Sidney Bechet (am 14. Mai 1897 - am 14. Mai 1959) war ein amerikanischer Jazzsaxofonist, Klarinettist und Komponist.

Er war einer der ersten wichtigen Solisten im Jazz (cornetist und Trompeter Louis Armstrong zum Aufnahme-Studio um mehrere Monate und später das Spielen von Duetten mit Armstrong schlagend), und war vielleicht der erste bemerkenswerte Jazzsaxofonist. Kräftige Übergabe, gut gebaute Improvisationen und ein kennzeichnendes, breites Vibrato haben das Spielen von Bechet charakterisiert.

Das unregelmäßige Temperament von Bechet hat seine Karriere jedoch behindert, und erst als das Ende der 1940er Jahre getan hat, verdient er breiten Beifall.

Lebensbeschreibung

Bechet ist in New Orleans zu einem Mittelstandskreolen der Farbenfamilie geboren gewesen. Der ältere Bruder von Sidney Leonard Bechet (1877-1952) war ein Teilzeitposaunenbläser und bandleader. Sidney Bechet hat schnell gelernt, mehrere Musikinstrumente zu spielen, die um das Haus größtenteils behalten sind, indem sie sich unterrichten; er hat sich bald dafür entschieden, sich auf Klarinette zu konzentrieren. Im Alter von sechs Jahren hat Sidney angefangen, zusammen mit dem Band seines Bruders auf einer Familiengeburtstagsfeier zu spielen, seine Talente debütierend, mit Jubel zu begrüßen. Später in seiner Jugend hat Bechet mit solchen berühmten kreolischen Klarinettisten als Lorenzo Tio, "Großes Auge" Louis Nelson Delisle und George Baquet studiert. Bald danach würde Bechet gefunden, in vielen Ensembles von New Orleans spielend, damit improvisierend, was für den Jazz damals (selbstständige Begleitstimmen, mit Skalen und Arpeggios und "variating" die Melodie) "annehmbar" war. Diese Ensembles haben Paradearbeit mit der berühmten Blaskapelle von Henry Allen, dem Orchester von Olympia und "dem vornehmen" Tanzorchester von John Robichaux eingeschlossen. In 1911-1912 hat er mit Bunk Johnson im Adler-Band New Orleans, und in 1913-1914, mit König Oliver im Band von Olympia geleistet.

Obwohl Bechet seine Kindheit und Adoleszenz in New Orleans ausgegeben hat, von 1914 bis 1917 reiste er und reiste, so weiter Norden gehend wie Chicago, und oft sich mit einem anderen berühmten kreolischen Musiker, Freddie Keppard zusammentuend. Im Frühling 1919 ist er nach New York gereist, wo er sich dem Synkopierten Orchester von Will Marion Cook angeschlossen hat. Bald danach ist das Orchester nach Europa gereist, wo, fast sofort nach der Ankunft, sie am Königlichen Philharmonischen Saal in London geleistet haben. Die Gruppe wurde warm empfangen, und Bechet war besonders populär, Aufmerksamkeit nahe und weit anziehend.

Während in London Bechet das gerade Sopran-Saxofon entdeckt hat, und schnell einen Stil ganz verschieden von seinem warmen, schilfigen Klarinette-Ton entwickelt hat. Sein Saxofon-Ton konnte als "emotional", "rücksichtslos", und "groß" beschrieben werden. Er würde häufig ein sehr breites Vibrato verwenden, das dem ähnlich ist, was für einige Klarinettisten von New Orleans zurzeit üblich war.

Für schuldig erklärt, eine Frau anzugreifen, wurde Bechet in London vom 13. bis zum 26. September 1922 eingesperrt. Er wurde nachher zurück in die USA deportiert, Southampton am 3. November verlassend und zurück in New York am 13. November 1922 ankommend.

Am 30. Juli 1923 hat er begonnen, etwas von seiner frühsten überlebenden Studio-Arbeit zu registrieren. Die Sitzung wurde von Clarence Williams, einem Pianisten und Songschreiber, besser bekannt damals für sein Musik-Veröffentlichen und das Rekordproduzieren geführt. Bechet hat "Wilde Katze-Niedergeschlagenheit" und "Mann-Niedergeschlagenheit von Kansas City" registriert. "Wilde Katze-Niedergeschlagenheit" ist in einer mehrthematischen Ragtime-Tradition mit vier Themen an sechzehn Bars jeder, und "Mann-Niedergeschlagenheit von Kansas City" sind eine echte 12-Bars-Niedergeschlagenheit. Bechet hat interpretiert und hat jeden einzigartig und mit der hervorragenden Kreativität und Neuerung für die Zeit gespielt.

Am 15. September 1925 sind Bechet und andere Mitglieder der Revue Negre, einschließlich Josephine Bakers, nach Europa gesegelt, Cherbourg, Frankreich am 22. September erreichend. Die Revue hat sich am Théâtre des Champs-Élysées, Paris am 2. Oktober geöffnet. Er hat dann Europa mit verschiedenen Bändern bereist, so weit Russland Mitte 1926 reichend. 1928 hat er sein eigenes kleines Band am Klub des berühmten Bricktops in Montmartre, Paris geführt.

Bechet wurde in Paris, Frankreich eingesperrt, als ein weiblicher Passant während einer Schießerei verwundet wurde. Nachdem er Zeit im Gefängnis verbüßt hat, wurde Bechet deportiert. Die allgemeinste Version der Geschichte, wie verbunden, im Kenntnis-Brandwunde-Jazzdokumentarfilm, berichtet, dass die anfängliche Schießerei angefangen hat, als ein anderer Musiker/Erzeuger Bechet gesagt hat, dass er den falschen Akkord spielte. Bechet hat den Mann zu einem Duell herausgefordert; Kritiker behaupten jedoch, dass Bechet im Wesentlichen von einem konkurrierenden Musiker überfallen wurde.

Nach seiner Ausgabe ist Bechet zurück nach New York umgezogen. Direkt nach dem Börse-Unfall angekommen, ist Bechet mit dem Orchester des edlen Sissles Soldat geworden und ist um Berlin und Russland gereist. 1932 ist er nach New York City zurückgekehrt, um ein Band mit dem Trompeter Tommy Ladnier zu führen. Das Band, aus sechs Mitgliedern bestehend, hat am Ballsaal von Wirsingkohl geleistet. Er hat fortgesetzt, mit Lorenzo Tio zu spielen, und hat auch Roy Eldridge, einen anderen Trompeter kennen gelernt.

Mit der Zeit ist es progressiv schwieriger für Bechet geworden, Jobs bis schließlich zu finden, er hat ein Schneider-Geschäft mit Ladnier angefangen. Während dieser Zeit hatten sie Besuche von verschiedenen Musikern, und haben hinter ihrem Geschäft gespielt. Im Laufe der 1940er Jahre hat Bechet in mehreren Bändern gespielt, aber seine Finanzsituation hat sich bis zum Ende dieses Jahrzehnts nicht geändert.

Am Ende der 1940er Jahre wurde Bechet müde des Spielens in den Vereinigten Staaten. Sein Vertrag mit Jazz Limited, eine Chikagoer Plattenfirma, beschränkte die Ereignisse, die er an wie das 1948-Fest Europas im Netten durchführen konnte. Er hat auch geglaubt, dass die Jazzszene in den Vereinigten Staaten wenig abgereist ist, um ihm anzubieten, und alt wurde.

Bechet ist nach Frankreich 1950 nach dem Durchführen als ein Solist auf der Pariser Jazzmesse umgezogen. Seine Leistung auf der Messe ist auf eine Woge auf seine Beliebtheit in Frankreich hinausgelaufen. Danach hatte Bechet wenig Problem, gut bezahlt für Arbeit in Frankreich findend. 1953 hat er einen Aufnahme-Vertrag mit der französischen Mode unterzeichnet, die für den Rest seines Lebens gedauert hat. Er hat viele Erfolg-Melodien, einschließlich "Les Oignons", "Promenade aux Kämpe Elysees" und der internationale Erfolg "Niedliche Fleur" registriert. Er hat auch eine klassische Ballett-Kerbe im späten Romantischen Stil von Tchaikovsky zusammengesetzt, genannt "La Nuit est sorcière" ("Die Nacht Ist eine Hexe"). Er hat Elisabeth Ziegler in Antibes, Frankreich 1951 geheiratet. Existenzialisten in Frankreich haben ihn "le dieu" genannt.

Kurz vor seinem Tod in Paris hat Sidney seine poetische Autobiografie, Vergnügen Es Sanft diktiert. Er ist von Lungenkrebs auf seinem gestorben

der zweiundsechzigste Geburtstag.

Karriere-Höhepunkte

Bechet hat erfolgreich im Jazz, der Knall-Melodie gedichtet, und hat Konzertarbeitsformen erweitert. Er hat gewusst, wie man Musik liest, aber nicht zu wegen seines hoch entwickelten inneren Ohrs wählt; er hat sein eigenes entwickelt, das System betastet, und hat nie Abteilungsrollen in einer Big Band oder mit dem Schwingen artiger Combo gespielt. Seine Aufnahmen sind häufig neu aufgelegt worden.

Einige der Höhepunkte seiner Karriere schließen 1923 Seiten mit Louis Armstrong im Clarence Williams Blaue Fünf ein; 1932, 1940, 1941 New Orleans Feetwarmers Seiten; eine 1938-Orchester-Sitzung von Tommy Ladnier ("Müde Niedergeschlagenheit", "Wirklich die Niedergeschlagenheit"); ein Erfolg 1938, von "der Sommerzeit" registrierend; und verschiedene Versionen seiner eigenen Zusammensetzung, "Niedliche Fleur".

1939, Bechet co-led eine Gruppe mit dem Pianisten Willie "Der Löwe" Schmied, der mehrere frühe Versionen dessen registriert hat, was später lateinischen Jazz genannt wurde, traditionellen méringue, rhumba und haitianische Lieder zum Jazzidiom anpassend.

Am 28. Juli 1940 hat Sidney Bechet ein Gast-Äußeres im NBC Radio Die Kammermusik-Gesellschaft der Show der Lower Basin Street gemacht, zwei seiner Ausstellungsstücke spielend ("Schütteln Es und Brechung Es" und "Niedergeschlagenheit von St. Louis") mit dem dixieland Band von Henry Levine. Levine hat Bechet ins RCA Siegeraufnahme-Studio eingeladen (auf der 24. Straße in New York City), wo Bechet sein Sopran-Saxofon zur traditionellen Einordnung von Levine der "Bisamratte-Wanderung geliehen hat." Am 18. April 1941, als ein frühes Experiment in der Übernachsynchronisation am Sieger hat Bechet eine Version des Schlagers "Der Scheich von Araby" registriert, sechs verschiedene Instrumente spielend: Klarinette, Sopran-Saxofon, Tenor-Saxofon, Klavier, Bass und Trommeln. Ein bisher unausgegebener Master dieser Aufnahme wurde in die 1965-LP Bechet aus New Orleans eingeschlossen, das vom RCA Sieger als LPV-510 ausgegeben ist. Auf den Überseedampfer-Zeichen zitiert George Hoeffer Sidney wie folgt:" Ich habe angefangen, indem ich Den Scheich auf dem Klavier gespielt habe, und habe die Trommeln gespielt, während ich dem Klavier zugehört habe. Ich habe vorgehabt, alle Rhythmus-Instrumente zu spielen, aber habe alle verwechselt bekommen und habe meinen Sopran, dann der Bass, dann das Tenor-Saxofon ergriffen, und bin schließlich mit der Klarinette fertig gewesen."

1944 1946, und 1953 hat er registriert und hat gemeinsam mit dem Chikagoer Jazzpianisten und vibraphonist Max Miller, private Aufnahmen geleistet, die ein Teil des Archivs von Max Miller sind und nie veröffentlicht worden sind. Diese Konzerte und Aufnahmen werden völlig im herrischen Buch von John Chilton auf Bechet bedeckt.

Bechet war ein wichtiger Einfluss auf den Altstimme-Saxofonisten Johnny Hodges, der mit ihm als ein Teenager studiert hat.

1968 wurde Bechet in die Unten Geschlagene Jazzruhmeshalle eingeweiht.

Der Musik-Schriftsteller der New York Times Robert Palmer hat über Bechet geschrieben, dass, "durch das Kombinieren des 'Schreis' der Niedergeschlagenheitsspieler und der Finesse der Kreolen in seinen 'eigenen Weg,' hat Sidney Bechet einen Stil geschaffen, der die Gefühle bewegt hat, gerade als es die Meinung geblendet hat."

Huldigungen

1919 hat schweizerischer Konzertleiter Ernst Ansermet einen der frühsten (wenn nicht das erste) Huldigungen einem Jazzmusiker vom klassischen Feld der Musik geschrieben, sogar die Musik von Bechet mit diesem von Bach verbindend.

Berühmter Blauer Niedergeschlagenheitsmundharmonika-Spieler-Zucker hat seinen Namen vom Bechet genommen, der "Zuckerniedergeschlagenheit" registriert. Der erstere hat festgesetzt: "Ich habe einen Spitznamen gebraucht... alle guten wurden genommen! Sie kennen 'Muddy Waters', 'Blinde Zitrone', 'Sonny Boy'... bis zu einer Nacht ein Freund und ich ein Konzert — ein Konzert von Doc Watson verließen — als jemand aus dem Fenster einen mit alten 78 vollen Kasten geworfen hat: Ich habe mich ein erholt, und es hat "Zuckerniedergeschlagenheit" durch Sidney Bechet gesagt... So ist's recht!! Ich habe gedacht, dass es vollkommen war..., also hier bin ich".

Philip Larkin hat eine Ode Bechet in Den Pfingsthochzeiten geschrieben.

sagt, hat Bechet als ein Prototyp für den Saxofonisten "Pablo" in neuartigem Steppenwolf gedient, seitdem es fast sicher durch das Zuhören seinem Spielen in Europa in den 1920er Jahren war, dass Hermann Hesse bekannt gemacht mit der Welt der Jazzmusik geworden ist.

Bechet zu mir war die wirkliche Zusammenfassung des Jazz... alles, was er in seinem ganzen Leben gespielt hat, war völlig ursprünglich. Ich denke ehrlich, dass er der einzigartigste Mann war, um jemals in dieser Musik zu sein. — Duke Ellington.

Im 1997-Dokumentarfilm haben sich Wilde Mann-Niedergeschlagenheit, Filmemacher und Klarinette-Fan Woody Allen wiederholt auf Bechet bezogen. Eines der angenommenen Kinder von Allen mit Bald-Yi Previn wird auch Bechet genannt.

Raquel Bitton zollt Anerkennung Sydney Bechet in ihrer CD Pariser Niedergeschlagenheit, "Niedliche Fleur" (2006) singend. Französische chanteuse Patricia Kaas hat auch ein Lied, "L'Enterrement de Sidney Bechet" ("Das Begräbnis von Sidney Bechet"), auf ihrem 1990-Album Scène de vie registriert.

Bechet, der von Jeffrey Wright porträtiert ist, ist als ein Charakter in zwei Episoden der Fernsehreihe Die Chroniken von Young Indiana Jones erschienen.

Bechet leistet an einem unterirdischen Pariser Jazzklub im neuartigen Wiederholungsspiel durch Ken Grimwood. Dieses Äußere ist ein bisschen anachronistisch, weil die Szene 1963 stattfindet, wenn auch Bechet 1959 gestorben ist.

Bob Dorough, der mit Bechet gespielt hat, hat ein Huldigungslied, genannt "Etwas nach Sydney," an seiner Rechten Seite Auf Meinem Heimweg-Album registriert.

Van Morrison erwähnt, dass Bechet in seinem Lied "Mich Durch den zweiten Teil (Gerade Ein Näherer Spaziergang Mit Dich) Sieht".

Musik

Die primären Instrumente von Sidney Bechet waren die Klarinette und das Sopran-Saxofon. Sein spielender Stil ist intensiv und leidenschaftlich, und hatte ein breites Vibrato. Wie man auch bekannt, war er mit seinen Instrumenten und einem Meister der Improvisation (sowohl individuell als auch gesammelt) sehr tüchtig. Bechet, der gemocht ist, um seinen Ton zu haben, herrscht in einer Leistung vor, und Trompeter haben es sehr schwierig gefunden, neben ihm zu spielen.

Das Lied von Bechet Si tu vois ma mère wurde im Film von Woody Allen Mitternacht in Paris (2011) prominent gezeigt.

Teilweises Schallplattenverzeichnis

Singlen

• "Klagender-Niedergeschlagenheit von Texas" (registriert mit Louis Armstrong) - 1924
• "Kuchen Walkin' Babys vom Haus" (mit Roten Zwiebelnjazzbabys) - 1925
• "Niedergeschlagenheit In Dritteln" - 1940
• "Lieber Alter Southland" - 1940
• "Ägyptische Fantasie"-1941
• "Bisamratte-Wanderung" - 1944
• "Blauer Horizont" - 1944

Kommentare

• Behandeln Sie Es Sanft durch Sidney Bechet (Twayne 1960, Da Capo 1978).
• Sidney Bechet der Zauberer des Jazz durch John Chilton (Macmillan 1987).
• Amerikanisches Völker-Enzyklopädie-Jahrbuch für 1953, Seite 542.
• Metronom-Zeitschrift, Dezember 1946, Artikel von George Hoefer.
• Am besten New Orleans

Links

• Sidney Bechet Society, Ltd.
• Sidney Bechet auf redhotjazz.com
• Profil mit Bildern
• Profil von Sidney Bechet von der Vereinigung für die kulturelle Billigkeit
• Ein Bechet Schallplattenverzeichnis
• 1921-Passfoto; Sidney Bechet