inn: Eine Imaginäre Biografie wurde durch ethnomusicologist und Urkunden des Folkloristen Samuel 1984 geschrieben, die frühen Geschichten von Morton über sein Leben verschönernd.

Jelly Roll Morton wird im Buch von Alessandro Baricco, Novecento gezeigt. Er ist der "Erfinder des Jazz" und der Rivale der Hauptfigur überall im Buch. Dieses Buch wurde später in einen Film verwandelt: Giuseppe Tornatore Die Legende von 1900. Sein Charakter wird vom Schauspieler Clarence Williams III gespielt. In diesem Film wird er als ein arroganter Master in einer Klavier-Konkurrenz gegen die Haupthauptfigur des Films gezeichnet. Er hat "Großen Fußschinken", "Das Flehen" und "Fingerbreaker" in dieser Ordnung gegen die Hauptfigur durchgeführt.

Jelly Roll Morton ist in der Ruhmeshalle des Rock 'n' Rolls und ist ein Charter-Mitglied des Gennett-Rekordspaziergangs der Berühmtheit. 2008 wurde Jelly Roll Morton ins Louisiana Varietee der Berühmtheit eingeweiht.

Das Spiel, Tun Sie nicht Sie Verlassen Mich Hier durch Clare Brown, welcher premiered sich am Westtheater von Yorkshire am 27. September 2008, mit der Beziehung von Morton mit Tony Jackson befasst. Morton und seine Taufpatin, Eulalie, erscheinen als Charaktere im Mysterium-Roman von David Fulmer, dem Schwanz des Teufels Jagend. Sein Einfluss geht bis jetzt in der Arbeit von Dick Hyman und Reginald Robinson weiter.

Ausgewähltes Schallplattenverzeichnis

  • 1923/24 1923-1924 (Meilenstein-Aufzeichnungen)
  • Rote Chili-Schot-Sitzung: Geburt des Heißen, Die Klassischen Roten Chili-Schot-Sitzungen (ursprünglich RCA Aufnahmen der Amerikanischen Drossel) 1926-1927 (Sbme Spezielle Märkte)
  • Die Perlen 1926-1939 (Aufzeichnungen der Amerikanischen Drossel)
  • Der Jazzkönig New Orleans 1926-1930 (Aufzeichnungen der Amerikanischen Drossel)
  • Der Kansas City, Stampft Die Bibliothek von Kongress-Aufnahmen, Vol. 1 1938 (Rounder Aufzeichnungen)

Kommentare

Quellen

  • Dapogny, James. Ferdinand "Gelee-Rolle" Morton: Die Gesammelte Klavier-Musik. Washington, D.C. Smithsonian Einrichtungspresse, 1982.
  • Die Musik des Teufels: Jazz der 1920er Jahre
  • Ellison, Ralph. Unsichtbarer Mann; Seite 486.
  • "Ferdinand J. 'Gelee-Rolle' Morton", Ein Wörterbuch der Louisiana Lebensbeschreibung (1988), Seiten 586-587.
  • "Gelee", Time Magazin, am 11. März 1940.
  • Bezirk, Geoffrey C. und Kenneth Burns. Jazz, eine Geschichte von Amerikas Musik 1. Ed Random House Inc.

Weiterführende Literatur

  • Lomax, Alan. Herr Jelly Roll, U. der Presse von Kalifornien, 1950, 1973, 2001. Internationale Standardbuchnummer 0-520-22530-9
  • :For-Jahrzehnte das einzige wichtige Buch auf Morton, enthält eine Lebensbeschreibung, die auf der Bibliothek von Morton von Kongress-Interviews gestützt ist, die Interviews mit anderen zeitgenössischen Musikern eingestreut sind. Die 2001-Ausgabe fügt ein Nachwort durch Lawrence Gushee hinzu, der sich größtenteils auf die Herkunft von Morton und andere historische Fragen nicht völlig konzentriert, die von Lomax erforscht sind.
  • Wright, Laurie. Herr Jelly Lord, Storyville Veröffentlichungen, 1980.
  • :Mostly ein ausführliches Schallplattenverzeichnis, sich auf die Aufnahmen von Morton konzentrierend.
  • Russell, William. Oh Herr Jelly! Ein Sammelalbum von Jelly Roll Morton, Jazzmedien ApS, Kopenhagen, 1999.
  • :Jazz-Historiker Russell hat mehr als 40 Jahre ausgegeben, dieses Buch kompilierend, Interviews mit Musikern, Verwandten und anderen enthaltend, wer gewusst hat und mit Morton, zusätzlich zu den eigenen Schriften und Briefen von Morton gearbeitet hat. Ein Kompendium des Quellmaterials, ohne Versuch, es in einen einzelnen Bericht zu weben.
  • Pastras, Phil. Tote Mann-Niedergeschlagenheit: Ausweg von Jelly Roll Morton nach Westen, Universität der Presse von Kalifornien, 2001.
  • :Focuses auf den vorher größtenteils verwahrlosten Jahren von Morton in Kalifornien und seiner Beziehung mit Anita Gonzales.
  • Reich, Howard; Gaines, William. Die Niedergeschlagenheit des Gelees: Das Leben, die Musik und die Tilgung von Jelly Roll Morton, Da Capo Press, 2003.
  • :Well hat sich organisiert und gut verständliche durch zahlreiche sachliche Fehler beschädigte Lebensbeschreibung. Bringt starke Argumente vor, dass Morton richtig war, als er behauptet hat, dass er aus mehr als einer Million Dollar erwartet er in Lizenzgebühren für seine Zusammensetzungen betrogen worden war. Eine Revisionist-Rechnung des Lebens von Morton hat teilweise auf kürzlich erworbenen historischen Quellen gestützt, dieses Buch gewährt Einblick in die späteren Jahre von Morton, über die Ereignisse ausführlich berichtend, die seinen Niedergang, seinen Kampf um die populäre Tilgung und seinen Tod umgeben. Reich und Gaines sind zur Notlage von Morton und Versuch mitfühlend, allgemeine Begriffe des arroganten, selbstdienenden und aufrichtigen Darstellers mit Geschichten eines Künstlers, Optimisten und tief komplizierten Mannes zu aktualisieren, der, spät im Leben, Opfer zum Rassismus und Umstand gefallen ist.
  • Dapogny, James. Ferdinand "Gelee-Rolle" Morton: Die Gesammelte Klavier-Musik, Smithsonian Einrichtungspresse, 1982.
  • :A das wissenschaftliche Unternehmen einer Arbeit von Jazzmusikern, dieses Volumen schließt Abschriften der Soloklavier-Leistungen von Morton von 40 seiner Zusammensetzungen (die ganze ursprüngliche Musik er entweder durchgeführt oder urheberrechtlich geschützt auf oder für das Soloklavier) ein. Das Buch schließt auch ausführlich berichtete Analysen jeder Zusammensetzung und Aufsätze auf dem Leben von Morton, Zusammensetzungsstil und Soloklavier-Stil ein.
  • Gushee, Lawrence. Pioniere des Jazz: Die Geschichte des kreolischen Bandes, Presse der Universität Oxford.

Links


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