Ein Ereignis ist eine Leistung, Ereignis oder Situation haben bedeutet, als Kunst gewöhnlich als Leistungskunst betrachtet zu werden. Ereignisse finden überall statt (von Kellern bis Studio-Dachböden und sogar Straßenallee Wege), sind häufig, mit einem nichtlinearen Bericht und der aktiven Teilnahme des Publikums multidisziplinär. Schlüsselelemente von Ereignissen werden geplant, aber Künstler behalten manchmal Zimmer für die Improvisation. Dieser neue Mediakunstaspekt zu Ereignissen beseitigt die Grenze zwischen der Gestaltungsarbeit und seinem Zuschauer. Künftig machen die Wechselwirkungen zwischen dem Publikum und der Gestaltungsarbeit das Publikum, gewissermaßen, den Teil der Kunst.

In den späteren sechziger Jahren, vielleicht wegen des Bildes in Filmen der Hippie-Kultur, wurde der Begriff viel weniger spezifisch gebraucht, um zu bedeuten, dass jedes Sammeln von Interesse von einem Lache-Saal meetup oder einer Klemmung von einigen jungen Menschen zu einem Bier sprengen oder sich formelle Partei einbilden.

Geschichte

Ursprünge

Allan Kaprow hat zuerst den Begriff "Ereignis" im Frühling 1957 an einem Kunstpicknick an der Farm von George Segal ins Leben gerufen, um die Kunststücke zu beschreiben, die weitergingen. Das erste Äußere im Druck war im berühmten "Vermächtnis von Kaprow von Jackson Pollock" Aufsatz, der 1958 veröffentlicht, aber in erster Linie 1956 geschrieben wurde. "Ereignis" ist auch im Druck in einem Problem der Rutgers literarischen Universitätsstudentenzeitschrift, Anthologist erschienen. Die Form wurde imitiert, und der Begriff wurde von Künstlern über die Vereinigten Staaten, Deutschland und Japan angenommen. Jack Kerouac hat Kaprow als "Der Ereignis-Mann" und eine Anzeige gekennzeichnet, einer Frau zeigend, die im erklärten Weltraum schwimmt, "Ich habe geträumt, dass ich in einem Ereignis in meinem Büstenhalter von Maidenform war".

Ereignisse sind schwierig, teilweise zu beschreiben, weil jeder einzigartig und von einander völlig verschieden ist. Eine Definition kommt aus Wardrip-Fruin und Montfort im Neuen Medialeser, "Der Begriff "Ereignis" ist gebraucht worden, um viele Leistungen und Ereignisse zu beschreiben, die von Allan Kaprow und anderen während der 1950er Jahre und der 1960er Jahre einschließlich mehrerer Theaterproduktion organisiert sind, die traditionell scripted und eingeladene nur beschränkte Publikum-Wechselwirkung war." Eine andere Definition ist, "eine zweckmäßig gelassene Form des Theaters, in dem verschiedene alogical Elemente, einschließlich des Nonmatrixed-Durchführens, in einer compartmented Struktur organisiert werden". Ein "Ereignis" derselben Leistung wird verschiedene Ergebnisse haben, weil jede Leistung von der Handlung des Publikums abhängt. In New York besonders werden "Ereignisse" ziemlich populär, wenn auch viele nicht gesehen noch es erfahren haben.

Ereignisse können eine Form der teilnehmenden neuen Mediakunst sein, eine Wechselwirkung zwischen dem Darsteller und dem Publikum betonend. Die vierte Wand zwischen Darsteller und Zuschauer brechend, ersetzt es Kritik durch die Unterstützung. Für einige Ereignisse präsentiert jeder wird ins Bilden der Kunst eingeschlossen, und sogar die Form der Kunst hängt von Publikum-Verpflichtung ab, weil sie ein Schlüsselfaktor darin sind, wohin die Spontaneität der Darsteller führt. Spätere Ereignisse hatten keine eingeführten Regeln, nur vage Richtlinien, denen die Darsteller gestützt auf der Umgebung von Stützen folgen. Verschieden von anderen Formen der Kunst sind Ereignisse, die Chance erlauben hereinzugehen, unbeständig. Wenn Chance den Pfad bestimmt, wird die Leistung folgen, es gibt kein Zimmer für den Misserfolg. Wie Kaprow in seinem Aufsatz geschrieben hat, "'Ereignisse' in der New Yorker Szene" "Sind Besucher eines Ereignisses ab und an nicht überzeugt, was stattgefunden hat, als es geendet hat, selbst wenn Dinge 'falsch' gegangen sind. Weil, wenn etwas 'falsch' geht, etwas 'viel Richtigeres', mehr Enthüllendes, oft erschienen ist". Die Kunst gedeiht auf einer Laune eines Künstlers mit der Bequemlichkeit, ihren Fehlern den Vorteil aus dem Zweifel zu geben. Die Kunst definiert sich durch die Tatsache, dass es eine einzigartige, ehemalige Erfahrung ist, die von Publikum-Antwort abhängt. Es kann nicht gekauft oder nach Hause gebracht werden, der jeden geschehenden Künstler zu einem Sinn der Gemütlichkeit berechtigt. Wie Kaprow im oben erwähnten Aufsatz erklärt, da die Leistungen immer verschieden sind, kann jeder dieser Künstler nicht ihren kreativen Laufwerk zu einer Hauptströmungskraft verlieren.

Das Stück von Kaprow 18 Ereignisse in 6 Teilen (1959) werden als das erste Ereignis allgemein zitiert, obwohl diese Unterscheidung manchmal einer 1952-Leistung des Theaterstückes Nr. 1 in der Schwarzen Berguniversität von John Cage, einem der Lehrer von Kaprow Mitte der 1950er Jahre gegeben wird. Käfig hat gestanden, von einer Leiter lesend, Charles Olson hat von einer anderen Leiter gelesen, Robert Rauschenberg hat einige seiner Bilder gezeigt und hat Wachs-Zylinder von Édith Piaf auf einem Hornrecorder von Edison gespielt, David Tudor hat auf einem bereiten Klavier geleistet, und Merce Cunningham hat getanzt. Alle diese Dinge haben zur gleichen Zeit unter dem Publikum aber nicht auf einer Bühne stattgefunden. Ereignisse sind in New York City gegen Ende der 1950er Jahre und Anfang der 1960er Jahre gediehen. Schlüsselmitwirkende zur Form haben Carolee Schneemann, Rote Pferdepfleger, Robert Whitman, Autounfall von Jim Dine, Claes Oldenburg, Robert Delford Brown, Lucas Samaras und Robert Rauschenberg eingeschlossen. Etwas von ihrer Arbeit wird im Buch von Michael Kirby Ereignisse (1966) dokumentiert. Interessanterweise hat Kaprow behauptet, dass "einige von uns berühmt werden werden, und wir wieder bewiesen haben werden, dass der einzige Erfolg vorgekommen ist, als es einen Mangel daran gab". (Neuer Medialeser, p 87)

Während des Sommers 1959 haben Rote Pferdepfleger zusammen mit anderen (Yvonne Andersen, Bill Barrell, Sylvia Small und Dominic Falcone) den Nichtbericht "Spiel" inszeniert, Mann Spazieren gehend, der mit Bautönen wie das Sägen begonnen hat. Pferdepfleger-Rückrufe, "Wurden die Vorhänge von mir geöffnet, einen Feuerwehrmann spielend, der ein einfaches Kostüm des Weißes trägt, keuchen und T-Shirt mit einem ponchomäßigen Umhang und einem Feuerwehrmann-Helm von Smokey Stoverish. Bill, der 'Stern' in einem hohen Hut und schwarzem Mantel, ist hin und her über die Bühne mit großen Holzgesten spazieren gegangen. Yvonne hat auf dem Fußboden durch ein aufgehobenes Löschfahrzeug gesessen. Sie war eine Blinde mit der bedeckten Brille und Tasse von Alufolie. Sylvia hat ein Radio gespielt und hat hängenden Trödel angezogen. Für das Finale habe ich behand eine falsche Tür verborgen und habe Knall-Codewörter geschrien. Dann hat der Wurf einen umlaufenen wilden getan, und er hat geendet". Sein 148 Studio von Delancey Street Das Museum der Delancey Street synchronisierend, haben Pferdepfleger noch drei Ereignisse dort, Einen Garten, Das brennende Gebäude und Den Magischen Trainride (der Traum des ursprünglich betitelten Feuerwehrmannes) inszeniert. Kein Wunder Kaprow genannt Pferdepfleger "ein Charlie Chaplin, der für immer über das Feuer träumt". In der öffnenden Nacht Des brennenden Gebäudes hat Bob Thompson ein Publikum-Mitglied für ein Licht gebeten, seitdem keiner des Wurfs ein hatte, und diese Geste des spontanen Theaters in acht nachfolgenden Leistungen wiedergekehrt ist.

Unterschied zu Spielen

Ereignisse betonen die organische Verbindung zwischen Kunst und seiner Umgebung. Unterstützungen von Kaprow, dass "Ereignisse uns einladen, für einen Moment diese richtigen Manieren beiseite zu legen und ganz an der echten Natur der Kunst und des Lebens teilzunehmen. Es ist eine raue und plötzliche Tat, wo man sich häufig "schmutzig", und Schmutz fühlt, könnten wir beginnen zu begreifen, sind auch organisch und fruchtbar, und alles einschließlich der Besucher kann etwas in solche Verhältnisse wachsen." Zweitens haben Ereignisse keinen Anschlag oder Philosophie, aber wird eher auf eine improvisatory Mode verwirklicht. Es gibt keine Richtung so das Ergebnis ist unvorhersehbar." Es wird in der Handlung durch einen headful von Ideen erzeugt..., und es hat oft Wörter, aber sie können oder können wörtlichen Sinn nicht machen. Wenn sie tun, ist ihre Bedeutung davon nicht Vertretungs-, was das ganze Element befördert. Folglich tragen sie eine kurze, distanzierte Qualität. Wenn sie Sinn nicht haben, dann sind sie Anerkennung des Tons des Wortes aber nicht der dadurch beförderten Bedeutung." Letzt, wegen der Natur der Tagung gibt es keinen solchen Begriff wie "Misserfolg", der angewandt werden kann. "Für wenn etwas "falsch", etwas "viel Richtigeres" geht, kann mehr Enthüllendes erscheinen. Diese Sorte des plötzlichen nahen Wunders wird jetzt wahrscheinlicher zufällig Verfahren gemacht." Als ein Beschluss ist ein Ereignis frisch, während es dauert und (Wardrip-Fruin, 86) nicht wieder hervorgebracht werden kann.

Bezüglich Ereignisse haben sich Rote Pferdepfleger geäußert, "Ich hatte den Sinn, dass ich gewusst habe, dass es etwas war. Ich habe gewusst, dass es etwas war, weil ich nicht gewusst habe, wie es war. Ich denke, dass es ist, wenn Sie an Ihrem besten Punkt sind. Wenn Sie wirklich etwas tun, säubern Sie all das, aber Sie wissen nicht, wie es ist."

Der Mangel am Anschlag sowie der erwarteten Publikum-Teilnahme kann mit dem Theater von Augusto Boal des Bedrückten verglichen werden, das auch behauptet, dass "Zuschauer ein schlechtes Wort ist". Boal hat angenommen, dass Publikum-Mitglieder am Theater des bedrückten teilgenommen haben, indem sie die Schauspieler geworden sind. Seine Absicht war, dem unterdrückten zu erlauben, die Kräfte vorzuspielen, die sie bedrücken, um die Leute in die politische Handlung zu mobilisieren. Sowohl Kaprow als auch Boal erfinden Theater wieder, um zu versuchen, Spiele interaktiver zu machen und die traditionelle Bericht-Form abzuschaffen, um Theater etwas mehr freie Form und organisch zu machen.

Beitrag zu Digitalmedien

Die und anderen Künstler von Allan Kaprow der 1950er Jahre und der 1960er Jahre, die diese Ereignisse durchgeführt haben, haben geholfen, "neue Mediatechnologieentwicklungen in den Zusammenhang" zu stellen. Es war in der wahren Zwischenmediaarbeit und der Zwischentätigkeit in der Kunst hoch einflussreich. Die Ereignisse haben anderen Künstlern erlaubt, Leistungen zu schaffen, die Aufmerksamkeit auf das Problem anziehen würden, das sie haben porträtieren wollen. Digitalmediabeispiele von Ereignissen konnten so einfach sein wie Künstler, die einen webpage über ihre Probleme schaffen oder zu blogs, Foren und anderen Netzen weitergehen, dass sie Massenkunst und Information durch senden konnten. Zurzeit können Ereignisse heute mit dem Jazz auf eine ganze neue Weise durch die künstlerische Kollaboration des berühmten amerikanischen Musiker-Saxofonisten David Liebman, französischen Jazzpianisten Jean-Marie Machado und multimedialen visuellen Künstlers Barbara Januszkiewicz. gefunden werden ihr Gruppenjazzvisionstrio verwendet neue Mediatechniken und das Echtzeitimprovisieren mit dem Jazz und der Kunst. Proben dieser sich vermischenden Musik und Kunst können auf YouTube gefunden werden. Dave Liebman ein NEA 2011-Jazzmaster ist ein Beispiel eines Vorwärtsdspielers, dessen fortgeschrittener Stil und Vereinigung mit Miles Davis ihn einen der einflussreichsten Jazzmusiker seines Zeitalters machen. Er ruft das Verwechseln davon mit den Ereignissen in und um New York in den 1960er Jahren zurück. Es ist Besuch einer alten Idee, aber dem Bilden davon neu wieder ähnlich.

Um die Welt

1959 hat der französische Künstler Yves Klein zuerst Zone de Sensibilité Picturale Immatérielle durchgeführt. Die Arbeit ist mit dem Verkauf der Dokumentation des Eigentumsrechts des leeren Raums (die Immaterielle Zone) verbunden gewesen, die Form eines Schecks als Entgelt für Gold annehmend; wenn der Käufer gewünscht hat, konnte das Stück dann in einem wohl durchdachten Ritual vollendet werden, in dem der Käufer den Scheck verbrennen würde, und Klein Hälfte des Goldes ins Schlagnetz werfen würde. Das Ritual würde in Gegenwart von einem Kunstkritiker oder ausgezeichnetem Händler, einem Kunstmuseum-Direktor und mindestens zwei Zeugen durchgeführt.

1960 hat Jean-Jacques Lebel beaufsichtigt und hat am ersten europäischen Happening L'enterrement de la Chose an Venedig teilgenommen. Für seine Leistung dort - genannt Geschehende Begräbniszeremonie des Antiprozesses - hat Lebel das Publikum eingeladen, einer Zeremonie in der Gesellschaftskleidung beizuwohnen. In einem geschmückten Zimmer innerhalb eines großartigen Wohnsitzes hat ein drapierter 'Kadaver' auf einem Sockel geruht, der dann von einem 'Scharfrichter' ritual gestochen wurde, während ein 'Dienst' gelesen wurde, aus Extrakten vom französischen décadent Schriftsteller Joris-Karl Huysmans und le Marquis de Sade bestehend. Dann haben Sargträger den Sarg in eine Gondel und den 'Körper' ausgeführt - der tatsächlich eine mechanische Skulptur durch Jean Tinguely war - wurde in den Kanal feierlich gleiten lassen.

Dichter und Maler Adrian Henri haben behauptet, die ersten Ereignisse in England in Liverpool 1962 organisiert zu haben, während des Merseyside Kunstfestes stattfindend. Das wichtigste Ereignis in London war der Saal von Albert "Internationale Dichtungsverkörperung" am 11. Juni 1965, wo ein Publikum von 7,000 Menschen bezeugt und an Leistungen durch einige der amerikanischen und britischen jungen avantgardistischen Hauptdichter des Tages teilgenommen hat (sieh britisches Dichtungswiederaufleben und Dichtung der Vereinigten Staaten). Einer der Teilnehmer, Jeff Nuttalls, hat fortgesetzt, mehrere weitere Ereignisse zu organisieren, häufig mit seinem Freund Bob Cobbing arbeitend, Dichter und Leistungsdichter erklingen zu lassen.

In Tokio 1964 hat Yoko Ono ein Ereignis geschaffen, indem sie ihr "Kürzungsstück" am Sogetsu Kunstzentrum durchgeführt hat. Sie ist auf die in Stoff drapierte Bühne spazieren gegangen, hat dem Publikum ein Paar der Schere geboten, und hat das Publikum beauftragt, den Stoff allmählich abzuschneiden, bis sie nackt war.

In Belgien wurden die ersten Ereignisse ungefähr 1965-1968 in Antwerpen, Brüssel und Ostend von Künstlern Hugo Heyrman und Panamarenko organisiert.

In den Niederlanden hat Provo Ereignisse um die kleine Bildsäule "Het Lieverdje" auf Spui, einem Quadrat im Zentrum Amsterdams von 1966 bis 1968 organisiert. Polizei hat häufig diese Ereignisse übergefallen.

In Deutschland, HA Schult (b. 1939), zusammen mit seiner Muse, Elke Koska, organisiert Ereignisse seit dem Ende der 1960er Jahre, dadurch in erster Linie mit dem Müll arbeitend. In den 1960er Jahren Joseph Beuys, Wolf Vostell, Nam June Paik,

Charlotte Moorman und Dick Higgins haben Ereignisse in Deutschland gemacht.

In Australien hat der Gelbe in Sydney Gesammelte Hauskünstler 24-stündige Ereignisse im Laufe des Anfangs der 1970er Jahre aufgenommen.

Hinter dem Eisernen Vorhang, in Polen, haben Künstler und Theaterdirektor Tadeusz Kantor die ersten Ereignisse inszeniert, die 1965 anfangen. Außerdem in der zweiten Hälfte der 1980er Jahre eine studentenbasierte geschehende Bewegung ist von Major Waldemar Fydrych gegründete Orangenalternative bekannt für seine viel beigewohnten Ereignisse (mehr als zehntausend Teilnehmer auf einmal) gerichtet gegen das militärische Regime geworden, das von General Jaruzelski und der Angst geführt ist, die die polnische Gesellschaft blockiert, seitdem das Kriegsrecht im Dezember 1981 auferlegt worden war.

Seit 1993 hat der Künstler Jens Galschiøt politische Ereignisse überall auf der Welt gemacht, im November 1993 hat er das Ereignis meines inneren Biestes gemacht, wo zwanzig Skulpturen innerhalb von 55 Stunden ohne die Kenntnisse der Behörden überall in Europa aufgestellt wurden. Die Säule der Scham ist eine Reihe der Skulpturen von Galschiøt. Das erste wurde in Hongkong am 4. Juni 1997 vor der Ablieferung von Briten zur chinesischen Regel am 1. Juli 1997 als ein Protest gegen Chinas scharfes Vorgehen der Proteste von Tian'anmen-Platz von 1989 aufgestellt. Am 1. Mai 1999 wurde eine Säule der Scham auf Zócalo in Mexiko City aufgestellt. Es hat seit zwei Tagen vor dem Parlament gestanden, um gegen die Beklemmung der Stammbevölkerung des Gebiets zu protestieren.

Die gemeinnützige, vom Künstler geführte Organisation, iKatun, hat den Gebrauch des "Ereignis"-Einflusses widerspiegelt, während sie das Medium des Internets vereinigt. Sie zielen ist derjenige, der "öffentliche Verpflichtung in der Politik der Information fördert". Ihr Projekt genannt Die Internationale Datenbank von Korporativen Befehlen präsentiert einen prüfenden Blick auf die Supersättigen-Anzeige-Slogans und "Befehle" von Gesellschaften." Das Institut für Ungeheuer Kleine Dinge verwendet diese Befehle, Forschungsleistungen - Leistungen zu führen, in denen wir versuchen, so wörtlich zu verordnen, wie möglich, was der Befehl uns sagt zu tun, und wo es uns sagt, es zu tun. Zum Beispiel kann ein Benutzer auf eine lange Liste von Slogans auf der Website-Datenbankabteilung schauen, und, kann im Text, sein oder ihr gehorchen, n auf der wörtlichsten Weise, den Slogan / Befehl vorzuspielen. Die iKatun Mannschaft wird dann den Slogan auf die verwandte Weise einer Forschungsleistung vorspielen. Dieses Mittel der Leistungskunst stützt sich auf die Kollaboration des Webs greifbare und Weltwirklichkeit, um ein neues, modernes Ereignis zu führen.

Moderne Ereignisse

• Flashmob
• Improv überall
• Leistungskunst
• Zombie-Spaziergang
• U-Bahn-Partei
• Internationaler Kissenschlacht-Tag
• Stille Disko

Philosophie

Kaprow erklärt, dass Ereignisse nicht ein neuer Stil, aber eine moralische Tat, ein menschlicher Standplatz der großen Dringlichkeit sind, deren so Kunst-Berufsstatus weniger kritisch ist als ihre Gewissheit wie ein äußerstes existenzielles Engagement. Er behauptet, dass sobald Künstler anerkannt und bezahlt worden sind, ergeben sie sich auch der Beschränkung, eher die Geschmäcke der Schutzherren (selbst wenn das die Absicht auf beiden Enden nicht sein kann). "Die ganze Situation ist zerfressend, weder Schutzherren noch Künstler fassen ihre Rolle um..., und aus dieser verborgenen Unbequemlichkeit kommt ein tot geborener Kunst-, dichtes oder bloß wiederholend und schlimmstenfalls, Schick." Obwohl wir diejenigen leicht verantwortlich machen können, die die Versuchung anbieten, erinnert Kaprow uns daran, dass es nicht die moralische Verpflichtung des Publicitymanagers ist, die Freiheit des Künstlers zu schützen, und Künstler selbst die äußerste Macht halten, Berühmtheit zurückzuweisen, wenn sie seine Verantwortungen nicht wollen. (Wardrip-Fruin, 87)

Feste als Ereignisse

Kunst und Musik-Feste spielen eine große Rolle in positiven und erfolgreichen Ereignissen. Einige dieser Feste schließen Landmesse von Burning Man und Oregon ein. Zusammen mit dem berühmten Allan Kaprow Burning Man missbilligt die Idee von Zuschauern und betont die Wichtigkeit von jedem beteiligt werden, um etwas Erstaunliches und Einzigartiges zu schaffen. Beide Parteien nehmen das "Publikum" auf und anstatt etwas zu schaffen, um den Leuten zu zeigen, die Leute werden beteiligt am Helfen schaffen etwas Unglaubliches und Spontanes zum Moment. Beide dieser Ereignisse sind Ereignisse, die erfrischt und jedes Jahr speziell werden und immer neu und organisch sind. Diese Ereignisse ziehen Mengen von ungefähr 50,000 Menschen jedes Jahr an und erreichen mehr Menschen dann gerade die Anwesenden mit ihren Nachrichten und Idealen.

Weiterführende Literatur

• Wardrip-Fruin, Noah und Nick Montfort, Hrsg. (2003). Der Neue Medialeser. Seiten 83-88. Die MIT-Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-262-23227-8.
• Soke Dinkla, "Von der Teilnahme bis Wechselwirkung" (283, 289-290) Verweise angebracht in Wardrip-Fruin, Noah und Nick Montfort, Hrsg. (2003). Der Neue Medialeser. Die MIT-Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-262-23227-8.
• Joseph Nechvatal, Immersive Ideale / Kritische Entfernungen. RUNDE Lambert das Akademische Veröffentlichen, 2009
• Kaprow, Allan. Allan Kaprow: 18 Ereignisse in 6 Teilen. 2007. Druck.
• Hendricks, Geoffrey. Kritische Masse: Ereignisse, Fluxus, Leistung, Zwischenmedien und Rutgers Universität, 1958-1972. Neubraunschweig, Gros-Kunstgalerien von N.J.: Mason, Rutgers Universität, 2003. Druck.
• Kaprow, Allan und Jean Jacques. Lebel. Zusammenbau, Umgebungen & Ereignisse. New York: H.N. Abrams, 1966. Druck.
• Das Theater ist auf der Straße, Sterben Sie Ereignisse von Wolf Vostell. Museum Morsbroich Leverkusen. Kerber Verlag, 2010, internationale Standardbuchnummer 978-3-86678-431-4

Siehe auch

• Situationism
• Blitz-Menge
• Robert Delford Brown
• Fluxus an der Rutgers Universität
• Brot und Puppentheater
• Gruppe von Gutai
• Musizieren auf der Straße

Links

• Ereignisse in Belgien
• Ereignisse durch die Orangenalternative in Polen
• Allan Kaprow auf Ubuweb
• Interview mit Kaprow
• Bericht über ein Ereignis, 1963