Die Tokkata und Fuge im D Minderjährigen, BWV 565, sind ein Stück der Johann Sebastian Bach zugeschriebenen Organ-Musik. Es ist eine der berühmtesten Arbeiten im Organ-Repertoire. Die Zuweisung des Stückes Bach ist seit den 1980er Jahren von mehreren Gelehrten herausgefordert worden.

Analyse

Herkunft

Als mit den meisten Organ-Arbeiten von Bach überlebt kein eigenhändig unterschriebenes Manuskript von BWV 565. Die einzige nah-zeitgenössische Quelle ist eine Kopie von Johannes Ringk, der undatiert ist. Ringk war ein Schüler von Johann Peter Kellner. Mehrere Zusammensetzungen durch ihn überleben, und er ist auch heute für seine Kopien von zahlreichen Tastatur-Arbeiten von Georg Böhm, Johann Pachelbel, Johann Heinrich Buttstett, Dieterich Buxtehude und anderen wichtigen Mastern bemerkenswert. Der Titel des Stückes wird im Manuskript von Ringk als Toccata Con Fuga gegeben, der als Toccata und Fuge heute gemacht wird. Es ist am wahrscheinlichsten eine spätere Hinzufügung, die dem Titel von Toccata, Adagio und Fuge, BWV 564 ähnlich ist, weil im Barocken Zeitalter solche Organ-Stücke meistens einfach Einleitung (Praeludium, usw.) genannt würden oder Einleitung und Fuge. Die Kopie von Ringk hat an italienischen Tempo-Markierungen, fermatas (eine charakteristische Eigenschaft der Kopien von Ringk) Überfluss und punktiert stakkato, alle, die für vor1740 deutsche Musik sehr ungewöhnlich sind. Das Stück überlebt auch in mehreren Kopien des 19. Jahrhunderts, von denen alle direkt oder indirekt mit dem Manuskript von Ringk entstehen.

Historischer Hintergrund

BWV 565 Ausstellungsstücke eine typische vereinfachte deutsche Nordstruktur mit einem freien öffnenden (Tokkata), eine fugal Abteilung (Fuge) und eine kurze freie Schlussabteilung. Die Verbindung zur deutschen Nordorgan-Schule wurde früh vom Biografen von Bach Philipp Spitta 1873 bemerkt. Jedoch wird das zahlreiche Rezitativ-Strecken in den Arbeiten von nördlichen Komponisten selten gefunden und kann von Johann Heinrich Buttstett begeistert worden sein, dessen wenige überlebende freie Arbeiten, besonders Prelude und Capriccio im D Minderjährigen, ähnliche Eigenschaften ausstellen. Außerdem ähnelt ein Durchgang aus der Fuge von BWV 565 (Bars 36-37) nah einer der Abteilungen von der Fantasie von Johann Pachelbel im D Minderjährigen, Perreault 125. Die Arbeit von Pachelbel kann auch die Inspiration hinter dem Fuge-Thema von Bach gewesen sein. Es war übliche Praxis zurzeit, um Fugen auf den Themen anderer Komponisten zu schaffen, und mehrere solche Stücke durch Bach sind (BWV 574, 579, 950, usw.) bekannt ; außerdem wird das Bassmuster von Passacaglia und Fugue im C Minderjährigen, BWV 582, vom Organ von André Raison passacaglia geliehen.

Tokkata

Wie angezeigt, durch den akzeptierten Titel des Stückes, der Tokkata und Fuge ist im D Minderjährigen. Die Tokkata beginnt mit einem einzeln-stimmigen Schwenken in den oberen Reihen der Tastatur, die an der Oktave verdoppelt ist. Es dann Spiralen zum Boden, wo ein verringerter siebenter Akkord erscheint (der wirklich einen dominierenden Akkord mit einem gegen ein tonisches Pedal 9. Minderjährigen einbezieht), hat ein Zeichen auf einmal gebaut. Das löst sich in einen D Hauptakkord auf, der von der parallelen Hauptweise genommen ist.

Dem wird von drei kurzen Durchgängen, jeder gefolgt, ein kurzes Motiv ständig wiederholend, und jeder hat sich an der Oktave verdoppelt. Die Abteilung endet mit einem verringerten siebenten Akkord, der sich durch ein Schwenken, ins Stärkungsmittel, D gering aufgelöst hat. Die zweite Abteilung der Tokkata ist mehrere lose verbundene Gestaltung und Schwenken; das Pedal schaltet auf den dominierenden Schlüssel, Einen Minderjährigen um. Diese Abteilung segues in die dritte und endgültige Abteilung der Tokkata, die fast völlig aus einem Durchgang besteht, der bei den sechsten und umfassenden Wiederholungen derselben Drei-Zeichen-Zahl verdoppelt ist, die verdoppelten Durchgängen in der ersten Abteilung ähnlich ist. Nach einem kurzen Pedal-Schwenken endet das Stück mit einem D geringen Akkord.

Fuge

Das Thema der vierstimmigen Fuge wird völlig der sechzehnten Zeichen mit einem implizierten Pedal-Punkt-Satz gegen ein kurzes melodisches Thema zusammengesetzt, das zuerst fällt, sich dann erhebt. Der zweite Zugang fängt im Subdominante-Schlüssel aber nicht dem dominierenden Schlüssel an. Obwohl ungewöhnlich, für eine Fuge von Bach ist das eine echte Antwort und ist folgend einem Thema passend, das von V bis mich und dann zu V unten ich durch einen Sprung fortschreitet. Eine aufrichtige dominierende Antwort würde seltsam in einem Barocken Stück klingen.

Nach dem Endzugang der fugal Melodie löst sich die Zusammensetzung zu einem gehaltenen B Hauptakkord auf. Von dort wird eine Koda als eine Kadenz viel wie die Tokkata selbst gespielt, sich zu einer Reihe von Akkorden auflösend, die von Arpeggios gefolgt sind, die zu anderen paarweise angeordneten Akkorden, jeder ein wenig tiefer fortschreiten als das Derjenige-Vorangehen, zum Unterschrift-Finale führend, das so erkennbar ist wie die Einführung der Tokkata.

Zuweisung

In einer 1981-Zeitung hat Musikwissenschaftler Peter Williams mehrere stilistische Probleme Gegenwart in BWV 565 entworfen. Diese haben eingeschlossen, aber wurden auf, das folgende, alle nicht beschränkt, die entweder einzigartig oder für die Organ-Musik der Periode äußerst selten sind, von der die Tokkata angeblich ist:

• Parallele Oktaven während der Öffnung der Tokkata (einzigartiger)
• Wahre Subdominante antwortet in der Fuge (auf äußerst seltenen)
• Eine Pedal-Behauptung des Themas, das durch andere Stimmen (einzigartiger) ohne Begleitung

• Primitive Harmonien überall im Stück, mit Gegenthemen in der Fuge, die durch Drittel und Sechstel oft bewegend ist nur (äußerst selten in Bach)
• Beschluss des Stückes auf einem geringen plagal Rhythmus (äußerst seltener)

Mehrere Theorien, die diese Probleme erklären, wurden von Gelehrten vorgebracht. Zum Beispiel kann das Stück von einem anderen Komponisten geschaffen worden sein, der am Anfang des 18. Jahrhunderts, seit Details des Stils (wie triadische Harmonie geboren gewesen sein, Akkorde ausgebreitet haben muss, und der Gebrauch des Solopedals) nach 1730, oder sogar nach Idiomen im 1750 anzeigen kann. 1982 hat Gelehrter David Humphreys vorgeschlagen, dass BWV 565 mit Johann Peter Kellner (1705-1772) entstanden ist, wer nahe Bande mit der Familie von Bach hatte.

Eine andere Theorie, die zuerst von Williams 1981 vorgebracht ist, weist darauf hin, dass BWV 565 eine Abschrift eines verlorenen Geige-Stückes gewesen sein kann. Parallele Oktaven und das Überwiegen von Dritteln und Sechsteln können durch einen Versuch einer Umsetzeinrichtung erklärt werden, Harmonie auszufüllen, die, wenn bewahrt, wie ist, auf einem Pfeife-Organ unzulänglich dünn sein würde. Das wird durch die Tatsache bekräftigt, dass das Thema der Fuge und bestimmten Durchgänge (wie Bars 12-15), zweifellos durch die Schnur-Musik begeistert wird. Wie man bekannt, hat Bach Sologeige-Arbeiten für das Organ mindestens zweimal abgeschrieben. Die Einleitung die erste Bewegung von Partita im E Major für die Sologeige, BWV 1006, wurde von Bach in den Soloorgan-Teil der öffnenden Bewegung der Kantate Wir danken dir, Gott, wir danken dir, BWV 29 umgewandelt. Bach hat auch die Fuge-Bewegung seiner Sonate im G Minderjährigen für die Sologeige BWV 1001 als die zweite Hälfte der Einleitung und Fuge im D Minderjährigen für das Organ, BWV 539 abgeschrieben. Williams hat diese Theorie in die Praxis umgesetzt, indem er eine Rekonstruktion über die vermutete ursprüngliche Geige-Arbeit geschrieben hat, die (von Geigern Jaap Schröder und Simon Standage) durchgeführt und veröffentlicht worden ist. Williams legt diese ursprüngliche Geige-Arbeit ein fünfter höher im Schlüssel Eines Minderjährigen, so dass die Arbeit auf einem hohen E beginnt und fast zum niedrigsten Zeichen auf dem Instrument hinuntersteigt:

Der Geiger Andrew Manze hat nachher seine eigene Rekonstruktion auch in Einem Minderjährigen erzeugt, den er durchgeführt und registriert hat. Eine andere Geige-Version wurde vom Gelehrten Bruce Fox-Lefriche 2004 geschaffen, und andere Instrumente, sind z.B ein fünf Schnur-Cello - eine Möglichkeit angedeutet worden, die in einem 2000-Artikel durch Zeichen-Silber erforscht ist.

Bezüglich 2011 bleibt die Zuweisung von BWV 565 unklar. 1998 ist das Problem in einer Buchlänge-Studie vom Musikwissenschaftler Rolf-Dietrich Claus erforscht worden. Unter den zahlreichen Beispielen von Gelehrten, die die Arbeit als eine der zweifelhaften Zuweisung kennzeichnen, sind der 1997-Begleiter von Cambridge Bach, der vom Gelehrten und Darsteller John Butt editiert ist und auf das breitere Publikum, sowie die neuen Monografien auf der Musik von Bach durch den Cembalisten und Musikwissenschaftler David Schulenberg und Richard Douglas Jones gerichtet ist. Die Benennung von BWV 565 als eine Arbeit der zweifelhaften Zuweisung wird vom berühmten Gelehrten von Bach Christoph Wolff nicht unterstützt, der, über BWV 565 in seiner Samenlebensbeschreibung von Bach, Johann Sebastian Bach - Der Gelehrte Musiker schreibend, die meisten spezifischen Probleme des Stückes nicht richtet, stattdessen behauptend, dass irgendwelcher und alle problematischen Durchgänge durch die Tatsache erklärt werden, dass BWV 565 eine frühe Arbeit sein muss. Die parallelen Oktaven, Wolff schreibt, müssen durch die Mängel am Arnstadt Organ von Bach erklärt werden, das sich der Komponist bemüht hat zu berichtigen. Jedoch, obwohl zahlreiche Komponisten im Laufe der Jahrhunderte, die auf kleinen Organen, den parallelen Oktaven der Öffnung von BWV 565 gespielt sind, einzigartig in der Organ-Literatur, einschließlich des kompletten Bachs oeuvre bleiben.

Maßnahmen und Abschriften

Diese populäre Arbeit ist oft abgeschrieben worden. Um das Ende des 19. Jahrhunderts ist eine "zweite Welle" Wiederaufleben von Bach (das erste vorgekommen, das dasjenige gestartet früher im 19. Jahrhundert von Felix Mendelssohn unter anderen gewesen ist). In der zweiten Welle wurde viel instrumentale Musik von Bach an Mittel angepasst, die in Salon-Einstellungen (zum Beispiel Soloklavier oder Raum-Ensembles) verfügbar waren. Der Komponist und Pianist Ferruccio Busoni waren ein Führer dieser Bewegung, und haben viele Klavier-Abschriften von Zusammensetzungen von Bach geschrieben, die häufig radikal das Original verändern. Unter ihnen war eine virtuosic Version der Tokkata und Fuge, die versucht, den Geist des ursprünglichen Organ-Tons zu wiederholen. Eine frühere Virtuose-Klavier-Abschrift auch einmal viel in der Mode war durch Carl Tausig; Pianist Marie Novello hat es dafür gewählt, was eine Quelle behauptet, die Tokkata und die erste Aufnahme der Fuge zu sein. Unter anderen Maßnahmen, die in den Akten erschienen sind, sind diejenigen durch Percy Grainger, Ignaz Friedman und Louis Brassin.

Das Windorgan-Medium übersetzt sogleich zum Konzertband und Windensemble. Solche Band-Versionen schließen Abschriften durch Donald Hunsberger ein (Alfred Publ.), Mark Hindsley (Hindsley Publ.), und Erik Leidzen (Carl Fischer).

Stokowski erst 78rpm war die Scheibe von 1927 ein internationaler Verkaufsschlager, der die Musik in viele Rekordsammler eingeführt hat. Er hat es noch mehrere Male in nachfolgenden Jahren registriert. Andere, die die Tokkata und Fuge für das Orchester abgeschrieben haben, schließen Lucien Cailliet, René Leibowitz, Leonidas Leonardi, Alois Melichar, Eugene Ormandy, Fabien Sevitzky, Stanisław Skrowaczewski und Herr Henry Wood ein.

Das kanadische Messingensemble hat eine Einordnung von BWV 565 eingeordnete durch das ehemalige Mitglied Fred Mills durchgeführt, das auf dem Album Der Kanon von Pachelbel und die Anderen Großen Barocken Erfolge, veröffentlicht 1980 erschienen ist. 1993 hat Salvatore Sciarrino eine Verabredung für die Soloflöte von BWV 565 getroffen. Diese Abschrift wurde am Anfang des 21. Jahrhunderts von Mario Caroli registriert. Eine Version für das Solohorn wurde von Zsolt Nagy gemacht und ist von Frank Lloyd und anderen durchgeführt worden.

In der populären Kultur

Die Tokkata ist in einer Vielfalt von populären Medien im Intervall vom Film, den Videospielen, zum Rock und ringtones verwendet worden.

Der englische klassische Fusionsband-Himmel / Felsen-Fusionsband-Himmel (berühmten klassischen Gitarrenspieler John Williams und klassischen Schlagzeuger Tristan Fry zeigend), haben einen 10 ersten Knall eingekerbt, der mit ihrer 1980-Einordnung von BWV 565 geschlagen ist. Es hat Nummer 24 auf den Werbetafel-Karten erreicht.

Referenzen

• Kolben, John. (Hrsg.). 1997. Begleiter von Cambridge, um Junggeselle zu sein. Universität von Cambridge Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-521-58780-8
• Claus, Rolf-Dietrich. 1998. Zur Echtheit von Toccata und Fuge d-moll BWV 565. Verlag Dohr, 2. Hrsg. Köln. Internationale Standardbuchnummer 3-925366-37-7.

:: Ein umfassender Text, der sich mit Autorschaft-Problemen befasst. Sieh die Rezension von Yo Tomita.

• Fuchs-Lefriche, Bruce. 2004. Die Größte Geige-Sonate Dieser J.S. Bach Never Wrote. Schnuren xix/3:122, Oktober 2004, 43-55.
• Humphreys, David. 1982. Die D Geringe Tokkata BWV 565. Frühe Musik Vol. 10, Nr. 2.
• Jones, Richard Douglas. 2007. Die Kreative Entwicklung von Johann Sebastian Bach: Musik, um den Geist Zu erfreuen. Band 1: 1695-1717. Presse der Universität Oxford. Internationale Standardbuchnummer 0-19-816440-8
• Schulenberg, David. 2006. Die Tastatur-Musik von J.S. Bach. CRC Presse,
• Williams, Peter F. 1981. BWV 565: eine Tokkata im D Minderjährigen für das Organ durch J. S. Bach? Frühe Musik 9, Juli 1981, 330-337.
• Williams, Peter F. 2003. Die Organ-Musik von J. S. Bach. Universität von Cambridge Presse. Internationale Standardbuchnummer 0-521-81416-2
• Wolff, Christoph. 2002a. Johann Sebastian Bach: Der Gelehrte Musiker, Presse der Universität Oxford. Internationale Standardbuchnummer 0-19-924884-2
• Wolff, Christoph. 2002b. Zum norddeutschen Kontext der Orgelmusik des jugendlichen Bach: Das Scheinproblem der Toccata d-Moll BWV 565. ""Junggeselle, Lübeck und norddeutsche Musiktradition, Hrsg. Wolfgang Sandberger (Kassel, 2002) stirbt: 241-251.

Links

• "Eine quälende Melodie, aber ist es wirklich Bach?" (Andrew Druckenbrod, am 30. Oktober 2005) von Pittsburgh Post-Gazette. Die Zusammenfassung der Autorschaft kommt für den Laien heraus.

Notenblätter

• BWV 565 am Musik-Archiv von Werner Icking.

• - mit einer Soloklavier-Abschrift durch Busoni.

Aufnahmen

• Kostenloser Download von BWV 565 registrierte durch James Kibbie auf dem 1724-30 Organ von Trost in Stadtkirche, Waltershausen, Deutschland
• Kostenloser Download von BWV 565 registrierte durch Frederik Magle auf dem 1882-83 Organ von Walcker in der Riga Kathedrale, Lettland.
• Belebte Version auf YouTube
• Fantasie (1940), die Abschrift von Stokowski

Kompilationen

• Frei-zufriedene Notenblätter, Audio- und Video von BWV 565