Verkäufe von Giacomo Taldegardo Francesco di Saverio Pietro Leopardi (am 29. Juni 1798 - am 14. Juni 1837) war ein italienischer Dichter, Essayist, Philosoph und Philologe. Obwohl er in einer einsamen Stadt in den ultrakonservativen Päpstlichen Staaten gelebt hat, ist er in der Berührung mit den Hauptgedanken an der Erläuterung, und durch seine eigene literarische Evolution gekommen, hat eine bemerkenswerte und berühmte poetische Arbeit geschaffen, die mit dem Romantischen Zeitalter verbunden ist.

Lebensbeschreibung

Giacomo Leopardi ist von einer lokalen edlen Familie in Recanati in Marche geboren gewesen, der zurzeit durch das Papsttum geherrscht ist. Sein Vater, der Graf Monaldo Leopardi, war ein gutmütiger Mann, der der Literatur zärtlich ist, aber schwach ist und reaktionär ist, wer bestimmt zu veralteten Ideen und Vorurteilen geblieben ist; seine Mutter, die Marquise Adelaide Antici Mattei, war eine kalte und autoritäre Frau, die über den Wiederaufbau der Finanzglücke der Familie gequält ist, die durch die Spielhingabe von Monaldo zerstört worden waren. Zuhause hat eine strenge Disziplin der Religion und Ersparnisse regiert. Jedoch hat die glückliche Kindheit von Giacomo, die er mit seinem jüngeren Bruder Carlo Orazio und seiner Schwester Paolina ausgegeben hat, sein Zeichen auf dem Dichter verlassen, der seine Erfahrungen im Gedicht Le Ricordanze registriert hat.

Leopardi, im Anschluss an eine Familientradition, hat seine Studien unter dem Unterricht von zwei Priestern begonnen, aber sein angeborener Wissensdurst hat seine Befriedigung in erster Linie in der reichen Bibliothek seines Vaters gefunden. Am Anfang geführt vom Vater Sebastiano Sanchini hat Leopardi schnell sich durch riesengroße und tiefe Lesungen befreit. Er hat sich so tief zu seinen "verrückten und verzweifeltesten" Studien kompromittiert, dass, innerhalb einer kurzen Zeit, er außergewöhnliche Kenntnisse der klassischen und philologischen Kultur erworben hat - konnte er fließend lesen und Latein, Griechisch und sogar Neuhebräisch schreiben - aber er hat unter dem Mangel an einer offenen und stimulierenden formellen Ausbildung gelitten.

Zwischen den Altern zwölf und neunzehn hat er ständig, gesteuert durch ein Bedürfnis studiert, so viel wie möglich zu erfahren, sowie mindestens geistig von der starren Umgebung des väterlichen palazzo zu flüchten. Seine dauernde Studie hat eine bereits zerbrechliche physische Verfassung untergraben, und seine Krankheit hat ihm die einfachsten Vergnügen der Jugend verweigert.

1817 hat Pietro Giordani, ein Kenner des Klassischen, den Stand von Leopardi erreicht. Giacomo ist sein lebenslänglicher Freund geworden, und er ist auf diese Freundschaft ein Sinn der Hoffnung für die Zukunft zurückzuführen gewesen. Inzwischen hat sein Leben an Recanati auf ihm zunehmend zum Punkt gewogen, dass er schließlich versucht hat, 1818 zu flüchten, aber er wurde von seinem Vater gefangen und ist nach Hause zurückgekehrt. Von da an haben Beziehungen zwischen Vater und Sohn fortgesetzt sich zu verschlechtern, und Giacomo wurde ständig in seinem eigenen Haus durch den Rest der Familie kontrolliert.

Als, 1822, er kurz im Stande gewesen ist, in Rom bei seinem Onkel zu bleiben, war er durch die Atmosphäre der Bestechung und Dekadenz und durch die Heuchelei der Kirche tief enttäuscht. Er war durch die Grabstätte von Torquato Tasso äußerst beeindruckt, dem er sich natürlich gebunden durch einen gesunden Menschenverstand der Bekümmertheit gefühlt hat. Während Foscolo stürmisch zwischen Abenteuern, verliebten Beziehungen und Büchern gelebt hat, ist Leopardi kaum im Stande gewesen, seiner Innenbeklemmung zu entfliehen. Leopardi ist Rom schmutzig und bescheiden geschienen, wenn im Vergleich zum idealisierten Image, das er seiner geschaffen hatte, während er über die "schweißigen Papiere" der Klassiker fantasiert hat. Bereits, bevor er das Zuhause verlässt, um sich einzurichten, hatte er eine brennende verliebte Enttäuschung erfahren, die durch sein Verlieben in seinen Vetter Geltrude Cassi verursacht ist. Seine physischen Beschwerden, die fortgesetzt haben sich zu verschlechtern, haben zum Zusammenbruch irgendwelcher letzten, restlichen Spuren von Trugbildern und Hoffnungen beigetragen. Vorteil, Liebe, Justiz und Heldentum sind geschienen, nichts als leere Wörter dem Dichter zu sein.

1824 hat der Buchhandlungseigentümer Stella ihn nach Mailand genannt, ihn bittend, mehrere Arbeiten zu schreiben, unter denen ein Crestomazia della prosa e della poesia italiane war. Während dieser Periode hatte der Dichter an verschiedenen Punkten in Mailand, Bologna, Florenz und Pisa gelebt.

1827, in Florenz, hat Leopardi Alessandro Manzoni getroffen, aber sie haben Dinge Auge zum Auge nicht ganz gesehen. Dort hat er einige feste und anhaltende Freundschaften gemacht, hat einen Besuch Giordani abgestattet und hat den Historiker Pietro Colletta getroffen.

1828, physisch schwach und abgenutzt durch die Arbeit, musste Leopardi das Angebot einer Professur an Bonn oder Berlin ablehnen, das vom Botschafter Preußens in Rom und in demselben Jahr gemacht wurde, musste er seine Arbeit mit Stella aufgeben und zu Recanati zurückkehren.

1830 hat sich Colletta ihm, dank des Finanzbeitrags der "Freunde der Toskana", die Gelegenheit geboten, nach Florenz zurückzukehren. Der nachfolgende Druck von Canti hat dem Dichter erlaubt, weit weg von Recanati bis 1832 zu leben.

Später hat er sich zu Naples in der Nähe von seinem Freund Antonio Ranieri bewegt, wo er gehofft hat, physisch aus dem Klima einen Nutzen zu ziehen. Er ist während der Cholera-Epidemie von 1837 gestorben. Dank des Eingreifens von Antonio Ranieri mit den Behörden bleibt Leopardi wurden gehindert, im allgemeinen Grab schändlich begraben zu werden (als die strengen hygienischen Regulierungen der Zeit erforderlich), und er wurde im Atrium der Kirche von San Vitale an Fuorigrotta begraben. 1939 wurde seine Grabstätte, die zu Parco Virgiliano bewegt ist, ein nationales Denkmal erklärt.

Er war ein Atheist.

Arbeiten

Zuerst gelehrte Schriften (1813-1817)

Das waren raue Jahre für Leopardi, der eine Vorstellung der durch einen zerstörenden mechanicism beherrschten Natur entwickelt hat. Sein Pessimismus, sowohl in einem "historischen" als auch in einem "kosmischen" Sinn, würde ganze seine Arbeit charakterisieren.

Herauf bis 1815 war Leopardi im Wesentlichen ein gelehrter Philologe. Nach dieser Periode hat er begonnen, sich zur Literatur und der Suche nach Schönheit hinzugeben, weil er in einem berühmten Brief an Giordani von 1817 versichert.

Pompeo in Egitto ("Pompey in Ägypten", 1812), geschrieben im Alter von vierzehn Jahren, ist ein anticäsarisches Manifest. Pompey wird als der Verteidiger von republikanischen Freiheiten vertreten. Storia dell'Astronomia ("Geschichte der Astronomie", 1813) ist eine Kompilation von allen Kenntnissen, die in diesem Feld bis Leopardi angesammelt sind. Von demselben Jahr ist Saggio sopra gli errori popolari degli antichi ("Aufsatz auf den populären Fehlern der Menschen der Antike"), ein Aufsatz, in dem die alten Mythen zurück lebendig werden lassen werden. Die "Fehler" sind das fantastische und vage Vorstellen der Menschen der Antike. Altertümlichkeit, in der Vision von Leopardi, ist das Säuglingsalter der menschlichen Art, die die Verkörperungen seiner Mythen und Träume in den Sternen sieht.

Das Jahr 1815 hat die Produktion von Orazione agli Italiani in Occasione della Liberazione del Piceno gesehen ("Rede zu den Italienern auf der Befreiung von Piceno"), ein Jubellied zur Befreiung, die durch Italien nach dem Eingreifen der Österreicher gegen Murat und der Übersetzung von Batracomiomachia (der Krieg zwischen den Fröschen und Mäusen erreicht ist, in denen Zeus schließlich die Krabben einsendet, um sie alle auszurotten), eine ironische Rhapsodie, die Spaß an der Ilias von Homer stößt und einmal ihm zugeschrieben wurde.

1816 hat Leopardi Discorso sopra la vita e le opere di Frontone ("Gespräch über das Leben und die Arbeiten von Fronto") veröffentlicht. In demselben Jahr ist er jedoch in eine Periode der Krise gefallen, während deren er in Zweifel ganze seine Kindheitsbildung geworfen hat. In diesem Jahr hat er L'appressamento della morte, ein Gedicht in terza rima geschrieben, in dem der Dichter Tod erfährt, den er glaubt, um als eine Bequemlichkeit nahe bevorstehend zu sein. In diesem Jahr auch, dort würde anderes physisches Leiden und eine ernste Entartung seiner Sehkraft beginnen. Er ist akut bewusst der aufreißenden Unähnlichkeit zwischen dem Innenleben des Mannes und seiner Unfähigkeit gewachsen, um es in seinen Beziehungen mit anderen zu manifestieren.

Leopardi hat seine philologischen Studien aufgegeben und hat sich zunehmend näher an der Dichtung durch das Lesen von italienischen Autoren der 14., 16. und 17. Jahrhunderte, sowie von einigen seiner italienischen und französischen Zeitgenossen bewegt. Sogar seine Vision der Welt hat eine radikale Änderung erlebt: Er hat aufgehört, Bequemlichkeit in der Religion zu suchen, die seine Kindheit durchdrungen hat, und zunehmend geneigt zu einer empirischen und mechanistischen Vision des Weltalls geworden ist, das von John Locke unter anderen begeistert ist.

1816 wurden die Idyllen Le rimembranze und Inno Nettuno ("Kirchenlied in Neptun") veröffentlicht. Das zweite, geschriebene in altem Griechisch, wurde von vielen Kritikern als ein authentischer griechischer Klassiker genommen. Er hat auch das zweite Buch von Aeneid und das erste Buch der Odyssee übersetzt. In demselben Jahr, in einem Brief an die Bearbeiter von Biblioteca Italiana (Monti, Acerbi, Giordani), hat Leopardi gegen den berühmten Artikel von gnädiger Frau de Staël argumentiert, der Italiener einlädt aufzuhören, auf die Vergangenheit zu achten und die Arbeiten von Ausländern zu studieren, um ihre Literatur wiederzustärken. Leopardi hat behauptet, dass "das Wissen", das annehmbar ist, nicht dasselbe Ding wie "das Nachahmen" ist, das ist, was gnädige Frau de Stael anspruchsvoll war, und dass italienische Literatur sich nicht erlauben, durch die modernen Formen der Literatur verseucht zu werden, aber auf die Griechen und lateinischen Klassiker achten sollte. Der Dichter, muss nicht erstickt durch die Studie und Imitation ursprünglich sein: nur der erste Dichter in der Geschichte der Menschheit könnte aufrichtig ursprünglich gewesen sein, seitdem er keinen gehabt hatte, um ihn zu beeinflussen. Es ist deshalb notwendig, so in der Nähe von den Originalen zu kommen, wie möglich durch die Zeichnung der Inspiration von jemandes eigenen Gefühlen, ohne jeden zu imitieren.

Dank seiner Freundschaft mit Giordani, mit dem, 1817, er eine fruchtbare Ähnlichkeit begonnen hatte, ist sein Überholen vom Konservatismus seines Vaters noch schärfer geworden. Es war im folgenden Jahr, den er All'Italia ("Nach Italien") und Sopra il Monumento di Dante ("Über dem Denkmal von Dante"), zwei sehr polemische und klassische patriotische Kirchenlieder geschrieben hat, in denen Leopardi seine Anhänglichkeit an liberalen und stark weltlichen Ideen ausgedrückt hat.

In derselben Periode hat er an der Debatte teilgenommen, die das literarische Europa der Zeit, zwischen den Kennern des Klassischen und den Romantikern überflutet hat, seine Position zu Gunsten vom ersten im Discorso di un Italiano attorno alla poesia romantica ("Gespräch eines Italieners bezüglich der romantischen Dichtung") versichernd.

1817 hat er sich in Gertrude Cassi Lazzari verliebt und hat Memorie del primo amore ("Erinnerungen der ersten Liebe") geschrieben. 1818 hat er Il primo amore veröffentlicht und hat begonnen, ein Tagebuch zu schreiben, das er seit fünfzehn Jahren (1817-1832), Zilbaldone fortsetzen würde.

Der Zibaldone

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Der Zibaldone di pensieri ist eine Sammlung von persönlichen Eindrücken, Sprichwörtern, tiefen philosophischen Beobachtungen, philologischen Analysen, literarischer Kritik und verschiedenen Typen von Zeichen, der postum in sieben Volumina 1898 mit dem ursprünglichen Titel von Pensieri di varia filosofia e bella letteratura ("Verschiedene Gedanken auf der Philosophie und Literatur") veröffentlicht wurde.

Die Veröffentlichung hat dank einer speziellen Regierungskommission stattgefunden, die von Giosuè Carducci in der Gelegenheit zum hundertjährigen Jahrestag der Geburt des Dichters geleitet ist. Es war nur 1937 nach der Neuauflage des ursprünglichen Textes, der mit Zeichen und Indizes durch den literarischen Kritiker Francesco Flora bereichert ist, dass die Arbeit endgültig den Namen übernommen hat, durch den es heute bekannt ist.

In Zibaldone vergleicht Leopardi den unschuldigen und glücklichen Staat der Natur mit der Bedingung des modernen Mannes, der durch eine übermäßig entwickelte Fakultät des Grunds verdorben ist, der, die notwendigen Trugbilder des Mythos und der Religion für eine dunkle Wirklichkeit der Vernichtung und Leere zurückweisend, nur Bekümmertheit erzeugen kann. Der Zibaldone enthält die poetische und existenzielle Reiseroute von Leopardi selbst; es ist ein Verschiedenes von philosophischen Anmerkungen, Schemas, kompletten Zusammensetzungen, moralischem Nachdenken, Urteilen, kleinen Idyllen, gelehrten Diskussionen und Eindrücken. Leopardi, während sogar er außerhalb der Kreise der philosophischen Debatte seines Jahrhunderts geblieben ist, ist im Stande gewesen, eine äußerst innovative und herausfordernde Vision der Welt sorgfältig auszuarbeiten. Es ist nicht viel von einem Strecken, um Leopardi als der Vater dessen zu definieren, was schließlich kommen würde, um Nihilismus genannt zu werden.

Schopenhauer, im Erwähnen der großen Meinungen aller Alter, wer Optimismus entgegengesetzt hat und ihre Kenntnisse des Elends in der Welt ausgedrückt hat, hat geschrieben:

Der erste Canti (1818)

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All'Italia und Sopra il monumento di Dante haben den Anfang der Reihe von Hauptarbeiten gekennzeichnet. In den zwei canti, dem Konzept von "übermäßigen" oder "Überzivilisation", die für das Leben und die Schönheit zuerst schädlich ist, macht es Äußeres. Im Gedicht All'Italia bejammert Leopardi das gefallene in der Schlacht von Thermopylae (480 v. Chr., gekämpft zwischen den Griechen unter Leonidas und den Persern unter Xerxes), und ruft die Größe der Vergangenheit herbei. Im zweiten Gesang wendet er sich Dante zu und fragt von ihm Mitleid für den erbärmlichen Staat seines Heimatlandes. In den großen canti, die (einundvierzig, einschließlich Bruchstücke) folgen, gibt es ein allmähliches Aufgeben der Erinnerungen literarischer Anspielungen und conventionalisms.

1819 hat der Dichter versucht, seiner bedrückenden Innensituation zu entfliehen, nach Rom reisend. Aber er wurde von seinem Vater gefangen. In dieser Periode entwickelt sich sein persönlicher Pessimismus zum eigenartigen intellektuellen Pessimismus von Leopardi.

Le Rimembranze und L'appressamento della morte gehören auch dieser frühen Periode der Kunst von Leopardi.

Die ersten Idyllen (1819-1821)

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Die ersten Idyllen, nämlich Il Sogno ("Der Traum"), L'Infinito ("Das Unendliche"), Seren von La del dì di festa ("Der Abend Vor dem Bankett"), Alla Luna ("Zum Mond"), La vita solitaria ("Das Einsame Leben") und Lo spavento notturno ("Nachtterror"), sind hart auf den ersten canti gefolgt. Il Sogno ist noch Petrarchesque, während andere, die gefolgt sind, die Frucht einer reiferen und unabhängigen Kunst sind. Leopardi setzt mit der Natur eine Art Übereinstimmung ein, die den Schmerz und die Unbequemlichkeit verdünnt.

In allen Idyllen wandeln die anfänglichen Funken, die durch das Gedächtnis oder durch die Süßigkeit der Natur angeboten sind, ihre Farben in die Intuition des universalen Schmerzes von der Vergänglichkeit von Dingen vom bedrückenden Gewicht der Ewigkeit vom unerbittlichen Zeitlauf von der blinden Macht der Natur um.

L'Infinito

Der höchste Ausdruck der Dichtung wird in Leopardi in L'Infinito erreicht, der sofort Philosophie und Kunst ist, da in der kurzen Harmonie der Verse die Beschlüsse von langen philosophischen Meditationen konzentriert werden. Das Thema ist ein Konzept, das Meinung nur mit der äußersten Schwierigkeit kann sich vorstellen. Der Dichter erzählt eine Erfahrung, die er häufig hat, wenn er in einem einsamen Platz auf einem Hügel sitzt. Seine Augen können den Horizont wegen einer Hecke nicht erreichen, die die Seite umgibt; sein Gedanke, ist statt dessen im Stande, sich Räume grenzenlos vorzustellen. Das Schweigen ist tief; wenn ein Atem des Winds kommt, ist diese Stimme der Stimme der Gegenwart ähnlich, und im Vergleich ruft es alle Zeiten vorbei und Ewigkeit herbei. So wird der Gedanke des Dichters durch neue und unbekannte Vorschläge überwältigt, aber "il naufragar m'è dolce in der questo Stute" ("Schiffbruch / scheint süß mir in diesem Meer." Englische Übersetzung von A. S. Kline).

Der Canzoni (1820-1823)

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Leopardi kehrt zur Anrufung von alten Zeitaltern zurück und ermahnt seine Zeitgenossen, in den Schriften der Klassiker die edlen alten Vorteile zu suchen.

Ad Angelo Mai

In der Gelegenheit zur Entdeckung des De Republicas von Cicero seitens Mais hat Leopardi dem Gedicht Ad Angelo Mai geschrieben ("Angelo Mai"), in dem er die Zahl von Tasso anruft, dem er sich so beigefügt gefühlt hat.

Nelle nozze della sorella Paolina

In lyrischem Nelle nozze ("Auf der Ehe meiner Schwester Paolina"), die, im Laufe des Wunsches des Glücks für seine Schwester nie gefeiert wurden, verwendet der Dichter die Gelegenheit, die Kraft und den Vorteil der Frauen der Altertümlichkeit zu erhöhen und seine eigene Zeit zu verunglimpfen, weil es nicht erlaubt hat, tugendhaft und seitdem nur glücklich zu sein, nachdem Tod diejenigen ist, die ein moralisch gutes gelobtes Leben gelebt haben.

Ad un vincitor di pallone

Der Gesang-Ad un vincitor di pallone ("Dem Sieger eines Spiels des Fußballs") drückt Verachtung für die Langweiligkeit eines Lebens aus, das nichts als eine eintönige Wiederholung von menschlichen Angelegenheiten ist, und zu dem nur Gefahr Wert wieder herstellen kann: Nur er, der in der Nähe von den Toren des Todes gewesen ist, ist im Stande, Süßigkeit im Leben zu finden.

Bruto minore

In Bruto minore ("Brutus das Jüngere") Brutus wird der Mörder von Caesar als ein Mann gezeichnet, der immer an die Ehre, den Vorteil und die Freiheit geglaubt hat, und wer alles für diese Ideale schließlich geopfert hat. Er ist zur Verwirklichung gekommen, um zu spät Dinge zu ändern, dass alles vergebens getan wurde, dass alles sinnlos gewesen ist, dass er sogar entehrt und schändlich für seine gut gemeinten Handlungen sterben wird.

Seine Meditationen bringen ihm zum Beschluss, dass Moral sinnlos ist; Jupiter belohnt nur das egoistische und spielt willkürliche Spiele mit der glücklosen Menschheit. Mann ist mehr unglücklich als der Rest des Tierreiches, weil die Letzteren nicht wissen, dass sie unglücklich sind und deshalb über die Frage des Selbstmords nicht meditieren und, selbst wenn sie, nichts gekonnt haben, sie davon abzuhalten, die Handlung ohne Zögern durchzuführen.

Vorigen Monats Gesang di Saffo

Saffo (Sappho) ist auch eine tragische Zahl. Tatsächlich ist sie ein großer und großzügiger Geist, eine außergewöhnliche Meinung und ein erhabener in einem jämmerlichen Körper gefangener Charakter. Saffo hat das Licht (Faone) geliebt, aber ihr Leben wurde aus dem Schatten gemacht; sie hat Natur und Schönheit geliebt, aber Natur ist einer schlechten Stiefmutter zu ihr und ihr ähnlich gewesen, wer empfindlich, kultiviert und raffiniert ist, wird im Gefängnis eines verformten Körpers geschlossen. Noch kann die Größe ihres Genies helfen, sie von diesem Entsetzen zu befreien.

In Saffo sieht Leopardi sich verzögert, aber in Wirklichkeit wurde die Dichterin von Lesbos weder deformiert noch unglücklich, weil sie von Leopardi gezeichnet wird, der sein Bild auf einem falschen traditionellen Glauben der Zeit gestützt hat. Saffo, hat gekostet gewusst, und hat der Schönheit gesungen, und lieben Sie mehr, als für Leopardi möglich war. Aber der Verzicht zur Bekümmertheit, zu Schmerz und zur Einsamkeit und dem Verzicht auf die Heiterkeit des Lebens, klingt in den Versen von Leopardi wie der aufrichtige Seufzer einer weiblichen Seele.

Der Gesang ist ein süßer Apostroph zu den ruhigen Nächten, die einmal der heiteren Dichterin lieb sind, aber die Wörter drehen sich schnell zu einer gewaltsamen Anrufung der Natur im Gewitter, das ihren inneren Aufruhr zurückwirft. Der anguishing und die Akkusativfragen, die Leopardi zu einem Schicksal stellt, das Schönheit zu jämmerlichem Saffo bestritten hat, werden durch den Gedanken an Tod unterbrochen. Dem Mann gewünscht, hat sie vergebens geliebt, dass ein bisschen des Glücks, das möglich ist, auf dieser Erde zu erreichen, Saffo durch das Bestätigen aufhört, dass diese aller Hoffnungen für die Heiterkeit, aller Trugbilder, dort ihren einzigen Tartarus erwarten muss.

Alla primavera und Al conte Carlo Pepoli

Die canti Alla primavera ("zum Frühling") und Al conte Carlo Pepoli ("Graf Carlo Pepoli") erscheint aus derselben geistigen Situation. Der erste Jammer der Fall der großen Trugbilder ("gli ameni inganni") und die imaginären mythologischen Welten der Vergangenheit, die verschönert hat und die Fantasie des Mannes bereichert hat. Das zweite macht den Verlust des Glücks herunter, das resultiert hat.

In Alla primavera lobt Leopardi die alten Zeiten, als die Nymphen die Felder, die Wälder, die Frühlinge, die Blumen und die Bäume bevölkert haben. Obwohl der lyrische Stil anscheinend klassisch ist, wird er auch durch die charakteristische Unzufriedenheit mit der Gegenwart der Romantiker durchdrungen. Leopardi hier romantisiert die reinen Absichten der Griechen, seitdem er in seinen Gefühlen wirklich romantisch und in seiner Einbildungskraft und Intellekt klassisch war.

In Epistolario ein Carlo Pepoli versucht Leopardi, seinem Freund die These zu beweisen (erinnernd an den Buddhismus), gemäß dem da Leben kein anderes Ziel, aber Glück hat, und da Glück unerreichbar ist, ist das ganze Leben nichts als ein endloser Kampf. Aber er, der sich weigert zu arbeiten, wird durch die Langweiligkeit des Lebens bedrückt und muss Ablenkung im nutzlosen Zeitvertreib suchen. Außerdem werden diejenigen, die sich zur Dichtung hingeben, wenn sie kein Heimatland haben, mehr gequält als diejenigen, die durch einen Mangel an der Freiheit tun, weil sie völlig den Wert der Idee von der nationalen Souveränität schätzen.

An diesem Punkt denkt ein ernüchterter Leopardi, Dichtung für die Philosophie, aber ohne jede Hoffnung auf den Ruhm aufzugeben. Er hat sich mit der Gewissheit des Schmerzes und der Langeweile versöhnt, zu der Menschheit verurteilt wird und er deshalb glaubt, dass es notwendig die Trugbilder und Dichtung aufgibt, um über die Gesetze und das Schicksal des Weltalls nachzusinnen.

Operette morali (1824)

Zwischen den Jahren 1823 und 1828 hat Leopardi lyrische Dichtung beiseite gelegt, um sein Prosa-Anderthalbliterflasche-Opus, Operette morali zusammenzusetzen ("Kleine Moralische Arbeiten"), der (in seiner Endform) von einer Reihe von 24 innovativen Dialogen und erfundenen Aufsätzen besteht, die eine Vielfalt von Themen behandeln, die bereits vertraut für seine Arbeit bis dahin geworden waren.

Neuer Canti (1823-1832)

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Nach 1823 hat Leopardi die Mythen und berühmten Zahlen der Vergangenheit aufgegeben, die er jetzt gedacht hat, um in sinnlose Symbole umgestaltet und das Schreiben über das Leiden in einem "kosmischeren" Sinn zugewandt zu werden.

Alla sua donna

1823 hat er dem Gesang Alla sua donna geschrieben ("Seiner Frau"), in dem er seinen feurigen Ehrgeiz nach einem weiblichen Ideal ausdrückt, das, mit der Liebe, Leben schön und wünschenswert machen könnte. Während seiner Jugend hatte er vergebens davon geträumt, auf eine Frau zu stoßen, die solch ein weibliches Ideal aufgenommen hat: eine platonische Idee, vollkommen, unantastbar, rein, unkörperlich, flüchtig, und illusorisch.

Es ist ein Kirchenlied nicht einem von Leopardi, den viele "lieben", aber zur Entdeckung, dass er - auf diesem Gipfel seines Lebens unerwartet gemacht hatte, von dem er sich später neigen würde - dass, was er in der Dame gesucht hatte, die er geliebt hat, "etwas" außer ihr war, die sichtbar in ihr gemacht wurde, die sich durch sie mitgeteilt hat, aber außer ihr war. Dieses schöne Kirchenlied der Frau endet mit dieser leidenschaftlichen Beschwörung:

Risorgimento

1828 ist Leopardi zur lyrischen Dichtung mit Risorgimento ("Wiederaufleben") zurückgekehrt. Das Gedicht ist im Wesentlichen eine Geschichte der geistigen Entwicklung des Dichters vom Tag, in dem er gekommen ist, um zu glauben, dass jeder Puls des Lebens in seiner Seele zum Moment ausgestorben war, in dem das lyrische und das sentimentale in ihm wieder erweckt wurden. Eine fremde Erstarrung hatte ihn apathisch, gleichgültig gegen das Leiden gemacht, um zu lieben, zu wünschen und zu hoffen. Leben war verwüstet ihm geschienen, bis das Eis begonnen hat zu schmelzen und die Seele, Wiedererweckung, schließlich den revivification der alten Trugbilder gefühlt hat. Das Geschenk des Gefühls zurückerobert, akzeptiert der Dichter Leben, wie es ist, weil es durch das Gefühl des Leidens wiederbelebt wird, das sein Herz quält und, so lange er lebt, wird er gegen diejenigen nicht rebellieren, die ihn verurteilen zu leben. Diese wieder erlangte Gelassenheit besteht im Nachdenken jemandes eigenen Gewissens jemandes eigener Gefühle, selbst wenn Verwüstung und Verzweiflung die Seele einwickeln.

Leopardi ist erfreut, um in sich die Kapazität wieder entdeckt zu haben, bewegt zu werden und Schmerz, nach einem langen Zeitraum von impassibility und Langeweile zu erfahren. Mit Risorgimento wird Lyrik im Dichter wieder erweckt, der canti, allgemein kurz zusammensetzt, in dem ein kleiner Funken oder eine Szene ausgebreitet werden, sich in eine ewige Vision der Existenz erweiternd. Er ruft Images, Erinnerungen und Momente des vorigen Glücks wiederherbei.

Eine Silvia

1828 hat Leopardi vielleicht sein berühmtestes Gedicht, Eine Silvia ("Silvia") zusammengesetzt. Die junge Dame des Titel-vielleicht die Tochter eines Dieners im Haushalt von Leopardi - ist das Image der Hoffnungen und die Trugbilder des jungen Dichters, bestimmt, um zu früh im Kampf gegen die Wirklichkeit ebenso die Jugend von Silvia zu erliegen, wird durch Tuberkulose, "chiuso morbo" zerstört. Es wird häufig gefragt, ob Leopardi in diese junge Frau wirklich verliebt war, aber Bestätigung in biografischen Beweisen zu suchen, soll den Punkt des Gedichtes verpassen. Eine Silvia ist der Ausdruck einer tiefen und tragischen Liebe des Lebens selbst, das Leopardi, trotz des ganzen Leidens, der psychologischen Qualen und des negativen Philosophierens, in seinem Geist nicht unterdrücken konnte. Dieses Gedicht demonstriert, warum der so genannte "Nihilismus" von Leopardi tief genug nicht läuft, um die Quelle seiner Dichtung zu berühren: seine Liebe des Mannes, der Natur, und der Schönheit. Jedoch ist die Beschuldigung, die Leopardi gegen die Natur macht, als verantwortlich seiend für die süßen Träume der Jugend und für das nachfolgende Leiden sehr stark, nachdem "das Äußere der Wahrheit" (l'apparir del vero, v.60) sie zerschmettert hat.

Il passero solitario

Der Gesang Il passero solitario ("Der Einsame Spatz") ist von einer klassischen Vollkommenheit für die Struktur der Verse und für die Schärfe der Images. Leopardi denkt über die reichliche Gabe der Natur und der Welt nach, die ihm invitingly zulächelt, aber der Dichter ist menschenfeindlich und niedergeschlagen mit dem Neigen seiner Gesundheit und Jugend und der Beraubung der ganzen Heiterkeit geworden. Er Sinne, sieht das Bankett, das Natur hervor zu ihm stellt, aber unfähig ist, daran teilzunehmen, und die Gewissensbisse voraus, die ihn in den kommenden Jahren angreifen werden, wenn er das junge Leben bedauern wird, dass er nie gelebt hat. In diesem Sinn ist er gerade wie allein oder schlechter als, der Spatz seit den letzten durch den Instinkt allein Leben, während der Dichter mit dem Grund und der Willensfreiheit ausgestattet ist.

Le Ricordanze

1829, an Recanati, wo er gezwungen wurde, gegen seine Wünsche, wegen der zunehmenden Schwäche und Finanzschwierigkeiten zurückzukehren, hat der Dichter Le Ricordanze ("Erinnerungen"), vielleicht das Gedicht geschrieben, wo autobiografische Elemente am offensichtlichsten sind. Es erzählt die Geschichte der schmerzhaften Heiterkeit des Mannes, der findet, dass seine zu rührenden Gefühle durch das Sehen wieder voll mit der Kindheit und den Adoleszenz-Erinnerungen legen. Diese Gefühle stehen jetzt einer schrecklichen und gnadenlosen Wirklichkeit gegenüber und bedauern tief für die verlorene Jugend. Das ephemere Glück wird in Nerina (ein Charakter aufgenommen, der vielleicht auf derselben Inspiration wie Silvia, Teresa Fattorini gestützt ist).

Nerina und Silvia sind beide Träume, flüchtige Gespenster; das Leben für Leopardi ist ein Trugbild, die einzige Wirklichkeit, die Tod ist. Die Frau, Silvia, Nerina oder "der la sua donna" sind immer nur das Nachdenken des Dichters selbst, da Leben selbst, für ihn, einen schwer erfassbaren und irreführenden Gespenst ist.

La quiete dopo la tempesta

1829 hat Leopardi La quiete dopo la tempesta geschrieben ("Die Ruhe Nach dem Sturm"), in dem sich das Licht und die beruhigenden Verse am Anfang zur dunklen Verzweiflung der Endstrophe entwickeln, wo Vergnügen und Heiterkeit von als nur kurzen Beendigungen des Leidens konzipiert werden und das höchste Vergnügen nur durch den Tod zur Verfügung gestellt wird.

Il sabato del villaggio

Der Il sabato del villaggio des desselben Jahres ("Samstag im Dorf"), wie La quiete dopo la tempesta, öffnet mit dem Bild der Ruhe und der beruhigenden Szene der Leute des Dorfes (Recanati) Vorbereitung auf den Rest und Bankett des Sonntags. Später, ebenso im anderen Gedicht, breitet es sich in den tiefen, obwohl Schriftsatz und zurückgehaltene, poetisch-philosophische Rücksichten auf der Leere des Lebens aus: Die Heiterkeit und das Trugbild der Erwartung müssen zu einem unbefriedigenden Ende im Sonntagsbankett kommen; ebenfalls werden sich alle süßen Träume und Erwartungen der Jugend in bittere Enttäuschung verwandeln.

Canto notturno di un pastore errante dell'Asia

Um das Ende von 1829 oder den ersten Monaten von 1830 hat Leopardi den Canto notturno di un pastore errante dell'Asia ("Nachtsingsang eines wandernden asiatischen Schaf-Hirten") zusammengesetzt. Im Schreiben dieses Stückes hat Leopardi Inspiration vom Lesen von Voyage d'Orenbourg à Boukhara fait en 1820 der russischen Baron Meyendorff gezogen, in der die Baron davon erzählt, wie bestimmte Schaf-Hirten Zentralasiens, das der Bevölkerung von Kirghiz gehört, eine Art Ritualsingsang geübt haben, der aus langen und süßen am Vollmond geleiteten Strophen besteht. Der Gesang, der in fünf Strophen der gleichen Länge geteilt wird, nimmt die Form eines Dialogs zwischen einem Schaf-Hirten und dem Mond an. Dennoch beginnt der Gesang mit den Wörtern "Che fai tu Luna in ciel? Dimmi, che fai, / silenziosa Luna?" ("Was tun Sie Mond im Himmel? Erzählen Sie mir, was tun Sie, / stiller Mond?"). Überall im kompletten Gedicht, tatsächlich, bleibt der Mond still, und der Dialog wird deshalb in einen langen und dringenden existenziellen Monolog des Schaf-Hirten in der verzweifelten Suche von Erklärungen umgestaltet, um einen Sinn der Sinnlosigkeit der Existenz zur Verfügung zu stellen. Die zwei Charaktere werden in eine unbestimmte Zeit und Raum versenkt, die universale und symbolische Natur ihrer Begegnung akzentuierend: Der Schaf-Hirt vertritt die menschlichen Arten als Ganzes, und seine Zweifel sind - d. h. verankert in hier und jetzt nicht abhängig - aber sind für den Mann zu jeder Zeit ziemlich charakteristisch; der Mond vertritt andererseits Natur, die "schöne und schreckliche" Kraft, die fasziniert und dabei den Dichter erschreckt.

Der Schaf-Hirt, ein Mann der bescheidenen Bedingung, leitet seine Wörter zum Mond in einem höflichen, aber hartnäckigen Ton, mit der Melancholie kochend. Es ist genau die Abwesenheit der Antwort seitens der himmlischen Kugel, die ihn dazu bewegt fortzusetzen, jemals tiefer, in die Rolle des Monds, und deshalb in diese der Menschheit, in Bezug auf das Leben und die Welt nachzuforschen, jemals schärfer die "trockene Wahrheit definierend, die" so der Dichtung von Leopardi lieb ist. In der ersten Strophe, tatsächlich, erwartet der Schaf-Hirt, während sogar er den Mond als still definiert, wirklich eine Antwort davon und entdeckt viele Analogien zwischen seiner eigenen Bedingung und diesem des Monds: Sie beide entstehen am Morgen, folgen ihren immer selbstidentischen Pfaden und halten schließlich an, um sich auszuruhen. Das Leben des Monds, so viel wie dieser des Schaf-Hirten, scheint völlig gefühllos. Dort, erscheint jedoch, in der Mitte dieser Strophe, einer sehr wichtigen Unterscheidung: der Kurs des menschlichen Lebens ist begrenzt und sein Durchgang, diesem "vecchierel bianco" ähnlich (Petrarch, Canzoniere, XVI), endet tragisch im "entsetzlichen Abgrund" des Todes. Solch eine Bedingung, die wird in der zweiten Strophe als eine Bedingung des tiefen Leidens definiert ("se la vita è sventura, perché da noi si dura?") ist von diesem des Monds äußerst verschieden, der stattdessen scheint, ewig, "rein", und "intakt" zu sein.

In der dritten Strophe dreht sich der Schaf-Hirt wieder zum Mond mit der erneuerten Energie und Hoffnung, glaubend, dass die Kugel, genau wegen dieser privilegierten extraweltlichen Bedingung, ihm die Antworten auf seine dringendsten Fragen zur Verfügung stellen kann: Was ist Leben? Wie konnte vielleicht sein Zweck sein, da es notwendigerweise begrenzt ist? Wie ist die erste Ursache des ganzen Wesens? Aber der Mond, wie der Schaf-Hirt schnell erfährt, kann die Antworten auf diese Fragen nicht zur Verfügung stellen, selbst wenn er sie gewusst hat, da solcher Natur ist: entfernt, unverständlich, stumm wenn nicht gleichgültig gegen die Sorgen des Mannes. Die Suche des Schaf-Hirten nach Sinn und Glück geht den ganzen Weg zu den zwei Endstrophen weiter. Im vierten wendet sich der Schaf-Hirt seiner Herde zu, beobachtend, wie der Mangel an der Ich-Bewusstkeit, die jedes Schaf hat, ihm erlaubt, in der offenbaren Stille, seiner kurzen Existenz zu leben, ohne zu leiden, oder Langeweile. Aber diese Idee wird vom Schaf-Hirten selbst in der Endstrophe schließlich zurückgewiesen, in der er zugibt, dass, wahrscheinlich, in beliebigem Form-Leben geboren ist und sich äußert, ob Mond, Schafe oder Mann, was auch immer es zum Tun, Leben fähig ist, ebenso düster und tragisch sind.

In dieser Periode werden die Beziehungen von Leopardi mit seiner Familie auf ein Minimum reduziert, und er wird gezwungen, sich selbstständig finanziell zu unterstützen. 1830, nach sechzehn Monaten "notte orribile" (schreckliche Nacht), hat er ein großzügiges Angebot von seinen toskanischen Freunden akzeptiert, die ihm ermöglicht haben, Recanati zu verlassen.

Letzter Canti (1832-1837)

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Im letzten canti herrscht philosophische Untersuchung mit Ausnahme von Tramonto della Luna vor ("Niedergang des Monds"), der eine entscheidende Rückkehr zur idyllischen Lyrik ist.

Il pensiero dominante

1831 hat Leopardi Il pensiero dominante geschrieben ("Der Beherrschende Gedanke"), der Liebe als ein Leben oder das Vitalisieren der Kraft an sich erhöht, selbst wenn es unerwidert ist. Das Gedicht zeigt jedoch nur den Wunsch nach der Liebe ohne die Heiterkeit und den Vitalisieren-Geist und, deshalb, restlicher Gedanke, Trugbild. Leopardi zerstört alles, verurteilt alles, aber möchte Liebe vom universalen Miasma sparen und es mindestens innerhalb der Tiefe seiner eigenen Seele schützen. Je mehr verwüstet die Einsamkeit, die ihn umgibt, desto dichter er auf die Liebe als der Glaube an seine idealisierte, illusorische, ewige Frau fasst ("sua donna"), wer das Leiden, die Enttäuschung und die Bitterkeit beschwichtigt. Der Dichter des universalen Leidens singt eines Nutzens, der die Erkrankungen des Lebens und seit einem Moment übertrifft, scheint, der Sänger eines möglichen Glücks zu werden. Aber die Idee vom Tod als die einzige Hoffnung für den Mann kehrt zurück, da die Welt nur zwei schöne Dinge anbietet: Liebe und Tod.

Il pensiero dominante vertritt den ersten ekstatischen Moment der Liebe, die fast das Bewusstsein der menschlichen Bekümmertheit ungültig macht. Es ist des Preises wert, das Leiden eines langen Lebens zu dulden, um die Heiterkeit solcher Schönheit zu erfahren. Il pensiero dominante und Il risorgimento sind die einzigen Gedichte der von Leopardi geschriebenen Heiterkeit, obwohl sogar in jenen zwei Gedichten dort immer, unauslöschbar, der Pessimismus wieder erscheint, der im Gegenstand der Heiterkeit ein eitles durch die Einbildungskraft geschaffenes Image sieht.

Amore e Morte

Das Konzept der mit der Liebetodesdualität wird wieder im 1832-Gesang Amore e Morte ("Liebe und Tod") aufgenommen. Es ist eine Meditation auf der Qual und Vernichtung, die Liebe begleitet. Liebe und Tod sind tatsächlich Zwillinge: Derjenige ist der Generator aller schönen Dinge, und der andere macht mit allen Erkrankungen Schluss. Liebe macht stark und annulliert die Angst vor dem Tod, und wenn es die Seele beherrscht, lässt es es Tod wünschen. Einige, die durch die Leidenschaft erobert werden, werden dafür glücklich sterben. Andere töten sich wegen der Wunden der Liebe. Aber Glück besteht im Sterben in der Betrunkenheit der Leidenschaft. Der zwei Zwillinge wagt Leopardi, nur Tod anzurufen, der vom entsetzlichen Ade von Saffo, aber von einer jungen Jungfrau nicht mehr symbolisiert wird, die Frieden für die Ewigkeit gewährt. Tod ist die Schwester der Liebe und ist der große consoler, wer, zusammen mit ihrem Bruder, am besten ist, den die Welt anbieten kann.

Consalvo

Auch 1832, begeistert durch ein Gedicht des 17. Jahrhunderts von Girolamo Graziani hat La conquista di Granada betitelt ("Die Festnahme von Granada"), Leopardi hat Consalvo geschrieben. Consalvo erhält einen Kuss von der Frau, die er lange unerwidert nur geliebt hat, wenn, ernst verletzt, er am Punkt des Todes ist. Consalvo ist vom anderen canti verschieden, in dem es die Form einer Novelle im Vers oder einer dramatischen Szene hat. Es ist die Frucht der sentimentalen und schwachen Literatur, die viel von der Romantik außerhalb Italiens charakterisiert hat.

Aspasia

Geschrieben 1834 erscheint Aspasia wie Consalvo von der schmerzhaften Erfahrung der verzweifelten und unerwiderten Liebe zu Fanny Targioni Tozzetti. Aspasia-Po ist die einzige echte in der Dichtung von Leopardi vertretene Frau. Aspasia ist der fähige Handhaber, dessen vollkommener Körper eine korrupte und prosaische Seele verbirgt. Sie ist die Demonstration, dass Schönheit unehrlich ist.

Der Dichter, eitel nach Liebe suchend, nimmt seine Rache auf dem Schicksal und den Frauen, die ihn, vor allem Targioni zurückgewiesen haben, dessen Gedächtnis fortsetzt, den Dichter nach mehr als einem Jahr weg von ihr zu stören. Das Gedächtnis der Frau hat vergebens ständig Umsatz geliebt, aber der Gesang, der durch die Verachtung für das herausfordernde begeistert ist und gleichzeitig Verhalten der Frau auch überholend, drückt Verzicht zu jemandes Schicksal und dem Stolz aus im Stande gewesen zu sein, jemandes eigene Unabhängigkeit wieder zu erlangen. Aspasia in ihrem limitedness weil kann eine Frau nicht die Tiefe des männlichen Gedankens ergreifen.

Sopra un bassorilievo antico sepolcrale

Im Gesang Sopra un bassorilievo antico sepolcrale ("Über ein Altes Grab-Basrelief") ist eine junge Frau gestorben und wird in der Tat des Ausspruchs auf Wiedersehen ihren geliebten vertreten. Der Dichter wiegt das Pro und Kontra des Todes, in Zweifeln darüber bleibend, ob das Schicksal der jungen Frau gut oder schlecht ist.

Leopardi, sogar der Teilnahmslosigkeit der Natur hoch bewusst seiend, hat nie völlig aufgehört, es zu lieben. In diesen Versen stellt der Dichter das Herausfordern und hat Fragen auf die Natur angespitzt, die Erkrankungen und das Leiden aufzählend, das, wegen des Todes, der Menschheit zugefügt wird. Unter dem Einfluss der Liebe hatte der Dichter anscheinend Glück mindestens im Tod (Il pensiero dominante, Amore e morte) gefunden. Jetzt statt dessen sogar ist dieses letzte Trugbild gefallen, und er sieht nichts als Bekümmertheit überall.

Sopra il ritratto di una bella donna

Sopra il ritratto di una bella donna scolpito nel monumento sepolcrale della medesima ("Auf dem Bildnis einer schönen Frau hat in ihrem Begräbnisdenkmal" bildhauert), ist grundsätzlich eine Erweiterung des obengenannten.

Der Dichter, seine Inspiration von einer Begräbnisskulptur ziehend, ruft das Image einer schönen Frau herbei und vergleicht ihre atemberaubende Schönheit mit dem herzzerreißend traurigen Image, das sie geworden ist; derjenige, der nicht mehr als Schlamm, Staub und Skelett ist. Sowie auf die Vergänglichkeit der Schönheit und menschlicher Dinge in den Mittelpunkt gestellt, weist das Gedicht zur spiegelnden Antinomie zwischen menschlichen Idealen und natürlicher Wahrheit hin. Leopardi bestreitet nicht - wenn irgendetwas er betont - erweitert die Schönheit der menschlichen Arten im Allgemeinen, und am Ende des Gedichtes seinen Punkt zu allen möglichen Formen der Schönheit, intellektuell sowie ästhetisch. Jedoch bleibt diese universale Schönheit unerreichbar zu einer menschlichen Natur, die nichts als "polvere e ombra" ("Staub und Schatten") ist, und das berühren - aber nie - die Ideale besitzen kann, die es wahrnimmt, eingewurzelt zur natürlichen Welt bleibend, in der es, sowie zu seinen Anforderungen geboren gewesen ist.

La ginestra

1836, während er in der Nähe von Torre del Greco in einer Villa auf dem Hang des Vesuvs geblieben ist, hat Leopardi sein moralisches Testament als ein Dichter, La Ginestra ("Der Besen"), auch bekannt als Il Fiore del Deserto ("Die Blume der Wüste") geschrieben. Das Gedicht besteht aus 317 Versen und verwendet freie Strophen von hendecasyllables und Siebenlingen als sein Meter. Es ist von ganzem Canti am längsten und hat einen ungewöhnlichen Anfang. Tatsächlich unter ganzem Leopardian canti beginnt nur dieser mit einer Szene der Verwüstung, von einem Wechsel zwischen dem Entzücken des Panoramas und des Sternennachthimmels gefolgt zu werden. Auf dem literarischen Niveau ist es die maximale Verwirklichung davon antiidyllisch "neu poetisch", mit dem Leopardi bereits von den 1830er Jahren experimentiert hatte.

Leopardi, das Nichts der Welt und vom Mann in Bezug auf das Weltall beschrieben; die Unsicherkeit der menschlichen Bedingung bejammert, die durch die Unbeständigkeit der Natur bedroht ist, nicht als außergewöhnliche Übel, aber als, dauernd und unveränderlich; und die Arroganz und die Gutgläubigkeit des Mannes verspottet, der Ideen vom Fortschritt und den Hoffnungen vorträgt, während sogar er weiß, dass er sterblich ist, um sich ewig, geschlossen mit der Beobachtung zu machen, dass gegenseitige Solidarität die einzige Verteidigung gegen den gemeinsamen Feind ist, der Natur ist (sieh Operette morali, "Dialogo di Plotino e Porfirio").

In diesem Gesang, in dem Leopardi sein riesengroßes ausdrückt, hat an Menschheit, Geschichte und Natur gedacht, autobiografische Elemente können gefunden werden: Beide befehlen (die beschriebenen Plätze sind diejenigen, die den Dichter in seinen späten Jahren umgeben), und indirekt, im Image eines Mannes, der arm, schwach, aber mutig genug ist, um seiner echten Bedingung bewusst zu sein. Das bescheidene Werk von ginestra, in verwüsteten Plätzen lebend, ohne sich der Kraft der Natur zu ergeben, ähnelt diesem idealen Mann, der irgendwelche Trugbilder über sich zurückweist und vom Himmel (oder Natur) keine unmögliche Hilfe anruft.

Der Vesuv, der große Berg, der Zerstörung bringt, beherrscht das komplette Gedicht. Die einzige erreichbare Wahrheit ist Tod, zu dem Mann unerbittlich vorwärts gehen muss, jedes Trugbild aufgebend und sich seiner eigenen jämmerlichen Bedingung bewusst werdend. Solches Bewusstsein wird den gegenseitigen Hass beschwichtigen.

Es ist ein riesengroßes Gedicht, das symphonisch mit hervorragenden Wechseln des Tons, von der grandiosen und tragischen Malerei des Vulkans drohende Zerstörung und von Erweiterungen der unfruchtbaren Lava zur scharfen ideologischen Beweisführung zu den kosmischen Funken gebaut ist, die das Nichts der Erde und vom Mann in der ungeheuren Größe des Weltalls zur Vision des unendlichen Durchgangs von Jahrhunderten der menschlichen Geschichte planen, auf der die unveränderliche Drohung der Natur immer zu den sanften Zeichen gewogen hat, die der "Blume in der Wüste", gewidmet sind, in dem komplizierte symbolische Bedeutungen zusammengepresst werden: Das Mitleid zum Leiden des Mannes und der Dignität, die für den Mann, wenn gegenübergestellt, der unbesiegbaren Kraft einer Natur charakteristisch sein sollte, die ihn zerquetscht.

Eine wesentliche Änderung kommt mit der Ginestra vor, die die poetische Karriere von Leopardi zusammen mit Il tramonto della Luna schließt, der die alten Themen des Falls von jungen Trugbildern aufnimmt. Das Gedicht wiederholt ständig und versichert das scharfe antioptimistische und antireligiöse polemisch, aber in einem neuen und demokratischen Register nochmals. Hier bestreitet Leopardi nicht mehr die Möglichkeit des Stadtfortschritts: Er bemüht sich, eine Idee vom Fortschritt gegründet genau auf seinem Pessimismus zu bauen.

Il tramonto della Luna

Il tramonto della Luna ("Das Abnehmen des Monds"), der letzte Gesang, wurde von Leopardi in Naples kurz vor seinem Tod zusammengesetzt. Das Mondabnehmen, Natur in der Gesamtdunkelheit verlassend, gerade als Jugend Verlassen-Leben dunkel und aufgegeben verbringt. Der Dichter scheint, das nahe Bevorstehen seines eigenen Todes vorherzusagen.

1845 hat Ranieri die endgültige Ausgabe von Canti gemäß dem Willen des Autors veröffentlicht.

Andere Gedichte

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Palinodia al marchese Gino Capponi

Im Palinodia al marchese Gino Capponi ("Palinody Marquis Gino Capponi") fälscht Leopardi eine Wiedertraktion ("Palinodia") seines Pessimismus. Die Arbeit, geschrieben 1835, war beabsichtigt, um satirisch zu sein (er glaubt zuerst, dass Mann unglücklich und jämmerlich ist, aber jetzt hat Fortschritt ihn seine Position nachprüfen lassen), aber der Gedanke an der unvermeidlichen Zerstörung, zu der Natur alles verurteilt, bringt ihn dazu, bittere Beschlüsse trotz sich auszudrücken. Bezüglich dieser Arbeit hat der Marquis Capponi in einem Brief an Leopardi geschrieben, dass er, mindestens teilweise, viele seiner Ideen geteilt hat und sich bei ihm für die "edlen Verse" bedankt hat. Jedoch, in einem an Viesseux gerichteten Brief, hat er sich in ziemlich verschiedenen Begriffen geäußert: "Dieser verdammte Bucklige, der es in seinen Kopf gestellt hat, um meine Bälle zu ruinieren."

Paralipomeni della Batracomiomachìa

Der satirische Ton, der von Leopardi durch viele von Operette morali angenommen ist, wird auch in einigen seiner späten poetischen Texte, wie Palinodia und ich nuovi credenti gezeigt. Aber die klarste Demonstration seiner Beherrschung dieser Kunstform ist wahrscheinlich der Paralipomeni della Batracomiomachia, ein kurzes komisch-heroisches Gedicht von acht Strophen von acht Linien jeder. Leopardi hat es zwischen 1831 und 1835 geschrieben, es während seines letzten Aufenthalts in Florenz beginnend und es in Naples beendend. Die Veröffentlichung hat postum in Paris 1842 stattgefunden, eine universale Reaktion des Verbrechens und der Verurteilung, so viel für den Ausschnitt und die antiheroische Darstellung der Ereignisse von Risorgimento bezüglich der zahlreichen materialistischen philosophischen Abweichungen provozierend.

Der Begriff Paralipòmeni ist für "Dinge verlassen aufgemacht oder widerrufen" griechisch. Batracomiomachìa hat "Krieg zwischen den Fröschen und den Mäusen" vor. Batracomiomachia war auch der Titel eines pseudohomerischen Gedichtes, das wirklich im vierten oder das fünfte Jahrhundert v. Chr. geschrieben und von Leopardi zwischen 1815 und 1826 übersetzt wurde. Der Titel spielt deshalb auf eine Integration der ursprünglichen Arbeit an, die wieder aufgenommen wird, wo es aufgehört hat und die Bericht-Fortschritte. Das Thema ist eine Fabel bezüglich des Konflikts zwischen den Mäusen, die die Nation von Topaia und den Eindringen-Krabben bewohnen. Aber hinter dem Anschlag, dort wird eine robuste sarkastische und polemische Motivation verborgen. Die Tiere und ihre Taten haben einen allegorischen Wert. In den Krabben, porträtiert wenig mitfühlend und mit monströsen Eigenschaften, sollen die Österreicher anerkannt werden; in den Mäusen, manchmal großzügig, aber größtenteils aufrichtig und feig, die liberalen Italiener. Das Gedicht vertritt die historischen Ereignisse, die zwischen 1815 und 1821 stattgefunden haben: Das Klima der Wiederherstellung, die von der Heiligen Verbindung und den unfruchtbaren Versuchen des Aufstands 1820-21 gewünscht ist. Sogar die revolutionären Bewegungen von 1831 werden von Leopardi eingeschlossen, der im Stande gewesen ist, ihnen über die gemäßigten toskanischen Kreise zu folgen, die er oft besucht hat, und wer ihn vielleicht mit der Inspiration für die Arbeit versorgt hat.

Die Adoption des poetischen Genres hat das Aufgeben des lyrischen Stils und die Adoption eines Bericht-Schritts verlangt, der durch eine unveränderliche kritisch-satirische Spannung zum ideologischen und philosophischen Glauben der zeitgenössischen Kultur gekennzeichnet ist: Christlicher Spiritismus, Glaube im Gange und anthropocentrism. Sogar die Slogans des politischen Kampfs der Liberalen werden verlacht sowohl in ihrem Ausdruck der Erwartung des Auslandseingreifens als auch in ihrem Glauben an das Modell einer grundgesetzlichen Monarchie. Auf diese Mode vertreten Paralipomeni einen anderen Teil des polemischen Krieges von Leopardi mit der Gegenwart, und vor allem einen außergewöhnlichen Ausfall ins Territorium des historischen/politischen Kommentars, der allgemein nicht von Leopardi in einer direkten Form gegenübergestellt ist. Des italienischen Risorgimento skizziert er die grundsätzlichen Grenzen hier mit einem außergewöhnlichen tempestivity: die Tendenz, mit alten Interessen und eingesetzten Mächten, dem Hochmut, dem Opportunismus, der ideologischen Biederkeit, dem Mangel an einem günstigen pragmatischen Bewusstsein einen Kompromiss einzugehen. Der Stil verzichtet allgemein auf die ausdrucksvolle Konzentration der lyrischen Texte und erweitert sich in einem breiten und hat abschweifenden Schritt, mit Modifizierungen zwischen abenteuerlichen Momenten und grausam caricatural und polemische Punkte, der Beschreibung und philosophischen Abweichungen entspannt.

Pensieri (1837)

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Im März 1837, kurz vor seinem Tod, hat Leopardi bekannt gegeben, dass er in ein Volumen einige "Gedanken" ("pensieri") auf dem Mann und der Gesellschaft sammeln würde. Solch eine Sammlung hat ein Teil einer französischen Ausgabe der ganzen Arbeiten von Leopardi sein sollen. Ein paar Monate später (am 14. Juni) ist der Dichter gestorben, die Arbeit unvollständig verlassend, und die Bruchstücke wurden von seinem Freund Ranieri veröffentlicht, der auch den Titel zur Verfügung gestellt hat.

Der Hauptteil des Inhalts von Pensieri wird aus Zibaldone abgeleitet. Der Ton ist in Bezug auf die Menschheit scharf streitlustig, die Leopardi beurteilt, um boshaft zu sein, und es fast scheint, als ob der Dichter seine Endrache auf der Welt nehmen will. Die Pensieri setzen den trockensten Teil der Arbeit von Leopardi ein und sagen zu einem Moment der gelid Verzweiflung und Gesamtverachtung für den Mann und seinen Hochmut aus.

Ähnlichkeit

Poetik von Leopardian

In der populären Kultur

• "Im Teil über die Verbrechen" der vierte Teil des Romans 2666 von Roberto Bolaño, wird Canto notturno di un pastore errante dell'Asia von einem Fernsehmedium genannt Florita Almada umfassend angesetzt, die es etwas auf eine Rechnung des frühen Lebens von Benito Juárez verwechselt.
• Der Titel des Albums von Carlo Forlivesi, Silenziosa Luna, ist ein Kostenvoranschlag aus demselben Gedicht.

Siehe auch

• Evgeny Baratynsky - russischer Dichter häufig im Vergleich zu Leopardi

Ausgewählte englische Übersetzungen

• Giacomo Leopardi Ausgewählte Prosa und Dichtung, die Editiert, übersetzt und von Iris Origo und John Heath-Stubbs (1966) eingeführt ist
• Die Gedichte von Leopardi [Text, Übersetzung und Kommentar von G.L. Bickersteth] (1923)

Weiterführende Literatur

Links

• Canti und Operette morali übersetzt in Englisch.
• Giacomo Leopardi am Kalender von Autoren (schließt Bibliografie ein).
• "Der Canti" durch Giacomo Leopardi. Englische Übersetzung von A.S. Kline.
• "Giacomo Leopardi e La Poesia", ursprünglicher italienischer Text.
• Die Arbeiten von Giacomo Leopardi: Text, Übereinstimmungen und Frequenzliste.
• Textfrequenzen von "Canti".
• Die Musikzusammensetzung durch Yehuda Yannay auf "dem Le ricordanze" von Leopardi gestützt.
• Gedichte von Giacomo Leopardi
• Gedichte von Giacomo Leopardi auf Poemhunter