Anna Magnani (am 7. März 1908 - am 26. September 1973) war eine italienische Bühne und Filmschauspielerin. Sie hat den Oscar für die Beste Schauspielerin zusammen mit vier anderen internationalen Preisen gewonnen, für ihre Beschreibung einer sizilianischen Witwe in hat sich Tätowierung Erhoben.

Geboren in Rom hat sie ihr Weg durch Roms Akademie der Dramatik gearbeitet, indem sie an Nachtklubs gesungen hat. Während ihrer Karriere wurde ihr einziges Kind durch Kinderlähmung geschlagen, als er 18 Monate alt war und verkrüppelt geblieben ist.

Sie ist "La Lupa," der "beständige Toast Roms" und ein "lebendes Wölfin-Symbol" des Kinos genannt geworden. Time Magazin hat ihre Persönlichkeit als "glühend" beschrieben, und Theaterkritiker Harold Clurman hat gesagt, dass ihr Handeln "vulkanisch" war. Im Bereich des italienischen Kinos war sie "leidenschaftlich, furchtlos, und aufregend," eine Schauspielerin, dass Filmhistoriker Barry Monush "die vulkanische Erdmutter des ganzen italienischen Kinos nennt." Direktor Roberto Rossellini hat sie "das größte stellvertretende Genie seit Eleonora Duse" genannt. Dramatiker Tennessee ist Williams ein Bewunderer ihres Handelns geworden und hat geschrieben hat sich Tätowierung spezifisch für sie Erhoben, um in, eine Rolle die Hauptrolle zu spielen, für die sie ihren ersten Oskar 1955 empfangen hat.

Nach dem Treffen mit Direktor Goffredo Alessandrini hat sie ihre erste Schirm-Rolle in La cieca di Sorrento (Die Blinde von Sorrento) (1934) erhalten und hat später internationale Berühmtheit im Rom von Rossellini, Offene Stadt (1945) erreicht, hat gedacht, dass der erste bedeutende Film die italienische neorealism Bewegung im Kino gestartet hat. Als eine Schauspielerin ist sie anerkannt für ihre dynamischen und kräftigen Beschreibungen "derber Unterklasse-Frauen" in solchen Filmen wie Das Wunder (1948) geworden, Bellissima (1951), hat sich Tätowierung (1955), Die Flüchtige Art (1960), mit Marlon Brando Erhoben und hat durch Sidney Lumet und Mama Roma (1962) befohlen. Schon in 1950 hatte Zeitschrift Life bereits festgestellt, dass Magnani "eine der eindrucksvollsten Schauspielerinnen seit Garbo" war.

Frühe Jahre

Es gibt Unklarheit über die Abkunft und Geburtsort von Magnani. Einige Quellen meinen, dass Magnani in Rom Marina Magnani geboren gewesen ist. Jedoch, Filmregisseur Franco Zeffirelli, der behauptet, sie gekannt zu haben so, Staaten in seiner Autobiografie, dass Magnani in Alexandria geboren gewesen ist, Ägypten einer italienischen jüdischen Mutter und ägyptischem Vater, und dass "nur später hat, wird sie römisch, als ihre Großmutter ihr von Ägypten gebracht hat und sie in einem der römischen Armenviertel-Bezirke erzogen hat." Magnani selbst hat bestritten, dass sie in Ägypten geboren gewesen ist, feststellend, dass ihre Mutter in Ägypten verheiratet gewesen ist, aber nach Rom zurückgekehrt ist. In einem gefilmten Interview, das im Internet verfügbar ist, hat Magnani darauf bestanden, dass sie in Rom spezifisch an Porta Pia geboren gewesen ist und nicht gewusst hat, wie die Geschichte ihrer ägyptischen Geburt angefangen wurde. Ihre formelle Ausbildung hat nur bis zum Alter 14 gedauert, als sie sich in einer französischen Kloster-Schule in Rom eingeschrieben hat. Dort hat sie gelernt, Französisch und Spiel-Klavier zu sprechen, das sie später erfahren gespielt hat. Sie hat auch eine Leidenschaft dafür entwickelt, davon zu handeln, zu sehen, dass die Nonnen ihr Weihnachten-Spiel inszeniert haben.

Sie war ein "einfaches, zerbrechliches Kind mit einer Verlassenkeit des Geistes", der ihre Großeltern betroffen hat, die sie mit dem Essen und der Kleidung verwöhnt haben. Während sie aufgewachsen ist, hat sie sich mehr gelassen um "irdischere" Begleiter gefühlt, häufig dem "zähsten Kind unterm Hammer" behilflich seiend. Dieser Charakterzug hat in ihr erwachsenes Leben vorgetragen, wo sie öffentlich verkündigt hat, "Hasse ich Würde. Geben Sie mir das Leben der Straßen des Volkes."

Mit 17 hat sie fortgesetzt, an der Eleanora Akademie von Duse Royal der Dramatik in Rom seit zwei Jahren zu studieren. Um sich zu unterstützen, hat Magnani in Nachtklubs und Kabaretts gesungen, die dazu führen, dass sie "der Italienerin Édith Piaf" synchronisiert wird. Jedoch schreibt ihr Freund, Schauspieler Micky Knox, dass sie "nie das Handeln formell studiert hat," und ihre frühe Karriere begonnen hat, die in italienischen Varietees singt, römische Lieder singend. "Sie war instinktiv," schreibt er. "Sie ist in der Lage gewesen, Gefühle nach Wunsch aufzurufen, ein Publikum zu bewegen, sie zu überzeugen, dass das Leben auf der Bühne so echt und natürlich war wie Leben in ihrer eigenen Küche."

Bühne

Sie wurde als eine "hervorragende Theater-Schauspielerin" in Anna Christie und Dem Versteinerten Wald betrachtet, und hatte eine große Karriere in Varietévorführungen.

Frühe Filmrollen

1933 handelte sie in experimentellen Spielen in Rom, als sie vom italienischen Filmemacher Goffredo Alessandrini entdeckt wurde. Er war einer der ersten italienischen Filmemacher, um vom Ton Gebrauch zu machen. Er hat sie dann in ihrer ersten Hauptfilmrolle in La Cieca di Sorrento (Das Blinde Dienstmädchen von Sorrento) 1934 geleitet. Sie sind das Jahr vorher (1933) verheiratet gewesen. 1941 hat Magnani in Teresa Venerdì die Hauptrolle gespielt, (am Freitag Theresa), den der Schriftsteller und Direktor, Vittorio De Sica, den "ersten wahren Film von Magnani" genannt haben. Darin spielt sie Loletta Prima, die Freundin des Charakters von Di Sica, Pietro Vignali. De Sica hatte ihr Lachen, "laut, überwältigend, und tragisch genannt".

Anna Magnani war die Tochter von Marina Magnani. Und sie war Katholik. Anna Magnani ist in Rom geboren gewesen, sie hat während eines Interviews "Mich wanto gesagt, um in Rom geboren zu sein.. weil ich in Rom geboren gewesen bin!". Der Name ihres Vaters war Pietro Del Duce, und als sie entdeckt hat, dass Tatsache sie hat Suchen über diesen Mann unterbrochen, weil sie "die Tochter von Duce hat nicht sein wollen!" wie sie gesagt hat.

Quellen:

Anna Magnani. Vissi d'Arte Vissi d'Amore durch Chiara Ricci, Edizioni Sabinae

La Magnani. Il romanzo di una vita durch Patrizia Carrano, Lindau.

Stellvertretender Stil

Gemäß dem "Filmcharakter des Kritikers Robin Wood Magnani weil wird eine große Schauspielerin gebaut, nicht auf der Transformation, aber auf der emotionalen Echtheit... porträtiert [sie] Charaktere nicht, aber drückt 'echte' Gefühle aus." Ihr Stil ist bemerkenswert, indem er die offensichtlicheren Attribute des weiblichen Stars, mit keinem ihrem Gesicht oder physischem Make-Up nicht gezeigt wird, das "schön" wird betrachtet. Jedoch besitzt sie ein "bemerkenswert ausdrucksvolles Gesicht," und für amerikanische Zuschauer mindestens, sie vertritt, "was Hollywood durchweg gescheitert hatte zu erzeugen: 'Wirklichkeit'". Sie war der atypische Stern, der "nichtbezaubernde Mensch", weil ihr echter Stil des Handelns eine "Verwerfung des Zaubers" geworden ist.

Ihre ausgezeichneteste Arbeit in Hollywood ist im Wilden ist der Wind gemäß Wood. Geleitet von George Cukor, "der größte Direktor des amerikanischen Kinos von Schauspielerinnen," ist er im Stande gewesen, die "individuelle Essenz" der "empfindlichen und innerlichen Leistung von Magnani herauszuziehen." Sie waren andere wohl bekannte Filme von Hollywood hat sich Tätowierung Erhoben, für die sie die beste Schauspielerin Oskar 1955, und Die Flüchtige Art gewonnen hat.

Stellvertretende Karriere

Rom, offene Stadt (1945)

Ihre Filmkarriere hatte sich im Laufe fast 20 Jahre ausgebreitet, bevor sie internationalen Ruhm als Pina im neorealist Meilenstein von Roberto Rossellini Roma, città aperta (Rom, Offene Stadt, 1945) gewonnen hat. Ihre grauenhafte Todesszene bleibt einer der verheerendsten Momente des Kinos. Der Film war über Italiens letzte Tage unter dem deutschen Beruf während des Zweiten Weltkriegs, wo Magnani eine "hervorragende Leistung" als eine Frau gegeben hat, die stirbt kämpfend, um ihren Mann, einen unterirdischen Kämpfer gegen die Nazis zu schützen.

In Italien (und allmählich anderswohin) ist sie bald feststehend als ein Stern geworden, obwohl sie an der herkömmlichen Schönheit und dem mit dem Begriff häufig vereinigten Zauber Mangel gehabt hat. Ein bisschen mollig und ziemlich kurz in der Statur mit einem Gesicht, das durch das ungepflegte Rabe-Haar und die durch tiefe, dunkle Schatten umgebenen Augen eingerahmt ist, hat sie mit der kochenden weltlichen Gesinnung und dem vulkanischen Temperament geglommen. Rossellini, den sie "diesen kräftigen, sicheren mutigen Mann" genannt hat, war ihr Geliebter zurzeit, und sie hat mit ihm an anderen Filmen zusammengearbeitet.

Das Wunder (1948)

Andere Kollaborationen mit Rossellini schließen L'Amore, einen zwei Teil-Film von 1948 ein, der "Das Wunder" und "Die Menschliche Stimme" ("Il miracolo" und "Una voce umana") einschließt. Im ersteren ist Magnani, einen Bauer-Abfall spielend, der das Baby glaubt, das sie trägt, Christus, Lote sowohl der Kummer als auch die Rechtschaffenheit, in der Welt allein zu sein. Der letzte Film, der auf Jean Cocteau gestützt ist, amüsiert sich eine Frau, die verzweifelt versucht, eine Beziehung über das Telefon zu bergen, ist für die Wege in der die starken Momente von Magnani des Schweigens segue in Schreie der Verzweiflung bemerkenswert.

Der goldene Trainer (1953)

Im Bellissima von Luchino Visconti (1951) spielt sie Maddalena, eine stürmische, hartnäckige Bühne-Mutter, die ihre Tochter zu Cinecittà für das 'Hübscheste Mädchen in Rom' Streit mit Träumen schleppt, dass ihre einfache Tochter ein Stern sein wird. Ihre Gefühle im Film sind von denjenigen der Wut und Erniedrigung zur mütterlichen Liebe gegangen. Der Film wurde während der "grimmigen Periode" von Italiens Wiederherstellung des postzweiten Weltkriegs gemacht. Sie hat später als Camille die Hauptrolle gespielt (Künstlername: Akelei), eine Frau, die zwischen drei Männern, einem Soldaten, einem Stierkämpfer und einem Vizekönig, im Film von Jean Renoir Le Carrosse d'or (auch bekannt als Der Goldene Trainer, 1953) gerissen ist. Renoir hat sie "die größte Schauspielerin genannt ich habe jemals mit gearbeitet".

Tätowierung (1955) === erhoben

Sie hat die verwitwete Mutter einer Teenagertochter im 1955-Film von Daniel Mann gespielt, hat sich Tätowierung Erhoben, die auf dem Spiel durch Tennessee Williams gestützt ist. Es hat Burt Lancaster die zweite Hauptrolle gespielt, und war die erste englische Sprechen-Rolle von Magnani in einem Hauptströmungshollywood-Film, sie der Oscar für die Beste Schauspielerin gewinnend. Lancaster, der die Rolle eines "kräftigen Fernfahrers" gespielt hat, hat gesagt, dass, "wenn sie stellvertretend als ein Ausgang für ihre enorme Lebenskraft nicht gefunden hatte, sie 'ein großer Verbrecher'" geworden wäre.

Filmhistoriker John DiLeo hat geschrieben, dass im Film stellvertretender Magnani "zeigt, warum sie inarguably eines eines halben Dutzends größte Schirm-Schauspielerinnen aller Zeiten ist" und beigetragen hat:

Tennessee hat Williams das Drehbuch geschrieben und hat den Charakter von Serafina auf Magnani gestützt, weil Williams ein großer Bewunderer ihrer stellvertretenden geistigen Anlagen war, und er sogar festgesetzt hat, dass der Film "um wie viel Uhr beschrieben als 'die explosivste emotionale Schauspielerin ihrer Generation, Anna Magnani die Hauptrolle spielen muss." In seinen Lebenserinnerungen hat Williams beschrieben, warum er auf Magnani beharrt hat, der diese Rolle spielt:

Es wurde auf Broadway mit Maureen Stapleton ursprünglich inszeniert, weil das Englisch von Magnani zurzeit für sie zu beschränkt wurde, um die Hauptrolle zu spielen. Magnani hat andere Beste Schauspielerin-Preise für ihre Rolle, einschließlich des BAFTA Filmpreises, Goldenen Erdball-Preises, Nationalen Ausschusses der Rezension, die USA und der New Yorker Filmkritiker-Kreispreise gewonnen.

Die flüchtige Art (1959)

Magnani hat mit Tennessee Williams wieder in seinem 1959-Film, Die Flüchtige Art (ursprünglich betitelt, Orpheus gearbeitet, der Hinuntersteigt) geleitet von Sidney Lumet, wo sie Dame Torrance gespielt hat und mit Marlon Brando die Hauptrolle gespielt hat. Das ursprüngliche Drehbuch, Orpheus, der Hinuntersteigt, war ein anderes von Magnani begeistertes Spiel, obwohl sie ähnlich im Spiel von Broadway nicht gehandelt hat. Im Film hat sie eine Frau gespielt, die "durch die Entsetzlichkeiten des Lebens und einen Kummer gehärtet ist, der nicht verwelken wird." Es hat auch eine junge Joanne Woodward in einer ihrer frühen Rollen die zweite Hauptrolle gespielt. In einem Artikel hat er für die Zeitschrift Life geschrieben, Williams hat besprochen, warum er sie für den Teil gewählt hat:

In freier Wildbahn haben Wilde Frauen (1958) Magnani als eine reuelose Prostituierte mit Giulietta Masina in einem Film der Frauen im Gefängnis paarweise angeordnet. In der Mama von Pier Paolo Pasolini Roma (1962) ist Magnani sowohl die Mutter als auch die Hure, das Spielen einer unbezähmbaren Prostituierten hat beschlossen, ihrem Teenagersohn ein anständiges Mittelstandsleben zu geben. Mama Roma, während einer der kritisch mit Jubel begrüßten Filme von Magnani, wurde in den Vereinigten Staaten bis 1995, gehaltene zu umstrittene dreißig Jahre früher nicht befreit. Inzwischen wurde sie frustriert, in Teilen als arme Frauen festgelegt. Magnani 1963 hat kommentiert, "ich bin steif mit diesen immer währenden Teilen als eine hysterische, laute, Arbeiterklasse Frauen gelangweilt".

Das Geheimnis von Santa Vittoria (1969)

In einer ihrer letzten Filmrollen, Dem Geheimnis von Santa Vittoria (1969), hat sie mit Anthony Quinn die zweite Hauptrolle gespielt, und sie haben Mann und Frau darin gespielt, welche Zeitschrift Life genannt "vielleicht der denkwürdigste Kampf seit Jimmy Cagney Mae Clarke im Gesicht mit einer halben Grapefruit zerschlagen hat." Magnani und Quinn haben sich wirklich in der privaten Außenansicht von den Kameras jedoch befehdet, und ihre Feindseligkeit hat sich in ihre Szenen ergossen:

Sie hat später sich (innerhalb eines dramatischen Zusammenhangs) in Roma von Federico Fellini (1972) gespielt. Zum Ende ihrer Karriere wurde Magnani als gesagt zitiert, "Der Tag ist gegangen, als ich mir vorgemacht habe, dass das Bilden des Kinos Kunst war. Kino wird heute aus … Intellektuellen zusammengesetzt, die immer ausmachen, dass sie etwas unterrichten".

Persönliches Leben

Sie hat ihren ersten Filmregisseur, Goffredo Alessandrini 1935 zwei Jahre geheiratet, nachdem er sie auf der Bühne entdeckt hat. Nachdem sie sich verheiratet haben, hat sie sich vom Vollzeithandeln zurückgezogen, um sich exklusiv ihrem Mann "zu widmen", obwohl sie fortgesetzt hat, kleinere Filmrollen zu spielen. Sie haben sich 1942 getrennt.

Magnani hatte eine Liebelei mit dem Schauspieler Massimo Serato, durch den sie ihr einziges Kind, einen Sohn genannt Luca hatte. Das Leben von Magnani wurde durch die Tragödie geschlagen, als Luca, der nach ihrer Trennung von Alessandrini geboren gewesen ist, mit dem Verkrüppeln der Kinderlähmung in nur 18 volljährigen Monaten heruntergekommen ist. Er hat nie Gebrauch seiner Beine wiedergewonnen. Infolgedessen hat sie den grössten Teil ihres frühen Ertrags für Fachmänner und Krankenhäuser ausgegeben. Danach einmal das Sehen einer beinlosen Veteranschinderei selbst entlang dem Gehsteig, sie hat gesagt, "Ich begreife, jetzt wo es schlechter ist, wenn sie aufwachsen", und aufgelöst, um genug zu verdienen, um ihn für immer davor "zu beschirmen, wollen".

1945 hat sie sich in Direktor Roberto Rossellini verliebt, während sie an Roma, Cittá Aperta gearbeitet hat (AUCH BEKANNT ALS Rom, Offene Stadt (1945). "Ich habe schließlich gedacht, dass ich den idealen Mann gefunden hatte... [H] hatte e einen Sohn seines eigenen verloren, und ich habe gefunden, dass wir einander verstanden haben. Vor allem hatten wir dieselben künstlerischen Vorstellungen." Rossellini war gewaltsam, flüchtig und possessiv geworden, und sie haben ständig über Filme oder aus dem Neid gestritten. "Darin passt der Wut sie haben Töpferwaren an einander geworfen." Als Künstler, jedoch, haben sie einander gut ergänzt, während sie an neorealist Filmen gearbeitet haben. Schließlich hat er versprochen, sie in einem Film zu leiten, den er vorbereitete, den er ihr erzählt hat, würde "das Krönen-Fahrzeug ihrer Karriere" sein. Jedoch, als das Drehbuch vollendet wurde, hat er stattdessen die Rolle für Stromboli zu einem schwedischen Stern von amerikanischen Filmen, Ingrid Bergman gegeben, die auf den dauerhaften Bruch von Magnani mit Rossellini hinausgelaufen ist.

Infolgedessen hat Magnani die die Hauptrolle spielende Rolle des Vulkans übernommen, der, wie man sagte, absichtlich erzeugt worden war, um Vergleich einzuladen: Beide Filme wurden in ähnlichen Schauplätzen von Äolischen nur 12 Meilen entfernt Inseln gedreht; beide Schauspielerinnen haben nach Unabhängigkeit strebende Rollen auf eine neorealist Mode gespielt; und beide Filme wurden gleichzeitig gedreht. Zeitschrift Life, hat "... in einer Atmosphäre geschrieben, die mit der Konkurrenz knistert... Reporter, wurden wie Kriegskorrespondenten, zu einem oder den anderen der kampfbereiten Lager akkreditiert.... Parteigängertum hat Über Veneto angesteckt (Boulevard in Rom), wo sich Magnaniacs und Bergmaniacs oft gestritten haben." Jedoch hat Magnani noch Rossellini als den "größten Direktor betrachtet sie hat jemals gehandelt".

Magnani war abergläubische und befragte Astrologen, sowie an die Zahlenmystik glaubend. Sie hat auch behauptet, Hellseher zu sein. Magnani hatte eine fremdere Marotte noch in ihrer Liebe von defleaing Straßenkätzchen mit ihren Daumennägeln. Sie hat gegessen und hat sehr wenig getrunken und konnte seit langen Zeiträumen auf nichts anderem als schwarzem Kaffee und Zigaretten existieren. Jedoch haben diese Gewohnheiten häufig ihren Schlaf betroffen: "Meine Nächte sind entsetzlich," hat sie gesagt. "Ich wache in einem Staat von Nerven auf, und ich brauche Stunden, um in der Berührung mit der Wirklichkeit zurückzukommen." Während der Regierung von Benito Mussolini, wie man bekannt, hat Magnani grobe Witze über die italienische Faschistische Partei gemacht.

Tod

Sie ist im Alter von 65 Jahren in Rom von Bauchspeicheldrüsenkrebs gestorben. Eine riesige Menge hat für ihr Begräbnis in einem Endgruß gefolgert, dass Römer gewöhnlich für Päpste vorbestellen, sogar in den Beifall ausbrechend, als ihr Körper gesehen wurde ausgeführt. Sie wurde provisorisch gelegt, um sich im Familienmausoleum von Roberto Rossellini, ihrem Lieblingsdirektor und langfristigem Freund auszuruhen. Sie wurde in Cimitero Comunale, San Felice Circeo, Lazio, Italien beerdigt.

Filmography und Preise

Videobüroklammern

• verschiedener Film klammert
• Szene von Rom, Offene Stadt
• Szene von Der Flüchtigen Art mit Marlon Brando
• "Eine Huldigungsdiashow"
• der Trailer für den Wilden ist der Wind (1957)
• die Szene vom Wilden ist der Wind mit Anthony Quinn
• Szene von Correva l'anno di grazia'] mit Marcello Mastroianni

Links

• "Associazione Amici di Anna Magnani - Offizielle Seite"
• "Anna Magnani - Buchlebensbeschreibung"