Maya Deren (am 29. April 1917, Kiew - am 13. Oktober 1961, New York City), geborener Eleanora Derenkowsky , war ein amerikanischer avantgardistischer Filmemacher und Filmtheoretiker der 1940er Jahre und der 1950er Jahre. Deren war auch ein Ballettmeister, Tänzer, Dichter, Schriftsteller und Fotograf.

Frühes Leben

Deren ist in Kiew, die heutige Ukraine, dem Psychologen Solomon Derenkowsky und Marie Fiedler geboren gewesen, die sie vermutlich nach der italienischen Schauspielerin Eleanora Duse genannt hat.

1922 hat sich die Familie zu Syracuse, New York bewegt. Ihr Vater hat den Familiennamen zu "Deren" verkürzt, kurz nachdem sie in New York angekommen sind. Er ist der Personalpsychiater am Staatsinstitut für das Schwachsinnige in Syracuse geworden.

1928 ist sie ein naturalisierter Bürger der Vereinigten Staaten geworden. Ihre Mutter hat sich nach Paris bewegt, um mit ihrer Tochter zu sein, während sie der Liga der Nationsschule in Genf, die Schweiz von 1930 bis 1933 aufgewartet hat.

Universität

Deren hat Universität an der Syracuse Universität begonnen, wo sie energisch in der Sozialistischen Liga der Leute von Trotskyist Young (1907) geworden ist. Durch den YPSL hat sie Gregory Bardacke getroffen, den sie später im Alter von achtzehn Jahren geheiratet hat. Nach seiner Graduierung 1935 hat sie sich nach New York City bewegt. Sie und ihr Mann sind energisch in verschiedenen sozialistischen Ursachen in New York City geworden. Sie hat New Yorker Universität absolviert und hat sich von Bardacke getrennt. Die Scheidung wurde 1939 beendet. Sie hat die Neue Schule für die Soziale Forschung besucht und hat einen Magisterabschluss in der englischen Literatur in der Schmied-Universität erhalten. Die These ihres Masters wurde "Der Einfluss der französischen symbolistischen Schule auf der anglo-amerikanischen Dichtung" (1939) betitelt.

Nach der Graduierung vom Schmied ist Deren zu New Yorks Greenwich Village zurückgekehrt, wo sie als ein Herausgeberhelfer und freiberuflicher Fotograf gearbeitet hat. 1941 hat Deren geschrieben und hat ein Buch von Kindern auf dem Tanz dem Ballettmeister Katherine Dunham vorgeschlagen und ist später ihr persönlicher Sekretär geworden. Am Ende einer Tour hat die Tanzgesellschaft von Dunham in Los Angeles seit mehreren Monaten angehalten, um in Hollywood zu arbeiten. Es war dort, dass Deren Alexandr Hackenschmied (später Hammid), ein berühmter Fotograf tschechischen Ursprungs und Kameramann getroffen hat, der ihr zweiter Mann 1942 werden würde. Hackenschmied war aus der Tschechoslowakei 1938 nach dem Fortschritt von Hitler geflohen.

Kino

Deren hat Artikel und Bücher geschrieben, hat avantgardistische Filme, geführte "Vortrag-Studiendemonstrationen gemacht," hat eine Kameradschaft von Guggenheim (1947) für die schöpferische Arbeit in Filmen empfangen, und hat eine Gelehrsamkeit für experimentelle Filmemacher, das Kreative Filmfundament geschaffen. Diese Anstrengungen haben sie als eine wichtige Stimme im avantgardistischen Nachkriegsfilm gegründet.

Am Anfang der 1940er Jahre hat Deren etwas vom Erbe von ihrem Vater verwendet, um eine verwendete 16-Mm-Kamera von Bolex zu kaufen. Sie hat diese Kamera verwendet, um ihren ersten und am besten bekannten Film, Ineinandergreifen des Nachmittags (1943), in Los Angeles in der Kollaboration mit Hammid zu machen. Das Ineinandergreifen des Nachmittags wird als ein avantgardistischer amerikanischer Samenfilm anerkannt. Ursprünglich ein stiller Film ohne Dialog, die Musik für den Film wurde vom dritten Mann von Deren Teiji Itō 1952 zusammengesetzt.

1943 hat sie den Namen Maya Deren angenommen. Maya ist der Name der Mutter des historischen Buddha sowie des dharmic Konzepts der illusorischen Natur der Wirklichkeit. Im griechischen Mythos ist Maia die Mutter von Hermes und einer Göttin von Bergen und Feldern. Auch 1943 hat Deren begonnen, einen Film mit Marcel Duchamp, der Wiege der Hexen zu machen, die nie vollendet wurde.

1944, zurück in New York City, hat ihr sozialer Kreis Duchamp, André Breton, John Cage und Anaïs Nin eingeschlossen.

Der zweite Film von Deren war am Land, das sie 1944 gemacht hat. Sie hat Eine Studie in der Choreografie für die Kamera 1945 gemacht. Das Ritual in der Umgestalteten Zeit wurde 1946 gemacht, der die Angst vor der Verwerfung und die Freiheit des Ausdrucks im Aufgeben des Rituals erforscht hat.

1947 wurde sie einer Kameradschaft von Guggenheim für die "schöpferische Arbeit im Feld von Filmen," zuerkannt und hat den Grand Prix Internationale für experimentellen 16-Mm-Film an den Cannes Filmfestspielen für das Ineinandergreifen des Nachmittags gewonnen.

Die Meditation von Deren auf der Gewalt wurde 1948 gemacht. Die Leistung von Chao-Li Chi verdunkelt die Unterscheidung zwischen Gewalt und Schönheit. Halbwegs durch den Film wird die Folge zurückgespult, eine Filmschleife erzeugend.

1958 hat Deren mit der Metropolitanopernballett-Schule und Antony Tudor zusammengearbeitet, um Das Wirkliche Auge der Nacht zu schaffen.

Deren hat ihre eigenen Filme verteilt und hat sie durch Vorträge und Abschirmungen in den Vereinigten Staaten, Kanada und Kuba gefördert. Sie hat über die Filmtheorie und Vodoun gelesen. Sie hat geschrieben, hat editiert befohlen, und hat in ihren eigenen Filmen geleistet.

Kritik Hollywoods

Im Laufe der 1940er Jahre und der 50er Jahre hat Deren Hollywood für sein künstlerisches, politisches und wirtschaftliches Monopol über das amerikanische Kino angegriffen. Sie hat festgesetzt, "Ich mache meine Bilder dafür, was Hollywood für den Lippenstift ausgibt," und bemerkt hat, dass Hollywood "ein Haupthindernis für die Definition und Entwicklung von Filmen als eine kreative Fein-Kunstform gewesen ist." Sie hat entgegen den Filmindustrie-Standards von Hollywood und Methoden gesetzt.

Haiti und Vodoun

Als sich Maya Deren dafür entschieden hat, einen ethnographic Film in Haiti zu machen, wurde sie dafür kritisiert, avantgardistischen Film aufzugeben, wo sie ihren Platz gemacht hatte, aber sie war bereit, sich zu einem neuen Niveau als ein Künstler auszubreiten. Die Kameradschaft von Guggenheim erkennt 1947 ermöglicht Deren an, Reisen nach Haiti zu finanzieren und ihren Film Meditation auf der Gewalt zu vollenden. Sie ist auf drei zusätzlichen Reisen im Laufe 1954 gegangen, um die Rituale von vodoun zu dokumentieren und zu registrieren.

Eine Quelle der Inspiration für den Ritualtanz war Katherine Dunham, die die These ihres Masters auf haitianischen Tänzen 1939 geschrieben hat, die Deren editiert hat. Später hat Deren mehrere Artikel über den religiösen Besitz im Tanzen vor ihrer ersten Reise nach Haiti geschrieben. Deren nicht nur gefilmt, registriert und fotografiert viele Stunden des vodoun Rituals, sondern auch hat an den Zeremonien teilgenommen. Sie hat ihre Kenntnisse und Erfahrung von Vodoun in Gottesreitern dokumentiert: Die Lebenden Götter Haitis (New York: Vorhut-Presse, 1953), editiert von Joseph Campbell, der als eine endgültige Quelle auf dem Thema betrachtet wird.

Deren hat 18,000 Fuß von Ritualen von Vodoun und Leuten gefilmt, die sie in Haiti getroffen hat. Die Gesamtlänge wurde in einen postumen Dokumentarfilm vereinigt, der editiert und von Teiji Itō und seiner Frau Cherel Winett Itō (1947-1999) 1977 erzeugt ist. Alle ursprünglichen Leitungsaufnahmen, Fotographien und Zeichen werden in der Sammlung von Maya Deren am Howard Gotlieb an Archivalischem Forschungszentrum an der Bostoner Universität gehalten. Die Filmgesamtlänge wird an Anthologie-Filmarchiven in New York City aufgenommen.

Eine LP von einigen von den Leitungsaufnahmen von Derren wurde von der kürzlich gebildeten Elektra Records 1953 genannt Stimmen Haitis veröffentlicht. Die Deckel-Kunst für das Album war durch Teiji Ito.

Tod

Deren ist 1961 im Alter von 44 Jahren von einer durch äußerste Unterernährung verursachten Gehirn-Blutung gestorben. Ihre Bedingung wurde auch durch die Amphetamine geschwächt, die sie genommen hatte, seitdem sie begonnen hat, für Dunham 1941, vorgeschrieben von Dr Max Jacobson zu arbeiten. Deren nahm Amphetamine und Schlaftabletten auf einer täglichen Basis, als sie gestorben ist. Ihr Vater hat unter dem hohen Blutdruck gelitten, den sie ebenso gehabt haben kann.

Ihre Asche wurde in Japan an Gestell Fuji gestreut.

Vermächtnis

Deren war eine Schlüsselfigur in der Entwicklung eines Neuen amerikanischen Kinos, persönlichen, experimentellen, unterirdischen Film hervorhebend. 1986 hat das amerikanische Filminstitut den Preis von Maya Deren geschaffen, um unabhängige Filmemacher zu ehren.

Arbeiten über Deren und ihre Arbeiten sind in verschiedenen Medien erzeugt worden:

• 1987 hat Jo Ann Kaplan einen biografischen Dokumentarfilm über Deren, betitelte Beschwörung geleitet: Maya Deren (65 Minuten)
• 1994 hat das mit Sitz im vereinigtem Königreich Pferd- und Bambus-Theater geschaffen und hat Tanz der Weißen Dunkelheit überall in Europa — die Geschichte der Besuche von Deren nach Haiti bereist.
• 2002 hat Martina Kudlacek einen abendfüllenden Dokumentarfilm über Deren geleitet, die Im Spiegel von Maya Deren (Im Spiegel der Maya Deren) betitelt ist, der Musik von John Zorn gezeigt hat.

Die Filme von Deren sind auch mit kürzlich geschriebenen alternativen Soundtracks gezeigt worden:

• 2004 hat die britische Rockgruppe Subterraneans neue Soundtracks für sechs der kurzen Filme von Deren als ein Teil einer Kommission von der Universität der Königin Belfasts jährliche Filmfestspiele erzeugt. Am Land hat den Festpreis für das gesunde Design gewonnen.
• 2008 tut die portugiesische Rockgruppe Mão Morta hat neue Soundtracks für vier der kurzen Filme von Deren als ein Teil einer Kommission von Curtas Vila erzeugt, die jährlichen Filmfestspiele von Conde.

Filmography

Siehe auch

• Frauenkino

Links

• Bibliografie von Deren (über UC Berkeley)
• Im Spiegel von Maya Deren an IMDB
• Martina Kudláček (Direktor "Im Spiegel von Maya Deren") durch die BOMBE von Robert Gardner 81/Fall 2002
• Forum von Maya Deren
• Das private Leben einer Katze (1947) am Internet archiviert
• Sammlung von Maya Deren an der Bostoner Universität Howard Gotlieb archivalisches Forschungszentrum
• 'Prophezeien Sie Reiter' (Buch): Exzerpte