Ein Charakter, im täglichen Gebrauch des Wortes, ist eine soziale Rolle oder ein von einem Schauspieler gespielter Charakter. Das Wort wird aus Latein abgeleitet, wo es sich ursprünglich auf eine Theatermaske bezogen hat. Das lateinische Wort ist wahrscheinlich auf das etruskische Wort "phersu", mit derselben Bedeutung und dem vom Griechen  (prosōpon) zurückzuführen gewesen. Seine Bedeutung in der letzten römischen Periode hat sich geändert, um einen "Charakter" einer Theaterleistung oder Gerichtshofs anzuzeigen, als es offenbar geworden ist, dass verschiedene Personen dieselbe Rolle und gesetzliche Attribute wie Rechte, Mächte annehmen konnten, und Aufgaben der Rolle gefolgt sind, und dass dieselben Personen wie Schauspieler verschiedene Rollen, jeden mit seinen eigenen gesetzlichen Attributen manchmal sogar in demselben Gerichtsäußeren spielen konnten.

In Nachrichtenstudien

In der Studie der Kommunikation ist Charakter ein Begriff, der gegeben ist, um die Versionen selbst zu beschreiben, den alle Personen besitzen. Handlungsweisen werden gemäß dem gewünschten Eindruck ausgewählt, den eine Person schaffen möchte, wenn sie mit anderen Leuten aufeinander wirkt. Eine Person kann verschiedene soziale Rollen durch den absichtlichen oder unbeabsichtigten Ausdruck von Handlungsweisen und Anschein bewohnen, der Bedeutungen befördert, die diese Rollen während sozialer Wechselwirkungen aufrechterhalten. Deshalb ändert sich der Charakter, den man anderen Leuten präsentiert, gemäß der sozialen Umgebung die Person ist mit, insbesondere der präsentierte Charakter beschäftigt, bevor sich andere vom Charakter unterscheiden werden, den eine Person präsentieren wird, wenn er/sie zufällig allein ist.

In der Literatur

In der Literatur ist der Begriff verbunden mit der Arbeit von zwei modernen Dichtern, Ezra Pound und T.S. Eliot geworden. Sie haben den Begriff ein bisschen verschieden verstanden und haben seinen Gebrauch und Bedeutung von verschiedenen Traditionen abgeleitet. Eliot hatte übernommen und den ironischen "I" von Laforgue entwickelt, wohingegen Pound von den dramatischen Monologen von Robert Browning gearbeitet hat. Die Charaktere von Eliot waren Prufrock, und Sweeney, Pound war Cino, Bertran de Born, Propertius und Mauberley. Wohingegen Eliot 'Masken' verwendet hat, um sich von Aspekten des modernen Lebens zu distanzieren, das er das Vermindern und abstoßend gefunden hat, waren die Charaktere von Pound Dichter und konnten in guten Teil-Alter Egos betrachtet werden, die von 'Charakteren' wie Malatesta, John Adams, Konfuzius, oder Thomas Jefferson abgesondert werden sollen, den wir in der späteren Dichtung von Pound, Den Gesängen finden. Für Pound waren die Charaktere eine Weise, durch ein spezifisches poetisches Problem zu arbeiten. In diesem Sinn ist der Charakter eine durchsichtige Maske, die Charakterzüge von zwei Dichtern tragend und auf zwei Situationen, alt und neu antwortend, die ähnlich und überlappend sind. In der Huldigung zu Sextus Propertius, zum Beispiel, hat Pound Teile der Elegien von Propertius und mittels verschiedener Modernisierungen der Ausdrucksweise 'übersetzt', hat Aufmerksamkeit auf den parallelisms gelenkt, der zwischen der Situation von Propertius und Pound vorhanden ist, eigen, besonders der Druck des Lebens in einem Reich am Krieg und dem Bedürfnis von Pound aufzuhören, kürzer lyrische Gedichte und Anfang auf längeren epischen Strukturen zu schreiben. Pound damals (1917) hatte seine ersten drei Gesänge geschrieben, aber war ihres Werts zweifelhaft. Im Schreiben der Huldigung hat er durch seine Ängste dessen gearbeitet, ob es mit der Modernität vereinbar war oder sich lohnte, das Epos überhaupt in Anbetracht der politischen und sozialen Behauptung des Genres zu schreiben. Pound hatte damals keine politische Ausbildung, die er anfangen würde, nur nach dem Ende von WWI mit C.H. Douglas und A.R. zu erwerben. Orage in den Büros Des Neuen Alters.

Das Annehmen von Charakteren war eine griechische und römische Tradition, die während der Mittelalterlichen Periode aufgegeben wurde. Anstatt zu halten maskiert die Schauspieler hat die Persönlichkeit ihrer Charaktere angenommen. Als ein Teil einer lehrenden Strategie haben Lehrer im Staat Iowa in den Vereinigten Staaten diese Methode angenommen, ihre Studenten Shakespeare zu unterrichten. Die Studenten wurden gebeten, der Charakter zu werden, um ihre Entfremdung vom Text zu reduzieren und ihnen zu helfen, über den Glauben des Charakters, Werte und Motivationen nachzudenken. Dieses Experiment hat einige Ziele erreicht: 1) ist der Student im Stande gewesen, zu den Konzepten und dem Zusammenhang in Verbindung zu stehen. 2) sind Sie im Stande, Bedeutung zu bauen. 3) Erlaubt Studenten zu wählen, ob man mag oder Shakespearischen Text nicht mag.

In der Musik

Gewöhnlich nehmen die Darsteller eine Rolle an, die die Musik vergleicht, die sie auf der Bühne singen, obwohl sie auch Komponisten sein können.

Deshalb machen viele Darsteller von einem Charakter Gebrauch. Einige Künstler schaffen verschiedene Charaktere besonders, wenn ihre Karriere lang ist und gehen Sie viele Änderungen mit der Zeit durch. Das, ist zum Beispiel, David Bowies, am Anfang größtenteils erkennbar als der Ausländer Ziggy Stardust und später als Der Dünne Weiße Herzog der Fall. Mehr als gerade künstlerische Pseudonyme sind sie unabhängige Charaktere, die in den Shows und Alben des Künstlers (im Fall, Dem Anstieg und Fall von Ziggy Stardust und den Spinnen von Mars und Station zur Station) verwendet sind. Jedoch, in der Musik, hat ein Charakter keine Änderung immer vor. Einige Autoren haben zum Beispiel bemerkt, dass das Charisma von Bob Dylan größtenteils bei seinem fast schablonenhaften Image, immer mit einer Mundharmonika, Gitarre, und mit seinem kennzeichnenden Haar, Stimme und Kleidung akkreditiert wird. Der Charakter dient auch, um ein Recht zu fordern oder Aufmerksamkeit auf ein bestimmtes Thema zu lenken. Das ist von Marilyn Manson und seinem Interesse auf Tod und Krankhaftigkeit, und Madonna und ihrem Interesse auf der Sexualität der Fall.

Das Konzept des Charakters in der Musik wurde von Edward T. Cone in seinem die Stimme des Komponisten (1974) eingeführt, der sich mit der Beziehung zwischen dem lyrischen selbst von einer Lyrik eines Liedes und seinem Komponisten befasst hat. Heutzutage kann das Konzept des Charakters verwendet werden, um sich auch auf einen Instrumentalisten, wie ein Pianist und sein spielender Stil zu beziehen, obwohl der Begriff allgemeiner gebraucht wird, um sich auf die Stimme und Leistungsnuancen eines Vokalisten in einem Studio-Album oder in einem lebenden Konzert, solcher als in den Fällen von Maria Bethânia, Elis Regina, Edith Piaf, Nina Simone und auch Mick Jagger Der Rolling Stones zu beziehen, der die Gestalt des Teufels im Lied "Zuneigung für den Teufel" und einer Hausfrau im "Sklaven" usw. nimmt. Es ist auch im Fall von Sgt bemerkenswert. Das einsame Herzklub-Band des Pfeffers durch Die Beatles, das einen Gruppencharakter, besonders der Charakter Billy Shears präsentiert, der "vom" Drummer Ringo Starr gespielt ist.

In der Psychologie

Der Charakter ist auch die Maske oder das Äußere, das man der Welt präsentiert. Es kann in Träumen unter verschiedenen Gestalten erscheinen (sieh Carl Jung und seine Psychologie und Charakter (Psychologie)).

Im Marketing

Einige Marktexperten empfehlen, dass man einen Charakter schafft, der eine Gruppe von Kunden vertritt, so dass die Gesellschaft seine Anstrengungen einstellen kann.

Werbegeschäfte stützen einige ihrer Geschäftsmodelle auf Internetcharakteren. Sie kontrollieren Bilder, Geschichte und die Anzeige-Leute durchsuchend, die surfen, das Internet wählt allgemein aus oder beschließt zu klicken und gestützt darauf Daten sie schneidern ihre Waren und ins Visier genommenes Publikum. Freie soziale Netzseiten verlassen sich auf Werbegesellschaften, um ihre Internetanwesenheit aufrechtzuerhalten. Sie arbeiten zusammen, um Begriffe der Abmachung über das Teilen von solchen Daten zu entwickeln, dass beide Parteien aus der Information einen Nutzen ziehen. Deshalb laufen Internetcharaktere die Gefahr, ein Ziel für betrügerische Handlungen zu werden.

Referenzen