Rinne ist der Sinn des treibenden rhythmischen "Gefühls" oder Sinn "des Schwingens", das durch die Wechselwirkung der Musik geschaffen ist, die durch eine Rhythmus-Abteilung eines Bandes (Trommeln, elektrischer Bass oder Kontrabass, Gitarre und Tastaturen) gespielt ist. Rinne ist eine Rücksicht in Genres wie Salsa, Schiss, Felsen, Fusion und Seele. Das Wort wird häufig verwendet, um den Aspekt der bestimmten Musik zu beschreiben, die macht, will man sich bewegen, tanzen, oder "Spaß haben".

Musikwissenschaftler und andere Gelehrte haben begonnen, das Konzept "der Rinne" in den 1990er Jahren zu analysieren. Sie haben behauptet, dass eine "Rinne" ein "Verstehen des rhythmischen Musterns" oder "Gefühls" und "eines intuitiven Sinns" "eines Zyklus in der Bewegung" ist, die aus "sorgfältig ausgerichteten gleichzeitigen rhythmischen Mustern" erscheint, der das Tanzen oder das Fußklopfen seitens Zuhörer in Gang setzt.

Beschreibung

Die Perspektiven von Musikern

Wie der Begriff "Schwingen", das verwendet wird, um ein zusammenhaltendes rhythmisches "Gefühl" in einem Jazzzusammenhang zu beschreiben, kann das Konzept "der Rinne" hart sein zu definieren. Tatsächlich gebrauchen einige Wörterbücher die Begriffe als Synonyme: "Irre... [d] enotes Musik, die wirklich schwingt." Der Artikel Establishing The Groove von Marc Sabatella behauptet, dass "Rinne ein völlig subjektives Ding ist." Er behauptet, dass "eine Person denken kann, dass ein gegebener Drummer ein großes Gefühl hat, während eine andere Person denken kann, dass derselbe Drummer zu steif klingt, und ein anderer denken kann, dass er zu lose ist." Ähnlich stellt ein Basspädagoge fest, dass, während "Rinne ein schwer erfassbares Ding ist", sie als definiert werden kann, "was die Musik" und der "Sinn der Bewegung im Zusammenhang eines Liedes atmen lässt."

In einem Musikzusammenhang definieren allgemeine Wörterbücher eine Rinne als "ein ausgesprochener, angenehmer Rhythmus" oder die Tat "creat [ing], danc [ing] dazu, oder genießen [ing] rhythmische Musik." Steve Van Telejuice erklärt die "Rinne" als der Punkt in diesem Sinn, wenn er es als ein Punkt in einem Lied oder Leistung definiert, wenn "sogar die Leute, die nicht tanzen können, Lust haben wollen..." wegen der Wirkung der Musik zu tanzen.

Bernard Coquelet behauptet, dass die "Rinne die Weise ist, wie ein erfahrener Musiker einen Rhythmus im Vergleich zur Weise spielen wird, wie es geschrieben wird (oder geschrieben würde)" durch das Spielen ein bisschen "vorher oder nach dem geschlagenen." Coquelet behauptet, dass der "Begriff der Rinne wirklich mit Ästhetik und Stil verbunden ist"; "Rinne ist ein künstlerisches Element, das heißt Mensch... und "sie wird sich abhängig vom harmonischen Zusammenhang, dem Platz im Lied, dem Ton des Instrumentes des Musikers, und in der Wechselwirkung mit der Rinne der anderen Musiker entwickeln", die er "gesammelte" Rinne nennt". Minute rhythmische Schwankungen durch die Rhythmus-Abteilungsmitglieder wie der Bassspieler können das Gefühl als ein Band drastisch ändern, spielt ein Lied sogar für eine einfache Liedermacher-Rinne.

Theoretische Analyse

Musikwissenschaftler des Vereinigten Königreichs Richard Middleton (1999) bemerkt dass, während "das Konzept der Rinne" lange im eigenen Gebrauch von Musikern "vertraut gewesen ist", haben Musikwissenschaftler und Theoretiker nur mehr kürzlich begonnen, dieses Konzept zu analysieren. Middleton stellt fest, dass eine Rinne "... ein Verstehen des rhythmischen Musterns kennzeichnet, das seiner Rolle im Produzieren des charakteristischen rhythmischen 'Gefühls' eines Stückes unterliegt." Er bemerkt, dass das "durch ein sich wiederholendes Fachwerk geschaffene Gefühl" auch mit Schwankungen modifiziert wird. "Rinne", in Bezug auf das Muster-sequencing, ist auch bekannt als "Schlurfen-Zeichen" - wo es Abweichung von genauen Schritt-Positionen gibt.

Wenn der Musikslangausdruck, "In der Rinne seiend", auf eine Gruppe von improvisers angewandt wird, ist das "ein fortgeschrittenes Niveau der Entwicklung für jede improvisierte Musik-Gruppe" genannt worden, die zu Bohms Beschreibungen und Jaworskis eines herbeigerufenen Feldes "gleichwertig ist", das Systemdynamik-Gelehrte fordern, sind "Kräfte von ungesehenen. Verbindung, die direkt unsere Erfahrung und Verhalten beeinflussen. Peter Forrester und John Bailey behaupten, dass die "Chancen, dieses höhere Niveau zu erreichen," zu spielen (d. h., erreichen Sie, eine "Rinne") wird verbessert, wenn die Musiker für die Musikideen eines anderen", "complemen [t] [die sic] musikalischen Ideen anderen Teilnehmers", und "das Eingehen von Risikos mit der Musik" "offen sind.

Turry und Aigen zitieren die Definition von Feld der Rinne als "ein intuitives Stilgefühl als Prozess, eine Wahrnehmung eines Zyklus in der Bewegung, einer Form oder dem organisierenden Muster, das, einem wiederkehrenden Sammeln von Elementen im Laufe der Zeit wird offenbart." Aigen stellt fest, dass, "wenn [eine] Rinne unter Spielern gegründet wird, der Musikganze größer wird als die Summe seiner Teile, einer Person […] ermöglichend, etwas außer sich zu erfahren, den er [/sie] allein (Aigen 2002, p.34) nicht schaffen kann."

Der 2002-Artikel von Jeff Pressing hat behauptet, dass eine "Rinne oder Gefühl" "ein kognitives zeitliches Phänomen sind, das aus einem erscheint, oder sorgfältiger gleichzeitige rhythmische Muster ausgerichtet haben, die durch... die Wahrnehmung von wiederkehrenden Pulsen und Unterteilung der Struktur in solchen Pulsen... Wahrnehmung eines Zyklus der Zeit, von der Länge 2 oder mehr Pulse charakterisiert sind, Identifizierung von Zyklus-Positionen, und... Wirksamkeit ermöglichend, gleichzeitig seiende Körperantworten (z.B Tanz, das Fußklopfen) zu verpflichten".

Perspektiven von Neuroscientific

Die "Rinne" ist als ein Beispiel der Sinnesmotorkopplung zwischen Nervensystemen zitiert worden.

Verwenden Sie in verschiedenen Genres

R&B

Die "Rinne" wird auch mit Schiss-Darstellern, wie die Drummer von James Brown Clyde Stubblefield und Jabo Starks, und mit der Soulmusik vereinigt. "In den 1950er Jahren, als 'Schiss' und 'bange' zunehmend als Adjektive im Zusammenhang der Soulmusik — die Bedeutung verwendet wurde, die von der ursprünglichen eines scharfen Gestankes zu einer wiederdefinierten Bedeutung einer starken, kennzeichnenden Rinne wird umgestaltet." Als" [t] er Seelentanzmusik seines Tages war die Grundidee des Schisses, eine so intensive Rinne zu schaffen, wie möglich."

Wenn ein Drummer eine Rinne spielt, die "sehr fest ist und mit einem großen Gefühl..." wird darauf informell als seiend "in der Tasche" verwiesen; wenn ein Drummer "dieses Gefühl seit einer verlängerten Zeitspanne, nie flackernd aufrechterhält, wird das häufig eine tiefe Tasche genannt."

Hüfte-Sprung

Ein Konzept, das ähnlich ist, um "Spaß zu haben" oder "zu schwingen", wird auch in anderen afroamerikanischen Genres wie Hüfte-Sprung verwendet. Die rhythmische Rinne, dass Jazzkünstler einen Sinn "des Schwingens" nennen, wird manchmal habenden "Fluss" in der Hüfte-Sprung-Szene genannt. "Fluss ist so zum Hüfte-Sprung elementar, wie das Konzept des Schwingens jazzen soll". Da das Jazzkonzept "des Schwingens" Darsteller einbezieht, die absichtlich hinten oder vor dem geschlagenen spielen, ist das Konzept des Hüfte-Sprungs des Flusses über "funking mit jemandes Erwartungen der Zeit" - d. h. der Rhythmus und Puls der Musik. "Fluss ist nicht darüber, was so viel als gesagt wird, wie man es sagt".

Jazz

In einigen traditionelleren Stilen des Jazz verwenden die Musiker häufig das Wort "Schwingen", um den Sinn der rhythmischen Kohäsion einer Fachgruppe zu beschreiben. Jedoch, seit den 1950er Jahren, haben Musiker vom Organ-Trio und den lateinischen Jazzsubgenres auch den Begriff "Rinne" gebraucht. Jazzflöte-Spieler Herbie Mann spricht sehr über "die Rinne." In den 1950er Jahren hat sich Mann "in eine brasilianische Rinne am Anfang der 60er Jahre schließen lassen, ist dann in eine bange, seelenvolle Rinne gegen Ende der 60er Jahre und Anfang der 70er Jahre umgezogen. Durch die Mitte - die 70er Jahre machte er Erfolg-Disko-Aufzeichnungen, noch in einer rhythmischen Rinne kochend." Er beschreibt seine Annäherung an die Entdeckung der Rinne wie folgt: "Alles, was Sie tun müssen, ist finden die Wellen, die bequem sind, um oben darauf zu schwimmen." Mann behauptet, dass die "Zusammenfassung einer Rinne-Aufzeichnung" "Memphis Untergrundbahn oder Stoß-Stoß" ist, weil die "Rhythmus-Abteilung alle in einer Wahrnehmung geschlossen wird."

Reggae

Im jamaikanischen Reggae, dancehall, und synchronisieren Musik, der kreolische Begriff "riddim" wird gebraucht, um die Rhythmus-Muster zu beschreiben, die durch das Trommel-Muster oder einen prominenten bassline geschaffen sind. In anderen Musikzusammenhängen würde ein "riddim" eine "Rinne" genannt oder geschlagen. Einer der weit kopierten "riddims", Echten Felsens, wurde 1967 durch die Gesunde Dimension registriert. "Es wurde um ein einzelnes, emphatisches von einer schnellen Folge von leichteren Zeichen gefolgtes Basszeichen gebaut. Das Muster hat sich immer wieder hypnotisch wiederholt. Der Ton war so stark, dass er einen kompletten Stil des Reggae zur Welt gebracht hat, der für das langsame genannte Tanzen beabsichtigt ist, reiben ein Synchronisieren."

Rinne-Metall

Unter Einfluss des Tons des Schlechten Verstands in den 1990er Jahren wurde der Begriff "Rinne" auch gebraucht, um Elemente einer Form dessen zu beschreiben, verdreschen Metall genannt Rinne-Metall, das um den Gebrauch der Mitte Tempo basiert, verdreschen riffs und detuned mit der schweren Synkope gespielte Macht-Akkorde. "Geschwindigkeit war nicht der Hauptinhalt mehr, es war, was Sänger von Pantera Phil Anselmo die 'Macht-Rinne genannt hat.' Riffs ist ungewöhnlich schwer ohne das Bedürfnis nach dem Knurren oder die äußerst niedrig abgestimmten und verdrehten Gitarren von Todesmetall geworden, Rhythmen haben mehr von einer schweren Rinne abgehangen." Rinne-Metalltrommeln verwenden normalerweise Kontrabass trommelnd, mit der Betonung auf dem Verwenden der Kontrabass-Trommel in Wellen, aber nicht schneller Feuerkontrabass und Druckwelle schlagen verwendet in äußersten Metallstilen. Ungewöhnliche Taktarten und Polyrhythmen sind für einige Bänder typisch, und allgemein legen diese Bänder schweren Wert auf das geschlagene Ändern.

Mit schwerem Metall kann der Begriff Rinne auch mit stoner Metall, Matsch-Metall, Schicksalmetall und Todesmetallgenres vereinigt werden.

Siehe auch

• Ostinato
• Seltene Rinne
• Groovology
• Sensomotorische Kopplung

Weiterführende Literatur

• Busse, W. G. (2002): Zum Objektiven Maß und der Einschätzung der Jazzklavier-Leistung Über die MIDI-basierte Rinne Quanteln Schablonen. Musik-Wahrnehmung 19, 443-461.
• Clark, Mike und Paul Jackson (1992) Rhythmus-Kombination, Realisierung Setsuro Tsukada. Videoaufnahme, 1 Kassette (VHS). Videowerkstatt-Reihe. [N.p].: Atoss.
• Klingmann, Heinrich (2010): Das Improvisieren mit einer Rinne - Pädagogische Schritte Zu einer Schwer erfassbaren Aufgabe, Vortrag auf der 2. IASJ Jazzausbildungskonferenz, Corfu 2010
• Das Drücken, Jeff (2002): "Schwarzer Atlantischer Rhythmus. Seine Rechenbetonten und Transcultural Fundamente." Musik-Wahrnehmung 19, 285-310.
• Prögler, J. A. (1995): "Das Suchen nach Schwingen. Teilnehmende Diskrepanzen in der Jazzrhythmus-Abteilung." Ethnomusicology 39, 21 - 54.