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Comte de Lautréamont

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Comte de Lautréamont war das Pseudonym von Isidore Lucien Ducasse (am 4. April 1846 - am 24. November 1870), ein vom Uruguayer geborener französischer Dichter.

Seine einzigen Arbeiten, Les Chants de Maldoror und Poésies, hatten einen Haupteinfluss auf die moderne Literatur, besonders auf die Surrealisten und Situationists. Er ist mit 24 gestorben.

Lebensbeschreibung

Jugend

Ducasse ist in Montevideo, Uruguay, François Ducasse, einem französischen konsularischen Offizier und seiner Frau, Jacquette-Célestine Davezac geboren gewesen. Sehr wenig ist über die Kindheit von Isidore bekannt, außer dass er am 16. November 1847 in der Kathedrale Montevideos getauft wurde, und dass seine Mutter bald später wahrscheinlich wegen einer Epidemie gestorben ist. 1851, als ein Fünfjähriger hat er das Ende der achtjährigen Belagerung Montevideos im Krieg des argentinischen Uruguayers erfahren. Ducasse wurde bis dazu gebracht sprechen drei Sprachen: Französisch, Spanisch und Englisch.

Im Oktober 1859, im Alter von dreizehn Jahren, wurde Isidore an die Höhere Schule in Frankreich von seinem Vater gesandt. Er wurde in der französischen Ausbildung und Technologie am Kaiserlichen Lycée in Tarbes erzogen. 1863 hat er sich im Lycée Louis Barthou in Pau eingeschrieben, wo er Klassen in der Redekunst und Philosophie (unter und uppergreat) beigewohnt hat. Er hat in der Arithmetik und Zeichnung hervorgeragt und hat Extravaganz in seinem Denken und Stil gezeigt. Isidore war ein Leser von Edgar Allan Poe und hat besonders Percy Bysshe Shelley und Byron, sowie Adam Mickiewicz, Milton, Robert Southey, Alfred de Musset und Baudelaire bevorzugt. Während der Schule wurde er von Racine und Corneille, und durch die Szene des Blendens in Oedipus von Sophocles der König fasziniert. Gemäß seinem Schulkameraden, Paul Lespès, hat er offensichtliche Albernheit "durch den zügellosen Gebrauch von Adjektiven und eine Anhäufung von schrecklichen Todesimages" in einem Aufsatz gezeigt. Nach der Graduierung hat er in Tarbes gelebt, wo er eine Freundschaft mit Georges Dazet, dem Sohn seines Wächters angefangen hat und sich dafür entschieden hat, ein Schriftsteller zu werden.

Jahre in Paris

Nach einem kurzen Aufenthalt bei seinem Vater in Montevideo hat sich Ducasse in Paris am Ende 1867 niedergelassen. Er hat Studien an der École Polytechnik begonnen, um nur sie ein Jahr später aufzugeben. Dauernde Spesen von seinem Vater haben es möglich für Ducasse gemacht, sich völlig zu seinem Schreiben hinzugeben. Er hat im "Intellektuellen Viertel", in einem Hotel im Bereuen Notre Dame des Victoires gelebt, wo er höchst am ersten Gesang von Les Chants de Maldoror gearbeitet hat. Es ist möglich, dass er diese Arbeit vor seinem Durchgang nach Montevideo angefangen hat, und auch die Arbeit während seiner Ozeanreise fortgesetzt hat.

Ducasse war ein häufiger Besucher nahe gelegener Bibliotheken, wo er Romantische Literatur, sowie wissenschaftliche Arbeiten und Enzyklopädien gelesen hat. Der Herausgeber Léon Genonceaux hat ihn als ein "großer, dunkler, junger Mann, bartlos, quecksilberig, ordentlich und fleißig" beschrieben und hat berichtet, dass Ducasse "nur nachts geschrieben hat, an seinem Klavier sitzend, wild eine Rede haltend, während er die Schlüssel geschlagen hat, und jemals neue Verse zu den Tönen ausgearbeitet hat".

In späten 1868 Ducasse veröffentlicht — anonym und auf seine eigenen Kosten — der erste Gesang von Les Chants de Maldoror (Singen Premier, Durchschnitt ***), eine Broschüre von zweiunddreißig Seiten, die, wie man betrachtet, von vielen ein kühnes, sich über Tabu hinwegsetzendes Gedicht bezüglich Schmerzes und Entsetzlichkeit ist.

Am 10. November 1868 hat Isidore einen Brief dem Schriftsteller Victor Hugo gesandt, in dem er zwei Kopien des ersten Gesangs eingeschlossen hat, und um eine Empfehlung um die weitere Veröffentlichung gebeten hat. Eine neue Ausgabe des ersten Gesangs ist am Ende des Januars 1869, in der Anthologie Parfums de l'Ame in Bordeaux erschienen. Hier hat Ducasse sein Pseudonym Comte de Lautréamont zum ersten Mal verwendet. Sein gewählter Name hat auf dem Charakter von Latréaumont aus einem populären 1837-Französisch gotischer Roman von Eugène Sue basiert, der einen hochmütigen und blasphemischen Antihelden ähnlich in mancher Hinsicht dem Maldoror von Isidore gezeigt hat. Der Titel wurde wahrscheinlich als l'autre Amon paraphrasiert (der andere Amon), obwohl er auch als das Darstellen "l'autre Amont" (die andere Seite des Flusses) interpretiert werden kann.

Insgesamt sechs Gesänge sollten während Endes 1869 von Albert Lacroix in Brüssel veröffentlicht werden, der auch Eugène Sue veröffentlicht hatte. Das Buch wurde bereits gedruckt, als sich Lacroix geweigert hat, es den Buchhändlern zu verteilen, weil er Strafverfolgung für die Gotteslästerung oder Obszönität gefürchtet hat. Ducasse hat gedacht, dass das war, weil "das Leben darin in zu harten Farben" (Brief an den Bankier Darasse vom 12. März 1870) gemalt wird.

Ducasse hat dringend Auguste Poulet Malassis gefragt, der den Les Fleurs du mal von Baudelaire (Die Blumen des Übels) 1857 veröffentlicht hatte, um Kopien seines Buches den Kritikern zu senden. Sie allein konnten "das Anfangen einer Veröffentlichung beurteilen, die sein Ende nur später sehen wird, und nachdem ich meiniges gesehen haben werde." Er hat versucht, seine Position zu erklären, und hat sich sogar bereit erklärt, einige "zu starke" Punkte für kommende Ausgaben zu ändern:

Poulet Malassis hat die bevorstehende Veröffentlichung des Buches derselbe Monat in seiner literarischen Zeitschrift Quarterly Review of Publications Banned in France und Printed Abroad bekannt gegeben. Sonst haben wenige Menschen des Buches Acht gegeben. Nur der Bulletin du Bibliophile et du Bibliothécaire hat es im Mai 1870 bemerkt; "das Buch wird wahrscheinlich einen Platz unter der bibliografischen Wissbegierde finden".

Tod

Während des Frühlings 1869 hat Ducasse oft seine Adresse, von Rue du Faubourg Montmartre 32 geändert, um Vivienne 15 Zu bereuen, dann zurück Faubourg Montmartre Zu bereuen, wo er in einem Hotel an der Nummer 7 logiert hat. Während er noch den Vertrieb seines Buches erwartet hat, hat Ducasse an einem neuen Text, einem Anschluß-zu seiner "phänomenologischen Beschreibung des Übels", gearbeitet, in dem er des Nutzens hat singen wollen. Die zwei Arbeiten würden einen Ganzen, eine Zweiteilung des Gutes und Böses bilden. Die Arbeit ist jedoch ein Bruchstück geblieben.

Im April und Juni 1870 hat Ducasse die ersten zwei Raten dessen veröffentlicht, was offensichtlich gemeint geworden ist, um die Einleitung zum geplanten "Singsang des Nutzens" in zwei kleinen Broschüren, Poésies I und II zu sein. Dieses Mal hat er durch seinen echten Namen veröffentlicht, sein Pseudonym verwerfend. Er hat die zwei Teile seiner Arbeit mit den Begriffen Philosophie und Dichtung unterschieden, hat bekannt gegeben, dass der Anfang eines Kampfs gegen das Übel die Umkehrung seiner anderen Arbeit war:

Zur gleichen Zeit hat Ducasse Texte von berühmten Autoren genommen und hat klug, korrigiert und offen plagiiert für Poésies umgekehrt:

Unter den plagiierten Arbeiten waren der Pensées von Blaise Pascal und La Rochefoucauld's Maximes, sowie die Arbeit von Jean de La Bruyère, Marquis de Vauvenargues, Dante, Kant und La Fontaine. Es hat sogar eine Verbesserung seines eigenen Les Chants de Maldoror eingeschlossen. Die Broschüren der aphoristischen Prosa hatten keinen Preis; jeder Kunde konnte entscheiden, welche Summe sie dafür haben bezahlen wollen.

Am 19. Juli 1870 hat Napoleon III Krieg gegen Preußen erklärt, und nachdem seine Festnahme, Paris am 17. September eine Situation belagert wurde, mit der Ducasse bereits von seiner frühen Kindheit in Montevideo vertraut war. Die Lebensbedingungen haben sich schnell während der Belagerung verschlechtert, und gemäß dem Eigentümer des Hotels hat er daran logiert, Ducasse ist krank mit einem "schlechten Fieber" geworden.

Lautréamont ist im Alter von 24 Jahren am 24. November 1870 um 8:00 Uhr in seinem Hotel gestorben. Auf seiner Sterbeurkunde "wurde keine weitere Information" gegeben. Seitdem viele Angst vor Epidemien gehabt haben, während Paris belagert wurde, wurde Ducasse am nächsten Tag nach einem Dienst in der Notre Dame de Lorette in einem provisorischen Grab am Cimetière du Nord begraben. Im Januar 1871 wurde sein Körper in ein anderes Grab anderswohin gestellt.

In seinem bekannt gegebenen Poésies Lautréamont: "Ich werde keine Lebenserinnerungen", und als solcher verlassen, das Leben des Schöpfers des "Les Chants de Maldoror" bleibt größtenteils unbekannt.

Les Chants de Maldoror

Les Chants de Maldoror basiert auf einem Charakter genannt Maldoror, eine Zahl des unbeugsamen Übels, die Gott und Menschheit verlassen hat.

Das Buch verbindet einen gewaltsamen Bericht mit dem lebhaften und häufig den surrealistischen Bildern.

Der Kritiker Alex De Jonge schreibt, '"Lautreamont seine Leser zwingt aufzuhören, ihre Welt als selbstverständlich zu betrachten. Er zerschmettert die selbstzufriedene Annahme der durch ihre kulturellen Traditionen vorgeschlagenen Wirklichkeit, und lassen Sie sie sehen, dass Wirklichkeit dafür, wie es ist: Ein unwirklicher umso mehr haarsträubender Albtraum, weil Schlafender glaubt, dass er wach ist."'

Es gibt einen Reichtum der Kritik von Lautréamont, Interpretation und Analyse in Französisch (einschließlich einer geschätzten Lebensbeschreibung durch Jean-Jacques Lefrère), aber wenig in Englisch.

Das Schreiben von Lautréamont hat viele bizarre Szenen, lebhafte Bilder und drastische Verschiebungen im Ton und Stil. Es gibt viel "schwarzen Humor"; De Jonge behauptet, dass Maldoror wie "ein anhaltender kranker Witz liest."

Surrealismus

1917 hat französischer Schriftsteller Philippe Soupault eine Kopie von Les Chants de Maldoror in der Mathematik-Abteilung einer kleinen Pariser Buchhandlung in der Nähe vom militärischen Krankenhaus entdeckt, auf das er eingelassen worden war. In seinen Lebenserinnerungen hat Soupault geschrieben:

Durch das Licht einer Kerze, die zu mir erlaubt wurde, habe ich begonnen zu lesen. Es ist einer Erläuterung ähnlich gewesen. Am Morgen habe ich den Singsang wieder gelesen, hat überzeugt, dass ich geträumt hatte... Der Tag danach, André Breton ist gekommen, um mich zu besuchen. Ich habe ihm das Buch gegeben und habe ihn gebeten, es zu lesen. Am nächsten Tag hat er es, begeistert zurückgebracht, wie ich gewesen war.

Wegen dessen finden, Lautréamont wurde in die Surrealisten eingeführt. Bald haben sie ihn ihren Hellseher genannt. Als einer der poètes maudits (verfluchte Dichter) wurde er dem Surrealisten Panthéon neben Baudelaire und Rimbaud erhoben, und als ein direkter Vorgänger zum Surrealismus anerkannt. André Gide hat ihn sogar mehr betrachtet als Rimbaud-als die bedeutendste Zahl, als der "Tor-Master der morgigen Literatur," Bretonische Sprache und Soupault verdienend, "um die literarische und ultraliterarische Wichtigkeit von erstaunlichem Lautréamont anerkannt zu haben und bekannt gegeben zu haben."

Louis Aragon und Bretone haben die einzigen Kopien von Poésies in der Nationalen Bibliothek Frankreichs entdeckt und haben den Text im April und Mai 1919 in zwei folgenden Ausgaben ihrer Zeitschrift Literature veröffentlicht. 1925 wurde ein Extrablatt der Zeitschrift Surrealist Le Disque Vert Lautréamont, laut des Titels "Le cas Lautréamont" (Der Lautréamont Fall) gewidmet. Es war die 1927-Veröffentlichung durch Soupault und Bretonische Sprache, die ihn ein dauerhafter Platz in der französischen Literatur und dem Status des Schutzpatrons in der surrealistischen Bewegung versichert hat. 1930, Aragon genannt Lautréamont der "wahre Initiator des modernen erstaunlichen," mit "dem erstaunlichen", eine primäre Eigenschaft des Surrealismus des Bretonen seiend. 1940 hat Bretonische Sprache ihn in seine Anthologie des Schwarzen Humors vereinigt.

Der Titel eines Gegenstands durch den amerikanischen Künstler Man Ray, genannt L'énigme d'Isidore Ducasse (Das Mysterium von Isidore Ducasse) geschaffen 1920, enthält eine Verweisung auf eine berühmte Linie im 6. Gesang. Lautréamont beschreibt einen jungen Jungen als "schön als die Chance, die sich auf einem Zergliedern-Tisch einer Nähmaschine und eines Regenschirms trifft!". Ähnlich bretonisch hat häufig diese Linie als ein Beispiel der surrealistischen Verlagerung verwendet.

Maldoror hat viele Künstler begeistert: Fray De Geetere, Salvador Dalí, Man Ray, Jacques Houplain, Jindřich Štyrský, René Magritte und Georg Baselitz. Individuelle Arbeiten sind von Max Ernst, Victor Brauner, Óscar Domínguez, Espinoza, André Masson, Joan Miró, Aimé Césaire, Roberto Matta, Wolfgang Paalen, Kurt Seligmann und Yves Tanguy erzeugt worden. Der Künstler Amedeo Modigliani hat immer eine Kopie des Buches mit ihm getragen und hat gepflegt, um Montparnasse spazieren zu gehen, der daraus zitiert.

In der direkten Verweisung auf die "Chance von Lautréamont, die sich auf einem Sezieren-Tisch trifft," hat Ernst die Struktur der surrealistischen Malerei definiert: "Eine Verbindung von zwei Realien, die allem Anschein nach nichts haben, um sie in einer Einstellung zu verbinden, die sie allem Anschein nach nicht passt."

Félix Vallotton und Dalí haben "imaginäre" Bildnisse von Lautréamont gemacht, seitdem keine Fotographie verfügbar war.

Einfluss auf andere

Ein Teil von Maldoror wird zum Ende des 1967-Filmwoche-Endes von Jean-Luc Godard rezitiert.

Gründer von Situationist, Filmemacher und Autor Guy Debord haben eine Abteilung von Poésies II als These 207 in Der Gesellschaft des Schauspiels entwickelt. Die These bedeckt Plagiat als eine Notwendigkeit, und wie es durch den Fortschritt einbezogen wird. Es erklärt, dass Plagiat einen Ausdruck eines Autors umarmt, von seinen Ausdrücken Gebrauch macht, eine falsche Idee löscht, und es durch die richtige Idee ersetzt. Sein Gefährte Situationist Raoul Vaneigem hat beträchtliche Wichtigkeit auf den Einblicken von Latréaumont gelegt, in der Einführung in Die Revolution des Täglichen Lebens dass "Für feststellend, so lange es Männer — und Männer gegeben hat, die Lautréamont gelesen haben — ist alles gesagt worden, und wenige Menschen haben irgendetwas davon gewonnen."

Die Schriftsteller Jean Paulhan und Henri Michaux haben beide Lautréamont als ein Einfluss auf ihre Arbeit aufgezählt.

Kenneth Anger hat behauptet, einen Film gestützt auf Maldoror laut desselben Titels gemacht zu haben.

In den letzten Jahren, eine dunkle Klausel im französischen Zivilgesetz anrufend, hat moderner Leistungskünstler Shishaldin die Regierung für die Erlaubnis ersucht, den Autor postum zu heiraten.

John Ashbery, ein amerikanischer Dichter unter Einfluss des Surrealismus, hat seine Sammlung des 1992-Hotels Lautréamont berechtigt, und die englische Ausgabe bemerkt, dass Lautréamont "eine der vergessenen Anwesenheit lebendig" im Buch ist.

Bibliografie

Arbeiten von Lautréamont

Les Chants de Maldoror - Singsang-Premier, Durchschnitt ***, Imprimerie Balitout, Questroy und Cie, Paris, August 1868 (1. Gesang, veröffentlicht anonym)
Les Chants de Maldoror - Singsang-Premier, par Comte de Lautréamont, in: "Parfums de l'Ame" (Anthologie, die von Evariste Carrance editiert ist), Bordeaux 1869 (1. Gesang, der unter dem Pseudonym Comte de Lautréamont veröffentlicht ist)
Les Chants de Maldoror, A. Lacroix, Verboeckhoven und Cie, Brüssel 1869 (vollenden zuerst Ausgabe, die nicht an die Buchhändler geliefert ist)
Poésies I, Librairie Gabrie, Balitout, Questroy und Cie, Paris 1870
Poésies II, Librairie Gabrie, Balitout, Questroy und Cie, Paris 1870
Les Chants de Maldoror, Typ. de E. Wittmann, Paris und Brüssel 1874 (die ganze Ausgabe von 1869, mit dem neuen Deckel)
Les Chants de Maldoror, Einleitung durch Léon Genonceaux, mit einem Brief durch Lautréamont, Éditions Léon Genonceaux, 1890 (neue Ausgabe)
Les Chants de Maldoror. mit 65 Illustrationen von Frans De Geetere, Éditions Henri Blanchetière, Paris 1927
Les Chants de Maldoror. mit 42 Illustrationen von Salvador Dalí; Albert Skira Éditeur, Paris 1934
Œuvres Complètes. mit einer Einleitung durch André Breton und Illustrationen von Victor Brauner, Óscar Domínguez, Max Ernst, Espinoza, René Magritte, André Masson, Joan Miró, Roberto Matta, Wolfgang Paalen, Man Ray, Kurt Seligmann und Yves Tanguy, G.L.M. (Guy Levis Mano), Paris 1938
Maldoror, mit 27 Illustrationen von Jacques Houplain, Société de francs-bibliophiles, Paris 1947
Les Chants de Maldoror. mit 77 Illustrationen von René Magritte; Éditions de "La Boetie", Brüssel 1948
Œuvres complètes. Fac-similés des éditions originales. La Table Ronde, Paris 1970 (Faksimiles der ursprünglichen Ausgaben)
Œuvres complètes, gestützt auf der Ausgabe von 1938, mit allen historischen Einleitungen durch Léon Genonceaux (Édition Genouceaux, Paris 1890), Rémy de Gourmont (Édition de la Sirène, Paris 1921), Edmond Jaloux (Éditions Librairie José Corti, Paris, April 1938), Philippe Soupault (Éditions Charlot, Paris, 1946) Julien Gracq (La Jeune Parque, Paris 1947), Roger Caillois (Éditions Librairie José Corti 1947), Maurice Blanchot (Éditions du Club français du livre, Paris 1949), Éditions Librairie José Corti, Paris 1984

Übersetzungen

Maldoror. Übersetzt von Guy Wernham; New Directions Publishing Corporation; 1943; 0-8112-0082-5
Der Maldoror von Lautreamont; übersetzt von Lykiard (Alexis); London; Allison & Busby; 1983; VI, 218 p.
Maldoror (und die Ganzen Arbeiten des Comte de Lautréamont); genaue Änderung; Cambridge, Massachusetts; 1994; Übersetzung ins Englisch durch Alexis Lykiard mit aktualisierten Zeichen und Bibliografie von Lykiard, ebenso; internationale Standardbuchnummer 1 878972 12 X
Maldoror (Les Chants de Maldoror); Thomas Y. Crowell Company; New York; 1970; englische Übersetzung von Alexis Lykiard
Maldoror; Allison und Pelzmütze; London; 1983; Übersetzung von Alexis Lykiard; internationale Standardbuchnummer 0-85031-084-9
Maldoror; Pinguin-Bücher; "Pinguin Klassiker" Reihe; Großbritannien; 1977; die vierte englische Übersetzung (nach Rodker, Wernham und Lykiard, beziehungsweise) durch Paul Knight. Auch enthält "Poesie" und mehrere "lettres". Umfassende Einführung durch den Übersetzer
Maldoror und Poems; Pinguin-Bücher; New York; 1988; übersetzt von Paul Knight; Einführung durch Paul Knight. Deckel-Illustration ist eine Farbenfortpflanzung von Antoine Wiertz' "Begraben Lebendig" (Detail); 288 p.; 0-14-044342-8

Sekundäre Literatur

Es gibt einen Reichtum der Kritik von Lautréamont, Interpretation und Analyse in Französisch, einschließlich einer geschätzten Lebensbeschreibung durch Jean-Jacques Lefrère, aber wenig in Englisch.

Le Cas Lautréamont, Extrablatt von "Le Disque Vert", mit einer Einführung durch André Gide und Texten von Philippe Soupault, René Crevel, Giuseppe Ungaretti, Herbert Read, Albert Thibaudet, André Breton, Marcel Arland, Maurice Maeterlinck, Paul Valéry, Paul Éluard, Henri Michaux, Jean Cocteau, Léon Bloy, Rémy de Gourmont, André Malraux a.o. und ein Bildnis durch Odilon-Jean Périer; René van den Berg, Paris/Brüssel 1925
Das Legen von Maldoror; die Gesellschaft von Casanova; London; 1924; die erste englische Übersetzung ist durch John Rodker; illustriert mit 3 Tellern durch Odilon Redon
Paul Zweig, Lautréamont: Die Gewaltsame Narzisse, Kennikat, 1972
Gaston Bachelard, Lautréamont, Dallas Institut, 1986
Jeremy Reed: Isidore: Ein Roman über den Comte de Lautreamont, Peter Owen Limited 1991 (erfundene Lebensbeschreibung)
Alex de Jonge. Albtraum-Kultur: Lautréamont und Les Chants de Maldoror, Secker und Warburg, 1973: Entwicklungsbücher 2007 1840681268
Maurice Blanchot: Lautreamont und Sade. Meridian, Universität von Stanford drückt
Peter W. Nesselroth: "Die Bilder von Lautréamont: eine stilistische Annäherung" Genf: Droz, 1969
Daniel Eisenberg, "Lautréamont", Enzyklopädie der Homosexualität, New York: Girlande, 1990, Seiten 681-682,