Ein Propaganda-Film ist ein Film, der eine Form der Propaganda einschließt. Propaganda-Filme können auf zahlreiche Weisen paketiert werden, aber sind meistenteils dokumentarartige Produktion oder erfundenes Drehbuch, das erzeugt wird, um den Zuschauer auf einem spezifischen politischen Punkt zu überzeugen oder die Meinungen oder das Verhalten des Zuschauers, häufig durch die Versorgung subjektiven Inhalts zu beeinflussen, der absichtlich irreführend sein kann.

Propaganda kann als die Fähigkeit definiert werden, "um fruchtbare Nachrichten zu erzeugen und auszubreiten, die, einmal gesät, in großen menschlichen Kulturen keimen werden." Jedoch, im 20. Jahrhundert, ist eine "neue" Propaganda erschienen, der um politische Organisationen und ihr Bedürfnis gekreist hat, Nachrichten mitzuteilen, die relevante Gruppen von Leuten "schwenken würden, um ihre Tagesordnungen anzupassen". Zuerst entwickelt von den Brüdern von Lumiere 1896 hat Film ein einzigartiges Mittel zur Verfügung gestellt, auf große Zuschauer sofort zuzugreifen. Film war das erste universale Massenmedium, in dem er gleichzeitig Zuschauer als Personen und Mitglieder einer Menge beeinflussen konnte, die dazu schnell das Werden ein Werkzeug für Regierungen und Nichtzustandorganisationen geführt hat, um eine gewünschte ideologische Nachricht zu planen. Weil Nancy Show in ihrem Buch, Informationskrieg festgesetzt hat: Amerikanische Propaganda, Redefreiheit und Meinungskontrolle Seitdem 9-11, Propaganda "beginnen, wo kritisches Denken endet."

Film als ein Propaganda-Werkzeug

Film ist ein einzigartiges Medium, in dem er Images, Bewegung und Ton auf eine lebensechte Weise wieder hervorbringt, weil er Bedeutung mit der Entwicklung verschmilzt, weil Zeit in der gezeichneten Geschichte geht. Verschieden von vielen anderen Kunstformen erzeugt Film einen Sinn der Unmittelbarkeit. Die Fähigkeit des Films, das Trugbild des Lebens und der Wirklichkeit zu schaffen, neue, unbekannte Perspektiven auf der Welt öffnend, besteht darin, warum Filme, besonders diejenigen von unbekannten Kulturen oder Plätzen, genommen werden, um genaue Bilder des Lebens zu sein.

Einige Filmakademiker haben die großen illusorischen geistigen Anlagen des Films bemerkt. Dziga Vertov hat in seinem 1924-Manifest gefordert, "Die Geburt des Kino-Auges", dass "das Kino-Auge Kino-Wahrheit ist." Um Hilmar Hoffman zu paraphrasieren, bedeutet das, dass im Film nur, was die Kamera 'sieht', besteht, und der Zuschauer, an alternativen Perspektiven Mangel habend, herkömmlich das Image für die Wirklichkeit nimmt.

Filme sind wirksame Propaganda-Werkzeuge, weil sie Sehikonen der historischen Wirklichkeit und des Bewusstseins gründen, öffentliche Einstellungen der Zeit definieren, die sie zeichnen, oder dass, an dem sie gefilmt wurden, Leute für einen häufigen Grund mobilisieren Sie, oder Aufmerksamkeit auf eine unbekannte Ursache lenken Sie. Politische und historische Filme vertreten, beeinflussen, und schaffen historisches Bewusstsein und sind im Stande, Ereignisse zu verdrehen, die es ein überzeugender und vielleicht unzuverlässiges Medium machen.

Geschichte

Am Ende des 20. Jahrhunderts sind Filme als die neuen kulturellen Agenten erschienen, Ereignisse zeichnend und Auslandsimages zu Massenzuschauern in europäischen und amerikanischen Städten zeigend. Politik und Film haben begonnen, sich mit der Rekonstruktion des Buren-Krieges für ein Filmpublikum und Aufnahmen des Krieges im Balkan zu verflechten. Das neue Medium hat sich sehr nützlich für politische und militärische Interessen erwiesen, als es zum Erreichen eines breiten Bevölkerungszweigs und Schaffen der Zustimmung oder ermutigenden Verwerfung des echten gekommen ist oder sich Feind vorgestellt hat. Sie haben auch eine kräftige Stimme für unabhängige Kritiker von zeitgenössischen Ereignissen zur Verfügung gestellt.

Der frühste bekannte Propaganda-Film war eine Reihe von kurzen stillen Filmen, die während des spanischen amerikanischen vom Vitagraph Studio 1898 geschaffenen Krieges gemacht sind.

An einem Epos 120 Minute-Laufzeit der 1912-Rumäne ist Independenţa României der erste erfundene Film in der Welt mit einer absichtlichen propagandistischen Nachricht. Gefilmt mit einem Budget, das durch einen rumänischen Film bis 1970 (Michael das Tapfere, unterstützte durch das rumänische kommunistische Regime auch zu propagandistischen Zwecken) nicht erreicht wird, ist der Film gemeint geworden, um die Wahrnehmung des rumänischen Publikums zu einer Annahme der rumänischen Beteiligung in einen erwarteten Balkankonflikt (der Erste Balkankrieg) auszuwechseln.

Ein anderer der frühen erfundenen für die Propaganda zu verwendenden Filme war Die Geburt einer Nation (1915), obwohl es zu den Zwecken der Indoktrination nicht erzeugt wurde.

Erster Weltkrieg

Film war noch städtischen Zuschauern mit dem Ausbruch von Feindschaften 1914 relativ neu. Der Gebrauch von Regierungen des Films als Propaganda hat das widerspiegelt. Die Briten und die anfänglichen Kämpfe von Amerikanern im offiziellen Gebrauch des Films haben zu schließlichem Erfolg in ihrem Gebrauch des Mediums geführt. Die Deutschen waren von zu einem schnelleren Anfang im Erkennen des Werts des Films als ein Werkzeug, pro-deutsches Gefühl in den Vereinigten Staaten durch American Correspondent Film Company sowie auf den Frontlinien mit ihren beweglichen Kinos fortzusetzen, die Hauptfilme und Wochenschauen gezeigt haben.

Obwohl die Verbündeten Regierungen langsam waren, um Film als ein Medium zu verwenden, für eine gewünschte Position und Satz des Glaubens zu befördern, waren Personen, wie Charlie Chaplin mit Bond und Zepped beträchtlich erfolgreicher.

Zwischenkriegsperiode

In den Jahren im Anschluss an die Oktoberrevolution von 1917 hat die sowjetische Regierung die russische Filmindustrie mit dem Zweck gesponsert, Propaganda-Filme zu machen. Die Entwicklung des russischen Kinos in den 1920er Jahren durch solche Filmemacher wie Dziga Vertov und Sergei Eisenstein hat beträchtlichen Fortschritt im Gebrauch des Films als ein Propaganda-Werkzeug gesehen, noch hat es auch gedient, um die Kunst von moviemaking zu entwickeln. Die Filme von Eisenstein, den besonderen 1925 Das Kriegsschiff Potemkin, werden als masterworks des Kinos gesehen, gerade als sie die Kommunistischen Ideale von Eisenstein verherrlichen. Im Zeichnen der russischen 1905-Revolution hat sich Potemkin bemüht, eine neue Geschichte für Russland, einen geführten zu schaffen, und hat durch die früher bedrückten Massen triumphiert. Eisenstein war schwer unter Einfluss der Ideologie der 1917-Bolschewik-Revolution, die darauf hinausläuft, besseren Einblick in den mindset der späteren Revolution gewährend, als das, was sie gezeichnet hat. Sein Doppelzweck außer dem Fälschen einer nationalen russischen Identität sollte seine revolutionäre Kommunistische Nachricht nach Westen bringen. Sein Einfluss wurde in Deutschland zum Ausmaß gefürchtet, dass die Regierung den Film verboten hat, als es gegen Ende der 1920er Jahre veröffentlicht wurde. Ein anderer der Filme von Eisenstein, der 1927, hat die bolschewistische Perspektive auf der Oktoberrevolution gezeichnet, im Stürmen des Winterpalasts kulminierend, der sowjetische Zuschauer mit dem Sieg versorgt hat, an dem die Arbeiter und Bauern in Battleship Potemkin Mangel gehabt haben, mit Lenin (wie gespielt, durch einen unbekannten Arbeiter) das Erklären endend, dass die Regierung gestürzt wird. Weil kein Dokumentarmaterial des Stürmens des Palasts bestanden hat, ist die Unterhaltung von Eistenstein des Ereignisses das Quellmaterial für Historiker und Filmemacher geworden, ihm weitere Gesetzmäßigkeit als die akzeptierte historische Aufzeichnung gebend, die seinen Erfolg als ein Propaganda-Film illustriert.

Zwischen den Großen Kriegen haben amerikanische Filme den Mut der amerikanischen Soldaten gefeiert, während sie Krieg als ein existenzieller Albtraum gezeichnet haben. Filme wie Die Große Parade haben die Schrecken des Graben-Kriegs, die brutale Zerstörung von Dörfern und den Mangel an Bestimmungen gezeichnet. Filme, die nationale Policen verteidigen, haben negative Aufmerksamkeit von der amerikanischen Bevölkerung erhalten.

Inzwischen haben nazistische Filmemacher hoch emotionale Filme über das Leiden der deutschen Minderheit in der Tschechoslowakei und Polen erzeugt, die zum Schaffen der populären Unterstützung entscheidend waren, für Sudetenland zu besetzen und Polen anzugreifen. Filme wie 1941-Heimkehr (Heimkehr) haben die Notlage von heimwehkranken ethnischen Deutschen in Polen gezeichnet, das sehnt, zum Reich zurückzukehren, die der Reihe nach die psychologischen Bedingungen für den echten Angriff und die Annahme der deutschen Politik, Lebensraum (Wohnraum) stellen.

Haschisch und Hanf

In den 1930er Jahren war Antirauschgift-Propaganda exampled in solchen Filmen, wie Peajacket-Wahnsinn (1936), ursprünglich finanziert von einer Kirchgruppe laut des Titels Ihren Kindern Erzählt, war beabsichtigt, um Eltern als ein Moral-Märchen gezeigt zu werden, das versucht, sie über die Gefahren des Haschisch-Gebrauches und den Mörder der Jugend (1937) über die angenommenen schlecht-Effekten von Haschisch zu unterrichten. Der Hanf für den Sieg (1942) hat die Vorteile des Hanfs gefördert und hat Bauern dazu ermuntert, so viel wie möglich für die Kriegsanstrengung zu wachsen.

Zweiter Weltkrieg

Die 1930er Jahre und die 1940er Jahre, die den Anstieg von totalitären Staaten und dem Zweiten Weltkrieg gesehen haben, sind wohl das "Goldene Zeitalter der Propaganda". Die nazistische Kontrolle der deutschen Filmindustrie ist das am meisten äußerste Beispiel des Gebrauches des Films im Dienst eines faschistischen nationalen Programms und 1933, Hitler hat das Reich-Ministerium für die Erläuterung und Propaganda von Leuten geschaffen und hat den jungen Joseph Goebbels zu seinem Kopf ernannt. Fritz Hippler, Erzeuger von einem der stärksten Propaganda-Filme der Zeit, die 1940er Jahre Der Wandernde Jude, hat die Filmabteilung unter Goebbels geführt. Der Wandernde Jude hat vorgegeben, ein Dokumentarfilm zu sein, der die jüdische Welt zeichnet, andeutend, dass die jüdische Bevölkerung aus geizigen Barbaren bestanden hat, die eine Vorderseite für die zivilisierte europäische Gesellschaft anziehen, gleichgültig und ungekünstelt durch den Krieg bleibend. Während dieser Zeit hat Leni Riefenstahl, ein Filmemacher, der im nazistischen Deutschland arbeitet, eines des am besten bekannten Propaganda-Kinos, Triumph des Testaments, eines von Hitler beauftragten Films geschaffen, die 1934-Nazi-Parteiversammlung in Nürnberg aufzuzeichnen. Trotz seines umstrittenen Themas wird der Film noch für seine revolutionäre Annäherung an das Verwenden der Musik und Kinematographie anerkannt. Ein anderer der Filme von Riefenstahl, Olympias von 1938, ist gemeint geworden, um zu beweisen, dass Reichstag eine demokratische und offene Gesellschaft laut der nazistischen Regel war. Es hatte den vollkommenen Treffpunkt, 1936 Berliner Olympische Spiele, in denen man die arischen Ideale und Heldentat von Adolf Hitler präsentiert. Einer der bemerkenswertesten Schüsse im Film ist Hitler, der dem Afroamerikaner Jesse Owens zu seinen vier Goldmedaillen gratuliert, deren Erfolge den Wunsch von Hitler verdorben haben, diejenigen des afrikanischen Abstiegs als rassisch untergeordnet zu zeichnen. Der Film hat mehrere renommierte Filmpreise gewonnen, aber ist von der Gnade besonders in den Vereinigten Staaten gefallen, als, im November 1938, die Welt des Pogroms gegen die Juden erfahren hat. Das filmische Meisterwerk von Riefenstahl, obwohl provisorisch wirksame Propaganda, war unfähig, das wachsende Bewusstsein der politischen Realien im nazistischen Deutschland zu lindern.

In den Vereinigten Staaten während des Zweiten Weltkriegs hat Präsident Franklin D. Roosevelt anerkannt, dass der direkte Stil der Propaganda das amerikanische Publikum nicht erobern würde. Er hat Lowell Mellett dem Posten des Koordinators des Regierungsfilms zugeteilt. Obwohl er keine Rechtsprechung über Filme von Hollywood hatte, hat er die Industrie ins Helfen der Kriegsanstrengung unter Druck gesetzt. Am 13. Januar 1945 hat Mellett im dann vertraulichen Zeugnis festgesetzt, dass er damit beauftragt wurde, die Filmindustrie zu überzeugen, Moralgebäude und Bürgerschaft-Wecken-Themen in seinen auf alle Fälle möglichen Filmen "einzufügen." Glücklicherweise haben viele Direktoren die Notwendigkeit anerkannt (und wahrscheinlich der kommerzielle Erfolg, den sie ernten würden), den Kampf gegen den Faschismus zu unterstützen, weil öffentliche Meinung mit der Kriegsanstrengung liegt. Ein solcher Filmemacher, Frank Capra, hat die siebenteiligen Vereinigten Staaten regierungsgesponserte Reihe von Filmen geschaffen, um die Kriegsanstrengung genannt Warum Wir Kampf (1942-5) zu unterstützen. Diese Reihe wird als ein Höhepunkt des Propaganda-Filmgenres betrachtet. Anderes Propaganda-Kino, wie Dreißig Sekunden Über Tokio (1944) und Casablanca (1942), ist so gut geliebt von Filmzuschauern geworden, dass sie selbstständig als dramatische Filme abgesondert von ihrer ursprünglichen Rolle als Propaganda-Fahrzeuge stehen können. Charlie Chaplin hat sich wieder der amerikanischen Kriegsanstrengung angeschlossen, Den Großen Diktator (1940) schaffend, in dem er den Hitler ähnlichen Charakter 'Drüsenartigen Hynkel gespielt hat.'

Zeichentrickfilm ist populär besonders geworden, um junge Zuschauer zu erobern. Walt Disney und Looney-Melodien waren unter denjenigen, die aktiv der amerikanischen Kriegsanstrengung durch ihre Cartoons geholfen haben, die Ausbildung und Instruktionen für Zuschauer sowie einen politischen Kommentar zu den Zeiten zur Verfügung gestellt haben. Einer der populärsten, das Gesicht von Der Fuehrer (1940) war ein Mittel, die Aggression gegen Hitler durch das Bilden von ihm eine etwas komische Zahl zu erleichtern, während es die Freiheit angebotenes Amerika präsentiert hat. Das Essen von Disney Wird den Krieg (1942) Versuche Gewinnen, sich US-Bürger gut durch das Verwenden der US-Landwirtschaft als ein Mittel der Macht fühlen zu lassen. Auch populär in der Sowjetunion hat die Regierung solche belebten Shorts als erzeugt, Was Hitler Will, der einen teuflischen Hitler zeichnet, der russischen Fabriken Kapitalisten gibt, versklavend und einmal freie sowjetische Bürger reitend, aber zeigt, dass die UdSSR bereit sein wird, zu kämpfen, den Deutschen zurück in dreifacher Ausfertigung, bereit zahlend, die 'faschistischen Piraten zu prügeln.'

Viele der dramatischen Kriegsfilme am Anfang der 1940er Jahre in den Vereinigten Staaten wurden entworfen, um einen patriotischen mindset zu schaffen und Zuschauer zu überzeugen, dass Opfer gemacht werden mussten, "den Feind zu vereiteln." Trotz Ängste konnte so zu viel Propaganda Hollywoods Unterhaltungsbitte verringern, sein ins Visier genommenes Publikum reduzierend und Gewinne vermindernd, wie man betrachtete, wurde militärische Einstellung vergrößert und Moral höher teilweise Amerikas innovativer Propaganda, zugeschrieben. Eine der Vereinbarung des Genres sollte einen rassischen und sozioökonomischen Querschnitt durch die Vereinigten Staaten, entweder ein Zug auf der Frontlinien oder Soldat-Ausbildung auf einer Basis zeichnen, die zusammen kommen, um um den Nutzen des Landes zu kämpfen. In Italien dabei haben Filmregisseure wie Roberto Rossellini Propaganda-Filme zu ähnlichen Zwecken erzeugt.

Ähnlich nach dem nazistischen Deutschland hat die UdSSR seine Bürger auf den Krieg durch die Ausgabe von Dramen wie Alexander Nevsky vorbereitet. Die UdSSR hat auch Filme geschirmt, die Parteitätigkeit und das Leiden zeichnen, das von den Nazis, wie Mädchen Nr. 217 zugefügt ist, der einem russischen von einer unmenschlichen deutschen Familie versklavten Mädchen gezeigt hat. Filme wurden auf Propaganda-Zügen gezeigt, während Wochenschauen in U-Bahn-Stationen geschirmt wurden, um diejenigen zu erreichen, die unfähig waren zu zahlen, um Filme im Theater zu sehen.

Kalter Krieg

sie Leben in Kommunistischen Ländern beschrieben hat, hat sich Westpropaganda bemüht, ein Image einer einer Gehirnwäsche unterzogenen Bürgerschaft zu zeichnen, die dann gefangen von ihrer Regierung gehalten wurde. Das Büro des CIA der Politikkoordination hat die Tierfarm von George Orwell in einen belebten Film 1954 angepasst, der in England veröffentlicht wurde, weil Produktionskosten beträchtlich niedriger waren.

Während der 1960er Jahre haben die Vereinigten Staaten Propaganda-Filme erzeugt, die fröhlich Bürger informiert haben, wie man selbst gemachte Schutz des radioaktiven Niederschlags baut, um sich im Falle des Atomkriegs zu schützen.

Rote Morgendämmerung (1984) zeichnet einen Stellvertreter die 1980er Jahre, in denen die Vereinigten Staaten durch die Sowjetunion, Kuba, Nicaragua angegriffen werden, und sich andere lateinamerikanische Verbündete der UdSSR und eine Gruppe von kleinstädtischen Studenten der Höheren Schule mit dem Guerillakämpferkrieg in ihrem Widerstand des Berufs beschäftigen, schließlich die Kommunisten prügelnd. Wie man betrachtet hat, ist es von einigen Rechtspropaganda gewesen.

Schweinefleisch-Schlag-Hügel (1959) war der bemerkenswerteste Amerikaner der 1950er Jahre Antikriegspropaganda-Stück über den koreanischen Krieg. Meilenstein war für seine vorherigen Antikriegsfilme einschließlich der 1930er Jahre bekannt, die Alle auf Western Front und Shangganling Beruhigen (Der Kampf des Sangkumryung Kamm- oder Dreieck-Hügels; 1956), der der einflussreichste Film auf den Chinesen in diesem Zeitalter war. Sowohl Pork Chop Hill als auch Shangganling zeichnen einen einzelnen Kampf, in dem eine kleine hingebungsvolle Einheit einen kleinen holdout mit sehr wenig Hoffnung auf die Begnadigung verteidigt. Wie die ganze Propaganda ist die Wichtigkeit vom Film nicht der Kampf selbst, aber die hervorragenden Eigenschaften solcher Personen, die solche Handlungen des Patriotismus für ihr Haus und Land begehen würden.

Post-9/11

Mehr als 100 Jahre seit seiner Entwicklung, Film setzt fort, mit Zuschauern mitzuschwingen, und hilft, einen besonderen Gesichtspunkt zu beeinflussen oder zu verstärken. Im Anschluss an die 9/11-Angriffe wurden viele Amerikaner auf dem Erfolg der Antwort der Regierung und des folgenden Krieges in Afghanistan und dem Irak gespalten. Ähnlich dem Krieg von Vietnam haben Filmemacher ihre Ansicht von den Angriffen und Gefühlen über den Krieg durch Filme, am meisten namentlich, Fahrenheit 9/11 (2004) ausgedrückt. Der Film hat Debatte über das Land befeuert, gemischte Bewertungen auf der Rolle der amerikanischen Regierung und seiner Antwort zusammen mit der Meinungsverschiedenheit präsentierend, die normalerweise entsteht, wenn sie neue, traumatische Ereignisse zeichnet. Ein klassisches Beispiel der Propaganda des 21. Jahrhunderts, Fahrenheit 9/11 ist offen politisch und versucht nie, die Antikriegstagesordnung des Direktors zu verbergen. Er lässt Gesamtlänge der Flugzeuge weg, die die Zwillingstürme schlagen, direkt zu den Nachwirkungen und der Zerstörung schneidend. Der Farenhype von Alan Petersen 9/11 wurde als Antwort auf Fahrenheit 9/11 Erfolg in Theatern veröffentlicht. Petersen genannt Fahrenheit 9/11 "der Straßenläufer der Manipulation, die... alle Alleen des zu Ende gedachten Überentschlusses umzieht..., kein Zimmer für das eigene Urteil des Zuschauers verlassend." Es hat erheblich weniger Presse und screentime erhalten als das umstrittene Stück von Moore.

Ayman Al-Zawahiri hat festgestellt, dass "Wir in einem Mediakampf um die Herzen und Meinungen unseres umma [Gemeinschaft] von Moslems sind." Zum Gewinnen der Herzen und Meinungen des MENA Gebiets haben Al Qaeda und seine Tochtergesellschaften Propaganda-Filme und Dokumentarfilme erzeugt, die jihadist Angriffe, Videos des letzten Willens, Ausbildung und Interviews zeichnen, alle haben bedeutet, Moral unter Unterstützern zu erhöhen. Al Qaeda hat ein Mediakomitee früh in seinem Beginn gegründet, um traditionelle Westliche und arabische Medien zu behandeln sowie eine Online-Mediaanwesenheit zu schaffen, die durch die Multimediagesellschaft als-Sahab 2001 gegründet wurde. Die Gesellschaft, die dokumentarähnliche Filme und betriebliche Videos für Afghanistan erzeugt, ist für seine technologische Kultiviertheit, filmische Effekten und ihre Anstrengungen bekannt, den Westen mit Übersetzungen und dem Untertiteln zu erreichen. Seine betrieblichen Videos wurden im Scheiterhaufen für Amerikaner in Khorasan [Afghanistan] in Fortsetzungen veröffentlicht. Andere Produktion im Nördlichen Afrika schließt Renegaten in die Hölle ein, ein somalischer durch das Mediazentrum von al-Fajr erzeugter Film schließt Interviews mit somalischem jihadists, Ausbildung von Kämpfern, Vorbereitung eines Angriffs und wirklicher Operationen ein. Es zusammen mit vielen anderen Videos der Al Qaeda wird durch arabische jihadist Websites verteilt, weil sich diese Gemeinschaft im Internet hochgradig verlässt, um Information Anhängern zu verbreiten.

Klimapolitik

Der Gebrauch von Propaganda-Filmen geht bis zu den heutigen Tag weiter. Eines der fruchtbarsten Genres von neuen Propaganda-Filmen ist, dass die Bedeckung Klimaveränderung und die verbundenen politischen Anreize behauptet hat, anthropogene Kohlendioxyd-Emissionen zu kontrollieren.

Eine Ungünstige Wahrheit (2006) Posen eine etwas sensationelle Annäherung an die Klimaveränderung, die sich oftmals auf emotionale Bitten aber nicht wissenschaftliche Daten verlässt.

Das Alter von Dummen (2009), obwohl eine Romangeschichte, kann auch als Propaganda betrachtet werden, in der es plant, dass eine emotionale und reaktionäre Ansicht von heutigen Umweltproblemen vorgehabt hat, den Glauben des Zuschauers auf solchen Sachen zu beeinflussen.

bekannt, hat die BBC Fernsehdokumentarfilme dieses Charakters und Stils erzeugt, die sich auf Propaganda-Filme belaufen. Ein solcher ist Eingefrorener Planet (2011), dessen siebente Abteilung als Propaganda beschrieben worden ist.

Essen, Gesundheit, und darüber hinaus

Elemente von Propaganda-Filmen können auch in Filme vereinigt werden, die Nachrichten haben, die sich bemühen, positive Änderung innerhalb der Gesellschaft durchzuführen. Jedoch, was eine Generation sehen kann, weil können positive, spätere Generationen negative Effekten davon erfahren.

Essen

Wie erwähnt, vorher Wird das Essen von Walt Disney den Krieg (1942) Versuche Gewinnen, sich US-Bürger gut durch das Verwenden der US-Landwirtschaft als ein Mittel der Macht fühlen zu lassen. 1943 hat die USA-Abteilung der Landwirtschaft (USDA) seinen "Grundlegenden 7" Nahrungsführer (ein Vorgänger zur Nahrungsmittelpyramide) vorgestellt. In demselben Jahr hat das USA-Büro der Kriegsinformation Essen für Kämpfer über die Wichtigkeit von der Nahrung in der Kriegszeit veröffentlicht. Zwischen 1940er Jahren und 1970er Jahren hat die Agrarrevolution Landwirtschaft-Produktion um die Welt vergrößert, die zu weiteren Zunahmen in der Farm-Größe und der Verminderung der Zahl von Farmen geführt hat. Fortschritte in Düngern, Herbiziden, Insektiziden, Fungiziden, Antibiotika, und Wachstumshormonen, haben Getreide-Verschwendung wegen des Unkrauts, der Kerbtiere und der Krankheiten auf Kosten der Gesundheit und Sicherheit von der landwirtschaftlichen Verschmutzung reduziert. Gute Essgewohnheiten (1951) durch Coronet Films sind ein Drama, das sich auf Gefräßigkeit und "verborgenen Hunger konzentriert," wo gut genährte Leute schlecht und malnourish selbst essen. Wunder Von der Landwirtschaft (1960) vom USDA präsentieren dann Supermärkte als die Örter mit vielen Sehenswürdigkeiten der Landwirtschaft, Methoden der Verbesserung im Wachsen, dem Berühren, der Verarbeitung und dem Verschiffen von Nahrungsmittelprodukten und der kooperativen Hilfe besprechend, die durch den landwirtschaftlichen und die Lebensmittelverarbeitungsforschungszentren angeboten ist; der Film stellt auch Hypothese auf, dass eine Nation gemäß der Produktivität seiner Landwirtschaft wächst.

Seit den 1990er Jahren zur Gegenwart haben Antworten auf Krankheit der BSE-kranken Kuh, genetisch veränderte Nahrungsmittel, Grippe-Epidemien in Schweinen und Vögeln und einer Zunahme in foodborne Krankheitsausbrüchen, landwirtschaftlicher Verschmutzung und Konzentrierten Tierzufuhroperationen (CAFOs) Leute zur Frage geführt, wo ihr Essen herkommt, und was wirklich darin ist. Der Gebrauch von Antibiotika und Hormonen im Vieh und den Vögeln, den künstlichen Nahrungsmittelzusätzen wie künstliche Farben/Geschmäcke, künstliche Süßstoffe wie hoher-fructose Getreide-Sirup und aspartame, künstliche Konservierungsmittel hat usw. "Propaganda"-Filme wie Supergröße Ich (2004), König Corn (2007), Food, Inc. (2008), Gabeln Über Messer (2011), und andere aufgefordert, Nahrungsmittelbewusstsein, organische Landwirtschaft und das Essen lokaler Biolebensmittel, Reduzieren und Beseitigen von Schädlingsbekämpfungsmitteln, Herbiziden, Fungiziden, und synthetischen Düngern und dem Übernehmen eines strengen Vegetariers und/oder roher Nahrungsmitteldiät zu fördern.

Gesundheit

Gesundheit und medizinische Propaganda-Filme schließen Den Schritt ein, Der (1935, Kokain), Die Schreckliche Wahrheit (1951, Sid Davis, Antimarihuana/Heldin), Fallstudie-Reihe durch Lockheed Aircraft Corporation (1969, Amphetamine, barbituates, Heldin, LSD), Hoxsey Tötet: Quacksalber, Die Krebs (1988) über die Hoxsey Therapie, Die Schöne Wahrheit (2008) über die Methode von Gerson Heilen, um Krebs, der Antiimpfstoff Der Größere Nutzen, Burzynski Der Film zu behandeln: Krebs Ist Ernstes Geschäft (2010), und Sicko von Michael Moore (2007) über die Gesundheitsfürsorge-Industrie.

Anderer

Andere Propaganda-Filmthemen schließen Haschisch und Hanf ein, sind Sie Populär? (1947, Coronet Films, Beliebtheit), Der Geist von '43 (1943, Disney, Einkommensteuern) mit Donald Duck, Hüten Sich Jungen (1961, Antihomosexualität), Verdrehung für den Gewinn (1965, Antipornografie), Das Geheimnis (2006), ein Selbsthilfe-Film über das metaphysische Konzept des Gesetzes der Anziehungskraft, und (2008) über das intelligente Design.

Links

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